Специфика монтажа проекта

Тизеры обычно появляются на раннем этапе продвижения товара и служат для создания интриги вокруг него. То есть иными словами, в передаче тизер — это небольшая рекламная заставка в начале программы, которая рассказывает нам о том, что нас ждет дальше и что мы увидим на экране. Ничего удивительного, что тизеры в проектах «КММЕДИ БАТТЛ» подчинены общей концепции замысла и дизайна. При его монтаже применяется ускорение кадров и промотка. Так же для поддержания динамики применяются цветные линии, имитирующие скоростное движение транспорта. Интересный ход заметен при показе настенных часов. Стрелки их вращаются очень быстро, как будто куда-то торопятся и спешат.

И здесь так же используется прием ассоциативного монтажа. То есть человек понимает, что раз часы крутятся с непривычно бешенной скоростью, значит, и время идет быстрее, и воспринимается оно не как обычно. При монтаже тизеров зрителю показывают подготовку к проекту, отборочные туры. Выхваченные из контекста фразы лаконично вписываются в общий концепт программы, а так же создают веселое настроение и готовят телезрителя к происходящему. В этом плане тизер выступает как бы «на разогреве».Конечно, при монтаже рекламных роликов задействованы цвета основного оформления, а так же формы, о которых мы говорили выше. По сути тизер к проекту «КАМЕДИ БАТТЛ» может существовать и как отдельный продукт и показываться независимо от передачи. В этом проявляется еще одна уникальность проекта — его клиповость и расчлененность на составные части. Профайлы участников рассказывают нам о человеке при помощи деталей.

При монтаже так же используются нарезанные куски отдельных материалов: некоторые фото, видеоролики, цитаты автора. Причем смена картинок происходит настолько быстро, что зритель успевает лишь уловить основную мысль сообщения, нежели что-то разглядеть. Например, закадровый голос нам говорит о том, что человек служил в армии, а в это время на секунду нам показывают армейскую фотографию и уту же тоже секундная видеозаставка подтягивающегося участника на турнике. То есть за очень короткий промежуток времени (2−3 сек.) и пару фраз у нас создается образ о человеке. В сезоне 2014 года профайлы как таковые отсутствуют вообще, а информация об участнике формируется путем показывания отрывков из-за кулис, то есть образ складывается из его отношений и диалогов с другими участниками, а так же манеры поведения.

Часто выступающих просто сажают перед камерой, и они сами рассказывают о себе (см. Приложение 3).Общий стиль профайлов и тизеров диктует условия динамичных развивающихся событий. Максимум информации за минимум времени.

2.4 Специфика восприятия юмора в динамике монтажа.

Проекты «КАМЕДИ БАТТЛ» на канале ТНТ являются юмористическими передачами. Однако режиссёрами телепрограммы используются приемы монтажа для подчеркивания и выделения смешных (или, наоборот, несмешных) моментов. Одним из приёмов монтажа, призванным воспринимать проекты именно как развлекательные и смешные является закадровый смех. Считается, что этот приём впервые применил на американском телевидении звукорежиссер Чарли Дуглас. Некоторые эксперты полагают, что данный метод подходит для не слишком умных людей, так как указывает на смешные места.

Другие же, наоборот, полагают, что он необходим, так как позволяет передаче не оставаться наедине с собой, а действие реагирует на происходящее. В любом случае, какой бы точки зрения не придерживаться, этот приём широко используется во многих передачах. Отличие применения этого эффекта в проекте «КАМЕДИ БАТТЛ» состоит лишь в том, что здесь не применяется готовый шаблонный смех, а подложка делается из аплодисментов и эмоций зрителей, находящихся на съемочной площадке. Просто в нужный момент смех и реакция зала усиливается при помощи подставленных материалов. Так им образом создается впечатление натуральности и неподдельности. Еще одной особенностью специфики восприятия юмора в проектах «КАМЕДИ БАТТЛ» являются выражения лиц и эмоции ведущего и членов жюри. В нужный момент оператор снимает крупные планы лиц членов жюри (см.

Приложение 4). Благодаря читаемым на них чувствам и реакции, зритель может судить об уровне юмора. Этот прием работает еще и потому, что судьи хорошо знакомы зрителю и они являются экспертами юмора и вообще всего смешного. В данном контексте они являются незыблемыми авторитетами, поэтому их мнение важно, и именно поэтому у человека возникают почти те же чувства, что и члена жюри. В монтаже используется не только мимика, но и жесты. Отдельные всплески рук, сжатие ладоней, дрожание губ и так далее — все это снимается преимущественно крупным планом. Во многом это сделано для того, чтобы привлечь внимание смотрящего к той или иной детали.

Например, после выступления артист стоит на сцене и волнуется. Камера наводится на его глаза и у человека создается впечатление ожидания. Тем самым обозначается дополнительная интрига. Иногда при монтаже делаются параллельные вставки ремарок членов жюри во время выступления актера. Мы слышим и слова выступающего, и комментарии жюри одновременно.

Исходя из их слов, зритель делает выводы о том, смешное ли сейчас выступление. Так же в таких вставках могут быть дополнительные шутки из уст судей, которые сделают восприятие номера еще колоритнее и ярче. Кроме того, иногда камера показывает людей, сидящих в зале, и их эмоции. Как правило, здесь монтируются только улыбки и хохот, негативное выражение чувств остается привилегией судейства. Например, в финале сезона «КАМЕДИ БАТТЛ. БЕЗ ГРАНИЦ» 2013 года лучшие участники отправлялись в комнату ожидания, и периодически зритель получал на экран новости из этой комнаты. Можно было увидеть как грусть, разочарование, так и недоверие и смех. Следует отметить, что такие вставки были очень непродолжительны по времени, они не превышали 3−4 секунд. В целом следует отметить, что восприятию юмора зрителю ничего не мешает. Наоборот, монтаж программы сделан таким образом, чтобы обозначить ключевые моменты.

Используется закадровый смех, чтобы поддержать человека эмоционально. Это очень важно, если зритель смотрит передачу один. В таком случае у него создается ощущение присутствия. Оба сезона смонтированы динамично, бойко, ярко. Наверное, поэтому передача продолжительностью почти 50 минут смотрится на одном дыхании, и время, проведенное за просмотром, кажется незамеченным. Общая клиповость программ позволяет воспринимать этот проект как современный и модный молодежный продукт.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Монтаж телевизионных передач отличается от монтажа в кино, но, вместе с тем, его задачи и цели не менее важны. Используя современные приёмы и технологии, режиссерам и создателям телевизионных продуктов удается сделать поистине востребованные и модные проекты. Монтаж телевизионных программ во многом зависит от их тематики, направленности и целевой аудитории. Для молодежи выбирается современный, модный и культовый дизайн, а так же используется динамический монтаж. В программах, предназначенных для людей пенсионного возраста и старшего поколения, монтаж более сдержан и выдержан.

Краски графического дизайна скромны и спокойны. На многих каналах, таких как Культура, Россия, каналах кабельного телевидения, а так эфирах регионального вещания динамический монтаж передач используется редко либо вовсе отсутствует. Телеканал ТНТ, наоборот, предлагает своим зрителям актуальный дизайн проектов и их наполнение. Для развлекательных программ здесь используются современные подходы, удовлетворяющие взыскательный вкус современной молодежи. При монтаже развлекательных проектов «COMEDYБАТТЛ» используются новые подходы. Во-первых, монтаж производится таким образом, чтобы подчеркнуть общую клиповость программ. То есть несколько эпизодов сменяют друг друга, образуя единую тематическую канву. Во-вторых, на проекте применяются звуковые и световые спецэффекты. Их цветность, тематика и формы поддержаны общей концепцией передачи. Яркие лунные вспышки, круговые световые пятна и блестящие стрелки соответствуют стилистике и дизайну проекта. Часто звуковые искусственные эффекты подражают естественному содержанию. Что касается графики, то она меняется от проекта к проекту, но общий стиль остается прежним.

В качестве основных элементов оформления применяются круг и квадрат как более динамичные и понятные простые фигуры. Эти графические формы находят свое отражение как в графике, так и в оформлении интерьеров студии, образуя тем самым единую смысловую составляющую. Графика проекта сезона 2014 года более яркая и выразительная по сравнению с предшествующим сезоном. Во многом это связано с меняющейся модой в сфере дизайна. Создатели передачи придерживаются модных тенденций. Однако основные цвета остаются неизменными: розовый, синий, белый. Так же общее стилевое решение отражается в подписях и аннотациях. Монтаж профайлов и тизеров произведен на основе ассоциативного приема. То есть закадровый текст иллюстрируют сменяющиеся изображения на экране, но большую часть человек додумывает самостоятельно.

Например, голос говорит, что участники приехали из многих государств. В это время на экране зритель видит несколько фото городов, одновременно появляются надписи стран. И хотя были показаны иллюстрации не ко всем странам, значившихся в списках, это не мешает достроить их в воображении. При монтаже профайлов и тизеров применяются так же цветовые спецэффекты и ускорения, чтобы подчеркнуть динамичность проекта, его скорое развитие и современность. Зрителя изначально готовят к высокой скорости воспроизведения и восприятия информации. А для того, чтобы реакция на шутки поддерживалась, используются дополнительные приемы монтажа. В проектах широко применяется закадровый смех. Но этот смех и овации записываются отдельно в той же студии, где проходят съемки, чтобы сохранялось чувство целостности и достоверности передачи. Так же зрительский интерес поддерживается показом эмоций ведущего и членов жюри.

Их мнение на этом проекте является авторитетным, поэтому эффект умножается, как минимум, вдвое. В целом проект «COMEDY БАТТЛ» на канале ТНТ смонтирован очень динамично. Развитие действия происходит быстро. Приёмы монтажа современны, актуальны и востребованы при производстве развлекательных передач для молодежи.

СПИСОК ЛИТЕРАТУРЫ

Борецкий Р. Телевидение на перепутье. М., 2008.

Власть, зеркало или служанка? Энциклопедия жизни современной российской журналистики: В 2 т. / Под ред. В. Богданова и Я. Засурского. М., 1998.

Голдовская М. Человек крупным планом. М., 1981.

Голдовская М. Творчество и техника. М., 1986.

Голядкин Н. Анализ аудитории. М., 2000.

Голядкин Н. Краткий очерк становления и развития отечественного и зарубежного телевидения. М., 1996.

Егоров В. Телевидение между прошлым и будущим. М., 2009.

Золотаревский Л. Цитаты из жизни. М., 1971.

Кузнецов Г. Так работают журналисты ТВ. М., 2000.

Рабигер М. Монтаж. М., 1999.

Рабигер М. Режиссура доументального экрана. М., 1999.

Телевидение и радиовещание за рубежом. Вып. 1—9. М., 1990—1994.

Фере Г. Товарищ ТВ. М., 1974.

Фэнг И. Теленовости: секреты журналистского мастерства. М., 2003.

Эйзенштейн С. Диккенс, Гриффит и мы // Собр. соч.: В 6 т. Т. 5. М., 1964.

Эйзенштейн С. Монтаж. М., 1988.

http://ru.wikipedia.org/wiki/.

http://www.keft.ru/help/ui/profileПРИЛОЖЕНИЯПриложение 1. Световые эффекты проекта «КАМЕДИ БАТТЛ"Приложение 2. Графика проектов «КАМЕДИ БАТТЛ"Приложение 3. Монтаж профайлов и тизеров проекта «КАМЕДИ БАТТЛ"Приложение 4. Специфика восприятия юмора в динамике монтажа проекта «КАМЕДИ БАТТЛ"Приложение 5. Различные точки съемки проекта «КАМЕДИ БАТТЛ».