Расширились географические границы фоторепортажа, а фотограф с легкой и удобной камерой стал непременным свидетелем любого мало-мальски значащего события. Пресса стала немыслима без фотографий, а заметка или статья — без снимков-иллюстраций. Родились иллюстрированные журналы и специализированные издания по фотографии для любителей и профессионалов. Говоря о современно образе человека на фотографии, следует разделить все снимки на несколько больших разделов:
Профессиональные постановочные снимки (для журналов, выставок, конкурсов и т. д.);Репортажные снимки (преимущественно в исполнении сотрудников СМИ);Любительские снимки. Если рассматривать первую группу профессиональных фотографий, то здесь обработка в графических редакторах играет далеко не последнюю роль. Например, для глянцевых журналов важно размещение только качественных снимков, которые бы были сбалансированы по цвету, содержанию и форме. Далеко не каждая модель может похвастаться безупречной кожей и ровной текстурой на ней. Кроме того, иногда издательству необходимы дополнительные эффекты. В связи с этим, складываются определенные гендерные стереотипы, о которых мы писали выше. Как следствие, человек стремится быть похожим на модель, отождествляет себя с героиней съемки, пробует самостоятельно постигать азы цифровой обработки фотографий.
Все эти метаморфозы не только изменяют визуальный облик модели, но и моделируют ее возраст, черты лица. При умелом владении инструментами «фотошопа» автор может создавать эффекты, которые не всегда можно добиться в процессе самой съемки. Кроме того, модель с обложки журнала должна источать жизненную энергию, здоровье и быть неотразимой и безупречной (см. Приложение 2).В свете сказанного отметим также, что выглядеть лучше и порой неестественно стремятся также и звезды шоу-бизнеса и другие известные люди.
Созданный ими имидж не может позволить появиться в кадре с непричесанными волосами или же с какими-либо изъянами на лице или частях тела. Поэтому после работы фотографа начинается не менее кропотливая работы дизайнера и ретушера, в процессе которой убираются все недостатки, выравнивается текстура и цвет кожи, накладываются фильтры, позволяющие придать герою другое восприятие. Нередко ретушь фотографий используется для привлечения клиентов к товару или услуге. Например, при рекламировании туши для ресниц важно показать, какой эффект она дает, поэтому модели «дорисовывают» пышные ресницы, формируют взгляд (см. Приложение 2).В рекламе мужских товаров применяются такие приемы обработки изображений, которые позволяют оценить силу и мощь человека в кадре, показать его красоту, рельеф тела (см. Приложение 2). И здесь опять мы имеем дело с гендерным стереотипом, который прочно поселился в современном мире и который является определяющим фактором при ретушировании фотографий. Стремясь быть похожими на тех, кто ежедневно в той или иной форме встречается в Интернете либо смотрит с экранов телевизоров, обычный человек стремится им подражать, тем самым подвергая изменению и свои фотографии. Но в этом кроется также и опасность. Во-первых, человек может привыкнуть к тому изображению, которое он сам создает, что может негативно отразиться на его самооценке.
Во-вторых, будущие поколения имеют возможность так и не узнать истинного облика своего предка. При отсутствии «живых» фотографий эта вероятность значительно усиливается. Фотография в современном мире выполняет разнообразные и исключительно важные функции, представляя документальное свидетельство исторического времени культуры, цивилизации, выдающихся личностей. Кроме того, она сопровождает и частную, повседневную жизнь человека, фиксируя течение биографического времени, важные и значимые моменты и характеристики сугубо индивидуального, интимного существования. Наконец, фотография — это высокое искусство, которое может выразить скрытое содержание времени в художественных образах, остановив момент истины в точке схождения «поэзии и правды». Однако с появлением компьютерных технологий и социальных сетей эта грань постепенно стирается. Судить об исторической правде, а также документальности становится все сложнее. Применяя фильтр передвыкладывание фото в социальную сеть, человек не только стремится казаться лучше, он также хочет сделать красивой всю свою жизнь. Именно поэтому сегодня так популярны коллажи, замена фона, изменение лица. Ученые все больше обеспокоены тем, что при таком развитии событий может совсем не остаться достоверных доказательств, которые будут задокументированы в виде визуальных свидетельств.
Имеющийся сейчас материал не соответствует тому представлению о документалистике в прямом ее понимании. Трансформация этого жанра приводит к большей зрелищности, уводит в иную, виртуальную действительность, подменяя существующие понятия. Универсальность и вездесущность фотографии, возможность проявления свойственной природе фотографирования диалектики факта и мнения, истины и заблуждения, документального и художественного, субъективного и объективного начал обуславливают многие проблемы современного положения фотографии в культуре. В аспекте технологическом, интерес к фотографии в последние годы вырос многократно за счет перехода изображения на цифровой тип носителя, что вызвало своего рода культурную революцию в жизни современного человека. Виртуальный мир диктует свои правила. Можно принимать их, можно игнорировать.
Хотя, наверное, людей, которые бы хоть раз в жизни не попробовали отретушировать свое фото в графическом редакторе, становится все меньше. Расширяющиеся возможности технологий и средств коммуникации создают искушение для пользователя. Человеческий интерес, его желание познания определяют его задачи — быть лучше, чем есть. Аутентичность толкования фотографических изображений, наряду с налетом коммуникативной прагматичности при их создании, застрагивает в фотографии ценностные факторы.
ЗАКЛЮЧЕНИЕ
Чтобы в современных условиях развития медийного рынка оставаться ведущим медиа изданием, нужно руководствоваться многими правилами. Издателю приходится проявлять гибкость в условиях меняющейся среды, а так же следить за новыми этапами развития техники. Способы подачи информации так же претерпели значительные изменение за последнее десятилетие. Сегодняшний читатель, зритель, слушатель — это человек, желающий получать не только актуальную и своевременную информацию, но и желающий совмещать это с развлечениями и хорошей визуализацией. Вот почему в последнее время уделяется особое внимание созданию уникальных видео и аудиоматериалов.
Современные средства и способы коммуникации позволяют воздействовать на человека совсем с других позиций. На помощь текстовому содержанию и фотографиям приходят видеофайлы и подкасты — аудио комментарии по некоторой проблеме. Вот почему нынешний издатель готов жертвовать устоявшимися принципами и демонстрировать определенную гибкость. Сейчас невозможно встретить какой-либо из типов журналистики в его чистом виде.
Будь то печатное СМИ, радио или телевидение — все они имеют свои порталы в Глобальной сети. Конвергенция в прессе связана, прежде всего с возможностью человека в режиме онлайн просматривать статьи и публикации, оставлять комментарии к фотографиям, участвовать в опросах, делится своим мнением. Современная фотография является предметом исследования многих ученых. Научные работы показывают влияние этого искусства на психологию человека, его отношение к действительности, а также демонстрируют взаимоотношения с социумом. В данном контексте выделяются определенный факторы, влияющие на моделирование образов, среди которых можно выделить гендерные стереотипы. Появившись в широком употреблении в начале ХХ века, гендерные стереотипы сразу стали инструментом в руках людей, их использующих. При помощи гендерной стереотипизации удается формировать поведение людей различной расовой принадлежности и возрастной категории. Несомненно, что одним из широко развитых ресурсов в данной области являются средства массовой коммуникации. На страницах журналов, а также в сети Интернет авторы публикаций создают поведенческие модели мужчин и женщин. Как правило, образ современной женщины ограничивается ее внешностью, а также успешностью и финансовым благополучием. Вместе с тем, ее основной задачей является привлечение мужского внимания, для чего предлагается производить ряд комплексных мер по улучшению структуры и формы тела, цвета лица, а также объема груди и иных визуальных идентификаторов. Мужской образ лишь усиливает это восприятие, поскольку на страницах маскулинной периодики он представлен в виде молодого человека с идеальной фигурой, интересующегося спортом и имеющим успешный бизнес.
Рядом с ним всегда находится спутница, которая дополняет и оттеняет мужскую красоту. Фотографии — это человеческая жизнь в картинках. Фотографируя тот или иной момент, человек словно переносит эмоции на бумагу, а несколькими годами позже, рассматривая получившиеся фотографии, в памяти всплывают самые теплые и яркие моменты жизни. Появление графических редакторов, которые позволили преобразовывать полученные снимки, обозначило новый виток развития фотографии. Сегодня практически любой человек может сделать из обычного кадра шедевральную композицию. Технические средства позволяют регулировать любые параметры на фото. Такие возможности повлияли не многие процессы, в том числе на формирование самооценки и оценки окружающих. Распространение фотографии во всех областях жизни человека определило ее высокую значимость и востребованность. Обрабатывая снимки в компьютерных программах, человек создает желаемый для себя образ, моделирует ситуацию, которая ему симпатична и которая соответствует занимаемой им жизненной позиции. Девушки стремятся казаться моложе и с идеальной текстурой лица, убирая тем самым видимые недостатки.
Гендерные стереотипы, ставшие популярными в конце ХХ века, находят свое отражение и на снимках тоже. Стремясь быть похожими на «лицо с обложки», молодые люди не жалеют времени для редактирования полученных изображений.
СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ
Ang, Т. D igitale Fotografie fur Einsteiger" / Т. A.
ng. L ondon: DorlingKindersley, 2004. Boyd-Barrett, O. G lobalizing the National News Agency // Joumalism Studies, 2003. — V ol.
4(3)McNair, В. N ews and Joumalism in the UK / McNair, B. — L ondon, N.Y.: Routledge, 1994. P resident Clinton, Vice President Gore: Technology for America’s Economic Growth. A N.
ew Direction to Build Economic Strength. 1993. F ebruary 22. Rantanen, T. T he Foreign News in Imperial Russia. T he Relationship between International and Russian News Agencies (1856−1914) — Helsinki, 1990.
S ontag S. O n Photography. — N ew York: Picador, 1990. Z worykin V.
K. I conoscopes and Kinescopes in Television // RCA Review. — 1936. — V ol. 1, July.
Бажак К. История фотографии. Возникновение изображения. — М.: АСТ, Астрель, 2006.
Беньямин В. Произведение искусства в эпоху его техническойвоспроизводимости. — М., 1996.
Большая советская энциклопедия. — М.: Советская энциклопедия. 1969—1978.
Борецкий Р. А. Беседы об истории телевидения. — М.: Издательство Икар, 2011.
Быков И.А., Филатова О. Г. Интернет-технологии в связях с общественностью / Учебное пособие. — Роза мира, 2010. Горохов П. К. Б.
Л. Розинг — основоположник электронного телевидения. — М.: Наука. — 1964.
Есин Б. И. История русской журналистики (1703—1917) —М: Флинта: Наука, 2000.— Электронный ресурс [.
http://evartist.narod.ru/text4/01.htm]Интернет и интерактивные электронные медиа — 2009 / под ред. И. Я. Засурского, А. О. Алексеевой. М., 2010. Ч.
1−3.История мировой журналистики / под ред. Е. А. Корнилова. — Ростов-наДону, 2000.
Качкаева.
А. Г. Журналистикаиконвергенция. Почему и как традиционные СМИ превращаются в мультимедийные. — М., 2010.
Луканина М. В. Текст средств массовой информации и конвергенция // Политическая лингвистика. 2006. —№ 20Михайлов CA. История зарубежных СМИ — СПб., 2006.
Новаковский С. В. 70 лет иконоскопа В. К. Зворыкина и прогресс телевидения // Электросвязь. -.
1994. — № 3. Розинг Б. Л. О дальнейшем развитии электрической телескопии, работающей при помощи катодных лучей, и о новом фотоэлектрическом реле // Электричество.
— 1916. — № 15−16. — с. 245−249; № 17. Розов А. Ю. Шаболовка, 53: страницы истории телевидения / Сборник статей./Розов, А.Ю.; Кириллов, И.; Аронов, А.
и др./ М.:Искусство, -1988.
Саламон Л. Всеобщая история прессы. История печати. — М., 2001.
Сапунов В. И. Зарубежные информационные агентства. — СПб., 2006.
Современная энциклопедия. — М., 2000. — Электронный ресурс [.
http://dic.academic.ru/dic.nsf/enc1p/19 970]Фризо М. Новая история фотографии. Том 1. — СПб.: Machina; Андрей Наследников, 2008.
Чибисов К. В. Очерки по истории фотографии. — М.: Искусство, 1987ПРИЛОЖЕНИЕ 1. Дагеротипия.
ПРИЛОЖЕНИЕ 2. Современная цифровая обработка фото.
