Зрительное восприятие

Вывод. В настоящее время нет единой классификации иллюзий. Причины неточности восприятия могут носить разнообразный характер, в частности: на глазное яблоко действуют мышцы с различной величиной силы, сетчатка глаза обладает некоторой кривизной, орган имеет горизонтальное расположение, а так же в глазах имеются слепые пятна. Сферы использование иллюзий восприятия.

Иллюзии восприятия широко используются художниками, архитекторами, дизайнерами. Кинематограф целиком построен на восприятии нашим зрением группы кадров как непрерывной картинки. Еще древние греки использовали иллюзии для того, чтобы подчеркнуть красоту Парфенона. Колонны Парфенона при наибольшей освещенности, как будто зрительно уменьшают объем предмета, то есть, если бы все колонны были одинаковы, то угловые казались бы меньшими, чем другие. Равномерно уменьшив объем колонн у верхних и нижних оснований, проектировщики добились зрительного ощущения четко выведенной вертикали. Использование этого эффекта привело к тому, что здание кажется большим по размеру, чем оно есть на самом деле.

Архитектор храма великолепно использовал знание перспективы. Он верно рассчитал, как соизмерить пропорции сооружения, чтобы сделать их гармоничными взгляду человека, смотрящего на храм снизу вверх. Сама перспектива — это в, своем роде, иллюзия зрения. Она получается потому, что при оценке рисунка человек воспринимает его как изображение постепенно удаляющихся (или приближающихся) предметов.

То есть, уходящие вдаль рельсы, или дорога, изображаются не с помощью параллельных линий, как это есть на самом деле. Линии на рисунке плавно сближаются. Если на созданном по законам перспективы рисунке поместить два одинаковых по размеру объекта, они будут восприниматься как разные. Оп-арт (англ. о p-art — сокращенный вариант optical art, в переводе с английского — оптическое искусство) — художественное течение второй половины ХХ века, использующее различные зрительные иллюзии, основанные на особенностях восприятия плоских и пространственных фигур. Зарождение стиля оп-арт произошло в рамках абстрактного искусства — крупнейшего направления эпохи авангарда. Структура абстрактных произведений основывается исключительно на формальных элементах — линии, цветовом пятне, отвлеченной конфигурации.

Беспредметные композиции воплощают субъективные впечатления и фантазии художника, поток его сознания, они порождают свободные ассоциации, движение мысли и эмоциональные сопереживания. Основными приемами оп-арта являются художественно организованные оптические эффекты (эффекты пространственного перемещения, парения, слияния форм и т. п.), которые достигаются геометризированными комбинациями линий и пятен с введением резких цветовых и тональных контрастов, ритмических повторов, извивающихся линий, пересечением спиралевидных и решетчатых конфигураций. Оп-арт получил широкое признание не только в живописи, но и в прикладном искусстве: в графике, дизайне (мебели, текстиля, росписи стен), в сфере моды и декоративного макияжа и других областях. Иллюзии широко используются при визуализации — данный тип трансформации основан на стремлении субъекта творчества произвести внешний художественный эффект, повысить броскость, выразительность формальной структуры образа. На основе этой трансформации художественного образа построено подавляющее большинство произведений печатной, наружной, телевизионной рекламы. В отношении использования образов изобразительных искусств это может достигаться благодаря усилению контраста, ритма, общей цветовой и световой выразительности, а также акцентированию тех элементов образа, которые являются наиболее значимыми в данной рекламе. В частности, этому способствует фотографическая рельефность и точность изображения оригинала. Оптические иллюзии используются на дороге как часть кампании по борьбе с агрессивным вождением. Водитель видит нарисованные объекты и думает, что на дороге есть барьер, он снижает скорость, чтобы переехать через него, хотя на самом деле это абсолютно ровная поверхность. Зрительные иллюзии в одежде.

Знание и правильное использование свойств зрительных иллюзий позволяет подчеркнуть красоту и совершенство правильной фигуры, удачно расставить модные акценты на той или иной части тела, а также придать фигуре определенный визуальный эффект. В истории костюма можно проследить, как «сужали» талию с помощью очень широких юбок, делали ноги длиннее с помощью завышенной линии талии. Вертикальные линии и детали одежды (полосы, стрелки на брюках, длинные шарфы, высокие каблуки) визуально стройнят и увеличивают рост. Контрастные вертикальные полосы, идущие по внешним бокам одежды, делают силуэт приталенным.

Горизонтальные же линии (швы, карманы, оборки, ремешки на обуви) полнят. Клетка увеличивает объём, а круги придают формам округлость. Костюм в одном цвете даёт видимость высокого роста, выглядит более изысканно и элегантно, а одежда с яркими цветовыми пятнами полнит. Иногда случается так, что заполненное декором и деталями пространство костюма кажется больше, чем равное ему незаполненное. Поэтому если необходимо привлечь внимание к какой-либо части фигуры, ее лучше оставить незаполненной. При восприятии фигуры и фона мы склонны видеть прежде всего пятна меньшей площади, а также пятна более яркие выступающие.

Чем больше контраст, тем лучше заметен объект и тем отчетливее видны его контур и форма. Чем меньше контраст, тем менее заметен объект. На основе иллюзии «Фигура и фон» делают камуфляжную одежду для военных и охотников. Способы оптического изменения пространства комнаты в дизайне. Вертикальные полосы: удлиняют стену, комната кажется благодаря этому выше. Чем шире полосы, тем сильнее эффект.

Поперечные полосы раздвигают стены, а комнату делают ниже. Крупный рисунок укорачивает и уменьшает комнату. Маленькое помещение производит впечатление более просторного, если используются обои с мелким рисунком или однотонные обои, желательно светлых тонов. Поперечные полосы на полу: оптически делают комнату шире и короче. Полосы в длину на полу удлиняют комнату тем больше, чем шире полосы и ярче их цвет. С помощью сочетания различных оттенков цвета можно корректировать визуальное восприятие помещения. Традиционно темные цвета делают комнаты меньше, потолки ниже, а светлые цвета зрительно расширяют помещение, комната кажется просторнее, потолки выше.

Зрительное расширение пространства достигается также при контрастном противопоставлении цветов вертикальных и горизонтальных полос и при сопоставлении контрастных фактур. Равномерное повышение яркости потолка и верха стен относительно остальных поверхностей позволяет увеличить высоту помещения. Эффект зрительного увеличения высоты помещения обеспечивается с помощью декорирования потолка встроенными светильниками, а также с использованием пространственной структуры подвесного потолка, созданием блестящей поверхности или использованием зеркального стекла, применением подсветки в верхней зоне помещения. Зеркало расширяет пространство комнаты благодаря отражению света в сочетании с элементами декора комнаты. Иллюзии используются в компьютерной графике.

Создано множество программ, вызывающих зрительные иллюзии. С помощью таких программ можно вызывать эффекты движения, «плавающих стен», затягивающего туннеля и т. д. Есть программы, которые позволяют создавать стереограммы, нарисовать изображение, а потом сделать из него стереограмму. Существуют программы для изменения состояния сознания: генератор звуковых файлов, программа по управлению своими сновидениями, программа для навязывания ритмов мозгу (от дельта до бета). Широко применяются иллюзии в компьютерных играх.Вывод.Иллюзии восприятия — неотъемлемая часть нашей жизни и деятельности. Иллюзии восприятия широко используются художниками, архитекторами, кинематографистами, дизайнерами одежды и интерьера. Они с помощью сочетаний пространства, линий, цвета визуально преображают объекты.

Выделяется художественное течение второй половины ХХ века — оп-арт, которое использует различные зрительные иллюзии, основанные на особенностях восприятия плоских и пространственных фигур. Широко применяются иллюзии в компьютерных программах и играх.

Заключение

.

Целью данного исследования являлось теоретическое объяснение иллюзий восприятия. В ходе работы были решены следующие задачи. Проанализирована теоретическая литературапо проблеме иллюзий восприятия. Восприятие определяется как психический познавательный процесс отражения в психике человека предметов явлений мира в целом при их непосредственном воздействии на органы чувств. Основными свойствами восприятия являются: предметность, целостность, константность, апперцепция, избирательность. Иллюзии восприятия — это неадекватное отражение воспринимаемого предмета и его свойств.

Мозг человека «дорисовывает» соответствующий образ, исходя из базовых принципов восприятия окружающих предметов. Свойства восприятия (структурность, узнавание, целостность, предметность) при иллюзиях проявляются в том, что человек узнает самые простые структуры и неосознанно их достраивает до более сложных и привычных. Рассмотрено современное понимание иллюзий восприятия. Иллюзии обусловлены различными механизмами работы зрительного анализатора или особенностями функционирования психики человека. В возникновении иллюзии большую роль играет неопределенность. Беглый взгляд, рассеянное внимание, краткая экспозиция, слабое освещение, высокий уровень шума, малая интенсивность стимула, и т. п. — эти факторы увеличивают неопределенность порождаемого ощущения.

Именно в таких условиях наблюдается наибольшая выраженность иллюзии. При внимательном взгляде, ярком освещении, длительной экспозиции стимула неопределенность уменьшается или вовсе исчезает, и вместе с ней и иллюзия. В настоящее время нет общепринятой психологической классификации иллюзий восприятия. Иллюзии имеют место во всех сенсорных модальностях. Наиболее многочисленны пространственные зрительные иллюзии. Были представлены виды иллюзий восприятия. Все оптические иллюзии в зависимости от их происхождения можно разделить на три вида: естественные или другим словом мираж; искусственные (придуманные человеком) и смешанные (естественные иллюзии, которые воссоздал человек) — это и модель миража, и иллюзионные картинки.

Причины иллюзий восприятия могут носить разнообразный характер, в частности: на глазное яблоко действуют мышцы с различной величиной силы, сетчатка глаза обладает некоторой кривизной, орган имеет горизонтальное расположение, а так же в глазах имеются слепые пятна. Были представлены сферы, где используются иллюзии восприятия. Иллюзии восприятия — неотъемлемая часть нашей жизни и деятельности. Иллюзии восприятия широко используются художниками, архитекторами, кинематографистами, дизайнерами одежды и интерьера. Они с помощью сочетаний пространства, линий, цвета визуально преображают объекты. Выделяется художественное течение второй половины ХХ века — оп-арт, которое использует различные зрительные иллюзии, основанные на особенностях восприятия плоских и пространственных фигур. Широко применяются иллюзии в компьютерных программах и играх.

Список литературы

Александров Н. Н. Оптические иллюзии — переход между мерностями / Н. Н. Александров: [Электронный ресурс], Режим доступа:

http://alexnn.trinitas.pro/files/2012/09/OPTICHESKIE-ILLYUZII——-PEREHOD-MEZHDU-MERNOSTYAMI.pdfАрнхейм Р. Визуальное мышление: хрестоматия по общей психологии. — М.: МГУ, 1981. — 107 с. Веховцева Т. А. Художественный образ в печатной рекламе России.: автореф. дис. к.и.н. // ВНИИТЭ.

— М., 2000. — 24 с. Гончаров О. А. Механизмы оптико-геометрических иллюзий // Психологический журнал Международного университета природы, общества и человека «Дубна». — 2016.

— № 1. — с. 1−27.Грегори, Р. Л. Разумный глаз / Р. Л. Грегори — изд. 2-е. — М.: Едиториал УРСС, 2003. — 240 с. Гуревич П. С. Психология: учебное пособие.

— М.: Знание, 2008.

Карпинская В. Ю. Психофизика перцептивных иллюзий: дис. … д. пс. н. — СПб., 2016. -.

345 с. Карпинская В. Ю., Владыкина Н. П., Шилов Ю. Е. Классификация в процессе зрительного восприятия // Известия Самарского научного центра РАН. Т.17, № 1 (4). Самара, 2015, стр. 642−650.Мажуль Л. А. Иллюзии: от восприятия — к мировоззрению // Мир психологии.

— 2013. — № 1 (73). — с.

42−58. Меньшикова, Г. Я. Зрительные иллюзии: психологические механизмы и модели: дис. … докт. психол. наук / Г. Я. Меньшикова. — М.: МГУ, 2013. -.

301 с. Михайлов С. М. История дизайна. Том 2: учебник для вузов. — М.: Союз дизайнеров России, 2003. — 270 с. Мосин И. Г. Мировое искусство (Иллюстрированная энциклопедия: направления и течения от импрессионизма до наших дней). — СПб: Кристалл, 2006.

— 192 с. Николаенко Н. Н. Психология творчества. СПб.: Речь, 2007. — 288 с. Петровский А. В. Общая психология.

— М.: Просвещение, 2007.

Психология: учебное пособие: в 2 т. Т. 1 / автор-составитель А. Р. Трощий.

— Ульяновск: УлГТУ, 2011. — 194 с. Рок И. Введение в зрительное восприятие. М., «Педагогика», 1980.

Рубинштейн С. Л. Основы общей психологии. — СПб., 2008.

Рудик П. А. Психология. — М.: Просвещение, 1995.

Рутерсвард О. Невозможные фигуры. — М.: Стройиздат, 1990.

Сикл Э. Еще больше оптических иллюзий. — М.: АСТ-Астрель, 2006. — 167 с. Фоминых И. Б. Иллюзии восприятия и представления: информационный подход // Открытые семантические технологии проектирования интеллектуальных систем = Open Semantic Technologies for Intelligent Systems (OSTIS-2016): материалы VI междунар. науч.

техн. конф. (Минск, 18 — 20 февраля 2016 года) / редкол.: В. В. Голенков (отв. ред.) [и др.]. — Минск: БГУИР, 2016. — С.

349 — 354. Хакен Г., Хакен-Крелль М. Тайны восприятия. / Пер. с нем. — М.: Институт компьютерных исследований, 2002.

Шаталова И. В. Стили ювелирных украшений. — М.: ИД «6 карат», 2004. — 154 с. Шиффман, Х. Р. Ощущение и восприятие / Х. Р. Шиффман. — СПб.: Питер, 2003. — 928 с.Приложение.

Движущиеся иллюзии.