). М. П. Дмитриев очень любил снимать окрестности города. Он сделал огромное количествопанорамных снимков города, забираясь с деревянной фотокамерой на крыши домов и колоколен (искал высокую точку обзора). О своей работе фотограф говорил следующее: «Бывало, облюбую где-нибудь интересное местечко, в верстах в пяти-семи от города, думаю, надо бы снять.
Потом выбираю подходящую погоду, денек с облачками, утречком или к вечеру. Погружаю на рессорную ручную тележку камеру, объектив, треногу, тройку двойных кассет с пластинками, брезент на случай дождя и… айда, впрягайся, Максим Петрович, езжай на съемку" [14, с.78]. По предложению Семенова-Тян-Шанского М. Дмитриева за его выдающиеся работы избрали действительным членом Географического общества, а снимки мастера активно использовались во многих научных трудах. Фотографии М. Дмитриева визуализировали волжские ландшафты, архитектурные и исторические памятники городов, быт и нравы людей, живущих в Поволжье.
В Русском музее фотографии, расположенном в Нижнем Новгороде, сохранилась универсальная дорожная складная фотокамера конца XIX века, благодаря которой и появились снимки М. П. Дмитриева. Аппарат московской фирмы «Н. К. Клячко и Д.П. Езучевский», рассчитанна стеклянные негативы 45×55 см. Общий размер камеры 84×71×84 см[13]. Несмотря на габариты и большой вес камеры фотограф забирался на колокольни и крыши домов ради создания снимка. В музее также хранится свыше шестиста работ.
М. Дмитриева из «Волжской серии».Фотоработы характеризуются высоким качеством и интересным композиционным построением. Съемки Твери и окрестностей были осуществлены в 1903 г., впоследствии часть фотографий была издана в качестве открыток. Так как автор не был знаком с местными достопримечательностями, часть фотографий оказалась в зеркальном отображении, а некоторые подписи неточны или совершенно не соответствуют действительности. Оригиналы фотографий отлично сохранились, они находятся в Государственном архиве Нижегородской области, копии некоторых из них — в Тверском государственном объединенном музее. Как пейзажист Дмитриев работал в пору, переходную от протокольной видовой фотографии к художественной. В пейзажной фотосъемке он ставил перед собой исключительно художественные задачи. Большинство его пейзажей «документирует» местность. Благодаря точности и документальной достоверности снимки Красного Яра и Жигулей, Царева Кургана и утеса Степана Разина оказываются важными для ученых разных областей наук (геология, география, история, история искусств).
Среди «Волжской серии» можно встретить и снимки-этюды, акцентирующие внимание на какой-либо детали. Это могла быть рыбацкая лодка, туча, отраженная в воде, баржи и т. д. 11, с. 98]. К этюдам, наделенным эмоциональностью, можно отнести «Волгу при впадении Камы», «Волгу в разлив». На первом плане изображены еще голые деревья, усеянные гнездами; за ними бескрайняя даль волжских просторов, в просвете же между деревьев видна летящая одинокая птица. Ветки деревьев прикрыли однообразно белое небо, снимок от этого выиграл, но плоские, однотонные, с недостаточно проработанной фактурой стволы деревьев, показанные первым планом, снижают его достоинства. Однако создание мастерских снимков было в то время технически сложной задачей. Зелень на мокроколлодионных и на сухих броможелатиновых, не сенсибилизированных пластинках получалась часто сплошными темными массами. Более удачными оказывались весенние и осенние сюжеты, так как растительность в это время была в цветовом отношении разнообразнее. Монохромная фотография запечатляла такие пейзажи с большей тональной градацией.
Примерами подобных работ в творчестве М. Дмитриева можно назвать альбомы пейзажей «Художественный альбом Нижнего Поволжья» (1894 г.), «Художественный альбом Нижегородского Поволжья» (1895 г.). Иногда, чтобы вывести небо из кадра, Дмитриев допускал ракурс, благодаря чему линия горизонта поднималась в снимке. Но тогда возникала трудность с заполнением первого плана. Эту трудность уже можно было преодолеть, потому что появились объективы апланаты и анастигматы; они позволяли получать в снимке резкими и дальний и первый планы. Дмитриев оживлял линейную композицию вводом в кадр дороги, уходящей вдаль, кромки берега реки или пруда. Рассмотрим одну из лучших работ Дмитриева «В Муромских лесах» Крупно показанные деревья соснового леса переданы посредством кадрирования (их верхушки «обрезаны»). Фотограф избежал показа однотонного неба: оно видно лишь в двух просветах между деревьев, этого достаточно, чтобы угадать даль. Стволы деревьев без верхушек кажутся более могучими.
Этот прием был позаимствован из живописи великого русского пейзажиста И. И. Шишкина. Этот снимок, часто выставлявшийся на выставках, вызывал восхищение современников. Отмечалось мастерство автора в умелом показе деталей ландшафта, например в изображении дороги. В воде, заполнившей колею дороги (на первом плане), искусно передано изображение сосен и неба. Подобный эффект также был заимствован из живописи (картина И. И. Шишкина «Дождь в дубовом лесу») [11, с.
98]. Работа М. Дмитриева по созданию фотоархива Нижнего Новгорода и Поволжья, растянувшаяся на десятилетия, для современных исследователей представляет неподдельный интерес. В сборнике «В фокусе времени» были воспроизведены три дмитриевских снимка Георгиевской церкви Нижнего Новгорода, сделанных с одной точки: на первой фотографии она стоит величаво во всей красе на Верхне.
Волжской набережной, на второй изображен момент ее взрыва в 1932 г., на третьей видны ее руины[7, с. 48]. При создании архитектурного пейзажа фотограф в зависимости от естественного освещения выбирал наиболее характерные, повышенные точки съемки, чтоб передать не только обобщенный образ того или иного здания, его декоративно-художественные особенности, но и объемно-пространственное решение. Поэтому эти снимки с полным правом можно называть «архитектурными». В 2008 г.
В Твери был издан «Волжский альбом Дмитриева», куда вошли открыткивидов реки и ее окрестностей, а также фотографии так называемых «типов и сцен», на которых зафиксированы характерные виды и занятия обитателей деревень, сел и городов волжского бассейна[1, с. 4]. Расположение открыток в альбоме составлено таким образом, чтобы зритель мог как-бы осуществить экскурсию от озера Селигер и истока Волги до ее устья, повторяя маршрут фотографа. Максим Дмитриев еще при жизни печатал у себя в фотосалоне открытки волжскими видами. Они делятся на «красную серию» и «цветную серию». Как указывает составитель альбома А. Н.
Семенов, эти названия не были установлены самим М. П. Дмитриевым, но широко используются в настоящее время коллекционерами-филокартистами[1, с. 5]. Особенностью «красной серии» является наличие на видовой стороне текста красного цвета, «цветной» — многоцветная печать. Издание подобного альбома свидетельствует о большом интересе публики к наследию Максима Дмитриева. Таким образом, можно сделать вывод, что снимки мастера отличались большим художественным обобщением, были проникнуты подлинным реализмом и жизнеутверждением. Фотографии Волги, ее окрестностей, городов и деревень, архитектурных и исторических памятников, созданные М. Дмитриевым свидетельствуют о том, что фотограф сумел поднять жанр пейзажа до уровня искусства. Пейзажи мастера отличались удивительной красотой, продуманностью и живописностью композиции, тщательностью отбора объектов, мастерски найденной точкой съемки, зачастую весьма высокой.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
В результате проведенного исследования мы пришли к следующим выводам:
Пейзаж — есть один из основополагающих жанров фотографии, который передает вид определенной местности, переданный в художественной форме — красиво, эстетично, завораживающе, волнующе, эмоционально. Уголок природы, выступивший в качестве объекта съемки, опознается особый ландшафт и уникальное местоземной поверхности, которое выделяется на фоне других природных видов. Разновидностями пейзажа в зависимости от того, что становиться объектом изображения являются архитектурный, городской, речной, морской и т. д. Первоначально появился в живописи, где и были во многом выработаны основные композиционные приемы пейзажа. В фотографии пейзаж стал первым жанром, к которому обратились фотографы. Самая старая фотография «Вид из окна», выполненная Ж. Н. Ньепсом представляла собой архитектурный пейзаж.
Дальнейшее развитие пейзажной фотографии и расширении ее разновидности происходило в рамках дагеротипии и калотипии. Поначалу фотография заимствовала живописные каноны пейзажа, но в дальнейшем развили их с учетом собственной фотографической природы. Важными факторами пейзажной фотосъемки являются композиция, перспектива, свет, цвет. Среди наиболее известных фотографов, которые оставили значительный след в развитии пейзажной фотографии можно назвать А. Адамса, А. Стиглица, Д. Форстер, А. Росс. В русской пейзажной фотографии значительное место принадлежит М.
П. Дмитриеву. Максим Петрович Дмитриев один из наиболее выдающихся русских фотографов. Его фотографическое наследие обширно и разнообразно по темам и жанрам.
Фотограф создавал портреты, жанровые сцены, пейзажи. Именно пейзажная фотосъемка Дмитриева оказывается едва ли не самой важной частью его наследия. Итогом почти 10 путешествия по реке Волге стало огромное количество фотоматериалов, зафиксировавших и виды могучей русской реки, и окружающего ее ландшафта, городов и деревень, с их особенным быто и укладом жизни. Снимки «Волжской коллекции» соединяют в себе не только документально точно зафиксированный пейзаж, но и бытовые подробности жизни местных жителей, их труд. Привнесение репортажных элементов в съемку пейзажа выделяет М. П.
Дмитриева в среде многочисленных фотографов того времени. Достижением М. П. Дмитриева является понимание пейзажной фотографии как произведения искусства, стоящего на уровне знаменитых русских художников-передвижников, таких как И. И. Шишкин. Пейзажи мастера отличаются красотой, продуманностью и живописностью композиции, тщательностью отбора объектов, мастерски найденной точкой съемки, зачастую весьма высокой, живописными эффектами (отражение деревьев в воде).Исследование творчества М. П.
Дмитриева помогает не только прикоснуться к прошлому России, но и помогает современным фотографам наметить собственный путь в искусстве фотографии.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Волжский альбом Дмитриева / сост. А. Н. Семенов А. Н. -.
Тверь: Ванчакова линия: ТВЕЛЕМ, 2008. — 365 с. Галкин, А. Солнечный рисунок / А. Галкин // Foto&video. — 2010.
— № 12. — С. 86 — 89. Дмитриев Максим Петрович. Начало русского реализма / Православное фото [Электронный ресурс] / Режим доступа :
http://www.photo.orthodoxy.ru/oldfotos/russian/dmitriev01.htm. — Дата доступа: 22.
05.2017.
Дыко, Л. П. Беседы о фотомастерстве / Л. П. Дыко. — М. :
Искусство, 1977. — 275 с. Иванов-Аллилуев, С. К. Фотосъемка пейзажа: из опыта работы мастера фотопейзажа / С. К. Иванов-Аллилуев. -.
М.: Искусство, 1958. — 78 с. Искусство.
Современная иллюстрированная энциклопедия / сост. Т. В. Балицкая. — М.: Росмэн-Пресс, 2007.
— 608. Козлов, В. П. Публикации фотодокументов в 1990 — 2000; е гг.:археографический анализ / В. П. Козлов // Отечественные архивы. — 2015.
— № 3. — С. 46 — 56. Маки, Т., Лезано, Д. Секреты пейзажной фотосъемки / Т. Маки, Д. Лезано.
— М.: АРТ-Родник, 2006. -.
144 с. Михайлов, К. Е. Пейзажная и ландшафтная фотография: не совсем одно и тоже / К. Е. Михайлов [Электронный ресурс] / Режим доступа :
http://www.geophoto.ru/?action=show_item&id=628&group=0. — Дата доступа: 23.
05.2017.
Михалкович, В. И., Стигнеев, В. Т. Поэтика фотографии / В. И.
Михалкович, В. Т. Стигнеев. — М. :
Искусство, 1989. — 277 с. Морозов, С. А. Творческая фотография / С. А. Морозов. -.
М.: Планета, 1986. — 414 с. Обзор выставки Американская пейзажная фотография.
Ансель Адамс и его ученики [Электронный ресурс] / Режим доступа :
https://btest.ru/reviews/obzor_fotovystavki_amerikanskaya_pejzazhnaya_fotografiya_ansel_adams_i_ego_ucheniki/. — Дата доступа: 23.
05.2017.
Русский музей фотографии[Электронный ресурс] /Режим доступа :
http://www.fotomuseum.nnov.ru/. — Дата доступа: 24.
05.2017.
Силоамский, А. Большой художник: к 100-летию со дня рождения М. П. Дмитриева / А. Силоамский // Советское фото. -.
1958. — № 11. -.
С. 73 — 78. Современная фотография и фотоискусство [Электронный ресурс] / Режим доступа :
http://www.schoolphotography.ru/composition/0101.html. — Дата доступа: 23.
05.2017.
Тарасова, В. Жизнь и творчество М. П. Дмитриева / В. Тарасова // Восточный свет. — 2009.
— № 1. — С. 116 — 124. Уэйд, Д. Техника пейзажной фотографии: пер. с англ. / Д.
Уэйд. — М.: Мир, 1989. — 200 с.
Фризо, М. Новая история фотографии. Т.
1. / М. Фризо. — СПб.:Machina; Андрей Наследников, 2008. — 337 с.ПРИЛОЖЕНИЕ.
