В 2014 году архив пополнился фотодокументами Влада Чиженкова, фотографа, запечатлевшего основные вехи российского политического акционизма и художественную жизнь Москвы в 2007;2013 гг. В 2014 году важным пополнением архива стали документы Леонида Талочкина по истории русского авангарда (сама коллекция Талочкина находится в Государственной Третьяковской галерее). Также, архив содержит институциональный архив музея «Гараж» проектную документацию по образовательным программам и выставка «Гаража» с 2008 года по настоящее время. Каждое новое поступление, формируется внутри Архива музея Гараж научным отделом — каждый сотрудник отдела ведет свое самостоятельное исследование, на основании которого предлагает проект архивации произведений или выставки того или иного художника. Так, были собраны архивы выставки «Реконструкция» в Фонде Екатерины, были собраны материалы по истории русского перформанства на основе материалов выставки «Перформанс в России: фотографии и истории», собраны материалы по истории художественных самоорганизаций в России за последние 15 лет и др. Архив «Гаража» занимает важную роль в современном художественном процессе: сотрудники архива ведут научно-исследовательскую работу не только курируя проекты архивации, но и издают каталоги, справочники, иллюстрированные сборники по материалам выставки. Проблемы возникали после попыток архивировать работы независимых, не институциональных художников: авторы отказываются фиксировать свое наследие тем или иным образом в пределах архива. Возможно, они усматривают архив большой институции не просто как хранилище, а как инструмент интерпретации (в том числе, для будущих поколений).Архив стал платформой российских и международных конференций, семинаров, круглых столов, выставок и публикаций, и стал центром объединения и распространения информации о современном искусстве России.
Архивная коллекция включает в себя статьи, опубликованные в отечественных и иностранных изданиях с конца 1970;х годов; библиотеку фотографий 1960−2010;х (виды экспозиций, портреты художников и репродукции их работ); видеодокументацию перформансов и других культурных событий, происходивших в Москве; собрание текстов художников 1960—1990;х, а также неопубликованные критические статьи, биографии художников, пресс-релизы, каталоги и различную информацию о выставках (1985−2017). &# 171;Гараж" проводит ежемесячные бесплатные экскурсии в архив. В рамках нашей работы кажется важным рассмотреть деятельность архива современного искусства от деятельности традиционного архива в сравнении.
Рассмотрим Центральный Архив Кинофотофонодокументов Санкт-Петербурга (ЦГАКФФД СПб).В отличие от Архива музея современного искусства «Гараж» ЦГАКФФД распределяет фонды тематически: к примеру, архив музея «Гараж» имеет фонды Вадима Захарова, Вячеслава Курицыны, Игоря Макаревича — фонды, названные по именам основных меценатов архива. ЦГАКФФД имеет нефондовое хранение: фото, кино и прочие документы в нем расположены в «ящиках», каждое пронумеровано и относится к рубрикам (например, фото «Члены Санкт-Петербургского Английского собрания» описывается так: П 19, сн.1, 1893 г., фотограф Шерер Мартин Николаевич). В фондах Архива музея «Гараж» есть деление по типу (например, документация выставки), уровню доступа (например, доступ по запросу) и куратору. Принципиальное отличие Архива музея современного искусства «Гараж» от прочих архивов, на наш взгляд — это использование широких трактовок в понятии «архивный документ» и использование современных подходов к институту архива вообще. Говор о современных подходах, мы имеем в виду принцип открытости (доступ в архив не открыт каждому желающему, однако не требует специального обращения или научной степени и т. д.), принцип электронного архива (на сайте проекта RAAN, упомянутом ранее, оцифрованы все фонды архива).
Говоря о широкой трактовки понятий «архивный документ», мы имеем ввиду архивацию не тольок традиционных периодических изданий, книг или изображений, но и видео (документального фильма, интервью, документации события, телеинтервью, документальной съемки и т. д.), аудио (аудиогид), а также пригласительных билетов, буклетов, флаеров, путеводителей, аннотаций выставок и пресс-релизов. Это делает Архив «Гаража» исключительным в своем виде и, определенно, новой ступенью архивного дела в России. Сравнивая Архив «Гаража» с архивом, например, Русского музея и Эрмитажа в Санкт-Петербурге отметим, что последние музеи не имеют отдельной институции для этого: документация, фотографии, отчеты о выставках современного искусства в Русском музее хранятся в отделе «Новейших течений» и не открыты для доступа неспециалистам. В то же время, существует Архив Русского музея, где содержатся документы 10-х, 20-х гг., вплоть до 80-х гг. ХХ века.
К сожалению, для современного искусства такое предприятие еще не готово. Таким образом, подтверждается проблема институций архивов современного искусства, описанная нами ранее. Роль музея современного искусства в формировании современности.
Подводя итог, отметим роль музея современного искусства в формировании современности. Музей приобретает все большее значение в современном мире. В России музеи постепенно популяризируются и становятся доступнее — акиця «Ночь музеев», продление режимов работы, особые льготные условия покупки билетов и др. Музеи работают не столько над количественным, сколько над качественным показателем: для музея становится важно влиять на зрителя посредством своего особенного музейного продукта. Интересен в этой сфере санкт-петербургский музей современного искусства «Эрарта», олицетворяющий новый подход к популяризации искусства и выстраивающий новые взаимоотношения людей и искусства. Проект активно налаживает коммуникацию со зрителем, перемещая парадигму «зритель — объект искусства» на «зритель и объект искусства», делая зрителя соучастником художественного процесса. Этому способствуют проекты Erarta. Home, Эрарта. Сцена, интернет-магазин, образовательный лекторий и т. д. Проект «Россия в Эрарте», на наш взгляд, наиболее сильно влияет на современность: объединяя художников и их проекты не только в Москве и Санкт-Петербурге, но и по всей стране, Эрарта открывает творчество талантливых и самобытных авторов, имеющих зачастую диаметрально противоположный жизненный опыт с популярными авторами из столицы. Музей современного искусства совершенно по-особому влияет на современность. Опираясь на художественный опыт и историческую память актуальной эпохи, такой музей не просто воссоздает исторические реалии, а наполняет её особенными художественными образами, вызывая чувство сопричастности и сотворчества зрителя и автора.
Заключение
.
Архивное дело, будучи консервативным по определению, не стоит на месте: рассмотренные нами новые приемы оцифровки и хранения лишний раз доказывают, что архив как институция — развивается и может приспособиться под заданные рамки. Такие рамки определяют, например, музеи современного искусства, сами отошедшие от традиционных «музейных» рамок. Музей современного искусства сегодня совершенно по-особому конструирует реальность, а потом его значение для современного общества неоценимо. Активные дискуссии между специалистами о роли архивации и архивов в современном искусстве показывают актуальность этой темы: нужно ли архивировать современное искусство и не лишит ли это его динамики художественного процесса? Как донести потенциал, который несет в себе архивация, до современных художников, принимающих консервативную точку зрения о том, что архив — репрессивное по отношению к искусству учреждение? Частичным ответом на этот вопрос может стать пример удачно функционирующего ныне Архива музея современного искусства «Гараж» в Москве, где удачно сочетается традиционные и современные подходы к искусству и к архивам, в частности. Таким образом, мы описали имеющийся опыт создания архива современного искусства в России: поставленная цель выполнена.
Список литературы
и источников
Литература
: Хорхордина Т. И. История архивоведческой мысли в России: генезис, становление и развитие: (Середина XIX — начало XX вв.): Дис. на соиск. степени д-ра ист. наук: 07.
00.09. — Москва, 2004. 402 сАфанасьева Л. П.
Автоматизированные архивные технологии., Федерал. агентство по образ. Гос. Образовательного учреждения высшего проф. образ. Рос. Гос.
Гуманитарный ун-т. — М.: 2005.
Мусатова Т. Н. Экспертиза ценности научно-технической документации: Автореферат дис. на соиск. степени канд. ист. наук / Науч. рук.: д.т.н. С. В. Шухардин.
М., 1977.
Магидов В. М. Кинофотофонодокументы в контексте исторического знания. — М.: РГГУ, 2005. 448 с. Вальберг Х. Электронные документы в архивах // Отечественные архивы. — 2004. — №.
1.Макарова А. К. Применение методов визуализации и разработок виртуальной лаборатории для создания концепции архива электронных документов «ERA» // Общество: философия, история, культура. — 2014. — № 1. Михайлов О.
М. Электронные документы в архивах: проблемы приема, обеспечение сохранности и использование: Аналитический обзор отечественного и зарубежного опыта. — 2-е изд., доп. — М.: Диалог-МГУ, 2000.
Автократов В. Н. Теоретические проблемы отечественного архивоведения.
М.: РГГУ, 2001. С. 73−74.Раскин, Д. И. Архивоведение: учебник для академического бакалавриата / Д. И. Раскин, А. Р. Соколов.
— М.: Издательство Юрайт, 2018. -.
448 с. Фуко, М. Археология знания // Мишель Фуко. — Киев, 1996. —.
С. 128−129.Ноль Л. Я. О роли информационных технологий в сохранении и использовании культурного наследия //Музей и современные технологии: Материалы Всероссийской научной конференции/ отв. редактор Э. И. Черняк. — Томск: Изд-во Том.
ун-та, 2006. — С. 74−82.Источники: MoMA [Электронный ресурс]. — Режим доступа:
https://www.moma.org дата обращения 16.
05.2018RussiaArtArchiveNetwork {Электронный ресурс}. — Режим доступа:
https://russianartarchive.net/en дата обращения 16.
05.2018МАНИ. [Электронный ресурс ]. — Режим доступа:
http://www.conceptualism-moscow.org/page?id=503 дата обращения 16.
05.2018.
Музей современного искусства «Гараж» [Электронный ресурс]. — Режим доступа:
https://garagemca.org/ru дата обращения 16.
05.2018ЦГАКФФД СПб — Архивы Санкт-Петербурга [Электронный ресурс]. — Режим доступа:
https://spbarchives.ru/cgakffd дата обращения 15.
05.2018.
Музей современного искусства Эрарта [Электронный ресурс]. — Режим доступа:
https://www.erarta.com дата обращения 14.
05.2018.
Кристиан Болтански: «Я не считаю себя современным художником, я очень традиционен» // Известия [Электронный ресурс].
http://izvestia.ru/news/299 177 (дата обращения: 12.
05.2018). Методические рекомендации по электронному копированию архивных документов и управлению полученным информационным массивом. Росархив, ВНИИДАД. 2012 г.
