Это придает фотографии художественность Уверенная и быстрая работа автофокуса, малое время срабатывания затвора, скорострельная серийная съемка, все это пригодится в репортажном фото во всех его проявлениях. Цифровые камеры дают оперативность, происходит экономия на расходных материалах. Отснятые фотографии удобство хранятся и легко структурируются. В профессии репортера счет идет на секунды, число кадров измеряется сотнями, и быстрота играет большую роль. Пленочные фотоаппараты в цифровую эпоху.
Несмотря на ряд преимуществ, дающих фотографу цифровой фотокамерой, ряд фотографов, в том числе именитых имеют в своем арсенале пленочные фотоаппараты и успешно их используют в репортажной фотосъемке. А производители фототехники продолжают выпускать новый виды фототехники и фотопленки для нужд фотографов. В чем же причины? Первая причинаэто дело вкуса. У пленочных фотографий другой характер изображения, чем цифровой.
Не зря существует метод обработки цифровой фотографии «под пленку». Просмотреть фотографию можно только после проявки. Это несколько организует фотографа, заставляет его более вдумчиво, художественно относится к построению кадра. Помимо съемки, пленочные фотографии необходимо проявлять и печатать. А этот процесс представляет множество творческих возможностей. Вторая причина использования пленки. Это объективная, или профессиональная. Здесь речь идет о технических качествах фотографии. Многие профессионалы утверждают, что на сегодняшний момент и на ближайшие годы вперед, качество цифровой фотографии уступает пленочной. В данном случае речь идет о профессиональной пленочной фотографии, отснятой мастером своего дела на высококлассную технику среднего или большого форматов. На профессиональную пленку.
Качество фотографии зависит не только от количества мегапикселей матрицы или светочувствительного элемента, но и от его физических размеров. Топовая профессиональная камера Никон, имеет размер матрицы 36×24 мм. А известнейший фотограф, Клайд Батчер -, снимает на камеры с размером негатива от 4×5 до 12×20 дюймов. Еще один пример-Грегори Крюдсон. Он специализируется на съемке жанровых постановок из американской жизни. В своем творчестве он проводит масштабные съемки, с очень масштабными камерами. В результате получаются отпечатки огромных размеров. Такого качества, как у приведенных авторов невозможно получить цифровой техникой.
Использование формата 4×5 дюймов становится все более популярным. Это фотографы с самой разнообразной специализацией. От пейзажа и документальных фотографий до фото предметов и рекламы. Такого подхода требуют решение профессиональные задачи. Правда, такой метод весьма дорог, но полученный результат окупается. В то же время, камеры среднего формата, с размером негатива 6×6, 6×7, 6×9 см становятся доступны широкому кругу фотолюбителей.
В то время, как уровень значительно превышает цифровое фото. Важно лишь правильно подойти и иметь профессиональные навыки. Пленочные фотоаппараты используются там, где цифровая техника отказывается работать. Например, на морозе. Иногда фотожурналистам приходится работать в сложных погодных условиях, например, при морозе -50 градусов. В условиях отсутствия электричества. Цифровые камеры не работают на серьезном морозе.
А пленочная механическая камера работает. Кроме того, что существуют коллекционеры, ценители, готовые платить за художественную фотографию, предпочитают аналоговые отпечатки цифровым копиям. Некоторые утверждают, то картинка, получаемая на пленке теплее, душевнее. Аналогично тому, как меломаны предпочитают виниловые пластинки компактдискам. Третья причина. Съемка на аналоговую камеру делает фотографию более живой.
По мнению некоторых ценителей, пленочная, серебряная фотография фиксирует не только то, что мы видим глазами, но и то, что мы чувствуем. Она больше передает внутренний мир человека, места, возникает эффект присутствия. Такое отношение важно в специфике стрит-фотографии. Для данного вида репортажа требования к технике очень высоки, а набор критериев отличается требований к коммерческой фотографии. Здесь имеет цену аутентичность и естественность изображения. При подготовке к печати даже обрезка и поворот кадра являются нежелательными.
По той же причине и отдается предпочтение пленке. Выше отмечалось, что громоздкие камеры с большими объективами привлекают внимание людей, пугают. Это делает репортажные снимки неестественными. В настоящее время не существует недорогого компактного цифрового фотоаппарата, что не относится к пленочной технике. С которой автор может легко затеряться в толпе.
Заключение
.
На сегодняшний день налицо тотальное увлечение цифровой фото-техникой. С ее красивыми, яркими, резкими, легко штампуемыми и распространяемыми картинками. Удобство обработки и отсутствие необходимости печатать фотографии, чтобы их просмотреть делают этот вариант съемки столь популярным. Скорость съемки, гибкость и быстрота настроек делает этот тип камер популярными среди фотографоврепортажников. А простота складирования и архивирования отснятого материала, повышают удобство. Удобство и преимущества цифры для репортажной съемки сложно переоценить.
Это, конечно же скорость, которую дает цифровая техника, и столь необходимая в проведении репортажей. Возможность снимать сериями, чтобы не упустить острый момент. Возможность быстро поменять настройки, при изменяющихся условиях освещенности. В общем, универсальность камеры для разных видов съемки. Фотоаппарат стал универсальным, как конструктор, который можно быстро модифицировать при помощи настроек, в зависимости от насущных потребностей. И фотографу нет необходимости носить с собой на мероприятия несколько разных камер.
За один съемочный день можно отснять мероприятия разного формата, или одно мероприятие в разных условиях съемки. Правда, чем больше умеет этот аппарат, чем больше технических условий предусмотрено в нем для уменьшения шума, пересветов, тем выше будет его цена. И каждый фотограф решает для себя сам, какое соотношение ценывозможностей камеры будет ему оптимальный. Но, небольшая часть фотолюбителей все же предпочитает снимать на пленку в том числе и репортажи. На сегодняшний день пленка, хоть и является менее распространенной, но имеет место быть.
И имеет свои области применения. Так как в творческом процессе не бывает стандартных задач, как и стандартных способов их решения.
Литература
.
Беленький, А. Цифровая фотография. Школа мастерства / А. Беленький.
— СПб.: Питер, 2013. — 138 c. Бэрнбаум, Б.
Фотография.Искусство самовыражения. / Б. Бэрнбаум. — СПб.: Питер, 2012. ;
336 c. Вайс, Ш. Фотография обнаженной натуры / Ш. Вайс; Пер. с нем.
В. Унагаев. — СПб.: БХВ-Петербург, 2012. — 320 c. Ильф, А. И. Москва и москвичи в фотографиях Ильи Ильфа / А. И. Ильф. — М.: Ломоносов.
Ъ, 2011. — 200 c. Келби, С. Цифровая фотография.
Т. 4. Цифровая фотография / С. Келби; Пер. с англ. В. С. Иващенко; Пер. с англ. В.
Гинзбург. — М.: Вильямс, 2013. — 224 cЛапин, А. И. Фотография как… / А. И. Лапин. ;
М.: Эксмо, 2010. — 306 c. Надеждин, Н. Цифровая фотография: Практическое руководство / Н.
Надеждин. — СПб.: BHV, 2004. — 368 c. Найтингейл, Д.
HDR-фотография / Д. Найтингейл. — М.: Добрая книга, 2012. ;
176 c. Пастернак, Е. Цифровая фотография. / Е. Пастернак. — СПб.: Питер, 2011.
— 96 c. Поуг, Д. Цифровая фотография: Исчерпывающее руководство / Д. Поуг; Пер.
с англ. М. А. Райтман. — М.: Эксмо, 2012. ;
352 c. Ревич, Ю. В. Цифровая фотография на практике / Ю. В. Ревич. — СПб.: BHV, 2006. — 368 c. Рогинский, Б.
Пцу-пцу: Литература. Кино. Фотография. Школьный конкурс / Б. Рогинский. ;
М.: НЛО, 2011. — 320 c. Стигнеев, В. Т. Фотография: Проблемы поэтики / В. Т. Стигнеев. — М.: Ленанд, 2015.
— 296 c.
52. Стигнеев, В. Т. Фотография: Проблемы поэтики Стер / В. Т. Стигнеев. — М.: Ленанд, 2015. — 296 c. Штомпка, П. Визуальная социология. Фотография как метод исследования.
/ П. Штомпка. — М.: Логос, 2010. — 168 c. Ябсли, Л.
Цифровая фотография. Гид для соврменной девушки / Л. Ябсли. ;
М.: Эксмо, 2015. — 144 c. Клейгорн, М. Портретная фотография: ракурс, свет, настроение, атмосфера / М.
Клейгорн. — М.: Эксмо, 2009. — 144 c. Газаров, А. Ю. Цифровая фотография без Photoshop / А. Ю. Газаров.
— М.: Эксмо, 2010. — 224 c. Данилов, П. П. Цифровая фотография. От выбора камеры до печати снимков / П. П. Данилов.
— СПб.: BHV, 2007. — 400 c. Домбровская, О. Дмитрий Шостакович. Страницы жизни в фотографиях / О.
Домбровская. — М.: DSCH, 2006. — 208 c. Ефремов, А. А. Современная черно-белая фотография. / А. А. Ефремов. ;
СПб.: Питер, 2011. — 128 c.
