Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Принципы структурной организации хоровых сочинений Софии Губайдулиной

Диссертация: Принципы структурной организации хоровых сочинений Софии Губайдулиной
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Выявленный в качестве концептуального стержня стилевой системы Софии Губайдулиной метакод «хаос — порядок» дает возможность объяснения парадоксов ее главных антиномий (интуитивное — сциентистское, христианское — античное, Западное — Восточное, природное — музыкальное и так далее) на основе их комплементарной взаимодополнительности, заставляя ощутить надконфессиональный, надвременной… Читать ещё >

Принципы структурной организации хоровых сочинений Софии Губайдулиной (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА I.
  • СПЕЦИФИКА ХОРОВЫХ КОМПОЗИЦИЙ СОФИИ ГУБАЙДУ-ЛИНОЙ В ПАРАДИГМЕ ИСКУССТВА КАНОНИЧЕСКОГО ТИПА
    • 1. 1. К вопросу о каноничности в музыке Софии Губайдулиной
    • 1. 2. Принципы числовой и световой организации «Аллилуии» 23 Софии Губайдулиной как структурные признаки канона
    • 1. 3. Принципы сонористической организации «Аллилуии»
    • 1. 4. К проблеме целостности цикла
  • ГЛАВА II. 80 ПРОБЛЕМЫ СМЫСЛООБРАЗОВАНИЯ ХОРОВЫХ СОЧИНЕНИЙ НЕКАНОНИЧЕСКОГО ТИПА
    • 2. 1. Интертекстуальный аспект анализа «Посвящения Марине 81 Цветаевой» Софии Губайдулиной
    • 2. 2. Тайный текст «Посвящения Марине Цветаевой»
    • 2. 3. «Часослов» Райнера Марии Рильке и «Из Часослова» Со- 106 фии Губайдулиной: два мирочувствия в одном поэтическом пространстве
  • ГЛАВА III.
  • СПЕЦИФИКА СОНОРИСТИЧЕСКИХ КОМПОЗИЦИЙ ХОРОВЫХ СОЧИНЕНИЙ СОФИИ ГУБАЙДУЛИНОЙ КАК СЛОЖНЫХ СИСТЕМ САМООРГАНИЗАЦИИ
    • 3. 1. Структурные принципы организации фонетического парамет- 133 ра сонористических композиций
    • 3. 2. Структурные принципы организации фонологического пара- 141 метра

Актуальность. Творчество Губайдулиной имеет счастливую судьбу. Оно давно получило признание как одно из высочайших достижений музыкального искусства XX века, в котором органично соединены духовные искания человечества с новаторскими формами и средствами выражения. «Тайнописи духа» композитора посвящено множество исследований, включающих две фундаментальных монографии — «Шаг души» В. Холоповой и «Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной» В. Ценовой. Авторы работ обозначили наиболее существенные черты индивидуального стиля Губайдулиной: как особую систему «параметров экспрессии» и как принцип числовой организации ритма композиции. Однако эти глобальные факторы, проецирующие основные критерии оценки стиля композитора, не только не исключают, но даже провоцируют исследовательское внимание к отдельным сторонам ее творчества и, в частности, к хоровой музыке.

Несмотря на то, что хоровые сочинения Губайдулиной представлены сравнительно небольшим по отношению ко всему ее творчеству количеством произведений1, они образуют серьезный пласт, до сих пор не получивший специальной оценки. Поэтому актуальным является их рассмотрение с позиции жанровой специфики, авторского отношения вербального и музыкального факторов, способов организации хоровой фактуры и главное — структурных закономерностей сонористической материи. А если учесть то, что соно-ристика является не только основным принципом музыкального мышления.

1 К ним относятся: кантата «Ночь в Мемфисе» для меццо-сопрано, мужского хора (на пленке) и оркестраоратория «Laudatio pacis» («Хвала миру») для сопрано, альта, тенора, баса, чтеца, двух смешанных хоров и оркестра- «Посвящение Марине Цветаевой» для хора, а cappella- «Sonnengesang» для виолончели, камерного хора, ударных и челесты- «Ликуйте пред Господа» («Jauchzt vor Gott») для смешанного хора и органа- «Аллилуйя» для хора, оркестра, органа, солиста дисканта и цветовых проекторовконцерт «Из Часослова» {"Aus dem Stundenbuch") для виолончели, оркестра, мужского хора и речитатора- «Теперь всегда снега» для камерного хора и камерного ансамбляоратория «Страсти по Иоанну» для солистов, двух хоров, органа и оркестра.

Губайдулиной, но и наиболее распространенным, доминирующим видом композиторской техники современного музыкального искусства, то проведенная в диссертации локализация внимания на структурных принципах этого направления в хоровой музыке автора образует второй срез актуальности исследования. Частное явление, рассмотренное как бы «под микроскопом», позволило дополнить теорию сонористики (базисные положения которой запечатлены в трудах Ю. Холопова, Е. Назайкинского, А. Соколова, А. Маклы-гина и других крупных отечественных музыковедов) новыми кодами системы звукоорганизации и тем самым способствовать ее развитию.

Степень изученности проблемы. Диссертация является первым в отечественном музыкознании исследованием хоровой музыки Губайдулиной, восполняющим отсутствие специальной оценки хорового творчества композитора. С одной стороны, диссертационная работа опирается на многочисленные труды (В. Холоповой, В. Ценовой, В. Гиляровой, М. Городиловой, Е. Ивлевой, А. Коробовой, У. Мироновой, Д. Редепеннинг, В. Рожновского, Р. Тимергалиной, М. Цветкова, И. Чудновской, Е. Широковой), содержащие исследование различных сторон стилевой системы Губайдулиной (драматургии, музыкального языка, композиции и особенно — современной хоровой фактуры, являющейся, по выражению В. Холоповой, «интонационным резервуаром музыкальной ткани»). Бесценные сведения содержатся также в автокомментариях самого композитора, изложенных в многочисленных беседах и интервью (с Э. Рестаньо, Г. Макреевой, А. Устиновым и др.).

Однако, с другой стороны, ни в одном из исследований нет локализации внимания на хоровом творчестве Губайдулиной как целостной системе, подразумевающей необходимость спецификации общестилевых принципов смыслообразования и в первую очередь тех, которые связаны с характерологией приемов хоровой сонористики, а также необходимостью интертекстуального подхода в связи с возникающей в каждом хоровом сочинении проблемой индивидуального диалога музыки и слова.

Объектом исследования является хоровая музыка Губайдулиной.

Предмет исследования представляет собой структурные принципы организации хоровой музыки композитора.

Материалом исследования стали три произведения, представляющих собой образцы полярных отношений в свете канонического и неканонического подходов — «Аллилуйя» для хора, оркестра, органа, солиста дисканта и цветовых проекторов, «Посвящение Марине Цветаевой» для хора, а cappella и концерт «Из Часослова» для виолончели, оркестра, мужского хора и речи-татора.

Цель диссертации заключается в обнаружении специфики хорового стиля Губайдулиной, ключом к которой является исследование сонористических принципов организации хоровых композиций и установление их особой иерархии, определяемой стилем композитора. Для достижения этой цели потребовалось решить ряд задач:

— рассмотреть хоровые сочинения Губайдулиной как единую систему, обладающую собственным, индивидуально-стилевым алгоритмом структурной организации целого;

— актуализировать исследовательское внимание на двух параметрах хоровых композиций Губайдулиной, где первый — семантико-драматургическийоткрывает глубинные коды процесса смыслообразования, а второй — структурно-композиционный — с их помощью позволяет сосредоточиться на процессах звукоорганизации, т. е. на структурных качествах самой музыкальной ткани;

— исследовать систему сонористической техники Губайдулиной, что потребовало расширения теоретического поля проблемы, изученной пока как пространственный феномен, с точки зрения конфигураций фактурной материи (А. Маклыгин), и перенесения внимания на специфику темброзвучностей б классификация звуковых типов Новой музыки X. Лахенманна);

— выявить в разнокачественных структурах, относящихся к интуитивной и сциентистской сторонам творчества (фактурные соноры, темброзвучности, числовые структуры, цветовые модусы, шумы и т. д.), их онтологическую взаимосвязь, что открывает особую логику взаимодействия бытийственных универсалий как единого процесса самоорганизации;

— уточнить с позиций открывшейся иерархии полимодальной системы звукоорганизации, определяющейся полиартикуляционностью вокально-хорового интонирования, индивидуальные черты стиля Губайдулиной в целом.

Методология определяется ориентацией на музыковедческие труды последних десятилетий, содержащие оценку творчества композитора (В. Холо-пова «Шаг души», Э. Рестаньо «Жизнь памяти», В. Ценова «Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной»), а также на исследования по теории сонори-стики (Ю. Холопова, Е. Назайкинского, А. Маклыгина, А. Соколова, Ю. Куд-ряшова, В. Задерацкого) и на труды по теории современной полифонии (Т. Дубравская, В. Задерацкий, И. Кузнецов, Т. Кюрегян, Т. Франтова).

Междисциплинарный характер исследования обусловил необходимость использования и иных методологических контекстов связанных:

1. Со структурной поэтикой и логикой мифа (Ю. Лотман, К. Леви-Стросс, М. Элиаде);

2. С идеями современных лингвистических учений, представленных трудами К. Леви-Стросса, Р. Якобсона, Э. Бенвениста;

2. С трудами по герменевтике (Э. Шлейермахер, Г. Гадамер и М. Раку);

3. С современными концепциями постмодернизма (Р. Барт, Ю. Кристева, Ж. Делез, Ф. Гваттари, М. Фуко, М. Хайдеггер, Ж. Батай);

4. С теорией систем самоорганизации (С. Курдюмов, Е. Князева, Е. Ва-силькова).

Гипотеза исследования. Актуализация в исследовании категории стиля как диалога природного и культурного, социального (Е. Назайкинский) оказалась не только уместной в связи с анализом особенностей звуковойматерии, интонируемой человеческим голосом, но и продемонстрировала свою продуктивность в объяснении парадоксальности сочетания интуитивно-творческого и сциентистского начал. Впервые предпринятая попытка рассмотрения этого парадокса в музыке Губайдулиной через сравнение с системой Оливье Мессиана позволила не только «снять» оттенок двусмысленности в неоднозначном восприятии рядом музыковедов «неопифагорейства» композитора, но и приблизить ее творчество к баховскому феномену как единству «просветляемого и просветляющего» (В. Медушевский).

Научная новизна. Диссертация является первым опытом системного исследования хоровой музыки Губайдулиной, где рассматривается взаимодействие принципов, сущностных для стилеобразования композитора в целом. Впервые производится типологизация хоровых сочинений по принципу каноничности и неканоничности, приводящая к констатации существования канона в особом латентном виде.

В качестве «внутренней формы» (Г. Шпет), становящейся алгоритмом строения целого, в исследовании выводится модель креста. Эта модель рассматривается в широком контексте мистериальной сюжетности и хронотопи-ческой системы мифа, актуализация которой выступает в качестве главного смыслообразующего и формообразующего принципа. С данной позиции проводится анализ драматургии композиции сочинений Губайдулиной. С точки зрения мифологического кода обосновываются и системные качества сонори-стического материала, уточненные основными положениями современной структурной лингвистики.

Впервые хоровые сочинения Губайдулиной изучаются с позиций теории нелинейных систем самоорганизации. Кроме того, новым словом в исследовании является оценка хоровой музыки в контексте постмодернистской философии и эстетики. Интеграция полученного материала осуществляется на уровне выводов о стиле композитора как особой формы диалога природного и культурного начал.

Положения, выносимые на защиту:

1. Доказательство условности традиционной дифференциации сочинений Губайдулиной на культовые и светские жанры через обнаружение «внутренней формы» — прототемы Креста, того единого структурного инварианта, который является источником фрактальной самоорганизации музыкального целого;

2. Корректировка драматургии сочинений Губайдулиной, сложность которой обычно объясняется процессами контаминации христианской эсхатологии с другими мифологическими системами. В свете алгоритма-инварианта «внутренней формы» полиструктурность драматургии обнаруживает присутствие единого глубинного структурного кода древнейших мистерий, что, с одной стороны, проявляет экуменистический характер религиозных интенций композитора (проявление экуменизма в творчестве С. Губайдулиной впервые констатировала В. Холопова), а с другой стороны дает объяснение очевидной приоритетности в системе музыкального языка таких средств музыкальной выразительности, которые относятся к неспецифически музыкальным (тембр, фонизм, особые приемы исполнительской артикуляции) и даже немузыкальным (число, цвет, шумы);

3. Объяснение процесса звукоорганизации как нелинейного, основанного на взаимодействии энергий разных структурных кодов (потенциально чреватых выходом к синестезийным явлениям), образующем единый поток самодвижения, регулируемый мистериальным принципом «порядок из хаоса»;

4. Дифференцированное рассмотрение сонористической техники в проекции на два онтологических параметра звуковой материи: субстанциальные качества ее фактурного склада, хранящие «память культуры», и структурные принципы темброзвучностей, актуализирующие «память природы»;

5. Феноменологическое объяснение стиля Губайдулиной как особой формы диалога природного и культурного начал.

Теоретическая значимость работы определяется использованием новых методологических систем (современной семиотики, структурной лингвистики, теории систем самоорганизации, герменевтики и т. д.), позволивших расширить и углубить представление о феномене хорового и — шире — композиторского творчества Софии Губайдулиной.

Практическая значимость диссертации заключается в том, что ее положения, обобщения, выводы могут быть использованы в интерпретации и исследованиях хоровой музыки Губайдулиной как в контексте общей специфики стиля, так и в моментах непосредственного изучения особенностей этого жанра в творчестве композитора, в курсах Истории отечественной музыки, Анализа музыкальных произведений и Хоровой литературы.

Апробация работы связана с ее обсуждениями на заседаниях кафедры теории музыки и композиции Саратовской государственной консерватории (академии) им. Л. В. Собинова. Положения диссертации служили материалом для докладов в рамках VI Всероссийской научно-практической конференции студентов и аспирантов «Проблемы художественной культуры в мировоззрении современной молодежи: преемственность и новаторство» (г. Саратов, март 2008 г.) и VII Всероссийской научно-практической конференции студентов и аспирантов «Актуальные вопросы искусствознания: человек-текст-культура» (г. Саратов, ноябрь 2009 г.), а также использовались в докладах на научно-практических конференциях студентов и аспирантов, проходящих в Казанской государственной консерватории (академии) им. Н. Г. Жиганова «Актуальные проблемы музыкально-исполнительского искусства» (г. Казань,.

8 апреля 2009 г., 7 апреля 2010 г., 6 апреля 2011 г.) и на Всероссийской научно-практической конференции «Стратегии построения инновационной системы непрерывного образования специалистов социокультурной сферы в условиях модернизации общества» (г. Казань, 15 апреля 2011 г.) Материал диссертации апробирован в ряде статей в том числе, в изданиях, рекомендуемых ВАК.

Общая структура работы. Диссертация состоит из Введения, трех глав, Заключения, Библиографии и Приложения, содержащего в себе нотные примеры анализируемых сочинений.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

.

Итогом предпринятого исследования хоровых сочинений Софии Губай-дулиной явился выявленный' парадокс стиля композитора в целом. С одной стороны, внутренней формой любого ее сочинения является крест. Намеренно посвятив первую и вторую главы диссертации рассмотрению структурных кодов драматургической организации исследуемых сочинений с позиций про-тотипической модели Креста, мы подтвердили подлинную онтологизирован-ность музыки, ее метафизическую целостность через христоцентричность концепции.

Однако вторая составляющая стилевой системы Губайдулиной — стилистика (как совокупность по Е. Назайкинскому средств, музыкальной выразительности), — представленная весьма разветвленной, сложнейшей, дифференцированной сонористической системой, базируется на типично постмодернистском приеме деконструкции. Этот прием связан с «остранением» семантики устойчивых идиом через активизацию внемузыкального начала. Обозначенный во втором параграфе второй главы, этот феномен проявляет себя через массированное использование новых принципов артикуляции.

Данная особенность стиля Губайдулиной с акцентом’в сторону не просто неспецифически музыкальных, а немузыкальных средств спровоцировала анализ в третьей главе собственно сонористического материала в ракурсе актуализации отприродного начала. В' диссертации это явление объясняется с позиции активизации дионисийского, хаотического элемента, что, в свою очередь, требует корректировки прототемы креста. Его подлинная сущность начинает отражать — на глубинном уровне — дохристианскую ситуацию древних мистерий, которые сопряжены с категориями платоновского Эроса, ан-дрогинных мифов, календарной мифологии, культов плодородия и т. д.

Такой вывод побуждает к изменению оценки значения стиля Губайдулиной в метакультурном пространстве, то есть в контексте музыкального искусства XX века. Традиционно стиль композитора ошибочно вплетается в ту ветвь развития современной музыкальной культуры, которая называется постшостаковичевской. На наш взгляд, правильнее видеть генокод стилистической системы композитора в принадлежности к традиции А. Скрябина (новаторство которого связано с внедрением в музыку отприродных категорий числа и цвета), к нововенцам (с их метафизически ориентированной серийной системой, опирающейся на онтологические сущности чисел и пропорций их отношений), а также к Оливье Мессиану, впервые явственно обозначившему значение в своем творчестве природно-космического начала, нашедшего отражение в его тяготении к числу и свету как важнейшим онтологическим параметрам.

В этом аспекте стиль Губайдулиной, подобно Мессиану погрузившейся в цветочисловую символику, а также в поиск звуковых проявлений самой жизни (шумовые эффекты, призвук дыхания в пении, пластика движений рук дирижера), проявляется не в качестве «маски» (Е. Назайкинский), репрезентирующей себя в изменчивой стилистике, но предстает в виде «неотьемлего качества личности» [110, 22], Лика, где основополагающим является биологическая, природная составляющая творца.

Выявленный в качестве концептуального стержня стилевой системы Софии Губайдулиной метакод «хаос — порядок» дает возможность объяснения парадоксов ее главных антиномий (интуитивное — сциентистское, христианское — античное, Западное — Восточное, природное — музыкальное и так далее) на основе их комплементарной взаимодополнительности, заставляя ощутить надконфессиональный, надвременной, надысторический характер искусства композитора. Это самоощущение себя как «прахудожника», доисторического художника, то есть Творца нового состояния искусства подтверждают слова самого композитора: «К концу XIX века случилось так, что вся семантика тонального искусства, с моей точки зрения, затвердела. Она „заасфаль-тировалась“. И все усилия XX столетия направлены на то, чтобы „растворить“ эту сгустившуюся и затвердевшую семантику. <.> Это актуальность нашего времени — растворить, чтобы вновь приникнуть к почве. <.> XX век представляет собой состояние подготовки почвы к севу. И это состояние почвы, музыкальной материи есть сонорное пространство» [42, 347]. «Мне кажется, что мы сейчас переживаем варварский, архаический период состояния этого материала. <.> Самое главное, мне кажется, в том, что человечество перешло в ту фазу, где оно настоятельно ощущает потребность войти в свою душу, внутрь души. Тоска по утраченной душе <.> Она заставляет и науку, и психологию, и врачевание, и искусство обратиться вглубь себя самих, искать возможность там открыть какой-то оптимальный путь. И в этом смысле состояние музыкального материала, музыкальная почва отражает эту тоску, потому что сонорное пространство есть внутризвуковое пространство. Мы входим внутрь самого звука, в его свойство. С помощью него мы как раз можем войти внутрь человеческого „я“. По-моему, самое сильное из желаний нашего времени — проникнуть в глубину, во внутреннее пространство звука. Одновременно это и проникновение в глубину человеческой души, в неизвестность ее существа. <.> И, конечно, жизнь внутри этой бесконечности может иметь магический смысл» [42, 348−349].

Показать весь текст

Список литературы

  1. , В. Антон фон Веберн Текст. / В. Адорно // Советская музыка. -1988. № 7.-С. 106−113.
  2. , Л. Анализ глубинной структуры музыкального текста Текст. / Л. Акопян. -М.: Практика, 1995.-256 с.
  3. Альфреду Шнитке посвящается.Текст.: К 65-летию со дня рождения: из собраний «Шнитке-центра" — вып. 1. / Сост. В. Горлинский, Е. Долин-ская, А. Казурова. М.: МГИМ им. А. Шнитке, 1999. — 198 е., нот.
  4. Альфреду Шнитке посвящается.Текст.: К 70-летию композитора- вып. 4. / Ред.-сост. А. Богданова, Е. Долинская. М.: Композитор, 2006. -312 с., ил.
  5. Альфреду Шнитке посвящается.Текст.- вып. 3. / Отв. ред. А. Богданова, Е. Долинская. М.: Композитор, 2003. — 314 с.
  6. Альфреду Шнитке посвящается.Текст.- вып. 2. / Ред.-сост. А. Богданова.- М.: МГИМ им. А. Шнитке, 2001. 248 с.
  7. Альфреду Шнитке посвящается.Текст.- вып. 5 / Ред.-сост. А. Богданова, Е. Долинская. М.: Композитор, 2006. — 344 е., ил.
  8. , А. Музыкальный текст: структура и свойства Текст. / А. Арановский. М., 1998.- 343 с.
  9. , М. Фундаментальные проблемы теории ритма и динамика «незвучащих» структур в музыке Веберна. Веберн и Гуссерль. Текст. / М. Аркадьев // Музыкальная академия. 2001. № 2. — С. 42 — 51.
  10. , И. Современная хоровая музыка: теория и исполнение. Очерки. Текст. / И. Батюк. М.: Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 1999. — 192 е., нот.
  11. , И. «Теперь всегда снега» Софии Губайдулиной Текст. / И. Батюк // Современная хоровая музыка. — М., 1999. С. 145 — 153.
  12. Э., Уровни лингвистического анализа Текст. / Э. Бенвенист / Перевод с французского К. Г. Филоновой // Новое в лингвистике.- М.: Прогресс 1978.- вып.8. С.438−439.
  13. , Н. Философия свободы. Смысл творчества. Текст. / Н. Бердяев М.: Правда, 1989. — 607 с.
  14. , А. Поэзия и проза молодого Рильке Текст. / А. Березина -JL: Изд-во «Ленинградский университет», 1985. 183 с.
  15. , Е. Музыкальная система О. Мессиана в ракурсе синергетики Текст.: Дипломная работа / Е. Бобкова Саратов: СГК им. Л. В. Собинова, 2005.
  16. , П. «Главное — это личность»: Из московских встреч Современный композитор Франции. [Текст] / П. Булез // Советская музыка. -1990. № 8.-С. 32−39.
  17. , П. Идея, реализация, ремесло Текст. / П. Булез //Homo musicus: Альманах музыкальной психологии 94. М., 1994. — С. 93 — 94.
  18. Булез, 77. «Между порядком и хаосом»: французский композитор, дирижер, пианист. [Текст] / П. Булез // Советская музыка. 1991. № 9. — С. 70−75.
  19. , П. Музыкальное время Текст. / П. Булез // Homo musicus: Альманах музыкальной психологии 95. М.: Московская государственная консерватория им П. И. Чайковского, 1995. — С.66 — 47.
  20. , П. Форма Текст. / П. Булез // Слово композитора: сб. трудов РАМ им. Гнесиных- вып. 145. М., 2001. — С. 14 — 20.
  21. , И. О том, как в партитуре «Прометея» появилась строка «Luce». Вопросы теории. Текст. / И. Ванечкина // Музыка и время. 2008. № 7.-С. 8- 12.
  22. , И. «Прометей» А.Н. Скрябина: проблема синтеза музыки и света: автореферат дисс. на соиск уч. ст. кандид. искусств. Текст. / И. Ванечкина Казань, 2006. — 22 с.
  23. , Е. К проблеме типологии стилевых контрастов в современной советской музыке Текст. / Е. И. Вартанова // Вопросы анализа музыкального стиля. Саратов: Изд-во Саратовского государственного университета, 1991. — С. 3 — 20.
  24. Е. Метафора тишины в музыке Альфреда Шнитке Текст. / Вартанова Е. // Методология, теория и история культуры и искусства: Межвузовский сборник научных статей. Саратов: СГК им. JI.B. Собинова, 2002.-С. 15−16.
  25. Е. Психологические модусы аллюзийности в музыке Шнитке Текст. / Е. Вартанова // Альфреду Шнитке посвящается: Из собраний «Шнитке-центра». М.: Моск. гос. ин-т им. Шнитке, 2001. Вып. 2. -С. 172−175.
  26. , В. Порядок и хаос в развитии социальных систем: Синергетика и теория социальной самоорганизации. Текст. / В. Василькова. — СПб.: Лань, 1999. 479 с.
  27. , А. Стенографист вечности: Оливье Мессиан. [Текст] / А. Волков // Музыкальная жизнь. 2003. № 7. — С. 27 — 29.
  28. Всемирная энциклопедия: Философия XX век Текст. / Главн. науч. ред. и сост. А. Грицанов М.: ACT, МН: Харест, Современный литератор, 2002. — 976 с.
  29. Ганъ, Бихуа Воплощение образа восточного ощущения в произведениях С. Губайдулиной Текст. / Бихуа Гань. М., 1997. — 47 с.
  30. , В. Евангельская тема «Семь слов Спасителя на кресте» в христианской культуре София Губайдулина. [Текст] / В. Гилярова // Дисс. канд. иск. Екатеринбург, 1995. — 185 с.
  31. , М., Коробова, А. Композиция и звуковыстность в «Оффер-ториуме» С. Губайдулиной как форма проявления архетипического в музыке Текст. / М. Городилова, А. Коробова // Приношение музыке XX века. Екатеринбург, 2003. — С. 5 — 33.
  32. . А. Складка // Философский словарь. История философии. Энциклопедия электронный ресурс. www.ruart.info/articles/skladka
  33. , С. Есть музыка над нами. Текст. / Интервью Д. Кадан-цева // Огонек. М., 1989. № 9. — С. 25.
  34. , С. И это счастье.Текст. / С. Губайдулина // Сов. музыка. — 1988. № 6. — С. 22−27.
  35. , С. Мы стоим на краю пропасти Текст. / С. Губайдуллина / Вопросы задавал А. Устинов // Музыкальное обозрение. 2007. № 278 -Февр.
  36. , С. На краю катастрофы Текст. / С. Губайдулина // Частный корреспондент. 20 апреля 2009 г.
  37. Губайдулина, С.: Ноты существуют, чтобы они звучали. Текст. / С. Губайдулина / Беседу вел Артем Варгафтик // Музыкальная жизнь. 1998. № 11.-С. 16−18.
  38. , С. Об учителях, коллегах и о самой себе Текст. / С. Губайдулина / Беседу вел В. Юзефович // Музыкальная академия. 1994. № З.-С. 8−9.
  39. Губайдулина, С.: О музыке, о себе.Текст. / С. Губайдулина // Музыкальная академия. 2001. № 4. — С. 10 — 12.
  40. , С. Они ненавидели меня до того, как слышали мою музыку. Текст. / С. Губайдулина // Музыкальная академия. 2004. № 1. -С. 39−41.
  41. , С. О музыкальном материале, форме и времени Текст. / С. Губайдулина // Музыка XX века. Хрестоматия. М.: МГК им. П. И. Чайковского, 2009. — С. 347 — 353.
  42. . Ж. Мишель Турнье и мир без Другого Текст. // М. Турнье Пятница, или тихоокеанский лимб. СПб., 1999. — С. 282−302.
  43. , А. Творчество А. Г. Шнитке лекции по истории музыки. [Текст] / А. И. Демченко Саратов: Альфа, 2004. — 18 с.
  44. , Э. О некоторых типах мелодизма в современной музыке Текст. / Э. Денисов // Современная музыка и проблемы эволюции композиторской техники. М., 1986 — 207 с.
  45. Дзюн, Тиба Симфоническое творчество Альфреда Шнитке: опыт интертекстуального анализа. Текст. / Тиба Дзюн М.: Композитор, 2004. -160 с.
  46. , Е. Канонизация в рамках новаторства и традиции: Стилистические традиции отечественной музыки последней трети XX века Текст. / Е. Долинская // М. Е. Тараканов: человек и фоносфера: Воспоминания. Статьи. М., СПб.: Алетея, 2003. — С. 205 — 219.
  47. , Е. О русской музыке XX века (60-е 90-е годы) Текст.: Учебное пособие по курсу «История современной отечественной музыки» / Е Долинская — М.: Композитор, 2003. — 128 с.
  48. , М. Игорь Стравинский. Личность, творчество, взгляды. Исследование Текст. издание 3-е. / М. Друскин — Л.: Советский композитор, 1982.-208 с.
  49. , Т. Полифония Текст.: учебник для вузов / Т. Дубравская -М.: Академический проект: Альма Матер, 2008 360 с.
  50. О. В конце нашей беседы София Губайдулина призналась. Текст. // Новое время (The New times) № 4 от 05.03.07. — (интервью С. Губайдулиной)
  51. , Л. Гармония в музыке XX века: Учебное пособие Текст. / JT. Дьячкова М.: РАМ им. Гнесиных, 2003. — 296 с.
  52. , Л. Проблемы интертекста в художественной системе музыкального произведения Текст. / JI. Дьячкова // Интерпретация музыкального произведения в контексте культуры: сб. трудов РАМ им. Гнесиных- вып. 129.-М., 1994- С. 17.
  53. , В. Оливье Мессиан: Жизнь и творчество Текст. / В. Еки-мовский М.: Советский композитор, 1987. — 304 е., ил.
  54. , В. Семь слов про Софию Губайдулину Текст. / В. Еки-мовский//Мелодия. 1991. № 1 -2.-С. 17−19.
  55. , Е. Принципы формообразования в творчестве С. Губайдулиной Текст. / Е. Ершова Вопросы формы в творчестве советских композиторов. Саратов: СГУ, 1991.-.С. И — 17.
  56. , Д. «De profundis» С. Губайдулиной в исполнении Ф. Липса, М. Боннэ, В. Семенова Текст. / Д. Животов // Южно-Российский музыкальный альманах-2005 Ростов н/Д: Изд-во РГК им. С. В. Рахманинова, 2006.-С. 248−254.
  57. , В. О новой функции мелоса и комплементарно-сонорной полифонии Текст. / В. Задерацкий // Музыкальный современник: сб. статей- вып.5 М.: Советский композитор, 1984. — 288 с.
  58. , В. Полифония в инструментальных произведениях Шостаковича Текст. / В. Задерацкий М.: Музыка, 1969. — 272 с.
  59. , А. Борьба за слушателя Фрагмент из книги о композиторе Кшиштофе Пендерецком. [Текст] / А. Ивашкин- Вступл. и закл. Я. Платек // Музыкальная жизнь. 2003. № 11. — С. 31 — 34.
  60. , А. Беседы с Альфредом Шнитке Текст. / А. Ивашкин М.: РИК «Культура», 1994. — 304 с.
  61. , А. Кшипггоф Пендерецкий: Монографический-очерк Текст. / А. Ивашкин М.: Советский композитор, 1983. — 129 е., ил., нот.
  62. , А. Штрихи к творческому портрету: Альфред Шнитке Текст. / А. Ивашкин // Музыкальная жизнь. 1988. № 5. — С. 19−21.
  63. , И. Отражение тематики «Апокалипсиса» в произведениях С. Губайдулиной Текст. / И. Ильяева // Музыка и библия- вып. 4. Киев, 1999.-С. 248−254.
  64. История отечественной музыки второй половины XX века Текст.: учебник / Отв. ред. Т. Левая СПб.: Композитор, 2005. — 556 е., нота, прим.
  65. История современной отечественной музыки Текст.: учебное пособие- вып. 3 / Ред.-сост. Е. Долинская М.: Музыка, 2001. — 656 е., нот.
  66. История современной отечественной музыки- вып. 3 (1960 1 990) Текст.: учебное пособие / Редактор-составитель Е. Долинская — М.: Музыка, 2001 — 656 с.
  67. , В. О духовном в искусстве / В. Кандинский М.: Архимед, 1992 — 197 с.
  68. , Е., Курдюмов, С. Основания синергетики. Синергетическое мировидение. серия «Синергетика: от прошлого к будущему». [Текст]. -Изд.2-е / Е. Князева, С. Курдюмов URSS. 2005. — 240 с.
  69. , А. Примерная программа дисциплины «Гармония» федерального компонёнта опд гос впо второго поколения специальности 70 107 Композиция Текст. / А. Кобляков М., 2006. -51 с.
  70. , Ц. Техника композиции в музыке XX века Текст. / Ц. Кого-утек М.: Музыка, 1976.-367 с.
  71. , Н. Композиция Хельмута Лахенманна: эстетическая технология: автореферат дис. .канд. иск. Текст. / Н. Колико М., 2002 — 24 с.
  72. , Н. Освобожденное восприятие Немецкий композитор Хель-мут Лахенманн. [Текст] / Н. Колико // Музыкальная жизнь. 2001. № 4. -С. 40−42.
  73. , А. Первый композитор мира Текст. / А. Коре // Музыкальное обозрение. 2007. № 2. — Рецензия на книгу: Kurtz М. Sofia Gubaidulina / Eive Biografie. — Stuttgart: Urachhaus, 2005.-416 s.
  74. , H. Сценическая композиция Текст.: хоровой театр в творчестве современных отечественных композиторов / Н. Кошкарева // Музыковедение. 2007. № 5. — С. 15 — 22. — фот. (музыкальная история).
  75. , Е. Кшиштоф Пендерецкий в Москве Текст. / Е. Кривицкая // Музыкальная жизнь. 2005. № 8. — С. 9 — 10.
  76. , И. Просторы Марины Цветаевой: поэзия, проза, личность Текст. / И. Кудрова СПб.: Вита Нова, 2003. — 526 е., ил.
  77. , А. Катехизис теории сонорного лада Текст. / А. Ю. Кудря-шов // Аспекты теории музыкознания проблемы музыкознания- вып. 2. — Москва, 1989- 175 с.
  78. , А. Теория музыкального содержания. Художественные идеи европейской музыки XVII XX вв.: Учебное пособие для музыкальных вузов и вузов искусств Текст. / А. Кудряшов. — СПб.: Издательство «Лань», 2006. — 432 е., ил.
  79. , И. Теоретические основы полифонии XX века: Исследование Текст. / И. Кузнецов. -М.: НТЦ «Консерватория», 1994. 228 е., нот., ил.
  80. , О. Изобретение и открытие: образ звука в Новейшей музыке. Текст. / О. Кулигина // Музыковедение. 2008. № 5. — С. 17−23.
  81. , Е. Поэтическое миросозерцание Марины Цветаевой Текст. / Е. Лаврова-Горловка: ГГПИИЯ, 1994. 368 с.
  82. . Функция и поле речи и языка в психоанализе Текст. / Ж. Лакан. М.: Гнозис, 1995 — 192с.
  83. , X. К проблеме структурного мышления в музыке Текст. / X. Лахенманн / пер. В. Ценовой // Композиторы о современной композиции. М.: МГК, 2009. — 356 с.
  84. Леви-Стросс К. Мифологики: Сырое и приготовленное. Текст. / К. Леви-Стросс. М.: ИД «Флюид», 2006. — 399 с.
  85. Леей Стросс, К. Структурная антропология. Текст. / Пер. с фр. В. В. Иванова. / К. Леви — Стросс. — М.: ЭКСМО — Пресс, 2001. — 512 с.
  86. , М. Музыкальный стиль и жанр: История и современность Текст. / М. Лобанова. М.: Сов. композитор, 1990 — 312 с.
  87. , Ю. Происхождение сюжета в типологическом освещении Текст. / Ю. Лотман Избранные статьи: в 3 т. // Т. 1: Статьи по семиотике и типологии культуры. Таллин, 1992. — С. 224 — 243.
  88. , В. О роли элемента случайности в технике композиции Текст. / Витольд Лютославский. Статьи, беседы, воспоминания / Составление, комментарии и перевод/И. Никольской. М., 1955. — С. 138 — 146.
  89. , М. Цветовой тест Текст. / М. Люшер М.: Эксмо, 2003 — 192 с.
  90. , А. Фактурные формы сонорной музыки Текст. / А. Маклы-гин // ЬаиёатиБ М.: Композитор, 1992. — 312 с.
  91. , М. Появление философии на фоне мифа Текст. // М. Мамардашвили. Мой опыт нетипичен. СПб., 2000. — 400 с.
  92. Марина Цветаева в контексте культуры Серебряного века: материалы Четвертых Международных Цветаевских чтений, Елабуга, 31 авг. 1 сент. 2008 г. Текст. / М-во образования и науки РФ [и др.]- Елабуга: Изд-во ЕГПУ, 2008.-327 с.
  93. Марина Цветаева. Песнь жизни=ип Chant d е vie Marina Tsvetaeva: Международный Парижский Симпозиум, 19−25 окт. 1992. Париж: Ymca-Press., 1996. — 435 с. — На рус. и фр. яз.
  94. , В. Динамические возможности вариационного принципа в современной музыке Текст. / В. Медушевский // Вопросы музыкальной формы- вып. 1.-М., 1996.-С. 161.
  95. , В. Интонационная форма музыки Текст. / В. Медушевский.-М., 1993.-268 с.
  96. , В. К проблеме сущности, эволюции и типологии музыкальных стилей. Текст. / В. Медушевский // Музыкальный современник: сб. статей- вып. 5. М.: Советский композитор, 1984. — С. 5 — 8.
  97. В. Музыкальное произведение и его культурно-генетческая основа Текст. / В. Медушевский // Музыкальное произведение: сущность, аспекты анализа: сб. ст./ составители И. Котляревский, Д. Терентьев. Киев: Музична Украша, 1988. — 128 с.
  98. , В. Музыкальный стиль как семиотический объект Текст. / В. Медушевскй // Советская музыка 1979. № 3.-С.30−39.
  99. Мейер, Кшиштоф Шостакович: Жизнь, творчество, время Текст. / Пер. Г. Гуляевой. / Кшиштоф Мейер. СПб.: Композитор, 1998. — 559 е., ил., нот.
  100. , О. «Вечная музыка цвета.», речь на конференции в Нотр-Дам. / О. Мессиан [Текст] // Музыкальная академия. 1999. № 1. — С. 233 -235.
  101. , О. «Я отдаю предпочтение ритму» Текст. / Оливье Мессиан в беседе с Клодом Самюэлем // Музыкальная академия. 2003. № 3. — С. 214−220.
  102. , О. Противодействия Текст. / О. Мессиан // Советская музыка. 1988. № 12. — С. 114 — 115.
  103. , А. Три дня творения Текст. / А. Миргородский // Музыкальная академия. 1994. № 3. — С. 7 — 9. — (О фестивале «Авторские концерты Софии Губайдулиной», проходившем г. Казани в декабре 1993 г.).
  104. Миркина, 3. Невидимый собор. Текст. / 3. Миркина. М. — С.-Пб.: Университетская книга, 1999. — 271 с.
  105. , У. Авторский стиль и стилистика в произведениях С.А. Губайдулиной для баяна Текст. / У. Миронова // Музыковдение. 2008. № 9. — С. 2 — 7.
  106. , А. Цикл симфоний Альфреда Шнитке Текст. / А. Михайлов // Музыкальная жизнь. 1990. № 24. — С. 4 — 5.
  107. Музыкальная энциклопедия Москва, 1981.
  108. , Е. Стиль как маска / Е. Назайкинский // XX век и история музыки. Проблемы стилеобразования: сб. статей Текст. / ред.-сост.М. Арановский М., 2006. — С. 17 — 23.
  109. , Е. Звуковой мир музыки Текст. / Е. Назайкинский. -М.: Музыка, 1988.-245 е.: нот.
  110. , Е. Логика музыкальной композиции Текст. / Е. Назайкинский. М.: Музыка, 1982 — 319 е., нот.
  111. , Е. Проблемы фонизма Текст. / Е. Назайкинский // Музыкальная академия. 1994. № 4. — С. 82 — 83. — В надзаг.: Отмечая 100-летие Ю. Н. Тюлина.
  112. , Е. Стиль и жанр в музыке Текст.: Учебное пособие для студентов высших учебных заведений / Е. Назайкинский. М.: Вла-дос, 2003.-248 е., нот.
  113. , И. Симфония С. А. Губайдулиной Текст.: «Stimmen. Verstummen.» («Слышу. Умолкло.») / И. Немировская // Шнитке посвящается.- вып. 5 / МГИМ им А. Шнитке- Московская консерватория. М.: Композитор, 2006. — С. ЗОЗ — 313.
  114. Новейший философский словарь. Постмодернизм. Текст. / сост. A.A. Грицанов. Минск: Книжный Дом, 2003. — 1279 с.
  115. Новый завет. Откровение Иоанна Богослова. Издательство: Российское Библейское Общество, 2006.
  116. Новый завет. Евангелие от Матфея 14:19. Издательство: Российское Библейское Общество, 2006.
  117. , И. О визуальных аспектах музыки Дьердя Лигети Текст. / И. Остромогильский // Музыкальная академия. 2008. № 2. -С.162 — 165.
  118. , Ю. Современная русская хоровая музыка: Исследование. Текст. / Ю. Паисов. М.: Сов. Композитор, 1991. — 280 с.
  119. , О. «Дисперсия света» в сонристических композициях В. Лютославского и К. Пендерецкого Текст. / О. Пахомова // Музыковедение.-2008. № 1.-С. 11 14.
  120. , М. Приношение прекрасной даме, приятой во всех отношениях: Композитор София Губайдулина. [Текст] / М. Пекарский // Музыкальная жизнь. 2001. № 10. — С. 11 — 15.
  121. , К. Мой путь всегда бы путем одиночки Текст. / К. Пендерецкий // Музыкальная Академия. 1995. № 2. — С. 215 — 216.
  122. , К. «Нас тянет к родному дому.» Текст. / К. Пенде-рецкий / Беседу вела Е. Караколева // Музыкальная жизнь. 2001. № 9. -С. 33 -36.
  123. , Н. Пьер Булез. Эстетика и техника музыкальной композиции Текст. / Н. Петрусева М.: Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2002. — 350 с.
  124. Полный церковно-славянский словарь Текст.: в 2-х томах / составитель священник магистр Григорий Дьяченко. Москва: «Терра — Книжный клуб», 1998. — 608 с.
  125. Православная энциклопедия под редакцией Патриарха Московского и всея Руси Алексия II Текст.: в 25 томах / Том II и III. — М.: Церковно-научный центр «Православная энциклопедия», 2001.
  126. , Л. С. Губайдулина Текст. / JI. Раабен // О духовном ренессансе в русской музыке 1960. 80-х гг. — СПб, 1998. — С. 289 -311.
  127. , Р. Последние десятилетия Дьердя Лигети Текст. / Р. Раз-гуляев // Музыкальная академия. 2007. № 1. — С. 205 — 212.
  128. , М. Пиковая дама братьев Чайковских. Опыт интертекстуального анализа Текст. / М. Раку // Музыкальная академия- вып. 2. М., 1999. — С. 9−21.
  129. , Д. Солнечное песнопение Франциска Ассизского. Третий концерт для виолончели С. Губайдулиной Текст. / Д. Редепеннинг // Искусство XX века: Диалог эпох и поколений- том 2. Н. Новгород, 1999. -С. 98- 120.
  130. , Р. М. Дыхание лирики. Переписка с Мариной Цветаевой и Б. Пастернаком. Письма 1926 г. Текст. изд-е 2-е, доп. и испр. / P.M. Рильке. — М.: АРТ-ФЛЕКС, 2000. — 304 е.: илл.
  131. М. Райнер Мария Рильке: притяжение России Текст. / М. Роднянская // Истина и жизнь. М., 2007. № 1−2. — С. 39 — 42.
  132. , М. Симфонизм Шостаковича. Путь к зрелости Текст. / М. Сабинина. М.: Наука, 1965. -174 с.
  133. , С. Карлхайнц Штокхаузен Текст. / С. Савенко // XX век. Зарубежная музыка: Очерки, документы- вып. 1. М., 1995. — С. 22−23.
  134. , С. К вопросу о единстве стиля Стравинского Текст. // Опубл.: И. Ф. Стравинский. Статьи и материалы / сост. Л. Дьячкова. / Под общей ред. Б. Ярустовского. М.: Советский композитор, 1973. — С. 276 —
  135. , С. Мир Стравинского Текст.: Монография / С. Савенко. -М: Композитор, 2001. 328 с.
  136. , С. Семь дней в царстве музыки о Софии Губайдулиной. [Текст] / С. Савенко // Музыкальная академия. Москва, 1995. № 3. — С. 35 — 38. — (О П-м международном фестивале современной музыки, проходившем в Москве и Екатеринбурге в 1995 г.).
  137. , JT. Звукоорганизация музыки XX века: Семиотические проблемы исследования Текст. / Л. Савина // Музыкальная академия. 2008. № 2. — С. 114−121.
  138. , К. Беседы с Оливье Мессианом Текст. / Перевод с французского, 7 глав. Машинопись. / К. Самюэль. Париж, 1968 г.
  139. , А. Композиторская школа московской консерватории в 50-е годы XX века Текст.: воспоминания А. Я. Эшпая, A.A. Балтина, A.M. Волконского / А. Санько // Музыкальная академия. 2008. № 1. — С.114 -117. — (о Софии Губайдулиной).
  140. , В. Философско-эстетическое своеобразие цикла «Сонетов к Орфею» Райнера Марии Рильке Текст.: Дисс. на соиск.уч. ст. канд. филолог. наук / В. Сергеев. Казань: 2000. — 177 с.
  141. Синергетическая парадигма. Когнитивно-коммуникативные стратегии научного познания- вып. 4. Текст. М.: Прогресс-традиция, 2004 — 560 с.
  142. Синергетическая парадигма. Нелинейное мышление в науке и искусстве Текст. М.: Прогресс-традиция, 2002. — 496 е., ил.
  143. , Г. Словарь православной церковной культуры Текст. / Г. Скляревская. СПб.: Наука, 2000. — 480 с.
  144. , В. Творческое формированиеИ.Ф. Стравинского Текст./В. Смирнов. Л.: Музыка, 1970. — 151 с.
  145. , Д. «Додекамания» Пьера Булеза, или заметки о его «Нотациях» Текст.: Композиторы анализируют / Д. Смирнов // Музыкальная академия.-2003. № 4.-С. 112- 119.
  146. , А. Музыкальная композиция XX века: диалектика творчества Текст. / А. Соколов. М., 1992. — 230 е., нот.
  147. , А. Введение в музыкальную композицию XX века Текст.: Учебное пособие по курсу «Анализ музыкальных произведений» / А. Соколов. М.: Гуманитарный издательский центр «Владос», 2004. — 231 е., ил., нот.
  148. Столетие Марины Цветаевой =Marina Tsvetaeva: One Hungred Years Текст.: Материалы симпозиума / Редакторы-составители Виктория Швейцер, Джйн Таубман, Питер Скотто, Татьяна Бабенышева. Amherst College, Amherst, Massachusetts: 1992. — 286 с.
  149. , Н. От Платона до Булеза. Текст. / Н. Тарасевич// Музыковедение. 2007. № 2. — С. 62 — 63.
  150. Тарнополъский, В. CONTRAPPUNTO DIALETTICO: О музыке Луиджи Ноно. [Текст] / В. Тарнопольский //Музыкальная академия. 1996. № 1.-С. 44−47.
  151. Д.Д. Шостаковича в контексте мирового художественного пространства Текст.: сб. статей по материалам Международной научной конференции 1 2 марта 2007 года. — Астрахань: ОПОУ АИПКП, 2007. -360 с.
  152. Теория современной композиции Текст.: Учебное пособие. М.: Музыка, 2005.-624 с.
  153. , Р. Фаготовый концерт и проблемы музыкального стиля С. Губайдулиной Текст. :дипл. работа/Р. Тимергалина. Казань, 1991.
  154. , В. Слышать тишину о Софии Губайдулиной. [Текст] / В. Тон-ха // Музыкальная жизнь. -1990. № 11. С. 16 — 17.
  155. , Ю. Учение о гармонии: в томах Текст.: в 2-х томах / Ю. Н. Тюлин // T. I. Основные проблемы гармонии. Ленинград: Музгиз 1937. — 192 е., нот.
  156. Н. «Образцы древнерусского певческого искусства» Текст. / Н. Успенский. Л, 1971. — 264 е., илл., нот.
  157. О. Музыкальная теория и композиция второй половины XX века в контексте лингвистических учений. Два очерка Текст. / О. Уши-цая. М., МГК им. Чайковского, 1992 — 34 с.
  158. , Т. О новых принципах полифонии в советской музыке 60-х гг. Текст. / Т. Франтова // Проблемы музыкальной науки- вып. 5. М., 1983.-С. 65 -88.
  159. , Т. Полифония А. Шнитке и новые тенденции в музыке второй половины XX века Текст. / Т. Франтова. Ростов н/Д.: СКНЦ ВШ АПСН, 2004. — 404 с.
  160. , Ю. Введение в музыкальную форму Текст. / Ю. Холопов. -М.: Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2006. 432 е., нот.
  161. , Ю. Вклад Веберна в музыку XX века Текст. / Ю. Холопов // «И свет во тьме светит». О музыке Антона Веберна. 1945−1995: науч. труды Московской гос. консерватории: сб.21. -М., 1998. 168 е., нот.
  162. , Ю. К единому полю звука: «№г 2» Карлхайнца Штокхаузена Текст. / Ю. Холопов // Музыкальное искусство XX века: науч. труды МГК: сб. 9.-М., 1995-С. 132- 140.
  163. , Ю. Музыкально-теоретические системы Текст.: учебник для историко-теоретических и композиционных факультетов музыкальных вузов / Ю. Холопов, JI. Кириллина [и др.] М.: Изд. Дом «Композитор», 2006.-632 с.
  164. , Ю. Новые формы Новейшей музыки Текст. / Ю. Холопов // Оркестр: сб. статей и материалов в честь Инны Алексеевны Барсовой. -М., 2002.-283 с.
  165. Холопов, Ю&bdquo- Ценова, В. Эдисон Денисов. Текст. / Ю. Холопов, В. Ценова. М.: Композитор, 1993.-312 е., ил.
  166. , В. Авангард и традиции: Шнитке и Губайдулина в китайском интерьере Текст. / В. Холопова // Музыкальная жизнь. 1993. № 17 — 18. -С. 25−26.
  167. , В. «Атлантский вздох души.» о композиторе Софии Гу-байдулиной. [Текст] / В. Холопова// Музыкальная жизнь. 1992. № 4. — С. 8.
  168. , В. Н. Бердяев и С. Губайдулина: в той же части Вселенной Текст.: Страницы творчества / В. Хлопова // Советская музыка. 1991. № 10.-С. 11−14.
  169. , В. Драматургия и музыкальные формы в кантате С. Губай-дулиной «Ночь в Мемфисе» Текст. / В. Холопова // Музыка и современность, вып. 8. М., 1974. — С. 109 — 130.
  170. , В. Концепция творчества Софии Губайдулиной Текст. / В. Хлопова // Музыкальная академия. 2001. № 4. — С. 12 — 19.
  171. , В. Мир музыки Софии Губайдулиной Текст. / В. Холопова // Музыкальная жизнь. 1988. № 14. — С. 8−9.
  172. , В. «Музыка» Софии Губайдулиной: микротоны высотности и величие смысла Текст. / В. Холопова // Музыкальная академия. 2005. № 2. — С. 34 — 41. — нот., фот.
  173. , В. Музыка спасет мир О фестивале С. Губайдулиной в свердловске. [Текст] / В. Н. Холоповаю // Советская музыка. -1990. № 9. -С. 46 54.
  174. , В., Холопов, Ю. Музыка Веберна: Исследование Текст. / В. Холопова, Ю. Холопов. -М.: Композитор, 1999. 368 е., ил.
  175. , В. Параметр экспрессии в музыкальном языке Софии Губайдулиной Текст. / В. Холопова // Музыка XX века: Московский форум. -М., 1999.-С. 153 160.
  176. , В. София Губайдулина 1990-х: сплетение духовных нитей Текст. / В. Холопова // Музыка России от средних веков до современности: сб. статей- вып. 1. / Гос. ин-т искусствоведения. М.: Композитор, 2004. — С. 300−324.
  177. , В. София Губайдулина и восточный авангард: моменты корреляции Текст. / В. Холопова// Музыка XX века: Московский форум. -М., 1999.-С. 160- 165.
  178. , В. София Губайдулина Путеводитель по произведениям Текст. / В. Холопова. -М.: Композитор, 2001 56 с.
  179. , В. Специфика стиля С. Губайдулиной и ее Третий квартет Текст. / В. Холопова // Поэтика музыкальной композиции: сб. трудов МГК им. П.И. Чайковского- вып. 113. -М., 1991. С. 32 — 50.
  180. , В., Рестанъо, Э. София Губайдулина: Монографическое исследование («Жизнь памяти», «Шаг души») Текст. / В. Холопова, Э. Ре-станьо. М.: Композитор, 1996. — 346 е., ил.
  181. , В. София Губайдулина в творческом общении с миром Текст. / В. Холопова II Казань. 2001. № 8. — С. 38 — 43.
  182. , В. Типы новаторства в музыкальном языке русских и советских композиторов среднего поколения Текст. / В. Холопова // Проблемы традиции и новаторства в современной музыке. Москва: Советский композитор, 1982.-С. 196−197.
  183. , В. У Софии Губайдулиной есть биография Текст. / Холопова В. // Музыкальная академия. 2005. № 2. — С. 201 — 205. — Рецензия на книгу: Kurtz М. Sofia Gubaidulina / Eive Biografie. — Stuttgart: Urachhaus, 2005.-416 s.
  184. , В., Чигарева, Е. Альфред Шнитке. Очерк жизни и творчества Текст. / В. Холопова, Е. Чигарева. М.: Советский композитор, 1990. -349 с.
  185. , Г. Райнер Мария Рильке Текст. /Г. Хольтхаузен I пер. с нем. Н. Болдырева. Урал LTD, 1998. — 394 е., илл.
  186. , К. Консервативный авангардист композитор Дьердь Лигети. [Текст] / К. Хольтц I/ Музыкальная жизнь. 2003. № 12. — С. 34 — 36.
  187. , С. София Губайдулина последний великий композитор Текст. / С. Храмова // газета ВЗГЛЯД. — 4 сентября 2006 г. — (интервью С. Губайдулиной).
  188. Христианство. Энциклопедический словарь Текст.: в 3-х томах / гл. редактор С. Аверинцев. Москва: научное издательство «Большая Российская энциклопедия», 1993.
  189. , Т. Веберн и постмодернизм: проблема наследования Текст. / Т. Цареградская // Музыкальная академия. 1994. № 1. — С. 111 -113.
  190. , Т. Время и ритм в творчестве Оливье Мессиана Текст. / Т. Цареградская. М.: Классика — XXI, 2002. — 376 с.
  191. , М. Автобиографическая проза. Дневниковые записи. Воспоминания о современниках. / М. Цветаева. М.: У-Фактория, 2003. — 768 с.
  192. , М. Записные книжки и дневниковая проза Текст. / М. Цветаева М.: Захаров, 2002. — 400 с.
  193. , М. Неизданное. Сводные тетради Текст. / Подгот. текста, предисл. и примеч. Е. Коркиной и И. Шевеленко / М. Цветаева. М.: Эл-лис Лак, 1997. — 640 с.
  194. , М. Собр. соч.: в 7 т./ т. 7 Письма. Текст. / Сост., подгот. текста и коммент. А. Саакянц и Л. Мнухина. / М. Цветаева. М.: Эллис Лак, 1995.-686 с.
  195. , М. «Аллилуйя» С. Губайдулиной: опыт анализа цветовой строки Текст.: Дипл. работа / М. Цветков. Казань: КГК, 1997- 70 с.
  196. , В. Неизвестный Денисов. Из Записных книжек. Текст. / В. Ценова.- М., 1997. 160 е., ил.
  197. , В. Числовые тайны музыки Софии Губайдулиной: Монографическое исследование Текст. / В. Ценова. М.: Московская гос. консерватория им. П. И. Чайковского, 2000. — 200 с.
  198. , Т. Тенденции современной западной музыкальной эстетики Текст. / Т. Чередниченко. М.: Музыка, 1989. — 222 с.
  199. , А. Легендарный композитор София Губайдулина: «Я боюсь заходить в эту комнату!» электронный ресурс. / А. Шаврей // http://www.intelligent.lv
  200. , Е. К вопросу о литургических корнях в концерте для скрипки с оркестром С.А. Губайдулиной «Офферториум» Текст. / Е. Широкова // Музыкальное искусство XX века: Сб. науч. трудов МГК. М., 1992.-С. 50−61.
  201. , А. Оркестровая микрополифония Лигети Текст. / А. Шнитке // Статьи о музыке. М.: Композитор, 2004. — С. 66 — 70.
  202. , А. Статьи о музыке Текст. / Ред.-сост. А. Ивашкин / А. Шнитке. М.: Композитор, 2004. — 408 с.
  203. Шостакович: между мгновением и вечностью. Документ, материалы, статьи Текст. / Ред. А. Вульфсон СПб.: Композитор, 2000. — 920 е., ил.
  204. Шостаковичу посвящается.Текст.: сб. статей / Ред.-сост. Е. Долин-ская. М.: Композитор, 2007. — 488 с.
  205. , К. Дышать воздухом иных планет композитор ГДР. [Текст] / К. Штокхаузен // Советская музыка. -1990. № 10. С. 58 — 65.
  206. , К. Изобретение и открытие (доклад о генезисе формы) Текст. / Пер. С. Савенко / К. Штокхаузен // XX век. Зарубежная музыка: Очерки, документы- вып. 1. М., 1995. — С. 40 — 42.
  207. , Д. Годы неизвестности Альфреда Шнитке: беседы с композитором Текст. изд-е 2-е, исправл. / Д. Шульгин — М.: Композитор, 2004.- 108 с.
  208. , М. Аспекты мифа Текст. / М. Элиаде. М.: издательский центр «ACADEMIA», 1994. — 235 с.
  209. , Р. Дочь двух миров о Софии Губайдулиной. [Текст] / Р. Юсупова // Татарстан. Казань, 1993. № 3. — С. 60 — 65.
  210. Р. Типологические исследования и их вклад в сравнительно-историческое языкознание Текст. // Новое в лингвистике. М.: 1963.- вып. III-С. 95 — 105.
  211. Bergson, Henri Essai sur les donnees immediates de la conscience — Paris, 1889.
  212. Boulez P. Alea // La Nouvelle Revue Francaise. № 59. — 1957.
  213. Deleuze G., Guattari F. Rizome. Introduction / G. Deleuze, F. Guattari. -Paris, 1976.-P. 73−74.
  214. Gieseler W. Harmonik in der Musik des 20 / W. Gieseler. Jahrhunderts. Celle, 1996.
  215. Jakobson R. Linguistics and Poetics // Style in Language/ Ed. T. A. S e b e ok- New York, 1960.
  216. Jakobson R. Poetry of Grammar and Grammar of Poetry. The Hague, 1961.
  217. Kramer J. Time of Music / J. Kramer.- N.-Y., 1988.
  218. Le timbre, metaphore pour la composition. Christian Bourgois Editeur, I. R. C. A.M., 1991.
  219. Salmenhaara E. Das musikalische material und seine Behandlung in den Werken Apparitions, Atmospheres, Aventures und Requiem von Gyorgy Lige-ti- Helsinki, 1969.
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!