А Судакевич, Т. Г. Бруни, В. Ф. Рындин, Л. А. Окунь;- композиторы И. О Дунаевский, М. И. Блантер, З. Л. Компанеец, Ю. С. Мейтус, Ю. С. Милютин и др. Лицо современного советского цирка определяют режиссеры М. С. Местечкин, Е. М Зискинд, Б. М. Заец, А. И. Вольный, З. Б. Краснянский, А. Н. Ширай, А. А. Сонин. Значительный вклад в теорию и историю циркового искусства внесли Е. М. Кузнецов, Ю. А. Дмитриев и др. 2.
3. Создание Росгосцирка.
После распада СССР Союзгосциркбыл переименован в Государственную компанию «Российский цирк» (1992 г.) [12]. В ее ведение попали все цирковые предприятия на территории нашей страны, кроме двух московских цирков — Большого Московского на проспекте Вернадского и цирка на Цветном бульваре (с 1997 г. — Цирк Никулина), Санкт-Петербургского цирка на Фонтанке и Казанского государственного цирка. Позже компания «Российский цирк» была преобразована в организацию федерального подчинения в форме государственного унитарного предприятия и стала называться «Российской государственной цирковой компанией» («Росгосцирк») [13, 20]. Сегодня Росгосцирк является самой крупной цирковой организацией в мире, в ведении которой тридцать девять стационарных цирков вместимостью от 1200 до 3000 зрителей, расположенных в различных субъектах РФ. В системе трудится более шести тысяч человек и содержится более 2500 животных ста сорока различных видов. Длительность циркового сезона в России — около десяти месяцев, и за это время дается 5600−7000 представлений для 12−14 миллионов зрителей. Главное достояние компании — это артисты.
Среди артистов Росгосцирка — сотни победителей самых престижных международных фестивалей и конкурсов. Их имена золотыми буквами вписаны в историю циркового искусства всего мира. Сам министр культуры России Владимир Мединский говорил: ««Благодаря профессиональному мастерству артистов, значительная часть номеров и аттракционов, находящихся в штате Российской государственной цирковой компании, сегодня более чем конкурентоспособна. На всех международных фестивалях циркового искусства, которые проводились в Москве, Латине, Чжухае, Будапеште, Монте-Карло и Масси, артисты Росгосцирка неизменно завоевывали высшие награды и становились лауреатами» [20]. Росгосцирк имеет два уникальных Центра циркового искусства — в Москве и Ростове-на-Дону. Именно там известные режиссеры, балетмейстеры, композиторы готовят новые номера, спектакли, аттракционы.
Уникальная система Росгосцирка сегодня представляет почти 500 оригинальных цирковых номеров и программ. Главным достоянием «Российской государственной цирковой компании» можно по праву считать цирковые династии. История некоторых династий началась более полутора веков назад! Одной из них является большая цирковая семья артистов и дрессировщиков Филатовых, которые отметили в 2016 г. 180 лет с момента основания своей династии. Другим ярким примером самых известных в нашей стране династий дрессировщиков является семья Дуровых, прославившаяся еще в XVIII в. В XIX в. была основана династия Запашных, которые занимаются дрессировкой, укрощением, акробатикой и гимнастикой.
Самой знаменитой в России династией иллюзионистов считается династия Кио, которую основал Эмиль Теодорович Гиршфельд-Ренард (1894−1965), считавший свою фамилию неблагозвучной для цирка и поэтому взявший псевдоним Кио [19]. Помимо вышеперечисленных в Золотой фонд российского цирка записаны и такие знаменитые династии как Кантемировы, Тугановы, Багдасаровы, Волжанские, Довейко и др. Практически в каждом цирковом жанре есть свои известные династии, завоевавшие всемирную славу. Однако есть и такие виды жанров, у которых династические традиции отсутствуют. Ярким примером такого жанра можно назвать клоунаду.
Это объяснимо тем, что каждый артист-клоун стремится создать свой индивидуальный образ, не похожий ни на один из ранее созданных и существующих. Яркими представителями отечественной клоунады являются неповторимые Юрий Никулин и Михаил Румянцев. Карандаш стал первым советским клоуном, чья популярность вышла за пределы родной страны — у него были поклонники в Финляндии, Франции, ГДР, Италии, Англии, Бразилии, Уругвае и других странах [19]. Сегодня активно строятся новые и реконструируются старые здания цирков по всей стране. Российская Государственная Цирковая компания активно занимается благотворительностью. Артисты Росгосцирка регулярно бесплатно выступают в школах и специальных учебных заведениях, участвуют в благотворительных марафонах и акциях. К 95-летнему юбилею Росгосцирка выпустили большой праздничный фотоальбом, в котором представлено большое количество редких фотографий, рассказы артистов цирка об эффектных случаях из своей практики и обзорный исторический очерк [15, 20].
2.
4. Создание музеев циркового искусства.
Развитие циркового искусства и его поддержка со стороны государства привело к накоплению циркового наследия, которое является неотъемлемой частью нашей истории и культуры. Как следствие появилась необходимость создания музеев циркового искусства. В настоящее время музеи циркового искусства находятся на начальной стадии развития, но в перспективе они могут стать привлекательным досуговым центром с комплексом различных услуг и квалифицированным штатом сотрудников, и одновременно серьезным научно-исследовательским учреждением, предлагающим поливозрастные культурно-образовательные программы [19]. Всего в мире насчитывается порядка семидесяти музеев подобного типа и их количество с каждым годом увеличивается. Так в период с 1928 по 1990 гг. было открыто.
25 музеев циркового искусства, а с 1991 по 2006 гг. добавилось еще порядка сорока новых. Таким образом, можно с уверенностью утверждать, что значительный прирост цирковых музеев пришелся на последнее десятилетие ХХ века. Уникальность этих музеев заключается в том, что, максимально стремясь воссоздать атмосферу цирка, они сочетают в себе элементы музеев мемориальных, краеведческих, исторических, художественных и др. [ 19].
Заключение
.
В последнее время цирковое искусство стало пристальным объектом научных исследований, что дало толчок новому этапу в его развитии. Современный цирк представляет собой зрелищное шоу, включающее в себя множество жанров (клоунаду, акробатику, эквилибристику, иллюзионизм, пантомиму, интермедию и др.). Его специфика заключается в демонстрации того, что способно восприниматься как неожиданное, исключительное, вызывающее удивление и доставляющее удовольствие. Несмотря на то, что до 20-х годов ХХ в. цирковое искусство незаслуженно воспринимали как «низкое» (по общепринятой терминологии — «низовое») искусство, зрелище для широких масс, непредвзятого зрителя, цирк наконец занял достойное место и оказался в центре внимания. Этот вид представлений в наше время считается одним из приоритетных среди зрелищных видов массовой культуры, что дает цирковому искусству толчок к его дальнейшему развитию. В каждом из цирковых жанров артисты стремятся к совершенствованию и усложнению своих выступлений и трюков. Цирковое искусство возникло с древних времен и активно развивалось на протяжении долгих столетий во многих странах мира (Франция, Англия, Германия, Италия, Россия). Первый цирк построили в Риме, но он был совсем не похож на современный — там проводили скачки и гонки на колесницах, бои гладиаторов. Выступления профессиональных цирковых артистов были известны в Древней Греции, Древнем Риме, Древнем Египте, Византии, Франции, Англии, Америки, России. Новый вид цирк приобрел благодаря англичанам Астлей. Первое выступление отец и сын провели в Париже. На построенной круглой арене они показывали номера с лошадьми и акробатические упражнения. На заре своего существования цирк был преимущественно конным; все пионеры этого искусства: Астлей, Франкони, Ренц, Гинне, Чинизелли, Рикетс- были наездниками. Бродячий цирк основал американец Джошуа Браун Парди. В цирковой профессии очень много династий, продолжающие лучшие цирковые традиции. Всемирная цирковая федерация совместно с Европейской цирковой ассоциацией инициировали ежегодное проведение в третью субботу апреля Международного дня цирка, который впервые отметили в 2010 г. В современном цирке активно меняются новые технологии — используются большие экраны, подсветки, лазеры и другие технические приспособления. С их помощью представления цирковых трупп стали максимально интересными как для детей, так и их родителей.
Также все большую популярность приобретают некогда считавшиеся экзотическими виды цирка: водный, ледовый, мото-цирк и другие. «И снова, и снова хочется сказать: любите цирк и почаще приходите в цирк отдохнуть и встретиться с чудесами!» [18].
Список литературы
1. Баринов
В. А. Цирк в системе культуры общества / Современные исследования социальных проблем, № 2 (06), 2011.
2. Бартэн А. А. Под брезентовым небом. Книга о цирке. — СПб: Советский писатель. Ленинградское отделение, 1988. — с.
416.
3. Доминик Жандо История мирового цирка. — СПб: Искусство, 1984. — с.
300.
4. Дмитриев Ю. Цирк // Русская художественная культура конца 19 — начала 2 века (1908;1917). Кн. Третья. Зрелищные искусства, музыка. М.: Наука, 1977. — с. 228.
5. Дмитриев Ю. Цирк в России. М.: Искусство, 1977. — с. 256.
6. Клепацкая О. С. Культурологические аспекты развития циркового искусства в России начала ХХ в. / с. 121−123.
7. Клепацкая О. С. Цирк как феномен русской культуры первой трети XX века / автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата культурологии — Киров, 2009.
8. Кузнецов Е. Арена и люди советского цирка, Л.-М., 1947. — с. 159−210.
9. Кузнецов Е. Цирк: Происхождение. Развитие. Перспективы. М.: Искусство, 1971. — с. 498.
10. Концепция развития циркового дела в Российской Федерации на период до 2020 года.
11. Ожегов С. И., Шведова Н. Ю. Толковый словарь русского языка: 80 000 слов и фразеологических выражений. — 4-е изд., М.: Высшая школа, 1993. -с. 944.
12. Постановление Правительства Российской Федерации № 22 от 9 января 1992 г. О государственной компании «Российский цирк».
13. Постановление Правительства Российской Федерации № 196 от 28 февраля 1995 г. О Российской государственной цирковой компании.
14. Пятаева О. В. Многонациональный цирк России XX столетия / Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата искусствоведения, Санкт-Петербург, 2009.
15. Росгосцирк. 95 лет.- М.: Скан.
Рус, 2014. -с. 144.
16. Славский Р. Советский цирк в годы войны. 1975. — с. 78−102.
17. Театральная энциклопедия. М., 1961. Т. 1. — с. 235.
18. Черненко И. Здравствуй, цирк! — СПб: Молодая гвардия, 1968. — с. 160.
19. Шаина Е. Ю. Создание и функционирование музеев циркового искусства (Россия, США, страны Европы) / Автореферат диссертации на соискание ученой степени кандидата культурологии — Санкт-Петербург, 2008.
20. Официальный сайт Росгосцирка ;
http://www.ruscircus.ruПРИЛОЖЕНИЯЦирковой слон балансирует на передних ногах (1920)Слониха Дикси из зоопарка «Уипснейд» выполняет трюк с ее дрессировщиком Джорджем Брахамом (1932)Человек бьет по каменной плите, лежащей на теле силача (1930)Мотоцикл проезжает по Самсону Брауну, самому сильному человеку в мире (1934)Силачка балансирует с пианином и пианистом на груди (1920)Женщина-змея (1925).
19-летний чешский шоумен, барон Ричард Новак, ростом 53 см и весом 17 кг, играет на трубе внутри другой трубы (1940)Анита, «Живая кукла» (1912)Алиса Е. Доэрти — девушка с волосатым лицом.
Энни Джонс — бородатая женщина.
Безногий акробат и его семья.
Четвероногая девушка.
