В данной сказке, только высокая степень изнеженности принцессы делала ее достойной принца. Иллюстрации к данному произведению создавали многие авторы. Например, работы Антона Ломаева отличаются необыкновенным использованием цвета и глубиной восприятия. Он уделяет особое внимание оформлению обложки книги, а также ее форзацев, что непременно привлекает читателя. Миры, которые создает этот художник — волшебны. Пожалуй, это один из самых удивительных творцов, чьи иллюстрации покорят не только детей, но и взрослых. В этом легко убедиться, взглянув на несколько изображений. Лица у персонажей наделены эмоциональным выражением, однако, отсутствует их детальная прорисовка. Нет различия в изображении положительных или отрицательных героев, все изображаются в одинаковой цветовой палитре. Иллюстрациям отведено более 90% разворота книги, что позволяет перенести читателя в удивительный и волшебный мир, что в свою очередь очень важно в иллюстрации к детской литературе. Другим современным иллюстратором, является Елена.
Звольская. Иллюстрации данного художника подходят для совсем маленьких читателей, для которых основными критериями является величина рисунка, его красочность и яркость, однако для более взрослых детей становится очевидным внешняя идентичность героев, что усложняет процесс их внешней идентификации в рамках сюжета.
2.6. Иллюстрации к «Стойкому оловянному солдатику"В данной сказке ведется повествование о любви оловянного солдатика к прекрасной танцовщице. После того, как злой тролль разлучает влюбленных, солдатик, несмотря на все препятствия и, проделав долгое путешествие, возвращается к своей любимой. Несколько раз он находился на волосок от гибели, но даже когда его пожирал огонь, с ним рядом была его любимая танцовщица. Основной мыслью данного произведения является то, что нужно стремиться к исполнению своей мечты, несмотря на все преграды, которые будут у вас на пути. Михаил Федоров трудился над созданием иллюстраций к «Стойкому оловянному солдатику» Г. Х. Андерсена.
Иллюстрациям данного автора присущи плавные линии, яркость в передаче цвета. Михаил Федоров с особой любовью относится к деталям, что выражается в их тщательной прорисовке. Яркие и живые иллюстрации помогают маленьким читателям погрузиться в волшебный мир сказки и почувствовать себя ее участником. Валерий Алфеевский также создавал иллюстрации к сказке Г. Х. Андерсена, однако стили данных двух художников отличны друг от друга. Если Федорову были свойственны плавность рисунка и тщательная деталировка, то В. Алфеевский рисовал словно небрежно, используя гусиное перо, линии контуров четкие и прерывистые. Иллюстрациям данного художника также свойственно упрощенные контуры и акварельная заливка. Иллюстрации Виктора Пивоварова характеризуются контрастными цветами, использованием пространства, иносказательностью. Магия сумеречных теней, которые, по мнению художника, присущи миру сновидений, отражает некоторый трагизм сказок Г. Х. Андерсена. В.
Пивоваров был одним из первых художников, кто отметил не только сказочность историй Андерсена, которая направлена на детей, но и взрослый подтекст, затрагивающий вечные вопросы. Работа Ники Гольц (1925;2012) над иллюстрациями к «Стойкому оловянному солдатику» получила всенародную любовь. Ее «театральный» подход к формированию последовательной смены иллюстраций, а также к детальному продумыванию освещения и используемых цветов определил любовь читателя к сказкам с ее иллюстрациями. Особенностью работ художницы является хрупкость и фантастичность персонажей, образ которых как нельзя лучше подходит к смешным, но одновременно грустным сказкам Андерсена. Для создания иллюстраций Ника Гольц использовала традиционные техники: гуашь, пастель и акварель. Художнику Устинову Николаю Александровичу в своих иллюстрациях удается передать красоту окружающего мира, в особенности акцент делается на красоте природы. Данному иллюстратору характерен тонкий художественный стиль, активное использование света и тени для передачи настроения иллюстрации. Соотношение размеров предметов на картинах данного автора позволяет воспринимать не только главных героев, но и их окружение одновременно, с дальнейшим разглядыванием деталей, которых в работах данного художника очень много.
2.7. Иллюстрации к «Новому платью короля"Как и остальные сказки Г. Х. Андерсена, «Новое платье короля» поучительно для детской аудитории. Произведение касается, пожалуй, актуальной во все времена темы так называемого стадного чувства в обществе. Каждый в городе настолько боялся выделиться и признаться в правде, что выбирал ложь. Подобные проблемы в замкнутых социальных группах довольно часто распространены.
Однако среди всех в данной истории выделился ребенок. Автор прекрасно показывает детский непосредственный чистый образ, еще не подвластный сильному влиянию со стороны. Одновременно с этим сказка содержит и воспитательный момент об обмане. Среди иллюстраторов к данной сказке можно выделить Людмилу Якшис и Сергея Даниленко. Техника подачи С. Даниленко довольно узнаваема. Каждую фигуру он обводит черным контуром, как делают многие иллюстраторы.
Колорит его иллюстраций ясен и чист, что позволяет ребенку с самого раннего возраста легко воспринимать рисунки. В сравнение с графикой вышеназванных иллюстраторов отметим иллюстрации к «Новому платью короля» А. В. Траугота. В своих работах он изображает удивительный сказочный акварельный мир.
Его герои выступают обобщенными образами. Он не занимается детальной прорисовкой персонажей, поэтому цвета их одежд зачастую переходят в фоновые краски. Все это смотрится очень красочно, нежно и, конечно, не искажает сути изображаемого. Его иллюстрации завораживают. Можно даже сказать несут сюрреалистические мотивы.
По цветовому решению иллюстрации данной сказки очень близки колориту аквамантин Марка Шагала. 2.
8.Образ брошенного ребенка в иллюстрациях.
Анастасии Архиповой и Натальи Демидовойк «Девочке со спичками"В данной сказке Г. Х. Андерсен рассказывает о маленькой девочке, которая продает спички и замерзает в канун Рождества. Ее родители отправили продавать спички и велели не возвращаться домой в случае неудачи. Для того чтобы хоть немного согреться, девочка раз за разом зажигает по одной спичке, одновременно с этим ей мерещатсясветлые видения, среди которых обильно накрытый стол, красивая рождественская елка, умершая бабушка, которую так любила девочка. Утром ее находят замерзшей, а вокруг лежит целый коробок сожжённых спичек. Наиболее знаменитыми иллюстраторами к данному произведению являются работы Анастасии Архиповой. Работы данной художницы отличаются художественной выразительностью образов, передачей условий, которые окружают героев произведения. Особый лиризм при изображении несчастной девочки, а также точная подборка цвета позволяют читателю почувствовать и холод зимней ночи и тепло, исходящее от спичек. Иллюстрациям Анастасии Архиповой также присуща особая изящность, с которой она изображает героев сказки Андерсена.
Наталья Демидова также обращалась к иллюстрированиюданной сказки. Целью своей работы над иллюстрациями она ставила отражение исполнения заветного желания девочки — получение заботы и любви. Несмотря на то, что сказка затрагивает душещипательную тему, через светлый образ девочки, ее улыбку даже в момент смерти, маленькие читатели не пугаются этого, а наоборот, происходит воспитание чувств человечности и сострадательности к чужому горю. Художница акцентирует внимание читателя на эмоциях героев сказки, на выражении лиц прохожих. В тоже время, Наталья Демидова не упускает ни единой детали окружающих главную героиню, а наоборот, наполняет картину смысловыми элементами — например, воробьи, съежившиеся на ветке, позволяют оценить суровость зимы и лучше понять состояние замерзающей девочки.
Заключение
.
Сказки Г. Х. Андерсена остаются популярными во всем мире и в настоящее время. В данной работе были рассмотрены иллюстрации различных отечественных современных художников-иллюстраторов к самым популярным сказкам Г. Х.
Андерсена.Подводя итоги анализу изображений, отметим уникальную манеру абсолютно каждого художника. Наверное, в этом заключается одна из художественных особенностей иллюстративной графики. Художник не обязан стремиться к реалистичному изображению. Он может создавать образы в любом художественном стиле, безусловно опираясь на содержание текста. Так, сложились совершенно разные художественные течения в искусстве отечественной иллюстрации. Можно отметить графику Гольц, лаконизм и тонкость линий Кокорина, живописность и яркость Таубера, загадочность и причудливую геометричность форм в работах Чижова, тщательную прорисовку, влияние черт модерна и внимательность к деталям Библина, волшебные миры Ломаева и др.
Таким образом, можно говорить о великом наследии как и самих сказок датского писателя, так и о большом художественном вкладе современных иллюстраторов в развитие отечественной книжной иллюстрации. Список используемой литературы.
Блинов В. Русская детская книжка-картинка 1900 — 1941. М.: Искусство XXIвек, 2005. — 218 с. Брауде, Л. Ю. Ханс.
Кристиан Андерсен: Кн. для учащихся / Л. Ю. Брауде. — 3-е изд., дораб. М.: Просвещение, 1987. — 143 с. Виданова Е.
А., Гаврилов О. М. Работа над иллюстрацией как основа развития профессиональных навыков студентов художественно-графического факультета. // Мир науки.
— Т. 4. — № 6. — 2016. -.
С. 45.Г.-Х. Андерсен. Сказки. Иллюстрации Н. Гольц. М.: Эксмо, 2009.
Гончаров А. Д. Художник и книга. М., 1964. -.
234 с. Даниэль С. М. Искусство видеть. Ленинград: Искусство, 1990. — 216 с.Данте.
Дефо. Г.-Х. Андерсен. Ренан. Ибсен: Биогр. повествования / Сост., общ.
ред. и послесл. Н. Ф. Болдырева. Челябинск: «Урал», 1995. — 456 с. Иллюстрация // Издательский словарь-справочник (электрон.
изд.) / А. Э. Мильчин. — 3-е изд., испр. и доп. — М.: ОЛМА-Пресс, 2006.
Ильина Т. В. История отечественного искусства от Крещения Руси до начала третьего тысячелетия. М.: Юрайт, 2013. — 473 с. Зарубежная литература. Пособие по факультативному курсу для учащихся VIII — Х кл. ;
Изд. 3-е. — М.: Просвещение, 1977.
— 318 с. Краткий словарь терминов изобразительного искусства. М.: Советский художник, 1961. — 190 с. Кузьминский К. С.
Русская реалистическая иллюстрация XVIII и XIX веков. М., 1937.
Сидоров А. А. История оформления русской книги. 2-изд.
М.: Государственное научно-техническое издательство текстильной, легкой и полиграфической промышленности, 1964. — 384 с. Харджиев, Н. Её творчество ждёт издателя // Художник и писатель в детской книге. — 2013. — №.
3. — C. 26. Чегодаева М. Искусство, которое было. Пути русской книжной графики 1936;1980. М.: Галарт, 2014. — 368 с.
http://www.barius.ru/biblioteka/illustrator/25 (26.
1217.).
https://artchive.ru/artists/1984~Konstantin_Ivanovich_Rudakov (26.
1217.).
http://nevsepic.com.ua/art-i-risovanaya-grafika/7606-illyustracii-k-knigam-taubera-viktora-isaevicha-241-rabot.html (26.
1217.).
http://narodstory.net/skazki-andersen.php?id=16 (26.
12.17.).
http://www.fairyroom.ru/?p=11518(26.
12.17.).Иллюстрации1. Кацусика Хокусай. Большая волна в Канагаве. 1823−1831.
2. Лионни, Лео. T he alphabet tree.3−6. Библин И. Я.
Иллюстрации к «Русалочке» Андерсена. 7−8. Чижов В. Иллюстрации к «Огниво» Андерсена. 1975.
9−10. Таубер В. И. Иллюстрации к «Огниво» Андерсена. 11. Кокорин А. В. Иллюстрация к «Огниво» Андерсена.
12. Гольц Н. Г. Иллюстрация к «Гадкому утенку» Андерсена.
13−14. Ломаев А. Иллюстрации к «Принцесса на горошине"15. Даниленко С. Иллюстрация к «Новому платью короля».
16. Траугот А. В. Иллюстрация к «Новому платью короля».
