Помощь в написании студенческих работ
Антистрессовый сервис

Камерно-вокальная музыка в контексте эстетико-стилевых исканий Серебряного века

Диссертация: Камерно-вокальная музыка в контексте эстетико-стилевых исканий Серебряного века
ДиссертацияПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Исследования. В начале XXI столетия осознание проблем, основных тенденций развития современного музыкального творчества невозможно без соотнесения их с традициями, художественными исканиями композиторов предыдущих веков. Сложные явления в музыкальном искусстве нашего времени уходят своими корнями в характерную для рубежа XIX—XX вв. еков кризисность, которая нашла непосредственное отражение… Читать ещё >

Камерно-вокальная музыка в контексте эстетико-стилевых исканий Серебряного века (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Содержание

  • ГЛАВА I. СЕРЕБРЯНЫЙ ВЕК И РУССКАЯ ХУДОЖЕСТВЕННАЯ КУЛЬТУРА: ПРОБЛЕМЫ И ИНВЕРСИИ
    • 1. 1. Историческая ситуация и культурный контекст эпохи
    • 1. 2. Музыкальный авангард 10-х-20-х годов
  • ГЛАВА II. РОМАНС КАК ФЕНОМЕН В КУЛЬТУРЕ СЕРЕБРЯНОГО ВЕКА
    • 2. 1. Генезис и исторические этапы формирования камерно-вокального жанра
    • 2. 2. Модификации в жанре романса начала XX века
      • 2. 2. 1. Неизвестные имена в музыкальном контексте Серебряного века
      • 2. 2. 2. Трансформации в соотношении музыкального и поэтического текстов
      • 2. 2. 3. Музыкальный язык: преемственность и новации

Актуальность темы

исследования. В начале XXI столетия осознание проблем, основных тенденций развития современного музыкального творчества невозможно без соотнесения их с традициями, художественными исканиями композиторов предыдущих веков. Сложные явления в музыкальном искусстве нашего времени уходят своими корнями в характерную для рубежа XIX—XX вв.еков кризисность, которая нашла непосредственное отражение в художественном творчестве: мировоззренческих установках, эстетических взглядах, стилистических приемах и средствах воплощения художественных ценностей. Неравномерность, скачкообразность художественного развития наложили отпечаток на процесс создания культурных ценностей того времени, получившего название Серебряный век. Все наиболее значительные художники в полной мере ощутили на себе противоречивый характер эпохи. Духовное состояние, испытываемое русской интеллигенцией Серебряного века, можно охарактеризовать как ожидание чего-то нового, тревогу и в то же время торопливое стремление познать это новое. Глубокие внутренние противоречия, связанные с таким состоянием, были, порою, труднопреодолимы. Они оказались наиболее болезненными, так как вместе с эпохой менялся образ мышления творца. Эти качества характеризуют художественную культуру начала XX века и ее наиболее значительные явления.

Потребность защитить и утвердить собственно человеческие ценности — завоевания многовековой культуры, духовное богатство личности — составляла основу творческого пафоса для всех наиболее талантливых русских поэтов, художников, музыкантов. Одной из основных в психологии творчества становится тема взаимоотношений личности с окружающим миром. Человек заново открывал для себя мир, искал способы «слиться» с этим миром. Часто это сопровождалось субъективным разладом, идейными заблуждениями. В этом трудном процессе некоторые талантливые творцы «сломались», не смогли принять тех перемен, которые неизбежно несла эпоха.

Настоящее исследование направлено на изучение и анализ стилевых особенностей камерно-вокальной музыки 10-х-20-х годов, сквозь призму характерных эстетических явлений Серебряного века. К сожалению, специальных искусствоведческих работ, рассматривающих романс этой эпохи как целостную словесно-музыкальную структуру с акцентом на музыкально-языковых средствах до сих пор не существует. Тем не менее, в определении сложности и многообразия камерно-вокальной музыки начала XX века требуется дифференцированный подход.

Мы обращаемся к творчеству ряда композиторов, имена которых были незаслуженно забыты (А. С. Лурье, А. В. Мосолов, В. В. Нечаев, Н. А. Росла-вец, А. А. Шеншин и др.). Творческое наследие этих композиторов представляет несомненный интерес с точки зрения отражения сложных процессов в музыкальном искусстве, которыми было так богато начало XX столетия. Их роль наиболее точно определил Б. JI. Яворский, который в 1912 году писал Н. Я. Мясковскому: «История музыки» есть история возникновения, развития и апогея (курсив наш. — А. Р.) музыкальных средств. Все эти этапы одинаково важны для истории музыки. Куда же деть тех композиторов, которые существовали лишь для возникновения идей или для их развития?" [210, с.283]. Этим и определяется актуальность темы, заявленной в настоящей диссертационной работе.

Степень разработанности проблемы. Романс по своей природе — структура двухэлементная, вбирающая в себя образ поэтический и образ музыкальный. Трансформация жанра в различные эпохи на основе этого синтеза создала богатейшую почву для научных исследований.

Первые работы, посвященные изучению романса, относятся к концу XIX-началу XX века, т. е. к тому времени, когда жанровые особенности романса были уже сформированы. Начало положили русские исследователи: В. Г. Каратыгин, Ц. А. Кюи, Г. А. Ларош, В. Ф. Одоевский, А. Н. Серов, В. В. Стасов, Н. Ф. Финдейзен.

Ценнейший вклад в изучение природы русского романса внесли выдающиеся ученые XX века: Б. В. Асафьев, В. А. Васина-Гроссман, Т. Н. Ливанова.

Их труды значительно расширили наше представление об историческом развитии камерно-вокального жанра в России.

С середины 60-х годов XX века появляется целый ряд музыковедческих и литературоведческих работ, поднимающих различные проблемы камерно-вокального жанра: В. А. Васина-Гроссман, Ю. В. Келдыш, О. Е. Левашева, Т. Н. Ливанова, Е. М. Орлова, Е. А. Ручьевская, А. Н. Сохор, Ю. Н. Тынянов и др.

В исследованиях второй половины XX века намечается пристальный интерес к бытовому романсу, как «выразителю» настроений широких кругов русского общества (С. А. Ивлев, О. Е. Левашева, Т. Н. Ливанова, Л. С. Мархасев, А. С. Оголевец, Г. Г. Соболева и др.).

В отечественном музыкознании значительное место уделялось вопросу соотношения слова и музыки. В трудах Б. В. Асафьева, В. А. Васиной-Гроссман, Е. А. Ручьевской, И. В. Степановой, В. Н. Холоповой эта проблема рассматривалась в различных аспектах: художественном, историческом, социокультурном. Интересны и оригинальны работы западных исследователей в области камерно-вокального жанра (музыка средневековья, эпохи Возрождения, Романтизма). Приоритетной областью у ряда исследователей становятся также вопросы вокальной додекафонии: W. Cramer Alfred, F. Hasty Christopher, S. Lambert, A. P. Lessem.

Важный вклад в изучение мировосприятия и мирочувствования, философии и эстетики бытия и творчества в эпоху Серебряного века внесли работы.

A. Н. Белого, Н. А. Бердяева, И. И. Гарина, Г. В. Иванова, В. К. Кантора, А. И. Кравченко, В. П. Крейда, С. К. Маковского, О. А. Масленникова, М. Ф. Пьяных, Л. А. Рапацкой, О. Ронена, О. В. Рябова, Т. Н. Сидневой, Г. П. Струве, П. А. Флоренского, В. Ф. Ходасевича и др.

Основополагающими для настоящего исследования стали труды по истории и теории музыки В. Ф. Одоевского, А. Н. Серова, а также Б. В. Асафьева, В. М. Беляева, В. А. Васиной-Гроссман, И. С. Воробьева, Н. А. Гуляницкой,.

B. Г. Каратыгина, А. Д. Кастальского, Ю. В. Келдыша, В. Д. Конен, О. Е. Левашевой, Т. Н. Левой, Т. Н. Ливановой, Л. А. Мазеля, Е. М. Орловой, Е. А. Ручь-евской, И. Я. Рыжкина, Л. Л. Сабанеева, А. С. Соколова, И. В. Степановой, М. Е. Тараканова, И. А. Хархуты, Ю. Н. Холопова, В. Н. Холоповой, В. А. Цук-кермана, А. Шенберга, Г. Эйслера, Б. Л. Яворскогоработы по музыкальной эстетике Ю. А. Кремлева, Е. В. Назайкинского, А. В. Оссовского, Н. Ф. Фин-дейзенаисследования по истории искусств М. Г. Неклюдовой, В. М. Полевого, Д. В. Сарабьянова, М. В. Холинойтруды по теории и истории культуры Н. И. Ворониной, Ю. М. Лотмана, В. П. Руднева, Ю. С. Степанова, К. М. Хору-женко.

Среди работ по музыкальному авангарду наиболее фундаментальными являются исследования И. С. Воробьева, Д. Гойовы, Т. Н. Левой, С. И. Савенко, Ю. Н. Холопова, В. П. Чинаева, А. Шенберга.

Объектом исследования является художественная культура России начала XX века.

Предмет исследования — камерно-вокальная музыка в контексте эстети-ко-стилевых исканий Серебряного века.

Цель исследования — преломление сложных явлений в модификациях камерно-вокальной музыки первых десятилетий XX века.

Названной целью обусловлены следующие задачи: рассмотреть историко-культурный контекст Серебряного векаобозначить проблемы в музыкальном авангарде 10-х-20-х годовпроследить исторические предпосылки возникновения, становления и расцвета русского романса XIX—XX вв.екапроанализировать отечественные музыкальные издания 10-х-20-х годов, освещающих творчество композиторов «второго ряда» (Д. Гойовы): А. А. Крейна, А. С. Лурье, А. В. Мосолова, Н. А. Рославца, С. Е. Фейнберга, А. А. Шеншина и др., а также их идеи о путях развития музыки и творчествапроследить модификации в камерно-вокальной музыке 10-х-20-х годов, соотношение музыкального и поэтического текстов, музыкально-языковые новации.

Материалом для исследования послужила камерно-вокальная музыка русских композиторов начала XX века: ноты с текстами романсов, изданные малым тиражом в начале XX века (без переиздания) и лишь в последние годы они стали доступными для исследования. Это стало возможным, благодаря переоценке творческой деятельности ряда композиторов современной музыкальной общественностью и, как следствие, открытый доступ к ранее запрещенным изданиям. Назовем редчайшие из них, сохранившиеся в единичном экземпляре в фондах хранения научной библиотеки Московской консерватории им. П. И. Чайковского: А. С. Лурье «Греческие песни» на сл. Сафо (Москва, 1914, Первая Государственная Нотопечатня), Н. А. Рославец «Ветр налетит» на сл. А. А. Блока (Москва, 1913, Печатня В. Гроссе), А. А. Шеншин «Триолеты» на сл. Ф. К. Сологуба (Москва, 1922, Вторая Государственная Нотопечатня) и др. Автором работы собраны и проанализированы 19 ранее не рассматриваемых романсов А. Н. Александрова, М. Ф. Гнесина, А. А. Крейна, А. С. Лурье, А. В. Мосолова, В. В. Нечаева, Н. А. Рославца, С. Е. Фейнберга, А. А. Шеншина, В. Я. Шебалина, составивших нотное приложение к данному исследованию.

В работе использованы материалы музыкальных изданий 10-х-20-х годов как основного носителя информации о творчестве «опальных» композиторов: А. С. Лурье, А. В. Мосолова, Н. А. Рославца, а также о практически неизвестной творческой деятельности А. Н. Дроздова, В. В. Нечаева, А. А. Шеншина и др. В исследовании приводятся неопубликованные высказывания композиторов о своем творчестве, а также новые материалы мнений авторитетной критики о путях развития отечественной музыки и ее представителях данного периода.

Методологическая и теоретическая основы исследования базируются на специфике изучаемой проблемы, а также сущности избранного подхода к ее анализу.

При решении задач диссертант опирался на следующие методы: метод сравнительного анализа — для характеристики и сопоставления особенностей конкретных исторических эпохметод типологического анализа — для выявления имманентных особенностей жанра или явленияметод системного анализа — при подходе к вопросам классификации гармонических явлений в камерно-вокальной музыке Ю-х-20-х г. г. аналитико-интерпретативный метод в анализе существующих трактовок изучаемых категорий («авангард», «авангардизм», «модернизм») и предоставленной на данной основе собственной авторской формулировки.

Научная новизна исследования определяется:

1. Целостным подходом к анализу камерно-вокального жанра начала XX века, рассматривающим его как единую словесно-музыкальную структуру на примере отдельных образцов;

2. Обращением к творчеству неизвестных композиторов Ю-х-20-х годов и рассмотрением специфики их музыкально-языковых средств;

3. Выявлением через музыкально-языковые средства сложных эстетических и стилевых переплетений в музыкальном искусстве начала XX века и значимости представленных образцов для последующего развития отечественной музыки.

На защиту выносятся следующие положения:

1. Не существует однозначного подхода в определении хронологических рамок Серебряного века, так как сама эпоха возникла, расцвела и угасла в сложном переплетении старого и нового, в столкновении и борьбе различных культурных тенденций, стилевых направлений. В контекст Серебряного века вписываются имена неизвестных и неиздаваемых до настоящего времени композиторов, чье творчество отвечает веяниям эпохи: А. С. Лурье, А. В. Мосолов, В. В. Нечаев, Н. А. Рославец, А. А. Шеншин и др. В советской музыкальной культуре эти имена были проигнорированы и сегодня их творчество можно рассматривать как уникальное. В нем происходило переосмысление новых жанров, форм, музыкально-языковых средств, поэтической основы камерно-вокальной музыки.

2. Реконструкция предложенных в научных источниках трактовок рабочих понятий «авангард», «авангардизм», «модернизм» позволила, не отождествляя, наполнить их следующим содержанием:

— авангард 10-х-20-х годов — эпоха, закономерно связанная с изменением не только художественного сознания, но и сознания в целом. Анархически-бунтарский характер авангарда отвечал духу времени, подчеркивая его нацеленность на коренные преобразования в искусствеавангардизм нацелен на радикальное преобразование человеческого сознания посредством искусства, оперирует средствами полемичными, резкими. Ему свойственны эпатаж и конфликтностьмодернизм, стремясь к обновлению, не отрекается от культурного наследия прошлых эпох. Это искусство, не порывающее с традицией, а преобразующее ее.

3. Генетической основой романса явились кант, «российская песня», «русская песня». Большое значение оказала русская литература (М. В. Ломоносов, А. П. Сумароков, В. К. Тредиаковский) и зарождение силлабо-тонического стихосложения. «Дилетантизм» (Н. Ф. Финдейзен) — XVIII век — создал почву, на которой появились классические образцы русского романса. XIX столетие — время расцвета камерно-вокального жанра, его национализация и окончательное утверждение в музыкальной практике термина «романс», как синонима сольной камерной песни с инструментальным сопровождением.

4. В камерно-вокальной музыке выделены две взаимопересекающиеся тенденции:

— охранительная — с пиететом к романсу XIX столетия, без коренных преобразований жанровой первоосновы романса и музыкально-выразительных средств;

— радикальная — реформирующая прежние нормы музыкального мышления, связанная с авангардной линией в искусстве, с экспериментами в форме, музыкальном языке, слове, в создании индивидуальных гармонических систем.

5. Творчество А. Н. Дроздова, А. А. Крейна, А. С. Лурье, В. В. Нечаева, Н. А. Рославца, С. Е. Фейнберга, А. А. Шеншина вопреки сложившейся тенденции впервые представлено как значительный вклад в отечественную музыкальную культуру. Выделены особенности их творчества: а) романс выходит за рамки сугубо лирической сферыб) появляются новые жанры (ода, вокальная поэма, интимно-лирическая исповедь) — новые музыкальные формы (сквозные, мозаичные, плакатные) — новые средства выражения: мелодия приближается к речевой интонациигармония обогащается индивидуальными конструкциямивыделяются новые звуковысотные структуры на основе двенадцатитонового принципа и т. д.

Практическая значимость исследования. Материалы исследования могут быть использованы в учебном процессе средних и высших учебных заведений для более углубленного изучения искусствознания, эстетики, культурологии, истории отечественной музыки. Отдельные положения и выводы работы могут найти применение в специальных вузовских курсах гармонии и анализа музыкальных произведений.

Апробация работы. Основные положения диссертационного исследования были изложены в виде научных статей, опубликованных в местных и центральных издательствах (Саранск, Москва), а также представлены на аспирантском семинаре на кафедре культурологии (Саранск, 2004), на научно-практических конференциях «Огаревские чтения» (Саранск, 2002;2004). Материалы работы использовались в лекционных курсах по истории отечественной музыки в Мордовском государственном университете им. Н. П. Огарева.

Структура работы. Диссертация состоит из введения, двух глав (четырех параграфов), заключения, библиографического списка, включающего 261 источник: снабжена нотными примерами и приложением.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

L.

В истории культуры происходят события и существуют явления. Первые, как правило, жестко фиксированы по месту и времени, вторые же появляются незаметно, исподволь, обнаруживаются на каком-то этапе развития и лишь потом, ближе к своему апогею осознаются современниками как нечто значительное. Таким, несомненно, значимым явлением в истории русской музыкальной культуры можно назвать представленное в настоящем исследовании творчество композиторов «второго ряда»: А. С. Лурье, А. В. Мосолова, В. В. Нечаева, Н. А. Рославца, А. А. Шеншина и др. Время, в которое творили эти художники, удостаивается сегодня самых различных, зачастую противоположных оценок. С одной стороны — «кризис», «нарастание катастрофы». С другой — «эстетический всплеск», «культурное возрождение», «русский культурный ренессанс». Драматизм и трагизм в социальной, экономической, политической жизни получал феерическое отражение в жизни эстетико-культурной.

Творцов культуры начала XX столетия нельзя отнести к победителям: нет ликующего ощущения молодости и победы, который придавал такой блеск и обаяние культуре «золотого», пушкинского времени. XX век более чем жестоко опроверг претензии Серебряного века на подведение культурных итогов, хотя не лишил их резона и смысла. Слишком непохож оказался новый век на предшествующий, чтобы оставить без внимания тот слом европейской культуры, самого духа европейской цивилизации, который воплотился в русском Серебряном веке. В глазах современного человека символизм, авангард — менее всего творческие доктрины определенного исторического периода. Это скорее предчувствие, симптом нового сознания, первая действующая модель цивилизации XX века. Битва за творческую личность как центр мира Серебряным веком была проиграна — это показала уже Первая мировая война и эпоха революций. Но г поражение только подчеркнуло значимость опыта.

Невозможно закрыть глаза и на то, что этот период высочайшего духовного и художественного подъема проходил в России под знаком катастрофы.

Отсюда — декадентские мотивы трагизма, пророчества, заката. Взлет творческой энергетики самым трагическим образом совмещался с социальным и политическим распадом. Отвергнув «направленство» и эстетику «общественной пользы», люди, строящие русский ренессанс, недооценили тяжесть социальной правды, что была знаменем левой интеллигенции.

В русло сложных перипетий времени попадала и музыкальная культура, оказавшаяся на стыке старого и нового. Сама эпоха, с ее неустойчивыми устремлениями и коллизиями определила противоречивый характер создания культурных ценностей. Камерно-вокальный жанр, в силу своей синтетической природы, явился наиболее благодатной почвой для различного рода экспериментов, становясь главнейшей точкой пересечения и взаимодействия ведущих художественных направлений века: символизма и футуризма. Тесная взаимосвязь романса начала XX столетия с различными видами поэзии сделали его приоритетным жанром в творчестве большинства композиторов. Можно с полной уверенностью утверждать, что ни одна эпоха не подарила миру такое многообразие камерно-вокальной музыки: от экспериментально-конструктивных образцов, ставших своеобразной творческой лабораторией для выработки новых форм, интонаций, музыкально-языковых средств, до высокохудожественных произведений, пополнивших сокровищницу мировой музыкальной культуры.

Судьба русского культурного наследия начала века оказалась драматичной. Двадцатое столетие заклеймило творчество поэтов, художников, музыкантов, так или иначе не соответствующих идеологическим постулатам, вычеркнуло их из истории русской культуры на многие десятилетия. Не менее драматична и судьба самих творцов: одни покинули Россию, другие поплатились за свободомыслие жизнью, третьи, сломавшись, прошли через духовное перерождение. Это испытали и те музыканты, чьи имена представлены в исследовании: смелые идеи А. С. Лурье не нашли на Западе признания: композитор закончил свои дни на чужбине в глубоком творческом кризисеА. В. Мосолов по доносу был осужден в 1937 году к восьми годам концлагерей. Его спасло заступничество Р. М. Глиэра и Н. Я. Мясковкого. Особое совещание в июле 1938 года пересмотрело приговор, заменило лагерь лишением права проживать в Москве, Ленинграде и Киеве. Травля и репрессии оказали решающее влияние на изменение творческих принципов Мосолова. Примерно с 1930 года его музыка утрачивает «авангардную» дерзновенность замыслов, интонационную новизну и значительность. Постепенно композитор перестает заметно возвышаться над ординарным творчеством. Не способствовали возрождению могучего духа и последующие десятилетия. С «отклонениями гения» было покончено. Н. Рославец, подвергаясь нападкам и обвинениям в «буржуазной идеологии», был вынужден писать покаянные письма в вышестоящие инстанции. Произведения 30-х-40-х годов уже лишены того ощутимого вдохновения, которое было свойственно творчеству первых десятилетий XX века. Умер Н. А. Рославец одиноко, его могила долгое время оставалась неизвестной.

Отношение современной культуры к художественным открытиям начала века претерпевает эволюцию. Все чаще в последнее время музыковеды открывают все новые грани актуальности открытий начала XX столетия, вдумываются в их перспективность и жизнеспособность. Наше исследование — это попытка осмыслить духовный опыт эпохи, которая порою кажется лишь фоном крупных исторических процессов в музыкальном искусстве. Именно на этом пограничном этапе «возникновения и развития» (Б. Л. Яворский) выдвигались самые смелые идеи. Многие достижения отечественной музыки второй половины XX века опирались на опыт русского музыкального авангарда 10-х — 20-х г. г., послужившего отправной точкой для выработки новых идей <4 технических приемов.

Сложные явления, происходящие в музыкальном искусстве начала XX столетия — далеко не исчерпанная тема. Современному исследователю еще предстоит реконструировать важные вехи отечественной музыкальной культуры. Одним из «белых пятен», в частности, продолжает оставаться творчество аутсайдеров русской музыки в зарубежье: И. А. Вышнеградского, А. С. Лурье,.

Н. Б. Обухова смелые идеи которых повлияли на развитие не только отечественной, но и западноевропейской музыкальной культуры.

Творческие поиски композиторов «первой авангардной волны», безусловно, заслуживают внимания еще и по этическим причинам. Опальное положение многих художников в советский период, игнорирование их творчества отозвалось существенным пробелом в развитии нашей музыкальной истории.

Конечно, не все достижения начала века равнозначны по своей художественной ценности. У авангардистского мировоззрения есть свои недостатки (нигилизм, эстетика отрицания прошлых культурных завоеваний), но подобные сложные исторические перипетии важны как для самой истории, так и для искусства. В них сконцентрированы динамика мысли, чувств, энергетика созидания. А для исследователя — важный материал осмысления времени.

Показать весь текст

Список литературы

  1. А. В. Концерт Ан. Александрова / А. В. // К новым берегам музыкального искусства. 1923. -№ 2. — С. 58.
  2. А. Пути и средства творчества / А. Авраамов // Музыка. 1914. -Март.-С. 215−217.
  3. И. А. Диалог искусств серебряного века / И. А. Азизян- НИИ теории архитектуры и градостроительства. — М.: Прогресс-традиция, 2001. — 400 с.
  4. Акилле Бонито Олива. «Терминал» авангарда / Акилле Бонито Олива1. V'
  5. Художественный журнал. 1998. — № 21. — С. 29−30.
  6. А. Н. Фейнберг // Современная музыка, 1924. С. 15−21.
  7. А. Границы музыки и поэзии / А. Амброс. СПб.: Б.и., 1889. -144 с.
  8. Л. Авангард в искусстве / Л. Аннинский // Искусство. 1997. -№ 26.-С. 1−3.
  9. . В. Важнейшие этапы развития русского романса / Б. В. Асафьев // Русский романс: Опыт интонационного анализа: сб. ст./ под ред. Б. В. Асафьева. М.- Л., 1930. — С. 3 — 68.
  10. . В. К концерту В. Нечаева / Б. В. Асафьев // Современная музыка.-М., 1928.-№ 18.-С. 10−12.
  11. . В. Музыкальная форма как процесс. В 2 кн. Кн. 1 / Б. В. Асафьев. Л.: Музыка, 1971. — 375 с.
  12. . В. Опера в России // Асафьев Б. В. Русская музыка. XIX и начало XX века / Б. В. Асафьев. Л., 1968. — С. 7−55.
  13. . В. Русский романс XIX века// Русская музыка. XIX и начало XX века / Б. В. Асафьев. Л., 1968. — С. 55−99.
  14. Б. В. Симфонизм В. Щербачева / Б. В. Асафьев // Современная музыка.-М, 1926 .- № 15.-С. 118−123.
  15. . В. Черты личной преемственности и мимолетности в творчестве композиторов русского романса // О симфонической и камерной музыке / Б. В. Асафьев.-Л., 1981.-С. 187−195.
  16. А. Избранное / А. Ахматова. М.: Просвещение, 1993. — 318 с.
  17. С. П. Судьбы поэтов Серебряного века / С. П. Бавин, И. В. Семи-братова. М.: Кн. палата, 1993. — 480 с.
  18. А. Романс в России / А. Баженова // Народное образование. -1990.-№ 4.-С. 168−174.
  19. Т. Многоликий авангард / Т. Балашова // Сюрреализм и авангард. М., 1999. — С. 22−23.
  20. А. На рубеже двух столетий / А. Белый- вступ. ст. и коммент. А. В. Лаврова. М.: Худож. лит., 1989. — 542 с.
  21. А. Начало века / А. Белый- предисл. Л. Каменева. М.: В/О Союз-театр, 1990.-496 с.
  22. А. Символизм как миропонимание / А. Белый. — М.: Худож. лит., 1994.- 575 с.
  23. В. А. В. Мосолов / В. Беляев // Современная музыка. М., 1926. -№ 13.-С. 81−88.
  24. В. Анатолий Александров / В. Беляев // Современная музыка. -М., 1926.-№.13.-С. 46−51.
  25. В. Вокальное творчество А.А. Шеншина / В. Беляев // Современная музыка. 1925. — № 12. — С. 54−58.
  26. В. О творчестве А. Шеншина / В. Беляев // К новым берегам музыкального искусства. — 1923. — № 1. — С. 61—62.
  27. В. Современная музыка в Европе: Впечатления от заграничной поездки (май-июль 1925 года) / В. Беляев // Современная музыка. М., 1925. -№ 11.-С. 19−22.
  28. В. Шеншин А. А. / В. Беляев М.: Музсектор, 1929. — 11 с.
  29. Н. А. Самопознание / Н. А. Бердяев. М.: Книга, 1991. — 446 с.
  30. Н. А. Философия творчества, культуры и искусства. В 2 т. Т. 2 / Н. А. Бердяев- вступ. ст. и примеч. Р. А. Гальцевой. М.: Искусство: ИЧП Лига, 1994.- 508 с.
  31. Т. Лекции по гармонии / Т. Бершадская. Л.: Музыка, 1985. — 238 с.
  32. А. Избранные сочинения / А. Блок. М.: Худож. лит., 1988. — 687 с.
  33. Т. О музыке блоковского стиха / Т. Болеславская // Музыка и жизнь. -Л.-М., 1973.-С. 163−189.
  34. Бонч-Осмоловская Е. В. Я. Шебалин: монография / Е. Бонч-Осмоловская. -Л.: Музыка, 1983.- 132 с.
  35. Ю. Б. Художественные направления в искусстве XX века: Борьба реализма и модернизма / Ю. Б. Борев. Киев: Мистетство, 1986. — 132 с.
  36. В. В. Музыка Испании XVII века / В. В. Брянцева // История искусств стран Западной Европы от Возрождения до начала XX века. -М., 1988.-С.236−241.
  37. С. К. «Прадедушка» русского романса / С. К. Булич // Музыкальный современник. Пг., 1916.-Сентябрь, кн. 1. —С. 11−16.
  38. И. Исторические судьбы романтизма и музыка / И. Бэлза. М.: Музыка, 1985.- 200 с.
  39. Васина-Гроссман В. А. Вокальные формы. — 2-е изд. / В. А. Васина-Гроссман М.: Госмузиздат, 1963.- 35 с.
  40. Васина-Гроссман В. А. Мастера советского романса / В. А. Васина-Гроссман. М.: Музыка, 1980. — 317 с.
  41. Васина-Гроссман В. А. Музыка и поэтическое слово. Ч. 1: Ритмика / В. А. Васина-Гроссман. -М.: Музыка, 1972. 151 с.
  42. Васина-Гроссман В. А. Русский классический романс XIX века / В. А. Васина-Гроссман. М.: Изд-во АН СССР, 1956. — 352 с.
  43. С. А. О странном журнале, его талантливых сотрудниках и московских пирах / С. А. Виноградов // Воспоминания о серебряном веке. -М., 1993.-С. 43039.
  44. . Р. Введение в историческое изучение искусства / Б. Р. Виппер. М.: АСТ-ПРЕСС КНИГА, 2004. — 368 с.
  45. И. Межвоенный музыкальный авангард, его возникновение и развитие / И. Вислоужил // Кризис буржуазной культуры и музыка. — М., 1983. Вып. 4. — С. 23−56.
  46. С. О «массовых» песнях «конструктивиста» Рославца / С. Витмар // Пролетарский музыкант. М., 1929. — № 7/8. — С. 70−71.
  47. Е. Формирование официальной государственной концепции в советском музыкальном искусстве / Е. Власова // Научные труды МГК им. Чайковского. М., 1993. — Сб. 2, вып. 5. — С. 96−119.
  48. И. С. Творчество А.В. Мосолова 1920-х начала 1930-х годов в контексте русского художественного авангарда: автореф. дис.. канд. искусствоведения / И. С. Воробьев. СПб., 1998. — 23 с.
  49. Н. И. Музыкально-эстетическая мысль середины XIX века (А. И. Герцен, Н. П. Огарев, В. П. Боткин) / Н. И. Воронина. Саранск: Изд-во Сарат. ун-та, Саранск, фил., 1989. — 152 с.
  50. Н. И. Огарев и музыка / Н. И. Воронина. Саранск: Мордов. кн. изд-во, 1981.- 176 с.
  51. А. И. Опыт науки изящного / А. И. Галич // Русские эстетические трактаты 1-й трети XIX в. В 2 т. М., 1974. — Т. 2. — С. 205−276.
  52. И. И. Пророки и поэты. Т. 2 / И. И. Гарин. М.: Терра, 1992. — 688 с.
  53. И. И. Пророки и поэты. Т. 4 / И. И. Гарин. М.: Терра, 1994. — 688 с.
  54. И. Грядущая эра русской музыки / И. Глебов // К новым берегам музыкального искусства. М., 1923. — № 1. — С. 5−13.
  55. И. О творческом пути Н. Мясковского / И. Глебов // Музыка. -1915.-Апр.-С. 257−262.
  56. И. Жизнь искусства. Вып. 3 / И. Глебов. М., 1920. — 32 с.
  57. М. Статьи, воспоминания, материалы / М. Гнесин. — М.: Сов. композитор, 1962. 324 с.
  58. Д. Русский и итальянский футуризм / Д. Гойовы // Искусство XX века: Уходящая эпоха?: сб. ст. Н. Новгород, 1997. — Т. 1. — С. 17−29.
  59. А. Камерно-вокальная музыка: поиски и обретения / А. Григорьева // Музыкальная академия. 1997. — № 2. — С. 7−14.
  60. Н. Введение в современную гармонию / Н. Гуляницкая. -М.: Музыка, 1984. 256 с.
  61. Н. Стихи. Письма о русской поэзии / Н. Гумилев- вступ. ст. В. В. Иванова. М.: Худож. лит., 1990. — 446 с.
  62. А. О своем творчестве / А. Дроздов // Современная музыка. М., 1925.-№ И.-С. 20−23.
  63. Н. О творчестве С. Фейнберга / Н. Жиляев // К новым берегам музыкального искусства. М., 1923. — № 2. — С. 72−73.
  64. Д. Миражи музыкального прогресса / Д. Житомирский, О. Леонтьева // Кризис буржуазной культуры и музыка. М., 1983. — Вып. 4. — С. 56−87.
  65. Г. «Бродячая собака». Из петербургских воспоминаний / Г. Иванов // Воспоминания о серебряном веке. М., 1993. — С. 440−443.1. Л'
  66. И. Русский авангард на границе «Серебряного» и «Стального» ' V-s веков / И. Иванова // Российская музыкальная газета. 2001. — № 10.1. С. 7−19.
  67. С. А. Мир русского романса // Художественная культура XIX и XX веков / С. А. Ивлев. М., 2001. — С. 96−108.
  68. JI. Храбрейший боец за идеалы молодого русского искусства: Н. И. Кульбин и русский музыкальный авангард / JI. Казанская // Музыкальная академия. 1998. — № 1. — С. 144−158.
  69. А. И. О романтизме и реализме в русской музыке 2-й половины XIX в. / А. И. Кандинский // Вопросы методологии советского музыкознания. М., 1981.-С. 194.
  70. В. Артистическая эпоха и ее последствия: (По страницам Ф. Сте-пуна) / В. Кантор И Метаморфозы артистизма: сб. ст. — М., 1997.
  71. В. Избранные статьи / В. Каратыгин. — М.- Л.: Музыка, 1965. -352 с.
  72. А. Особенности народно-русской музыкальной системы / А. Кастальский. М.: Музгиз, 1961. — 91 с.
  73. Кац Б. Музыкальные ключи к русской поэзии / Б. Кац. СПб.: Композитор, 1997. — 268 с.
  74. Ю.В. Введение / Ю. В. Келдыш // История русской музыки. В 10 т.-М., 1986.-Т. 4 (1800−1825).-С. 5−25.
  75. Ю. В. Век перелома / Ю. В. Келдыш // История русской музыки. В Ют. -М., 1983.-Т. 1.-С. 161−294.
  76. Ю. В. Русская музыка XVIII в. / Ю. В. Келдыш. — М.: Наука, 1965.- 464 с.
  77. Ю. В. У истоков русской композиторской школы / Ю. В. Келдыш // Русская музыка XVIII в. М., 1965. — С. 234−243.г <
  78. Ц. Техника композиции в музыке XX века / Ц. Когоутек. -v x М.: Музыка, 1976. 367 с.
  79. В. В. Виды искусства / В. В. Кожинов. М.: Искусство, 1960. — 127 с.
  80. В. Д. Музыкальная культура XX века / В. Д. Конен // Очерки по истории зарубежной музыки. — М., 1997. С. 314−378.
  81. К. Современная музыка / К. Корчмарев // Музыкальная новь. -М., 1924.- № 8.-С. 18−19.
  82. В. В. Мистицизм в русской философской мысли XIX XX веков / В. В. Кравченко. — М.: Издатцентр, 1997. — 279 с.
  83. В. Встречи с серебряным веком / В. Крейд // Воспоминания о серебряном веке. М., 1993. — С. 5−16.
  84. Ю. А. Прошлое и будущее романтизма / Ю. А. Кремлев. — М.: Музыка, 1968. 79 с.
  85. Ю. А. Русская мысль о музыке: очерки истории русской музыкальной критики и эстетики в XIX веке. В 3 т. Т. 1 (1825 1860). -Л.:Музгиз, 1954. -288 с.
  86. Ю. В. М. А. Булгаков в пространстве мифологизированной советской культуры (опыт культурологического анализа: автореф. дис.. канд. филос. наук / Ю. В. Кузнецова. Саранск, 2004. — 21 с.
  87. Кюи Ц. А. Избранные статьи / Ц. А. Кюи- сост., вступ., примеч. И. Л. Гу-син. Л.: Музгиз, 1952. — 692 с.
  88. О. Е. Вокальная камерная музыка / О. Е. Левашева // История русской музыки. В 10 т. М., 1986. — Т. 4 (1800 — 1825). — С. 209−236.
  89. О. Е. Развитие жанра «российской песни» / О. Е. Левашева // История русской музыки. В 10 т. М., 1984. — Т. 2. — С. 184−216.
  90. О. Е. Романс и песня. А. Д. Жилин, Д. Н. Кашин / О. Е. Левашова // Очерки по истории русской музыки. 1790−1825. Л., 1956. — С. 98−143.
  91. О. Е. Русская вокальная лирика XVIII века / О. Е. Левашова. -М.: Музыка, 1972. 254 с.
  92. О. Е. Русская композиторская школа и ее эстетические основы / О. Е. Левашова // История русской музыки. В 10 т. М., 1984. — Т. 2. — С. 256−278.
  93. Т. Русская музыка начала XX века в художественном контексте эпохи / Т. Левая. -М.: Музыка, 1991. 168 с.
  94. . В. А. А. Крейн: Заметки о творческом пути / Б. В. Левик // Советская музыка. М., 1934. — № 1. — С. 38−47.
  95. Левый фланг современной музыки // Музыка и революция. М., 1927. — № 1.-С. 24−26.
  96. Р. «А быть музыкальным кондитером не хочу.» / Р. Леденев // Советская музыка. 1991. — № 6. — С. 96−97.
  97. М. Музыкальный стиль и жанр: история и современность / М. Лобанова. М.: Сов. композитор, 1990. — 224 с.
  98. Ю. Беседы о русской культуре: Быт и традиции русского дворянства (XVIII-нач. XIX века) / Ю. Лотман. СПб.: Искусство СПб., 1999. -415 с.
  99. Ю. Об искусстве / Ю. Лотман. СПб.: Искусство СПб., 1998. -746 с.
  100. Ю. О поэтах и поэзии / Ю. Лотман. СПб.: Искусство СПб., 1999.- 848 с.
  101. А. Скрябин и русская музыка: (доклад на вечере, посвященном 5- летию со дня смерти Скрябина. 1920 г.) / А. Лурье // Музыкальная академия. М., 1997. — № 2. — С. 114−145.
  102. Л. Очерки по истории теоретического музыкознания. Ч. 2 / Л. Ма-зель, И. Рыжкин. М- Л., 1939. — 248 с.
  103. С. На Парнасе серебряного века / С. Маковский. М.: Наш дом- Екатеринбург: У-Фактория, 2000. — 400 с.
  104. В. О днях минувших и прекрасных: Из музыкальной жизни Москвы 1910-х 1920-х годов / В. Мархус // Музыкальная жизнь. — М., 1989. -№ 2.-С. 27−30.
  105. Л. Серенада на все времена: Книга о русском романсе и лирической песне / Л. Мархасев. Л.: Сов. композитор, 1988. — 120 с.
  106. С. Т. Семиотика культуры и искусства: Опыт энциклопедического словаря / С. Т. Махлина. СПб.: Университет культуры, 2000. -552 с.
  107. С. Т. Язык искусства в контексте культуры / С. Т. Махлина. -СПб.: Университет культуры, 1995. 239 с.
  108. Музыкальная эстетика Германии XIX в.: сб. переводов. В 2 т. / сост. А. В. Михайлова, В. П. Шестаков. М.: Музыка, 1981. — 2 т.
  109. Музыкальная эстетика Западной Европы XVII—XVIII вв. / сост. текстов и общ. вступ. ст. В. П. Шестакова. М.: Музыка, 1971. — 688 с.
  110. Музыкальная эстетика Франции XIX в.: сборник. / сост. текстов, вступ. ст. Е. Ф. Бронфин. М.: Музыка, 1974. — 327 с.
  111. Е. В. Звуковой мир музыки / Е. В. Назайкинский. — М.: Музыка, 1988. 254 с.
  112. Е. В. Логика музыкальной композиции / Е. В. Назайкинский. М.: Музгиз, 1982. — 319 с.
  113. Д. С. Искусство: направления, течения, стили / Д. С. Натвайко. -Киев, 1985.- 365с.
  114. Т. О поэтике современной музыкальной прозы / Т. Науменко // Поэтика музыкальной композиции: сб.тр. / ГМПИ им. Гнесиных. — М., 1990.-Вып. 113.-С. 13−25.
  115. М. Г. Традиции и новаторство в русском искусстве конца XIX- начала XX века / М. Г. Неклюдова. М.: Искусство, 1991. — 396 с.
  116. И. Из истории русского музыкального авангарда / И. Нестьев // Советская музыка. М., 1991. — № 1. — С. 76−77.
  117. А. С. Слово и музыка в вокально-драматических жанрах / А. С. Оголевец. М.: Музгиз, 1960. — 522 с.
  118. В. Ф. Музыкально-критическое наследие / В. Ф. Одоевский- общ. ред., вступ. ст. и примеч. Г. Н. Бернандта. М.: Музгиз, 1956. — 723 с.
  119. И. На берегах Невы / И. Одоевцева. М.: Худож. лит., 1988. — 336 с.
  120. Е. Лекции по истории русской музыки / Е. Орлова. М.: Музыка, 1985.- 368 с.
  121. Е. О традициях канта в русской музыке / Е. Орлова // Теоретические наблюдения над историей музыки. М., 1978. — С. 239−262.
  122. А. В. Музыкально-эстетические воззрения, наука о музыке и музыкальная критика в России в XVIII столетии // Воспоминания. Исследования / А. В. Оссовский. М., 1968. — С. 128−212.
  123. В. Н. Очерки по истории музыки в России с древнейших времен до конца XVIII в. Т. 2: С начала до конца XVIII в. Вып. 4−7 / В. Н. Перетц, Н. Ф. Финдейзен. М.- Л., 1926−1929.
  124. . М. «Скорпион» и «Весы» / Б. М. Погорелова // Воспоминания о серебряном веке. -М., 1993. — С. 312—321.
  125. В. М. Малая история искусств: Искусство XX века. 1901−1945 / В. М. Полевой. М.: Искусство, 1991. — 303 с.
  126. Т. Истоки русского романса / Т. Попова. М.: Изд-во Моск. филармонии, 1938.- 23 с.
  127. С. Автобиография / С. Прокофьев. М.: Сов. композитор, 1973.- 704 с.
  128. Л. Высокий альт вокальной лирики: романс // История русской музыки / Л. Рапацкая. М., 2001. — С. 112−121.
  129. Л. Искусство «серебряного века» / Л. Рапацкая. М.: Просвещение, 1996.- 192 с.
  130. О. Серебряный век как умысел и вымысел / О. Ронен. М.: ОГИ, 2000.- 152 с.
  131. Н. «Лунный Пьеро» А. Шенберга / Н. Рославец// К новым берегам музыкального искусства. — М., 1923. № 3. — С. 32−33.
  132. Н. О своем творчестве и своей музыкальной системе / Н. Рославец // Современная музыка. М., 1924. — Март. — С. 33−36.
  133. Н. О себе и о своем творчестве / Н. Рославец // Современная музыка.-М., 1924.- Ноябрь. С. 16−18.
  134. Л. Клуб «Медный всадник» / Л. Рубанов // Воспоминания о серебряном веке. -М., 1993. С. 46573.
  135. Русская поэзия начала XX века: дооктябрьский период. М.: Худож. лит, 1977.-510 с.
  136. Русский авангард 1910−1920-х годов в европейском контексте / отв. ред. Г. Ф. Коваленко. М.: Наука, 2000. — 310 с.
  137. Русская художественная культура конца XIX начала XX в. В 3 кн. -М.: Наука, 1968 — 1977.-Кн. 1−3.
  138. Е. О соотношении слова и мелодии в русской камерно-вокальной музыке начала XX в. / Е. Ручьевская // Русская музыка на рубеже XX века. М- Л, 1966. — С. 65−110.
  139. О. В. Женщина и женственность в философии серебряного века / О. В. Рябов. Иваново: Изд-во Иванов, ун-та, 1997. — 160 с.
  140. JI. А. Крейн / JI. Сабанеев // Музыка. 1922. — № 2. — С. 32−37.
  141. JI. Александр Абрамович Крейн / JI. Сабанеев. — М.: Музсектор, 1928.- 41 с.
  142. Л. Воспоминания о Скрябине / JI. Сабанеев. М.: Классика-XXI, 2000. — 400 с.
  143. JI. Современные течения в музыкальном искусстве / JI. Сабанеев // Музыка. 1910. — Ноябрь. — С. 382.
  144. JI. О Н. Рославце / JI. Сабанеев // Современная музыка. 1924. -Март. — С. 35−36.
  145. Е. В. Русская соционормативная культура в философии Серебряного века / Е. В. Савва. Краснодар, 2000. — 26 с.
  146. JI. И. О творческом пути М. Гнесина / JI. И. Саминский // Музыка. 1913. — Январь. — С. 5−8.
  147. Д. Новейшие течения в русской живописи предреволюционного десятилетия (Россия — Запад) / Д. Сарабьянов // Сов. искусствознание: 80. М., 1981. — Вып. 1. — С. 117−160.
  148. Д. Русская живопись конца 1900 начала 1910-х годов: очерки / Д. Сарабьянов. — М.: Искусство, 1971. — 143 с.
  149. Сафо. Лирика / Сафо. Кемерово: Кн. изд-во, 1981. — 110 с.
  150. А. Н. Обзор концертов // Статьи о музыке. В 7 вып. / А. Н. Серов. -М., 1985. Вып. 2А. — С. 276−286.
  151. М. Назидательные новеллы / Мигель де Сервантес- пер. с исп. Б. Кржевского. Л.: Худож. лит., 1984. — 423 с.
  152. О. В. Образ женщины в поэзии Серебряного века (этико-эстетический анализ): автореф. дис.. канд. филос. наук / О. В. Сивова- Нижегород. гос. пед. ин-т. Саранск, 2002. — 21 с.
  153. Т. Н. Исчерпание великого опыта (о судьбе русского символизма) / Т. Н. Сиднева // Искусство XX века: Уходящая эпоха?: сб. ст. -Н. Новгород, 1997. Т.1. — С. 39−53.
  154. Симфоническое собрание И.Р.М.О. // Музыкальный современник. СПб., 1915.-Вып. 12.-С. 13−15.
  155. Г. Г. Русский романс / Г. Г. Соболева. М.: Знание, 1980. -112 с.
  156. А. С. Музыкальная композиция XX века: Диалектика творчества / А. С. Соколов. М.: Музыка, 1992. — 227 с.
  157. А. Концертная жизнь / А. Соколова // История русской музыки. В 10 т.-М., 1986.-Т. 4.-С. 251−280.
  158. И. И. Романтизм, его общая и музыкальная эстетика / И. И. Соллертинский. М.: Госмузиздат, 1962. — 48 с.
  159. А. Н. Романс и песня // Вопросы социологии и эстетики музыки / А. Н. Сохор.-Л., 1983.- С. 190−201.
  160. И. В. Слово и музыка. Диалектика семантических связей. 2-е изд. / И. В. Степанова. — М.: Книга и бизнес, 2002. — 288 с.
  161. М. Новая тональность в музыке XX века / М. Тараканов // Проблемы музыкальной науки. М., 1972. — Вып. 1. — С. 5−35.
  162. Р. Художественные проблемы русского музыкального авангарда: К вопросу о развитии скрябинских традиций в русской музыке 10-х-20-х г. г. XX века: дипломная работа / Р. Тимкина. Казань, 1997. — 112 с.
  163. Т. М. Экономическая история России / Т. М. Тимошина- под ред. М. Н. Чепурина. М.: Информ.-издат. Дом «Фялинъ», Юрид. Дом «Юстицинформ», 2000. — 432 с.
  164. Л. Г. Эрпф. Очерки по гармонической и звуковой технике новой музыки: дипломная работа / Л. Г. Трофимова. Казань, 1996. — 116 с.
  165. . В. Хроника. Концерты в Петрограде / Б. В. Тюньев // Русская музыкальная газета. 1916. — N 50. — С. 970−971.
  166. И. П. Стихотворения и поэмы / И. П. Уткин. М.: Худож. лит., 1961.- 124 с.
  167. П. Искусство и любовь / П. Успенский // Русский Эрос, или Философия любви в России. М., 1991.- С. 221−231.
  168. А. А. Музыка и эстетика / А. А. Фарбштейн. JL: Музыка, 1976.-208 с.
  169. Н. Очерки развития русской музыки (светской) в XIX века / Н. Финдейзен. СПб., 1909. — 68 с.
  170. Н. Русская художественная песня: (Романс) / Н. Финдейзен. -М.- Лейпциг, 1905. 77 с.
  171. П. А. Сочинения. В 4 т. Т. 2 / П. А. Флоренский. -М.: Мысль, 1996.-877 с.
  172. И. А. Пути развития гармонической системы в советской музыке 20-х годов: автореф. дис.. канд. искусствоведения / И. А. Хархута. -М., 1992.-21 с.
  173. В. Некрополь. Конец Ренаты, Брюсов, Андрей Белый / В. Ходасевич // Серебряный век: мемуары. М., 1990. — С. 177−227.
  174. М. В. К вопросу о творческом методе Павла Кузнецова. Стиль, канон, иконография / М. В. Холина // Советское искусствознание: 80. — М., 1981.-Вып. 1.-С. 161−175.
  175. Ю. Н. Об общих логических принципах современной гармонии / Ю. Н. Холопов // Музыка и современность. М., 1974. — Вып. 8. — С. 229 277.
  176. Ю. Н. Об эволюции европейской тональной системы / Ю. Н. Холопов // Проблемы лада. М., 1972. — С. 35−76.
  177. Ю. Н. Очерки современной гармонии: исследование / Ю. Н. Холопов. М.: Музыка, 1974. — 287 с.
  178. Ю. Н. Современные черты гармонии Прокофьева / Ю. Н. Холопов. М.: Музыка, 1967. — 478 с.
  179. В. Н. Русская музыкальная ритмика / В. Н. Холопова. М.: Сов. композитор, 1983. —281 с.
  180. В. Музыкально-теоретические очерки и этюды. Вып. 2 / В. Цуккерман. М.: Сов. композитор, 1975. — 464 с.
  181. В. Е. Романс в истории русской художественной культуры: авто-реф. дис.. канд. культурологии / В. Е. Черва. СПб., 1999. — 21 с.
  182. Т. В. Музыка в истории культуры / Т. В. Чередниченко. — М.: ДОЛГОПРУДНЫЙ АЛЛЕГРО-ПРЕСС, 2004. 350 с.
  183. В. Русские Давидсбюндлеры / В. Чинаев // Музыкальная жизнь. — 1990.- № 10.- С. 4−6.
  184. В. Русские Давидсбюндлеры / В. Чинаев // Музыкальная жизнь жизнь.-1990.- № 11.- С. 9−11.
  185. Н. Проблемы музыкальной эстетики в творческих трудах Стравинского, Шенберга, Хиндемита / Н. Шахназарова. — М.: Сов. композитор, 1975.- 238 с.
  186. Л. Искусство на рубеже веков / Л. Шевлякова // Музыкальная академия. 1999.- № 3.- С. 27−31.
  187. А. Предисловие к партитуре «Лунного Пьеро» / А. Шенберг. — М., 1974.-С. 2.
  188. А. Современные течения и преподавание / А. Шенберг- пер. с англ. Л. Гофмана // Музыкальная академия. 1997. — № 2. — С. 45−48.
  189. А. А. Мосолов / А. Шеншин // Современная музыка. — 1927. — № 4.- С. 17−19.
  190. В. П. От этоса к аффекту. История музыкальной эстетики от античности до XVIII века / В. П. Шестаков. М.: Музыка, 1975. — 351 с.
  191. Г. Летучие листки / Г. Эйслер // Современная музыка. 1926. -№ 14.- С. 79−81.
  192. А. Содом и Психея: Очерки интеллектуальной истории серебряного века / А. Эткинд. М.: ИЦ-ГАРАНТ, 1996. — 413 с.
  193. С. Б. Театр одного певца (О камерно-вокальном исполнительстве) / С. Б. Яковенко. М.: Знание, 1982. — 56 с.
  194. . Избранные труды. Т. 1, ч. 1 / Б. Яворский. — М.: Сов. композитор, 1987. 368 с.
  195. . Статьи. Воспоминания. Переписка. Т. 1 / Б. Яворский. — М.: Сов. композитор, 1972. — 712 с.
  196. Lyrics from the Russian: Symbolists and Others / Translated by Oleg A. Maslenikov. Berkeley, 1972. — 346 p.
  197. Struve Gleb. The Cultural Renaissance / Gleb Struve // Stavrou T. G. Russia Under the Last Tsar. Minneapolis, 1969.-P. 179−201.1. Справочные издания
  198. Д. И. // Большой энциклопедический словарь: Музыка. — М., 1998.-С. 37.
  199. П. М. Испанская музыка // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. Келдыша. М., 1974. — Т. 2. — С. 574−583.
  200. Верлибр // Поэтический словарь. М., 1998. — С. 85−88.
  201. А. Н. // Большой энциклопедический словарь: Музыка. — М., 1998.- С. 184.
  202. Имажинизм // Словарь иностранных слов. М., 1999. — С. 240.
  203. И. В. Русский символизм / И. В. Кондаков // Культурология. XX век: энциклопедия. СПб., 1998. — Т. 2. — С. 203−206.
  204. А. И. Культурология: словарь / А. И. Кравченко. М.: Акад. проект, 2001. — 672 с.
  205. С. Н. / С. Н. Кругликов // Большой энциклопедический словарь: Музыка. М., 1998. — С. 279.
  206. Логаэдический стих //Поэтический словарь. М., 1998.- С. 172−173.
  207. А. В. // Большой энциклопедический словарь: Музыка. — М., 1998.-С. 356.
  208. В. В. // Большой энциклопедический словарь: Музыка. М., 1998.- С. 380.
  209. Романс // Музыкальная энциклопедия / под ред. Ю. В. Келдыша. — М., 1978.-С. 694−697.
  210. Н. А. // Большой энциклопедический словарь: Музыка. — М., 1998.-С. 471.
  211. В. Словарь культуры XX в. Ключевые понятия и тексты / В. Руднев. М.: Аграф, 1997.- 384 с.
  212. Русское зарубежье. Золотая книга эмиграции. Первая треть XX века: энциклопедический биографический словарь. — М.: Росепэн, 1997. — 742 с.
  213. Серебряный век русской культуры // Культурология. История мировой культуры / под ред. А. Н. Марковой. 2-е изд, перераб. и доп. — М., 2000. -С. 48592.
  214. Ю. С. Константы: словарь русской культуры / Ю. С. Степанов. -М.: Акад. проект, 2004. 991 с.
  215. Триолет // Поэтический словарь. М., 1998. — С. 364−365.
  216. С. Е. // Большой энциклопедический словарь: Музыка. -М., 1998.-С. 572.
  217. К. М. Культурология: энциклопедический словарь / К. М. Хо-руженко. Ростов н /Д.: Феникс, 1997. — 640 с.
  218. А. А. // Большой энциклопедический словарь: Музыка. -М., 1998.- С. 636.
  219. Материалы на электронных носителях
  220. Авангард Электронный ресурс. // Большая энциклопедия Кирилла и Ме-фодия: мультимедиа-издания «Кирилла и Мефодия». В 8 дисках. М., 2001. — 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  221. А. Термины музыки XX века. Режим доступа: / http: // har-mony.musigi-dunya.az
  222. X. Н. Электронный ресурс. // Большая советская энциклопедия: электрон, версия. В 5 дисках. 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  223. Ф. фон. Об анархии в музыке Режим доступа: / http: // ashtray .ги/ main/text/Gartman.html
  224. Конструктивизм Электронный ресурс. // Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия: мультимедиа-издания «Кирилла и Мефодия». В 8 дисках. — М., 2001. 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  225. Н. И. Свободная музыка. Тезисы свободной музыки. Режим доступа: / http: // ashtray.ru/main/text/kulbin.html
  226. Проблема стиховой интонации. Режим доступа: /http:// stihi-poezia.narod.ru/probl.htm
  227. М. Ф. «Серебряный век» русской поэзии. Режим доступа: /http://risunok kulichki.net/pianyx/serebryany vek russkoy poezii. html
  228. Романс Электронный ресурс. // Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия: мультимедиа-издания «Кирилла и Мефодия». В 8 дисках. М., 2001.- 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  229. Романс: статья из Энциклопедического словаря Брокгауза и Ефрона, 18 901 907 Электронный ресурс. // Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия: мультимедиа-издания «Кирилла и Мефодия». В 8 дисках. М., 2001.- 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  230. Н. А Режим доступа: /http:// www.silverage.ru/main.html
  231. Серебряный век Электронный ресурс. // Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия: мультимедиа-приложения «Кирилла и Мефодия». В 8 дисках.- М., 2001. 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  232. Символизм Электронный ресурс. // Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия: мультимедиа-издания «Кирилла и Мефодия». В 8 дисках. -М., 2001. 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  233. М. Н. Авангардизм Электронный ресурс. // Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия: мультимедиа-издания «Кирилла и Мефодия». В 8 дисках. М., 2001. — 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  234. М. Н. Модернизм Электронный ресурс. // Большая энциклопе-&bdquo-^ дия Кирилла и Мефодия: мультимедиа-издания «Кирилла и Мефодия».
  235. В 8 дисках. М., 2001. — 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  236. И. П. Электронный ресурс.// Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия: мультимедиа-издания «Кирилла и Мефодия». В 8 дисках.
  237. М., 2001. 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  238. Футуризм Электронный ресурс. // Большая энциклопедия Кирилла и Мефодия: мультимедиа-издания «Кирилла и Мефодия». В 8 дисках. -М., 2001. 1 электрон, опт. диск (CD-ROM).
  239. Ю. Новые парадигмы музыкальной эстетики XX века. Режимдоступа: / http: // harmony. musigi-dunya.az
Заполнить форму текущей работой

Сессия? Спокойно!