Другую ветвь французского натюрморта, резко расходившуюся как с методом импрессионистов, так и с творческими устремлениями Сезанна представляет искусство А. Матисса. Основу его составляет декоративно-плоскостное видение художника. Натюрморт воспринимается им как система плоских цветовых пятен, где предметы как бы проецируясь на плоскость, обозначаются четко очерченными силуэтами. Если Сезанн использует цвет в целях построения объема на плоскости, то Матисс, напротив, решительно отказывается от изображения объема. Разрушение объема сопровождается нарочитой деформацией рисунка. Живописные интересы Матисса не шли дальше нарядно оформленной композиции. В конце XIX в начале XX в.
художественная культура Западной Европы, а вслед за ней и России сделала резкий крен в сторону субъективных поисков в области формальных средств живописи. Крайним выражением этих устремлений был такие направления как кубизм, фовизм, супрематизм. К жанру натюрморта обращаются художники самых разных стилистических направлений. Они экспериментируют с формой, цветом и пространством, увлекаются поиском разнообразной фактуры. Натюрморт выполняется и в строгой реалистической манере, и в декоративной, и в манере кубизма. Круг изображаемых вещей, натюрмортных мелодий бесконечно обогатился, и характер живописи, то, что определяет душу живописного произведения, стал чрезвычайно разнообразен.
В русском искусстве подлинный расцвет натюрморта пришелся только на наш XX век; он утвердился в творчестве художников, которых сейчас причисляем к классикам советского искусства. Русская живопись не знала до этого времени такого подъема натюрморта. У наших живописцев были славные традиции в других жанрах искусства, хотя отдельные натюрморты известны русской живописи и в XVIII и в XIX веках. Однако можно с уверенностью сказать, что отечественный натюрморт возник, по-настоящему сложился и расцвел в страстном поиске образных форм, художественного языка в бурные годы начала XX столетия. Художники нашего времени пробуют свои силы в разных областях искусства, стараются использовать своеобразие возможностей, таящихся в различных жанрах, редко работают только в каком-либо одном из них. Хотелось выделить работы Зинаиды Евгеньевны Серебряковой. Посмотрев еще несколько натюрмортов, можно заметить, что подобные эксперименты с нереальной перспективой, с пространством и ракурсами не редки. Хотя сами предметы, их форма и фактура всегда изображены точно и реалистично.
Например, как в натюрмортах «Атрибуты искусства» (Приложение 8).Тему тематического натюрморта затрагивает, и такой художник как ПЕТРОВ-ВОДКИН (Приложение 9). Все мы знаем К. Петрова-Водкина, как прежде всего художника революционного. Его «Купание красного коня», революционные мадонны, и даже натюрморт с селедкой голодных послереволюционных годов вполне укладываются в эту схему. О том, что этот художник, как и любой истинный творец, никогда не сводится к какой-то одной теме, краске лучше всего, мне кажется, напоминают нам его натюрморты — яркие, полные света, по-настоящему живописные. В конце 1900;х и первой половине 1910;х годов Н. Н. Сапунов, П. В. Кузнецов, М. С. Сарьян, Н. С. Гончарова, М. Ф. Ларионов, И. И. Машков, П. П. Кончаловский и некоторые другие художники привели русский натюрморт к невиданному до того в отечественном искусстве расцвету. В их живописи предстали самые разнообразные решения проблемы «мертвой природы». И все же, обращаясь к натюрмортам Петрова-Водкина, мы видим, что совершенно своеобразный строй художнического мышления и мироощущения придал этому жанру в его искусстве черты, несхожие с произведениями упомянутых мастеров. В некоторые натюрморты Петров-Водкин вводит изображение собственных рисунков и акварелей, заново интерпретируя их сообразно духу данного холста (так до него уже делал Матисс), или палитры — словом, своего рода атрибутов искусства, окунающих зрителя в атмосферу мастерской художника.
Скрипка, прислоненная к окну, за которым виден покачнувшийся на пространственных осях пейзаж бесчисленных петербургских крыш и тесных дворов, своим изящно-артистичным силуэтом эстетизирует этот печальный мир и, в свою очередь, получает от него щемяще-минорную окраску. &# 171;Скрипка"ЗАКЛЮЧЕНИЕТаким образом, нами был рассмотрен натюрморт как один из жанров в изобразительном искусстве, выявлены особенности композиции в натюрморте, изучено понятие тематического натюрморта и раскрыты особенности работы над тематическим натюрмортом в интерьере. Натюрморт на протяжении многих веков был и остается неотъемлемой частью интерьера, его украшением, и варьируется от традиционных натюрмортов с цветами, фруктами, дичью, предметами быта, посуды, до аллегорических, тематических и исторических натюрмортов, несущих в себе особый философский смысл. Натюрморт — очень универсальный жанр, его можно ставить и рисовать в различных условиях: в помещении и на улице, при солнечном и искусственном освещении. Можно бесконечно комбинировать предметы, точки зрения и условия освещения. Сюжетно-тематический натюрморт подразумевает объединение предметов темой, сюжетом. В зависимости от целей работы необходимо грамотно составить саму постановку натюрморта. Основой составления натюрморта является такой подбор предметов, при котором общее содержание и его тема выражены наиболее четко. Образовательный натюрморт в интерьере должен быть вполне естественным — быть частью реального пространства.
При составлении натюрморта можно использовать готовый мотив. При выборе мотивации и в решении перспективного построения деталей необходимо проявлять определенность, чтобы избежать сухости линейных конструкций и жесткости при разработке деталей. Все это требует применения новых знаний и творческого отношения к работе, что дает возможность к дальнейшей работе над композицией с глубоким пространством, приобщит к картинному видению натуры.
Список литературы
1.
Алтапов М. В. — Всеобщая история искусств /
М. В. Алтапов. — М.: Просвещение, 1987.-134 с.
2. Барышников В. П. Учебное пособие. Живопись — теоретические основы. Методические указания к заданиям базового курса дисциплине живопись. Издательство Архитектура — С 2012.
3. Беда Г. В. Живопись. / Г. В. Беда — М.: Просвещение, 1986. — 208 с.
4. Бесчастнов Н. П.: Графика натюрморта. — М.: Владос, 2008.
5. Болотина, И. С. Русский натюрморт / И. С. Болотина. — М.: Искусство, 2000. — 62 с.
6. Болотина, И.С. «Натюрморт» Большая Советская энциклопедия.-2006. — 51 с.
7. Виппер Б. Р.: Проблема и развитие натюрморта. — СПб.: Азбука-классика, 2005.
8. Виппер Б. Р. Статьи об искусстве — М.;1972.
9. Волков, Н. Н. Композиция в живописи / Н. Н. Волков. — М.: Искусство, 1977. — 486 c.
10. Герчук Ю. Я. История графики и искусства книги: Учеб.
пособие для студентов вузов/ Ю. Я. Герчук. — М.: Аспект Пресс, 2000. — 317 с.
11. Даглдиян К. Т. Декоративная композиция. Учебное пособие. — Ростов-наДону.: «Феникс», 2010. — 312с.
12. Кузин В. С. Рисунок. Наброски и зарисовки. Учебное пособие для студ. высш. пед. учеб.
заведений. — М.: «Академия», 2004. — 232с.
13. Логвиненко Г. М.: Декоративная композиция. — М.: Владос, 200 814.
Медведев Л.Г., Ломов С. П. К вопросу о композиционной грамоте // Философия образования. 2016. № 1 (64). С. 210−21 815.
Филонович И. Н. Натюрморт. — М.: Просвещение, 1975.
16. Шашков Ю. П. Живопись и её средства. Издательство Академический проект 2010. ПРИЛОЖЕНИЯПриложение 1Натюрморт (фреска из Помпей) 63−79 г., Неаполь, Национальная галерея Каподимонте. Автор неизвестен.
Приложение 2 Суета сует. Ванитас, 1628, Виллем Клас Хеда. Приложение 3Натюрморт с луковицами, 1908 г. Гитара и ноты, 1918 г. Приложение 4 Ирисы. Сен-Реми, май 1890 гПриложение 5Натюрморт с атрибутами искусства, 1755 гПриложение 6Натюрморт с цаплей.
Приложение 7Череп, свеча и книга, 1866 гЦветы в вазе, 1882 гПриложение 8Атрибуты искусства, 1930.
Приложение 9Натюрморт с селедкой, 1918 гСкрипка, 1918 г [18:23:34] Ya Найдено 2% совпадений по адресу:
https://vuzlit.ru/463 468/vvedenie[18:23:35] Ya Найдено 1% совпадений по адресу:
https://www.webkursovik.ru/kartgotrab.asp?id=-125 608[18:23:36] Ya Найдено 17% совпадений по адресу:
http://yaneuch.ru/cat04/tematicheskij-natjurmort/480 771.
3 148 298.page1.html[18:23:57] Возникла ошибка при чтении файла:
http://window.edu.ru/resource/009/41 009/files/dvgu130.pdf (The request timed out)[18:23:58] Ya Найдено 1% совпадений по адресу:
https://nsportal.ru/shkola/izobrazitelnoe-iskusstvo/library/2012/06/28/konspekt-uroka-vyrazitelnye-osobennosti[18:23:58] Ya Найдено 1% совпадений по адресу:
https://slovar.wikireading.ru/271 129[18:23:59] Тип проверки: Стандартная (Поисковики = Ya)[18:23:59] Уникальность текста 85%© (Проигнорировано подстановок: 0%).
