Приемы обучения каллиграфии, виды работ по каллиграфии

На приводимых примерах (119−121) видно, сколь отличным от «классического» унциала является письмо, например «островное». Эти образцы, при всем их отличии друг от друга, могут обогатить представление читателей об одном из красивейших начертаний VIVIII вв. Различают старый унциал (IV-VI вв.) и новый (VI-VIII вв.) (108, 112). Их объединяет четкость выписывания разделенных букв. Слова пишутся слитно, подчеркивая цельность текстового блока страницы. В старом и новом расстояние между строчками равняется не менее одной высоты букв, что усиливает впечатление торжественности. Особая прелесть старого унциала в свободном письме, легкости его исполнения и, как следствие, — в скорости написания.

По мере распространения христианства и вследствие необходимости создания особых раритетов, в конце VI в. появляется усложненные клювовидные засечки (112), выписывание которых требовало тщательности и дополнительного времени. Разница между старым и новым унциалами начертаниями сводится к разнице углов наклона пера. У старого унциала угол наклона пера устойчивый — 30°, а у нового — от 0° до 10°. Такая большая разность углов наклона пера делает новое письмо сравнительно более трудоемким, медленным, хотя выигрывает в красоте, кардинальным образом меняет облик унциала, становится письмом строчных букв, т. е. минускульным письмом, идя навстречу каролингскому минускулу. Рисунок 31 Старый унцuал. Рисунок 32.

Новый унцuал VI — IX вв. Рисунок 33. Каллиграфический этюд2.

5. Каролингскийминускул.

Появление каролингского минускула связано с так называемым Каролингским Ренессансом в области культуры и образования, с именем Карла Великого. Его реформы были направлены на собирание, переписывание, исследование и распространение античных текстов, на их преобразование в духе христианства. Для этого была создана специальная «Академия». В ее состав входили выдающиеся деятели того времени: ученые, поэты, богословы, педагоги, филологи, каллиграфы. Придавалось большое значение обучению молодых скрипторов. Для более эффективного решения проблем требовалось ясное и быстрое, экономичное и красивое письмо. Каролингский минускул (средина VIIIXI вв.), сконструированный в Академии Карла Великого, вобрал в себя все лучшее, что таили в себе унциал, нолуунциал, четвертьунциал и новоримские курсивы, — письма, параллельно развивавшиеся в Империи Франков и Испании. Начав свое восхождение здесь, каролингский минускул распространился по всей Западной Европе.

На протяжении 1Х-Х1 вв., в зависимости от местных традиций, от индивидуальной манеры писцов оно претерпевало некие изменения: то наклонялось, то выпрямлялось. Менялись формы засечек, высота корпуса букв, но суть его оставалась неизменной. Все равно оно оставалось наиболее гармоничным, убористым и быстрым письмом из всех, какие были тогда в ходу на территории Европы. Рисунок 34. Каролингский минускул.

Те из кодексов — книг, которые предназначались королям, их приближенным, другим высокопоставленным персонам, были богато иллюминированы, начинались обычно с роскошного титульного инициала. Украшались также и другие части кодексов. Создалась традиция, в той или иной мере использовавшаяся потом в печатной книге от ее зарождения до наших дней. Культура книги превратилась в большое искусство. Для тех, кто хотел бы посвятить себя искусству книги, мы рекомендуем изучать великие исторические образцы. Каролингский минускул не имел сопровождения в виде заглавных букв, поэтому использовались маюскулы унциального письма и версалы. Но сегодня выдающимися каллиграфами разработано каролингское маюскульное письмо, составляющее единство этого шрифта. Рисунок 35. Заглавные буквы каролингского письма.

Рисунок 36. Алфавит кириллического письма.

2.6. Гуманистическоеписьмо.

Итальянские курсивы возникли на грани ХV-ХVI вв. внутри гуманистического книжного письма. Оно находилось в постоянном движении, откликалось на потребности времени, принимая в зависимости от этого форму прямого начертания, когда использовалось как книжное письмо кодексов, наклонялось в канцелярском варианте, становилось динамичным, когда употреблялось при быстрых бытовых записях. В любом случае оно стремилось к ясности и красоте. До появления гуманистического письма, гуманисты, сами отменные каллиграфы, старательно писали книги собственноручно готическим шрифтом, широко используемым в ту пору по всей Западной Европе. Он был трудоемким, медленным и сложным. Гуманисты (в том числе Петрарка) считали его чуждым природе итальянского письма.

Шли поиски более простого, ясного, быстрого начертания. Такое письмо, воспринятое с восторгом, было найдено в кодексе, написанном каролингским минускулом IХ-ХI вв. Оно было столь совершенным, что ошибочно было принято за старое забытое античное письмо. Его так и назвали «античным» — Lettега antica formata (от итал. anticoдревний, античный, старинный). В него были внесены лишь некоторые коррективы. От готического письма осталось малое расстояние между словами, точка над i. Увеличены были межстрочные расстояния из-за удлиненных выносных и свисающих элементов некоторых букв. Рисунок 37.

Таблица гуманистического прямого минускульного книжного письма.

В конце XV в. в Италии было налажено книгопечатание, решительно вытеснявшее рукописное письмо, как отживающее явление. Книгопечатание нуждалось в специалистах высокого класса, недостатка в которых не было. Рисунок 38. Каллиграфический этюд.

Кто понимал перспективность Гуттенбергова изобретения, шли ему навстречу, добиваясь огромных успехов в формировании печатной книги. Другие уходили в канцелярии, третьи продолжали писать (по традиции от руки) роскошные кодексы для избранных. Многие посвятили себя организации школ каллиграфического письма. Иные готовили учебники красивого письма, вырезая его на деревянных досках, для последующей печати.

Эти учебники — книги пользовались огромным спросом во всей Европе, содействовали распространению гуманистического письма. В те же годы в папской канцелярии трудился выдающийся каллиграф, конструктор новых шрифтообразований Лодовико Арриги (или Вичентино). Он выпустил в 1522 г. печатный учебник курсивного письма. Два года спустя в Венеции был выпущен каллиграфический учебник, автором которого был Джованни Антонио Тальенте. За ним последовали издания других авторов, ставивших новые проблемы, порой оспаривая своих предшественников. Таким образом, гуманисты в определенном смысле были законодателями мод в области шрифтовой культуры Возрождения. Гуманистический канцелярский курсив в сравнении с каролингским минускулом и гуманистическим письмом имел наклон букв 5° вправо. Очко буквы О превратилось в овал, остальные знаки соответственно претерпели изменения.

Появляются акцентированные выносные и свисающие элементы, закрытые буквы а, g. Эти изменения убирают некоторую суетливость, заключенную в соответствующих знаках каролингского и гуманистического минускулов. В результаnе, курсив обретает, с одной стороны, динамику, а с другой — спокойное течение и цельность письма, особенно когда мы имеем дело с большим блоком текста. Ранее в книжном письме маюскулами (заглавными буквами) служило квадратное, унциальное письмо.

Они лишь отчасти изменялись по прихоти писца. Здесь же маюскулы не заимствованы, а специально созданы в комплексе с минускулами (строчными буквами).Рисунок 39. Каллиграфический этюд.

В курсивах ХV-ХVI вв. наблюдается подчеркнутая острота и угловатость букв, а также причудливые, задорные росчерки, как декоративное украшение письма. Эти украшения-росчерки включаются в каллиграфическую композицию не случайно. Они имеют свою логику, их включение в письмо требует знакомства с исторической традицией. Росчерки могут появиться только как естественное продолжение того или иного штриха. Они служат организации листа при помощи ритмических акцентов в начале текста, как инициалы, в конце — как завершение страницы. Они могут, чуть удлиняясь, заполнить конец строки. Росчерками можно распоряжаться скупо, с осторожностью, или щедро.

Все зависит от замысла автора, но всегда после тщательно разработанного эскизного проекта. В книгопечатании курсивное письмо до сего дня используется в качестве особых выделений. Рисунок 40. Примеры, в которых применены украшения в виде росчерков2.

7. Римскоеклассическое письмо.

Римское классическое письмо окончательно сформировалось в I в. в период расцвета Римской империи. Оно было неразрывно связано с архитектурой, как составная ее часть, в единстве стиля и ритма. Это определило законы его построения, пропорции, рисунок букв, их строгое расположение между двумя линиями шрифта, которым вторили горизонтальные засечки. Письмо это стоит особняком в истории латинской каллиграфии, сохранив для всех последующих поколений свои первоначальные характеристики.

Своего идеала оно достигло в надписи, высеченной на мраморной стеле Колонны Траяна в 114 г. н.э. Как и 2000 лет назад, оно и сегодня используется по своему прямому назначению на монументальных сооружениях как официальное письмо. Оно всегда являлось образцом для подражания. На его основе возникло книжное письмо, которое потом стало самостоятельно развиваться по законам, диктуемым спецификой книжного дела и от того изменявшегося в каждую новую эпоху в зависимости от злободневных требований жизни, от требований, предъявляемых к книге, к быстрому письму и к быстрому чтению. Но над классическим письмом время не властно. Оно остается по-прежнему незыблемым, подобно утесу, служа ориентиром в море шрифта.

Для современной каллиграфической культуры римское классическое письмо является источником новых шрифтообразований и сердцевиной творчества. Надо знать, что римское классическое письмо высекалось в камне, но до высекания мастер-каллиграф компоновал надпись в расчете на ее обозрение издали или вблизи, снизу, чтобы сохранить читаемость и не допустить оптического сокращения знаков. Каллиграф писал буквы плоской ширококонечной кистью по гладко отполированной поверхности мраморной плиты. Такое идеальное письмо, какое дошло до нас в прекрасных образцах, можно было создать лишь зная в совершенстве законы построения шрифта. В каллиграфии не существует таких второстепенных деталей, которыми можно было бы пренебречь. Такое отношение к шрифту не дало бы положительных результатов, привело бы к манерности, далекой отистиной каллиграфической культуры. Чтобы читатели могли овладеть законам и письма, мы приглашаем их разобраться в тонкостях начертания знаков, акцентируем их внимание на подробном анализе букв, на точности выписывания каждого элемента. Рисунок 41. Распределение букв по группам, в зависимости от их ширины.

Рисунок 42. Пример геометрического анализа буквы СБуква Сменьше стороны квадрата на одну ширину пера. Выходящие вправо верхнее и нижнее окончания буквы завершаются засечками-клювами на концах слабых дуг. Левая часть буквы представляет собой половину круга, по оси смещенного на 18° влево, что дает небольшой наклон буквы влево, характерный для.

знаков первой группы. Обе дуги, завершающие буквы, выполняются одним или двумя приемами ширококонечной кисти или пера. От места соединения дуги с основной частью знака (под углом наклона пера 30°) штрихи проводятся с таким расчетом, чтобы в конце при повороте пера в сторону вертикали они получались естественно и правильно. На изображении 11−1 (вверху) показана степень поворота пера и силуэт штриха. II, III, IV варианты исполнения верхнего штриха в два приема. Нижнюю слабую дугу выполняют с поворотом рабочего места на 90°Рисунок 43. Каллиграфический этюд. Рисунок 44. Римское классическое минискульное письмо.

Рисунок 45. Минускулы римского классического письма, переведенные на кириллическую основу.

Общее развитие латинского шрифта привело к необходимости создания для римского классического письма соответствующего минускула.

Заключение

.

Каллиграфия — это искусство красиво писать от руки. Как и любое произведение искусства, каждый каллиграфически написанный текст уникален, поскольку несет отпечаток неповторимой манеры создавшего его автора. В отличие от печатного текста, каждый написанный от руки текст неповторим, и эта оригинальность начинает все выше цениться в нашу эпоху, когда перо и бумага практически повсеместно вытеснены электронными текстами, набранными на компьютере. Производя технические приемы, придуманные столетия назад древними каллиграфами в процессе обучения каллиграфии можно освоить виды каллиграфического написания, принятые на Западе и Востоке. К материалам для каллиграфии относятся разнообразные сорта чернил, красок и других пигментов, различные виды бумаги, папирус, выделанные кожи животных, глиняные таблички, а также всевозможные ручки, перья и кисти. Каллиграфия — это не только наука, которую интересно изучать самому, но и способ сделать оригинальный подарок своим близким, друзьям и знакомым.

Список литературы

Богдеско И. Т. Каллиграфия — СПб.: Агат, 2005. — 167 с. Большаков, М.

В. Декор и орнамент в книге [Текст] / М. В. Большаков.

— М.: Книга, 1990. — 160 с. Все о технике: каллиграфия: [все, что нужно знать о каллиграфии]: [незаменимый справочник для художника] / пер. с исп. Е. В. Левшуна.

— Москва: Арт-Родник, 2012. — 143 с. Картер П. Декоративная каллиграфия / П. Картер; пер. с англ. И.

Д. Голыбиной. — М.: АРТ-РОДНИК, 2010. — 159 с.

Кауч М. Творческая каллиграфия. Искусство красивого письма — М.: Белфакс, 1998. — 128 с. Клеминсон Р. Каллиграфия. Рукописные шрифты Запада и Востока — Минск: Контэнт, 2008.

— 220 с. Лухтейн П. Шрифты, написанные ширококонечным пером — Таллин: Кунст, 1977. — 77 с. Морган М. Буквицы.

Декоративная каллиграфия: энциклопедия / М. Морган; пер. с англ. И. Д. Голыбиной. — М.

: Арт-Родник, 2008. — 256 с. Плитченко А. И. Письмовник или Страсть к каллиграфии: повесть-эссе / А. Плитченко; худож. А.

А. Чернов. — Новосибирск: Книжное изд-во, 1988. — 159 с. Проненко Л. И. Каллиграфия для всех / Л.

И. Проненко. — М. :

Книга, 1990. — 247 с. Рычкова М. А. Каллиграфия для взрослых. Учебное пособие. — Улан Удэ: ФГОУ ВПО Бурятская государственная сельскохозяйственная академия им. В. Р. Филиппова, 2009.

— 74 с. Самоучитель полного курса каллиграфии и скорописи. 4-й отдел. Иностранные и изящные шрифты. Пятое дополненное исправленное издание. — Смоленск: Издание Я.

Н. Подземского, 1902.

Соколов-Ремизов С. Н.

Литература

 — каллиграфия — живопись: к пробл. синтеза искусств в худож. культуре.

Дальнего Востока / С. Н. Соколов-Ремизов, АН СССР, М-во культуры СССР, ВНИИ искусствознания. ;

М.: Наука, 1985. — 311 с. Таранов Н. Н. Искусство рукописного шрифта. Учебное пособие. — М.: Изд-во МПИ, 1991.

— 156 с.: Таранов Н. Н. Рукописный шрифт. Учебное пособие. — Львов: Вища школа, 1986. — 159 с.

Тоотс Виллу. Современный шрифт — М.: Книга, 1966. — 274 с.