Актуальность диссертационного исследования.
Имя Зинаиды Николаевны Райх (1894 — 1939) неразрывно связано с историей театра Мейерхольда. «Лес» (1924 г.), «Ревизор» (1926 г.), «Дама с камелиями» (1934 г.) — данные постановки, являясь крупнейшими достижениями режиссёрского театра, и сегодня остаются классическим материалом, на котором воспитываются новые поколения отечественных мастеров сцены. Центральные роли в этих созданиях Всеволода Эмильевича Мейерхольда исполняла Зинаида Райх. Сам режиссёр ставил её на первое место среди всех своих учеников. Об этом свидетельствует биограф Мейерхольда А. К. Гладков: «Я спросил как-то раз В. Э. Мейерхольда, кого он считает своими настоящими учениками. Он ответил без секунды раздумья: Зинаиду Райх!"1. Спектакли с участием актрисы часто вызывали в театральных кругах широкие дискуссии, но современникам-театралам было очевидно: с момента появления Зинаиды Райх в жизни и творчестве Мейерхольда спектакли ГосТиМа заметно меняются.
При всех противоречиях личности и возможном разбросе ее оценок (одни считали ее музой Мастера, другие, коих большинство, — его злым гением) Зинаида Райх была неотъемлемой частью творческого мира Всеволода Мейерхольда советской эпохи, поэтому в научном исследовании театра Мейерхольда как явления обойти её или рассматривать только в качестве «жены мастера» невозможно. Райх была не просто актрисой, но активным сподвижником Мейерхольда в театральном деле. С ней связана режиссёрская идеология спектаклей Мастера 20−30-х годов, его художественное видение, отдельные композиционные решения и репертуарная политика в целом. Эту мысль подчеркивает и первый биограф режиссёра Н. Д. Волков" .
1 Гладков А. К. Мейерхольд. — М&bdquo- 1990. — Т. 2, С. 252.
2 Волков Н. Д. Театральные вечера. — М., 1966. Г.
Правомерно возникает вопрос: состоялась ли 3. Н. Райх как профессиональная актриса, удалось ли ей овладеть актёрской системой Мейерхольда? Этот вопрос представляется принципиальным: в обыденной практике доминировало скептическое отношение к ее актерским возможностям, выражались сомнения в ее творческой самостоятельности. Тем более значительным представляется создание научно-документированной биографии актрисы, которая в 20−30-е гг. стала лицом Театра Мейерхольда. Исследуя творчество 3. Н. Райх, восстанавливая мизансцены спектаклей и проводя реконструкцию театральных работ, где она была задействована, историк театра может понять многие мотивы поступков самого Вс. Э. Мейерхольда. Это открывает иные перспективы рассмотрения эволюции его режиссёрского искусства советского периода. В постановках позднего Мейерхольда отчётливо прослеживается стремление все дальше отходить от системы биомеханики к более объемному реализму через пластический рисунок. В театре Мейерхольда указанного периода меняется стратегия актёра, подход к работе с ним. Отсюда вытекает актуальность данной диссертационной работы, направленной на детальное, документально подтверждённое воссоздание творческого пути актрисы Всеволода Эмильевича Мейерхольда — Зинаиды Райх, целостный актерский портрет которой в театроведении доныне отсутствовал.
Степень изученности проблемы.
Отношение к Зинаиде Райх в отечественной театральной культуре неоднозначно. Упоминания свидетелей и специалистов о ней делятся на две категории. Одни считают, что Райх сыграла негативную роль в жизни и творчестве Мейерхольда. Другие, наоборот, стремятся разобраться в сложившейся ситуации и объективно взглянуть на проблему и творчество Зинаиды Райх.
В литературе имя Зинаиды Райх упоминается, прежде всего, мемуаристами и биографами С. А. Есенина и Вс. Э. Мейерхольда. Образ актрисы в этих работах предстаёт весьма субъективным, так как строится либо на личном восприятии, либо на старых мемуарных источниках, которым не чужда предвзятость и фактические ошибки. Документальных материалов, новых архивных свидетельств в отношении Райх большинство исследователей практически не приводят, а значит, публикации не обладают необходимой сегодня научной достоверностью. Образ Райх связан с целым рядом мифов и легенд, возникновению которых способствовала общественная обстановка последних лет жизни семьи Мейерхольда-Райх и трагический конец этой пары. При создании научной биографии актрисы необходима тщательная и всесторонняя верификация фактов, отделение их от вымысла. Мнение о негативной роли Райх в жизни Мастера заставляло усомниться в вещах и сугубо творческих, профессиональных. Сложился миф, что Зинаида Райх была непрофессиональной, «профнепригодной» актрисой, из-за чего признания при жизни так и не получила. Фигура актрисы оказалась вне театроведческого контекста и осталась до конца не реабилитированной в театральной среде.
Одним из первых, кто заговорил о проблеме исследования творчества 3. Н. Райх и особенностях ее актёрского стиля был Илья Эренбург. В беседе с Л. С. Рудневой он пророчествовал: «О Мейерхольде теперь будут писать, хотя ещё наврут и напутают. Но нужда в правде о нём будет возрастать. Но кто расскажет о ней — актрисе редкого дарования, его друге, жене?!."3. В театроведении интерес к Мейерхольду давно перерос рамки интереса к конкретному деятелю театрального искусства и вылился в целое явление, направление мирового научного масштаба. А детальное, всестороннее осмысление творчества 3. Н. Райх в современной науке отсутствует.
Взглянуть на Зинаиду Райх с театроведческой точки зрения впервые попытался выдающийся исследователь творчества Мейерхольда К. Л. Рудницкий. Статью, «Зинаида Райх», которая после первой публикации 1987;ого года в журнале «Театральная жизнь» осталась практически без внимания,.
3 Руднева Л. С. Зинаида Райх // Театр. -№ 1.-1989, С. 121 ее автор включил в сборник «Любимцы публики"4, изданный посмертно. Имя Зинаиды Райх было поставлено в один ряд с такими прославленными мастерами сцены, как, например, Александр Вертинский, Анатолий Кторов, Вера Марецкая и др. Своим авторитетом учёного К. Л. Рудницкий сообщил данному предмету исследования научную легитимность, раскрыв совершенно иной, незнакомый до этого образ Зинаиды Райх. Но работа крупного мейерхольдоведа XX столетия не учитывала многих архивных источников, которые стали известны только некоторое время спустя.
Серьезная научная работа по сохранению и изучению творческого наследия Вс. Э. Мейерхольда и его актрисы — Зинаиды Райх ведется в московском Музее Мейерхольда5. Например, с 1 сентября 2005 года по 1 сентября 2007 года здесь была развернута экспозиция «Мейерхольд. Пространство любви». Большая часть предметов, фотографий, документов, писем, представленных на выставке, принадлежали Зинаиде Райх. Эскизы, детали костюмов и реквизит спектаклей ГосТиМа впервые столь подробно и наглядно рассказывали посетителям об актёрской карьере хозяйки этого дома. Параллельно на центральном телевидении вышел целый ряд программ о 3. Н. Райх. В основном они касались её биографии, муссировалась тема взаимоотношений с Сергеем Есениным и Всеволодом Мейерхольдом. В последнее время всё больше привлекает внимание тема трагической гибели актрисыдо сих пор обстоятельства её насильственной смерти официально не расследованы, не прояснены окончательно.
Сегодня общественный интерес к личности актрисы возрастает, но обращение к ней писателей, биографов, историков театра, кинорежиссеров по-прежнему чаще строится на обстоятельствах личной жизни актрисы, её непростых взаимоотношениях с коллегами, известными личностями 20-х гг. — анализ ее сценического творчества из оптики выпадает. Так в книге.
4 Рудницкий К. Л. Любимцы публики. — Киев, 1990.
5 Музей-квартира Вс. Э. Мейерхольда, Филиал Государственного Центрального Театрального Музея им. А. А. Бахрушина, Брюсов переулок, дом 12. Директор — Макерова Н. Ф. биографии С. С. и Ст. Ю. Куняевых6 3. Н. Райх предстаёт однозначно негативной личностью, которая мешала развиваться таланту поэта Сергея Есенина.
Новая книга писателя Ольги Кучкиной называется «Зинаида Райх. Рок. Роман-биография"7. Работа основана на известных мемуарах современников актрисы. Талантливо написанная книга лишена научного аппарата, беллетристична, — не случайно в названии фигурирует слово «роман». Автор не ставила перед собой задачи всесторонне проанализировать и раскрыть профессиональный путь Райх-актрисы, вот почему этот литературный труд не дает ответов на многие вопросы, которые касаются сценического мастерства Зинаиды Райх, ее карьеры, и лишь закрепляет общие устоявшиеся положения.
Несмотря на укрепляющийся интерес к 3. Н. Райх, в истории советского театра до сих пор отсутствует подробный анализ эволюции её как личности и детальный актёрский портрет. Именно этот пробел диссертант попытался восполнить в данном исследовании.
Объект исследования — жизнь и профессиональная биография Зинаиды Николаевны Райх (1894 — 1939).
Предмет исследования — эволюция личности и своеобразие творчества Зинаиды Райх — актрисы Всеволода Эмильевича Мейерхольда.
Цель и задачи исследования
Целью данной работы является создание целостного актёрского портрета 3. Н. Райх на основе научно обоснованной, подтверждённой архивными документами биографии актрисы. Задачи диссертационной работы:
— воссоздать полную биографию актрисы, ввести в научный оборот новые документальные источники, позволяющие сопоставить факты творческой биографии З. Н. Райх, отделить их от мифов, сложившихся в театральной среде;
6 Куняев Ст. 10., Куняев С. С. Сергей Есенин. — М&bdquo- 2007.
7 Кучкина О. А. Зинаида Райх. Рок, Роман-биография. — М&bdquo- 2011.
— проследить эволюцию творчества актрисы Зинаиды Райх, поставив его в контекст театрального процесса 20−30-х годов XX века;
— определить отличительные особенности актёрского стиля 3. Н. Райх, выявив ключевые способы построения её сценических образов;
— сопоставить точки зрения на творчество актрисы, зафиксированные в советской и зарубежной критике, провести их сравнительный анализ;
— определить место 3. Н. Райх в творчестве Вс. Э. Мейерхольда советского периода и деятельности ТиМа в целом.
Хронологические рамки исследования определены 1894 годомгодом рождения 3. Н. Райх, и 1939 годом — годом трагической гибели актрисы.
Методологическую основу исследования составляют в первую очередь о принципы научной биографики, проверка мифов документальными фактами из архивных источников. Подобный подход, с успехом реализованный в научных опытах таких театроведов разных поколений, как, например, Н. Д. Волков, К. Л. Рудницкий, М. И. Туровская, М. Г. Литаврина, позволяет рассматривать творческую биографию Зинаиды Райх в русле театрального процесса 20 — 30-х годов XX века, тесно связанного со своим политическим и социальным временем, жизненным контекстом, историей страны в целом.
В работе используются как описательный, хронологический, так и историко-функциональный метод, нашедший отражение в новых трудах, посвящённых всестороннему осмыслению социально-политических и художественных процессов XX столетия9.
В исследовании применялись фундаментальные театроведческие методики реконструкции постановок, фиксации и анализа актёрской игры. Именно методологический подход П. А. Маркова, отмечавшего, что при.
8 Рудницкий К. Л. Мейерхольд. — М., 1981; Рудницкий К. Л. Режиссбр Мейерхольд. — М., 1969; Мацкин А. П. Орленев. — М&bdquo- 1977; Туровская М. И. Бабанова: легенда и биография. — М&bdquo- 1981; Литаврина М. Г. Яворская, беззаконная комета. — М&bdquo- 2008.
4 Театр и драматургия советского периода // История русского драматического театра: от его истоков до конца XX века. — М&bdquo- 2009. С.555−563- Золотницкий Д. И. Мейерхольд. Роман с советской властью. — М., 1999; Власть и художественная интеллигенция. Документы ЦК РКП (б) — ВКП (б), ВЧК — ОГПУ — НКВД о культурной политике. 1917;1953. — М., 1999; Соколов Б. В. Сталин, Булгаков, Мейерхольд. — М&bdquo- 2004; Жидков В. С. Театр и власть. 1917 — 1927. — М&bdquo- 2003 создании профессионального портрета актёра необходимо фиксировать: «1) общий технический и ритмический рисунок роли- 2) отдельные технические приёмы исполнения"10, был взят за основу при воссоздании актерского портрета Зинаиды Райх. Для раскрытия технической базы созданных актрисой образов используются экземпляры сценического текста с пометками самих актёров и записями режиссёра, содержащие подробную разработку рисунка роли. Приводятся также (в том числе никогда не публиковавшиеся) иконографические, иллюстративные материалы спектаклей из собраний отечественных архивов. Фотографии актрисы в ролях помогли впервые воссоздать «телесный костюм» образов Зинаиды Райх, то есть в работе применен и театрально-антропологический метод, к которому обращались в последние десятилетия В. А. По дорога, Б. И. Зингерман, О. Булгакова11. Для реконструкции постановок ГосТиМа, воссоздания режиссерских мизансцен принципиальны труды театроведов В.
12 13.
А. Максимовой, В. В. Гудковой. Большое значение имели комментированные публикации режиссерских экземпляров Мейерхольда в 1990;е гг.
В работе используются различные теоретические уровни познания, в частности, аналитический, что позволило диссертанту проследить перемену в подходе Вс. Э. Мейерхольда к работе с актёрами, эволюцию репетиционного процесса в ГосТиМе в 20−30-е годы XX века. Характер исследования не позволяет обойти вниманием аналитические труды Б. В. Алперса14 и А. А. Гвоздева15. Для диссертанта это принципиальные научные публикации, в которых зафиксирован технический рисунок актрисы в ролях. В них отчётливо прослежена эволюция не только режиссёрского искусства.
10 Марков П. А. Фиксация актёрской игры // Театральная критика: история и теория. — М., 1989, С. 261.
11 Подорога В. А. Феноменология тела.
Введение
в философскую антропологию. — М&bdquo- 1995; Зингерман Б. И. Классика и советская режиссура 20-х годов. // В поисках реалистической образности. — М., 1981; Булгакова О. Фабрика жестов. — М., 2005.
12 Максимова В. А. 33 эпизода «Леса"// В поисках реалистической образности. — М., 1981.
13 Гудкова В. В. Юрий Олеша и Всеволод Мейерхольд в работе над спектаклем «Список благодеяний». — М., 2002.
14 Алперс Б. В. Театр социальной маски. — М. — Л., 1931.
15 Гвоздев А. А. Театр имени Вс. Мейерхольда. — Л., 1927.
Мейерхольда, но и его актёрской методологии, от жесткой рационалистичности биомеханики к более широкому сценическому реализму, через опыт социальной маски — к новым принципам пластического рисунка роли. Эта мысль доказательно прописана у Б. В. Алперса, пришедшего к выводу о том, что актёр-импровизатор на сцене ГосТиМа со временем уступает место мастеру живописной мазансцены-позы и «декоративной паузы» в игре. Также учитывались труды целого ряда современных авторов, занимающихся изучением творчества Вс.Э. Мейерхольда16.
Наряду со специфическими театроведческими методами в работе применялись и общенаучные методы исследования: анализ, синтез, сравнение, интерпретация, аналогия. Вся методология была направлена на реализацию главной задачи данной научной работы — критического рассмотрения доныне сложившегося портрета Зинаиды Райх и восстановление полной, документально выверенной творческой биографии актрисы. В соответствии с принципом историзма материал изложен в хронологическом порядке.
Источниковая база исследования.
Исходя из целей и задач данного исследования, в работе использованы следующие группы источников:
1. Материалы архивов и архивных фондов музеев.
2. Опубликованные материалы и документы по истории ГосТиМа и творчеству Мейерхольда в целом.
3. Периодическая печать — российская и зарубежная.
4. Эпистолярные источники.
5. Мемуарная литература.
Материалы архивов и архивных фондов музеев.
16 Песочинский Н. В. Русское актёрское искусство XX века. — С.-П., 1992; Берёзкин В. И. Советская сценография 1917 — 1941. — М., 1990; Сергеев А. В. Циркизация театра. — С.-П., 2009; Щербаков В. А. Мейерхольд, режиссура в перспективе века. — М., 2001; Купцова О. Н. Из переписки (1926 — 1933) Вс. Э. Мейерхольда // Диалог писателей: Из истории русско-французских литературных связей XX века 1920 -1970.-М., 2002.
Большую часть источников составляют архивные материалы. В Фонде Вс. Э. Мейерхольда (РГАЛИ, Фонд № 998)17 обнаружены документы, которые раскрывают работу 3. Н. Райх над образом, наглядно показывают, какое место она занимала во всей композиции мейерхольдовского спектакля. Здесь также хранятся письма, договоры и протоколы, характеризующие гастрольную и репертуарную политику ГосТиМа. Одна из особо ценных находок — отзыв критика Картера Хентли об исполнении Райх роли Маргерит.
Готье («Дама с камелиями»), ранее никогда не публиковавшийся в нашей стране.
В Фонде ГосТиМа (ф. 963) изучены собрания стенограмм репетиций, диспутов, докладов, режиссёрские заметки к спектаклям, экземпляры текстов ролей с пометками актёров, монтировочные карточки, описи костюмов и реквизита, коллекции рецензий, отзывов и писем, фотографии, карикатуры, шаржи, а также личное дело актрисы 3. Н. Райх. Документы, касающиеся репетиционного периода постановок, хранятся в фондах режиссёров-лаборантов ГосТиМа: Н. А. Басилова, М. М. Коренева и П. В.
Цетнеровича19. Большая коллекция рецензий из советской прессы о театре Мейерхольда собрана в Фонде А. В. Февральского" .
Безусловный интерес представляет неопубликованная статья «О Зинаиде Райх» Виктора Ардова21, занимавшего в театре должность администратора. Он попытался взглянуть на проблему актрисы непредвзято. Симптоматично, что его рукопись датирована 60-ми гг. Примерно в это же время обращается к жанру мемуаров актёр М. М. Штраух22. Из 61 листа своей рукописи 11 он посвящает актрисе. В 1993;м году мемуары увидят свет в журнале «Искусство кино» (№ 5). Актёр рассказывает о своей работе с Райх в.
17 Российский Государственный Архив Литературы и Искусства.
18 РГАЛИ. Мейерхольд В. Э. Картер Хентли. Отзыв об исполнении 3. Н. Райх роли Маргерит Готье («Дама с камелиями»). Ф. 998, on. 1, ед. хр. 3749.
19 РГАЛИ. Ф.2385, Ф.1476, Ф.2411.
20 РГАЛИ. Ф.2437.
21 РГАЛИ. Ардов В. Е. О Зинаиде Райх, воспоминания. Ф. 1822, on. 1, ед. хр. 155, 160.
22 РГАЛИ. Штраух M. М. Проблема Зинаиды Райх. Ф. 2758, on. 1, ед. хр. 700 спектакле «Баня», но не приводит анализа её игрыдаются лишь общие характеристики.
В целом ряде архивов — Центральном Архиве города Москвы (ЦАГМ), Центральном Московском Архиве-музее личных собраний (ЦМАМЛС), Центральном Архиве Документальных Коллекций Москвы (ЦАДКМ), Центральном Историческом Архиве Москвы (ЦИАМ) — удалось найти вырезки из газет с материалами о спектаклях ГосТиМа (например, ЦАДКМ, Личный Фонд Дм. Скворцова, Ф. № 1883). В диссертации используются также финансовые документы и отчёты о работе театра, протоколы ликвидационной комиссии (в частности, Годовой финансовый план Театра им Вс. Мейерхольда на 1937 г., 1938 г. — ЦАГМ, Ф. № 2007). Эти документы позволили проследить репертуарную политику театра 30-х гг. и выявить курс, по которому он двигался и намеревался двигаться дальше, пока не был закрыт (1938 г.).
В фондах Государственного Театрального Музея им. А. А. Бахрушина отражен гастрольный период ГосТиМа. Здесь хранится большая подборка рецензий зарубежной прессы на французском и немецком языках23. В Пензенском доме-музее Вс. Э. Мейерхольда не удалось обнаружить каких-либо дополнительных документов или фотографий, связанных с творчеством и жизнью актрисы.
Помимо указанных источников, в работе использованы опубликованные материалы и документы по истории ГосТиМа.
В 1968;м впервые увидят свет многие автотексты Вс. Э. Мейерхольдатезисы, доклады, письма24. Наряду с упомянутым выше актерским портретом Райх К. Л. Рудницкого стоит напомнить ещё одну статью — «Зинаида Райх» Л. С. Рудневой, лично знавшей актрису". Главная особенность этой работыпсихологический портрет Райх как личности. В свою очередь А. П. Мацкин в.
23 ГЦТМ им. А. А. Бахрушина. Закрытые фонды.
24 Мейерхольд Вс. Э. Статьи, письма, речи, беседы. — М., 1968.
25 Руднена Л. С. Зинаида Райх. Творчество и судьба.//Театр. — № 1. — 1989 книге «На темы Гоголя»" даёт подробное описание «внутреннего образа» Анны Андреевны — Зинаиды Райх («Ревизор»).
Четвёртый выпуск альманаха «Мнемозина», в котором собраны документы, связанные с гастролями ГосТиМа в Берлине и Париже (1930 г.), существенно дополняет актёрский портрет Райх в зарубежной прессе. Часть материалов, откликов, статей и рецензий, связанных с гастролями театра Мейерхольда во Франции и Германии, опубликованы историком театра В. Ф. Колязиным" в его монографии.
Периодическая печать В работе использованы многочисленные журнальные и газетные публикации, связанные с творческой деятельности театра Мейерхольда, самого режиссёра и его актрисы Зинаиды Райх. Подборки рецензий на спектакли, статьи театральных критиков с 1924 по 1938 год хранятся в различных архивных фондах, о которых говорилось выше. Часть этих публикаций была включена в сборник «Мейерхольд в русской театральной критике"29. С помощью приведённых рецензий можно проследить эволюцию творческого пути Зинаиды Райх от дебютного спектакля «Лес» (1924 г.) к «Даме с камелиями» (1934 г.), являющейся своеобразным апофеозом, выдержанным экзаменом на артистическую зрелость. Проанализированная периодика раскрывает амплитуду отношения рецензентов-современников к личности актрисы, самому типу женщины, который она олицетворяла на сцене.
Эпистолярные источники Эпистолярные источники разделяются на две группы: опубликованные и неопубликованные. К опубликованным относятся — переписка 3. Н. Райх с Н. И. Подвойским30, К. А. Эрбергом31, М. А. Чеховым32, письма Т.С.
26 Маикин А. П. На темы Гоголя. — М&bdquo- 1984.
27 Купцова О. Н. Мейерхольд и Франция// Мнемозина. Документы и факты из истории отечественного театра XX века. Вып. 4. — М&bdquo- 2009, С. 741−818.
23 Колязин В. Ф. Таиров, Мейерхольд и Германия. Пискатор, Брехт и Россия. — М., 1998.
29 Мейерхольд в русской театральной критике. — М., 2000.
30 Письмо 3. Н. Райх Н. И. Подвойскому//Театр. -№ 7−8. — 1994.
31 Письмо 3. Н. Райх К. А. Эрбергу// Театр. -№ 7−8. — 1994.
Есениной к К. Л. Рудницкому. Обращение к последнему источнику помогло раскрыть взаимоотношения Мастера и его ученицы, воссоздать хронику и уклад жизни семьи. Книга в свое время явилась настоящим откровением-свидетельством о жизни Мейерхольда и Райх. В издании «Вс.Э. Мейерхольд — Переписка» опубликованы письма режиссёра к 3. Н. Райх34. Уцелевшая часть эпистоляриев позволяет реконструировать трудную историю отношений актрисы с труппой, известными коллегами, выявить эстетические и общественные идеалы исследуемой личности.
Неопубликованные письма хранятся, главным образом, в фондах.
РГАЛИ и личных архивных фондах ГЦТМ им. А. А. Бахрушина. Это переписка 3. Н. Райх с Н. Д. Волковым в период гастролей в Европе. Трудности театральной работы в конце 20-х — начале 30-х годов, нагнетание критической ситуации вокруг театра Мейерхольда ясно отражены в письмах Райх данному адресату. В этих лапидарных посланиях она предстаёт не полноправной примой театра, а наоборот, сомневающейся в себе начинающей актрисой, только доказывающей правомерность быть первой в ансамбле ГосТиМа. К своему творчеству она относится не без самокритики, что отражено в её письмах к С. М. Эйзенштейну36. 3. Н. Райх не вела дневников (их не удалось обнаружить ни в одном архиве), поэтому письма актрисы представляют особую ценность для раскрытия её личностных качеств.
Мемуарная литература Особенностью данной работы является активное привлечение мемуарной литературы, дневников, записных книжек. Их можно разделить на две группы — одни связаны с периодом жизни Зинаиды Райх с Сергеем Есениным, т. е. времени «пред-творчества», другие — к жизни с Вс. Э. Мейерхольдом. К первой относятся воспоминания коллег и друзей Есенина.
32 Чехов М. А. Воспоминания. Письма. — М., 1986. — Т. 1.
33 Есенина Т. С. О Вс. Э. Мейерхольде и 3. Н. Райх. — М&bdquo- 2005.
34 Мейерхольд Вс. Э. Переписка. — М., 1976.
35 ГЦТМ им. А. А. Бахрушина. Ф. 166 — Вс. Э. Мейерхольд, Ф. 688 — Собрание материалов Государственного театра им. Вс. Мейерхольда, Ф. 468 — Волков Н. Д.
36 РГАЛИ. Эйзенштейн С. М. Письма Райх 3. И. Эйзенштейну С. М. Ф. 1923, оп. 1, ед. хр. 2062.
ХП например, А. Б. Мариенгофа). Ко второй группе можно отнести мемуары учеников и актёров Вс. Э. Мейерхольда (например, Э. П. Гарина, М. И.
— у.
Царёва). В 1967 году (спустя двенадцать лет после реабилитации.
39 режиссёра), вышел мемуарный сборник «Встречи с Мейерхольдом». Актёрские воспоминания как правило противоречивы. С одной стороны, коллеги выражают скептическую точку зрения на продвижение актрисы в центр композиции спектакля, с другой — признают за Райх творческие способности и профессионализм. Ценность этих работ заключается в отражении уникального портрета актрисы глазами современников. В то же время необходимо учитывать, что мемуары являются субъективным источником и требуют сравнительного соотнесения с другими свидетельствами, что и было сделано в диссертации.
Научная новизна диссертационной работы определяется тем, что в ней представлена подробная творческая биография Зинаиды Райх, проверенная и подтвержденная документами-первоисточниками. Вводятся в научный обиход новые материалы, обнаруженные в архивах и не публиковавшиеся ранее. Впервые осуществлено комплексное театроведческое исследование творчества Зинаиды Райх, построенное на детальном анализе процесса работы актрисы над ролями в ТиМе. Тем самым сделана попытка вписать творчество 3. Н. Райх в режиссёрскую эволюцию Вс. Э. Мейерхольда и его театра, что прежде историками и теоретиками театра не предпринималось. Благодаря проведённому исследованию можно утверждать, что актриса 3. Н. Райх — законный предмет для театроведческого изучения, ее образы в спектаклях Вс. Э. Мейерхольда на московской сцене 20-х-30-х гг. — непреложный ФАКТ театральной летописи отечественного театра XX века.
Теоретическая и практическая значимость диссертации заключается в том, что на основе обширного материала, связанного с историей Театра им.
37 Мариенгоф А. Б. Мой век, мои друзья и подруги. — М&bdquo- 1990. С. 110.
38 Гарин Э. П. С Мейерхольдом. — М., 1974; Царёв М. И. Жизнь и творчество. — М., 1975.
39 Встречи с Мейерхольдом. — М., 1967.
Вс. Мейерхольда, игравшего в определенный период времени роль идейного и творческого центра современности, воссоздан научно обоснованный портрет актрисы 3. Н. Райх. Факты и выводы, представленные в работе, могут быть использованы в учебных и специальных курсах по истории отечественного театра, включены в различные научные библио-биографические, энциклопедические издания.
Апробация результатов исследования. Основные положения и результаты работы нашли отражение в публикациях автора по теме диссертации и в докладах на аспирантских конференциях в Российском театральном университете ГИТИС. Главы работы всесторонне обсуждались на заседаниях Кафедры истории театра России Российского Университета Театрального Искусства — ГИТИС. Диссертантом опубликованы три статьи о творчестве 3. Н. Райх (в том числе две — в изданиях, рекомендованных списком ВАК РФ).
Основные положения работы изложены в следующих публикациях, рекомендованных ВАК Министерства образования и науки Российской Федерации:
1. Коваева А. А. Зинаида Райх — актриса Вс. Мейерхольда (1930 -1935 гг.) // Театр. Живопись. Кино. Музыка. — М., 2008. № 1. — С. 11−29.
2. Коваева А. А. Театральные персонажи Зинаиды Райх // Театральная жизнь 2006. — № 4. — С. 28 — 32.
В других изданиях:
1. Коваева А. А. Героиня Вс. Мейерхольда //Современные гуманитарные исследования — М., 2006. № 6 (13). — С. 316 — 326.
Заключение
.
В результате проделанного исследования и в соответствии с поставленными задачами и целью диссертации можно сформулировать следующие выводы, которые соответствуют положениям, выносимым на защиту:
— Целостно воссоздана творческая биография актрисы З. Н. Райх, от истоков к финалу. Как показали обнаруженные документы, ранне не публиковавшиеся, Зинаида Райх никогда не стремилась быть актрисой, но её судьба сложилась так, что она сыграла все главные женские роли в спектаклях Вс. Мейерхольда в ТИМе. В архивах не удалось обнаружить ни одного свидетельства, доказывающего тот факт, что она хотела посвятить себя именно сцене. Она намеревалась стать режиссёром массового действа, (эта профессия в 20-х гг. XX века имела колоссальную популярность и значительность) для чего и поступила в мастерскую Мейерхольда. Это свидетельствует о том, что Райх была натурой увлечённой и все идеи революции воспринимала открыто. Мастер увидел в своей ученице и супруге «новую Галатею», идеальную героиню новой театральной эпохи. Вывести на сцену ГосТиМа новую актрису задумал сам режиссёр. Для этого Райх пришлось пройти все этапы овладения профессией под руководством Мейерхольда и выдержать определенный конкурс. Даже роль Анны Андреевны в «Ревизоре», которая принесла Райх первую удачу на сцене, актриса получила самой последней, до неё на роль пробовалось шесть артисток ТиМа. Зинаида Райх полностью подходила для воплощения сценических задач Мастера.
— Определены особенности режиссёрской работы Мастера с актрисой, подход режиссёра к разработке образа в спектаклях Театра им. Вс.
Берия. Практически все вещи прежних хозяев были вывезены или исчезли, за исключением некоторых предметов, которые удалось сохранить благодаря стараниям внучки Мейерхольда и основательницы музея-квартиры его имени Марии Валентей. Сейчас они находятся в экспозиции музея и частично выставлены в кабинете режиссёра, где сотрудникам удалось воссоздать подлинную обстановку 1934 г. Архив Мейерхольда, как известно, спасён С. М. Эйзенштейном, спрятавшим на своей даче колоссальное достояние документов режиссёра и ГосТиМа. Татьяна Есенина тайком перевозила туда «бесценные» бумаги. Позже они были переданы в РГАЛИ, тем самым, составив содержание фондов Мейерхольда и ГосТиМа.
Мейерхольда 1920 — 1930;х гг. Зинаида Райх, как все ученики Мейерхольда, обучалась по новой системе воспитания актёра — биомеханике. Она владела навыками тренинга, что доказала во многих своих работах. Ярче всего это проявилось в спектакле «Ревизор», где Райх играла роль Анны Андреевны. Жесты актрисы, пластический рисунок образа героини выявили в ней настоящего мастера биомеханики, которая в тот момент начала постепенно терять свой изначальный схоластический смысл и характер в ГосТиМе и перерождаться, не без актерского влияния Райх, в новый пластический реализм. Личность Райх неразрывно связана с эволюцией всего творчества Мейерхольда в 20-х — 30-х гг. Режиссёр кардинально перестроил подход к работе актёров над сценическим образом. Вместо театра «движения», провозглашённого в спектакле «Великодушный рогоносец» (1922) — через этап «социальной маски» и «предыгры» — и приходит театр выразительной статики и жестов. Отчётливо прослеживается эволюция становления актрисы Райх параллельно общему внутреннему переустройству спектакля у Мейерхольда, где композиция «закручивалась» в итоге вокруг центрального образа. Эта перестройка и изменение вектора композиции спектакля привели к кризису ансамбля ТиМа (и соответственно, уходу из него ряда ведущих актеров) и утвердили «центростремительность» уже не только в построении замысла спектакля, но и во всей репертуарной политике целого театра. На смену герою- «запевале», в терминологии Мейерхольда, приходит женское центральное начало, героиня.
— Выявлены ключевые способы построения сценических образов актрисой. Главное качество, которое отличало Райх от остальных, это умение «солировать», и Мейерхольд эффектно и направленно использовал характерную черту её натуры во всех постановках, где она была занята. Первой ролью Райх стала Аксюша в «Лесе». После спектакля становится ясно, что на сцене ГосТиМа появилась актриса, которая обладала индивидуальной техникой. Её индивидуальность разрушала устоявшийся коллективный механизм игры и была слишком «активной». Она не терпела схем, подчиняя себе действие спектакля и становясь все более доминирующей в постановке. Всё закручивалось вокруг ее героинисценография, мизансцены, второстепенные персонажи, реквизит. Композиция выстраивалась «от центра». Апогеем такого поворота в актёрском искусстве ГосТиМа стала постановка «Дамы с камелиями» в 1934 году, где всё, начиная от репродукций импрессионистов и заканчивая деталями костюмов героев, оттеняющих женственный образ Маргерит, работало на красоту и исключительность героини. При этом поворот от гротеска «к красоте» был мотивирован Мейерхольдом теоретически («Реконструкция театра», 1930). В этой заключительной триумфальной роли проявилась важная особенность актёрского стиля Райх и намечены технические средства, с помощью которых она строила образ. В спектакле торжествовал принцип живописности и «богатой палитры». Маргерит Готье Райх «раскрашивала» интонационно, тщательно детализировала партитуру жестов. Если в «Ревизоре» преобладала художественная пластика в её исполнении, то в «Даме с камелиями» в технический арсенал актрисы добавился интоиациоииый рисунок. С помощью телесного «костюма» актриса могла передать характеристику играемого персонажа, отразить его настроение и чувства. Это позволило Райх создать один из самых запоминающихся и притягательных женских образов на сцене советского театра, что отвечало общественной зрительской потребности. И вместе с этим, напрашивается следующий вывод: актёрская сущность Райх была лишена, пожалуй, одного из главных качеств артиста — импровизации, равно как и игровой стихии, поэтому её образы детально, почти «математически» выверялись режиссером с учетом индивидуальности актрисы. Творческий тандем Мейерхольда и Райх, таким образом, был существенно отличен от партнерства Александра Таирова и Алисы Коонен.
Важное значение в работе имел и сравнительный анализ двух прим ТИМа — и театральных соперниц — М. И. Бабановой и 3. Н. Райх. Мария Бабанова, блиставшая на сцене ГосТиМа в то время, когда Райх пришла в театр, умела великолепно трансформироваться — стать единым целым актёрского механизма в «Великодушном рогоносце», что было чрезвычайно важно для биомеханики. Умение «раствориться» в ансамбле и превратить актёрский коллектив в один общий механизм игры — стало главной задачей спектакля. Целью послереволюционной постановки Мейерхольда было олицетворение движения на сцене. Бабанова явилась настоящей выразительницей нового учения и образцом «коллективного» актёра, как незаменимый элемент в новой структуре спектакля и мастер биомеханики. Зинаида Райх не вписывалась в конструктивную, атлетически-стройную концепцию «Великодушного рогоносца», и тем более, никак не соотносилась с «актёром будущего». Даже наоборот, противоречила задумке спектакля. «Машина для игры», «движение» и «стремление» — потеряли свой изначальный смысл, когда в роли Стеллы вышла Райх. По сравнению с гуттаперчивой Бабановой, она казалась грузной и неповоротливой. Этой актрисе была присуща ярко-выраженная женская органика, поэтому «инструментом» политического театра она никогда не являлась. Несмотря на свои революционные убеждения, Райх по своим внешним данным оказалась совершенно не соответствующей типу «новой героини» революционной эпохи. Особой популярности ей удалось добиться только в ролях классического репертуара, тогда как в «Бане», «Списке благодеяний», «Командарме 2» она не имела большого успеха. Роли Фосфорической женщины, Лёли Гончаровой, так или иначе, связаны между собой одним историческим отрезком времени, но актерская индивидуальное Райх несла в себе совсем иную информацию, настраивая зрителя на наблюдение и созерцание «вечно женственного», а не агитировала «за горизонт». В этом театральной критике 30-х виделось отступление назад и в сторону от генеральной линии театра Мейерхольда. Именно поэтому обнажённые плечи Анны Андреевны в «Ревизоре» вызвали жаркие дискуссии в прессе, которые дали критике повод говорить об излишнем и навязчивом эротизме героини.
— Выявлены особенности актёрского стиля Зинаиды Райх. Она обладала выразительной фактурой, сценической манкостыо. Однако соответственно режиссерской задаче умела либо выявить эти начала, либо «погасить». В «Мандате» (1925 г.), который высоко оценили П. А. Марков, А. Гвоздев, Райх играла Варвару, невесту Гулячкина. Биомеханика для актрисы была всего лишь базой (набором навыков) для строения образов, но не самим существом творчества нового актёра. В работе подчеркивается, что Райх стала выразительницей пластического реализма. Искусство позы и чёткая, почти скульптурная передача образа заставляли сравнивать героинь Райх с полотнами известных живописцев (К. П. Брюллов, Ф. Ропс, Б. М. Кустодиев и другие).
— Сопоставлены актёрские портреты Зинаиды Райх, созданные в советской и зарубежной критике, проведён сравнительный анализ рецензий. (Вырезки публикаций о гастрольной поездке ГосТиМа по Европе хранятся в фондах ГЦТМ им. А. А. Бахрушина). Как показал этот анализ, отзывы об игре актрисы иностранных рецензентов в большинстве случаев положительные. В них Райх предстаёт признанной примой советского театра и настоящим мастером. На примере спектаклей «Лес», «Ревизор» и «Великодушный рогоносец» (вторая редакция) — гастрольная программа ГосТиМа, — критика выделяла и обособляла актрису из общего актёрского ансамбля в спектаклях. Её сценическую «дистанцированность», которую одним из первых в России заметил Б. Алперс, отметила и зарубежная публика. Особенно подчёркивалось отличие характеров её героинь от биомеханических «манекенов» Мейерхольда. Если в целом успех ГосТиМа за рубежом был в некоторой степени спорным явлением, то сама 3. Райх возвращалась домой настоящей победительницей, чем был так доволен Мейерхольд. У себя на родине она никогда не удостаивалась подобных похвал. В советской прессе в большинстве случаев муссировалась тема её личных взаимоотношений с труппой и режиссёром, а все актёрские достижения расценивались критикой не более чем результат удачной работы.
Мастера с ученицей, чудо-педагога Мейерхольда с вечной дебютанткой, и при этом сам он порицался за потакание репертуарным капризам жены. Заметим, что ситуация вокруг Райх в советской среде требует и отдельного культурологического и социологического анализа — неодобрительное отношение к имевшим самостоятельное значение или слишком яркую индивидуальность женам и подругам выдающихся людей и политических лидеров — характерная черта советского коммунального сознания.
— В ходе работы и анализа архивных документов удалось определить место Райх в творчестве Мейерхольда советского периода и в деятельности ТиМа 1920;х — 1930;х гг. Последствия союза Райх и Мейерхольда были неоднозначны, но невозможно согласиться сегодня с интерпретацией Райх как одиозной личности, погубившей Мастера. Изначально в советской прессе и закулисных кругах сложилось мнение, что режиссёр подчинялся непомерным аппетитам супруги и потому сделал её примой своего театра. Наше изучение показывает, что к этому шагу Мейерхольда подтолкнули далеко не в последней степени внешние обстоятельства, которые не давали возможности развиваться ему самостоятельно как художнику в условиях «великого перелома». Принято считать (и это мнение разделяла даже Татьяна Есенина, дочь Райх), что проблемы Мейерхольда начались лишь в середине 30-х гг. Документы, введенные в научный оборот в последнее время и проделанное нами расследование показывают, что травля Мейерхольда и его театра началась значительно раньше. В 1928;м году над ГосТиМом нависла угроза закрытия, была даже в его отсутствие создана ликвидационная комиссия, в это же время возникли трудности с реализацией зарубежных гастролей, театр долго не мог покинуть страны, срывались американские гастроли, которые следовали за германско-французскими и должны были решить финансовые проблемы театра (см. 4 главу). Помимо этого, неблагополучная ситуация нагнеталась отсутствием в репертуаре театра постановок по пьесам современных драматургов. Однако то, что предлагалось Мейерхольду, режиссёр обоснованно относил к художественной безвкусице, а то, что предлагал он, не совпадало с генеральной линией нового театрального искусства и вызывало цензурный запрет (Ю. К. Олеша, Н. Р. Эрдман). Современные пьесы, за которые он брался (или поставленные в театре с участием других режиссеров) — «Окно в деревню», «Наташа», «Одна жизнь» — выходили, по мнению левой критики, неубедительными и искажали революционные идеи. «Одна жизнь» вышла «пошлой профанацией» политических взглядов, а реалистичные сцены с бутафорией, рисующей быт советского колхоза, выглядели фальшиво и нетипично для режиссёра с большим художественным опытом, что сразу же бросалось в глаза публике. Существует мнение, что за «Наташу» Мейерхольд взялся только потому, что там есть центральная роль для Райх. Итак, на рубеже 20−30-х гг. внешние обстоятельства лишают режиссёра творческого пространства, не получает реализации проект нового театрального здания для ТиМа, с которым Мейерхольд связывал масштабные новации, не выходит к публике даже такая фундаментальная работа, как «Борис Годунов». В сложившейся ситуации пространство творчества все более сужается, вплоть до одного верного человека, его жизненного и творческого партнёра — Зинаиды Райх, в которой он теперь находит «свой» театр. И ТиМ постепенно превращается в театр одной актрисы. Уже в сезоне 1935 — 1936 гг. его репертуар практически полностью состоит из постановок классики, больше всех играется «Дама с камелиями» и «Горе уму», а количество показов «Вступления» Ю. Германа (постановки по современной пьесе) на предстоящий сезон запланировано всего 5, из 7-и возможных. Иными словами, в репертуаре ГосТиМа остаются «Дама с камелиями», «Горе уму», «33 обморока», «Лес», «Свадьба Кречинского», «Ревизор» и «Вступление». Только в двух из них не занята Райх, в остальных постановках она играет центральные роли.
В данной научной работе использовано большое количество архивных и иконографических материалов, ранее не находившихся в фокусе исследований. Благодаря им удалось разделить легенды и факты, выверить документально ход театральных событий, эволюцию творчества Зинаиды Райх. Выявленные материалы позволяют не только иначе смотреть на противоречивую фигуру Зинаиды Райх, но и вписать её творчество в общий театрально-исторический процесс, из которого актриса оказалась несправедливо вычеркнутой.
