Запись звука к кинофильму формата 35 мм с записью звука на жесткий диск

Курсовая работа

по дисциплине

«Технические основы звукорежиссуры»

По теме:

«Запись звука к кинофильму формата 35 мм с записью звука на жесткий диск»

Целью данной курсовой работы является передача звуковой информации с помощью технических средств — в данном случае жесткого диска. Для того чтобы процесс зрительного восприятия был полным, звукорежиссёр должен так составить звуковую картину так, чтобы зритель почувствовал целостность восприятия картины.

В данной работе рассматривается запись звука на жёсткий диск и последующая его обработка.

Звукорежиссёр является связующим звеном между исполнителем и слушателе, т.к. звук с его помощью проходит через электроакустический, тем самым улучшая процесс передачи звуковой информации.

С этой задачей можно справиться только хорошо зная все законы звукопередачи и психофизиологию человеческого слуха.

1. Оборудование для съемок

1.1 Аппарат записи звука на жесткий диск

Для записи звука к кинофильму 35 мм я буду применять французский аппарат записи на жёсткий диск AATON Cantar — X.

Он способен функционировать в самых жестких условиях на местах, будь то 20-градусный мороз, дождь или песчаная буря. Cantar — X обладает расширенными возможностями контроля и регулировки аудиозаписи. Работая с ним, можно управлять реальным механическим регуляторам, у каждого из которых своя собственная функция — это четыре ручки линейных входов, пять ручек микрофонных входов и шесть постфейдеров цифрового микшера. Линейные фейдеры водонепроницаемы.

Рекордер позволяет вести запись одновременно на три типа носителей: жесткий диск, диски CDR/DVD и внешний FireWire-накопитель, что экономит время на копирование данных. Рекордер поддерживает разрядность 16 и 24 бита с частотой дискретизации 44.1 и 96 кГц. Жесткий диск формата FAT32 имеет объем 127 GB, вмещающий до 60 часов звуковой записи. Встроенный CDR/DVD+R пишущий дисковод хорошо защищен от пыли и влаги.

Cantar имеет 9 аналоговых входов с разъемами XLR и 8 цифровых AES, вход / выход таймкода. Компания Aaton разработала микрофонные предусилители с широким динамическим диапазоном, которые не требуют наличия громоздких кондиционеров. Мощные, но плавные лимитеры не влияют на фоновый звук. Пять микрофонных входов Cantar-X хорошо адаптированы для записи surround-звука. Если же к независимым линейным входам подключены четыре радиомикрофона, Cantar превращается в девятимикрофонное устройство.

Габариты (Д В Г): 230×80×310 мм, Вес 3.2 кг.

1.2 Микрофон

В качестве микрофона я буду использовать микрофон AKG 568.: «пушка» с гиперкардиоидной характеристикой направленности. Это — немузыкальный микрофон, он очень узконаправленный и предназначен именно для записи голоса. Иногда к нему предъявляют претензии: зауженная частотная характеристика, невысокая чувствительность. Но AKG 568 — это, скорее, репортерский микрофон, который отсекает все лишние окружающие звуки и пишет очень чисто. Подключаемый фильтр низких частот эффективно подавляет грохот и задувы с добротностью 12 дБ/октаву на частоте 150 Гц. В прочном цельнометаллическом корпусе помещается встроенный предусилитель. Требуется источник фантомного питания 9−52 В.

Технические характеристики:

Направленность: гиперкардиоидная Частотный диапазон: 20−20 000 Гц Чувствительность: 11 мВ / Па Соотношение сигнал/шум: 76 дБ-А Импеданс: <600 Ом Рекомендуемая нагрузка: >2000 Ом Разъем: 3-контактный разъем типа XLR Размеры: Ш 21×253 мм

1.3 Аппарат для записи шумов

Для записи шумов я буду применять портативный рекордер ZOOM H4. Это максимально компактный рекордер, который помещается в руку В нём встроена пара высококачественных микрофонов, предусмотрен вход для наушников. Запись звука ведется на flash карту формата SD. Рекордер поддерживает разрядность 16 и 24 бита с частотой дискретизации 44.1 и 96 кГц, а так же возможно записывать в формате MP3.

Предусмотрена и возможность наложения на запись ряда звуковых эффектов. Предусмотрено соединение с компьютером через USB. Zoom H4 работает от двух AA-батареек.

1.4 Радио система

Для записи речи «особенно сцена в автомобиле» мне понадобятся радио микрофоны. Я буду использовать LECTROSONIC UCR511 — приёмники и LECTROSONIC UM500-передатчики.

У этой системы удобный дизайн, ударопрочный корпус и повышенная помехозащищенность, которая достигнута с помощью использования технологии Digital Hybrid Wireless.

Использование гибридных цифро / аналоговых преобразователей позволяет повысить соотношение сигнал/шум, расширять частотный диапазон и увеличить количество рабочих частот до 256.

Радио система LECTROSONIC UM500 обладает малым весов-198 грамм (включая элемент питания и антенну), небольшими габаритами блоков системы и питание от 9V (элементов типа «крона»).

Основные характеристики передатчика Lectrosonics UM500:

Выходная мощность передатчика: 50 mW (nominal)

Пилот-тон: 25 — 32 kHz,

Девиация: ±50 kHz (max)

Эквивалентный входной уровень шума: -120 dBV (A-weighted)

Частотный диапазон: 32 Гц — 20 КГц (+/-1 дБ) Входной динамический диапазон: 125 дБ Входной разъем: Switchcraft 5 (TA5F)

Антенна: отсоединяемая, 50 Ohm

В качестве микрофонов для радиомикрофонной системы я буду использовать Voice Technologies VT-506 — петличный конденсаторный микрофон, обладающий всенаправленной характеристикой направленности, а частотная характеристика 40 — 16 000 Гц, 3000 Ohms.

VT506 имеет слабочастотную характеристику не выше 8 КГц, обеспечивая прекрасную передачу звука и сохраняя его четкость, которая может быть потеряна в случае использования микрофона под одеждой.

Встроенный фильтр дает высоко эффективное RF подавление. Кабель петличного микрофона — мягкий, прочный, влагоустойчивый, имеет первоклассную изоляцию от шума, трения, шуршания.

Направленность: всенаправленный Частотная характеристика 40−18 000 Гц Уровень шума 26 dB

Размеры 13x7x3,5 мм, Вес 7 грамм

1.5 Головные телефоны

В качестве головных телефонов я буду использовать Sony MDR-7506. Эта серия роловных телефонов предназначена для профессионального мониторинга в профессиональных студиях звукозаписи. В конструкции применяются динамики с гофрированной диафрагмой большого диаметра. Имеют складную конструкцию, все элементы которой прошли жесткие тесты на механическую надежность в различных рабочих ситуациях. Универсальный разъем Unimatch совместим с гнездами типа «стерео-джек» различного диаметра.

Технические характеристики:

Динамики 40 мм Входная мощность 1000 мВт Частотный диапазон 10 Гц — 20 кГц Сопротивление 63 Ом Разъемы miniJack (1/8), переходник на Jack (¼) в комплекте Необходимо 2 микрофонных удочки: 1) для общих планов — длинная удочка и 2) для крупных планов и тесных помещений — короткая.

2. Особенности работы

Принципы проведения записи одинаковы, просто к работе в павильоне и к работе на натуре предъявляются разные требования. На открытом воздухе вообще очень трудно записать чистовой звук, особенно в городе — как часто с телеэкрана звучит неразборчивая речь!

Что же касается «пушек», то они на натуре должны быть обязательно снабжены ветрозащитой — мохнатым Rycote или «цеппелинами». Rycote — компания, изготавливающая ветрозащиту, которая надевается либо на микрофон (так называемая «меховушка», предназначенная скорее для репортажной записи и плохо выдерживающая сильный ветер), либо на «цеппелин» (отмечу: «цеппелины» кроме «Rycote» делает и фирма Sennheiser — у них микрофоны очень чувствительны к задуванию).

«Цеппелин» выглядит как пластиковый чехол в форме аэростата, сделанный из специально разработанного пористого материала, не заглушающего звук. Сверху можно дополнительно надевать матерчатую или мохнатую ветрозащиту (иногда на площадке в шутку спрашивают: «Чья это шкурка?»). Но, к сожалению, «цеппелин» гораздо тяжелее «меховушки», и подолгу стоять с такой ветрозащитой на вытянутых руках трудно. Тем не менее, это выход из практически тупиковых ситуаций, когда от задуваний деться некуда, а необходимо записать чистовую фонограмму.

2.1 Синхронизация звука и изображения

Синхронизация звука и изображения может осуществляться несколькими способами. Один из этих способов это синхронизироваться по хлопушке, т. е. кинокамера фиксирует в начале или в конце (перевернутую) хлопок, а в звуке наговаривается номер кадра и записывается хлопок. На замедленном просмотре монтажер синхронизирует изображение со звуком. Когда невозможно снять хлопушку синхронно, камера при включении дает звуковой сигнал, звукорежиссер его слышит, в это же время на кинопленке происходит засветка. В дальнейшем под эту засветку монтажер подкладывает на фонограмме звуковой сигнал, и таким образом достигается синхронность.

Существует дрогой вид синхронизации при помощи электронной хлопушки с тайм кодом. Кинокамеры прописывают таймкод на пленку, и электронная хлопушка служит именно для того, чтобы синхронизировать материал по таймкоду. На всех аппаратах выставляются одинаковые параметры: 24 или 25 кадров, идентичный таймкод должен быть на хлопушке, на AATON и на камере. Затем, когда изображение переводится с кинопленки на Betacam с тем же таймкодом, синхронизация осуществляется очень просто: монтажер видит на хлопушке номер таймкода, набирает его, и видео со звуковым материалом становятся на нужную отметку. Ничего не надо подкладывать, не надо искать место соприкосновения хлопушки и отслушивать звук. Процесс происходит автоматически с точностью до кадра, что, безусловно, удобно и очень ускоряет работу.

3. Чистовые мизансцены

Для описания чистовой записи звука я выбрал два эпизода фильма:

1. Квартира Николая (павильон)

2. Проезд внутри машины (натура) Описание расстановки микрофонов.

3.1 Сцена у Николая в квартире

Сцена 85 Николай смотрит телевизор В этой сцене микрофон направлен на телевизор, т. к. по сюжету звук исходит из телевизора.

Сцена 85−1. Николай выключает телевизор пультом, по этому микрофон располагается у рук актёра.

Сцена 86. Николай подбегает к двери.

В это время микрофон сопровождает проход актёра.

Сцена 87 Елька входит в дверь и здоровается с Николаем.

Микрофон направляется на Ельку.

Сцена 88. Елька видит женушку Анну и здороваются с ней.

Один микрофон направлен на Ельку, а второй направлен на Анну.

Сцена 88−1. Елька разговаривает с Николаем по поводу машины.

Один микрофон направлении на Ельку, а второй направлен на Николая.

Сцена 89. Речь Анны.

Микрофон установлен рядом с Анной.

Сцена 90. Речь Николая Микрофон направляется на Николая.

3.2 Сцена в машине

Сцена 91 Проезд машины по дороге В этом кадре очень ценны шумы определённой машины, которую снимают. Микрофон необходимо установит близко к машине (необходимо хорошая ветрозащита).

Сцена 92 Микрофон располагается между передними креслами машины.

У всех актеров имеются петлички.

Сцена 93 речь Ельки Записывается с микрофона установленного в машине и петлички имеющийся на Ельке.

Сцена 94 речь Николая Микрофон устанавливается у колена Николая и используется петличка.

Сцена 95 речь Андрея Микрофон устанавливается снизу актёра, используется петличка.

4. Монтажно-тонировочный период

запись звук диск фильм После окончания съёмочного периода производство переходит на другой творческий этап — монтажно-тонировочный период. Весь материал созданный в процессе съёмок собирается в едино.

После чего неудачно записанные эпизоды речи переписываются в процессе аппаратно — речевого озвучания, добавляются шумы и процесс переходит в стадию мастеринга, где звукорежиссёр ставит окончательные штрихи — присоединяет музыку, создаёт финальное звуковое решение фильма.

Речевое, шумовое оформление, перезапись — процессы синхронные. В первых двух случаях актеры или шумовики воспроизводят звук под изображение, а на перезаписи уже сам звукорежиссер пытается оформить звуковую картину фильма в соответствии с изображением. Поэтому аппарат записи обязательно должен синхронизироваться с кинопроектором.

Напрямую невозможно синхронизировать аппарат записи с кинопроектором. В качестве посредника используется обычная 35 мм фотографическая лента. На нее фото графическим способом записывается синхрокод SMPTE. Сама она синхронизируется с кинопроектором по перфорациям. Аппарат записи синхронизируется с лентой по коду SMPTE, a значит и с кинопроектором.

4.1 Речевое озвучание

Речевое озвучание — запись речи, некачественно записанной во время съемочного периода. Для речевого озвучания необходимо качественное заглушенный зал речевого озвучания. Он должен быть оборудован речевым конденсаторным микрофоном, закрытыми головными телефонами для подачи чернового мательяла актеру и проектором для подачи изображения для продачи изображения в зал В качестве речевого микрофона я выберу RODENT 2000

Частотная характеристика: 20 Гц — 20 кГц Чувствительность: -36 dB на 1 В / Па Динамический диапазон: 136 дБ Сигнал / Шум: 84 дБ Питание: Фантомное 48 или 24 Вольт Вес: 831 г.

Желательно, при большом пространстве зала речевого озвучания, иметь и второй микрофон, для возможного создания натуральной временной задержки голоса.

В качестве головных телефонов я воспользуюсь BEYERDYNAMIC DT250.

Профессиональные головные телефоны, предназначенные для использования в студиях, например в качестве контрольных мониторов. Beyerdynamic DT250 наушники обладают также и очень качественным звучанием. Данная модель способна обеспечивать неокрашенное, абсолютно точное воспроизведение и передавать все, даже самые мельчайшие оттенки звука. Головные телефоны Beyerdynamic DT 250 обладают способностью корректно воспроизводить как моно, так и стереозвук, а закрытое акустическое оформление позволяет модели достичь максимальной звукоизоляции.

Технические характеристики головных телефонов:

Проводные Тип закрытые Частотный диапазон 10 — 30 000 Гц Сопротивление 80 Ом Вес наушников 240 грамм Цвет черный Штекер jack 6.3 мм Прилегание к ушам охватывающие Звукоизоляция 16 дБ Давление наушников на голову 3.5 N

Максимальная входная мощность 100 мВт В аппаратной необходимо иметь записывающую станцию, к примеру PRO TOOL, на которой можно производить потрековую запись, что очень важно в речевом озвучании (возможность записывать реплики кусками).

Необходимо иметь пульт, к примеру Mackie ONYX 1620

Первоклассный 16-канальный аналоговый компакт-микшер с легендарным четырёхполосным эквалайзером Perkins с двойной регулировкой расширенного среднего диапазона (дает более теплый, мелодичный звук) и опцией FireWire, позволяющий использовать пульт как многоканальный компьютерный интерфейс 24-bit/96 kHz с минимальным временем задержки. Наличие симметричных DIRECT OUT на каждом канале поднимает ONYX на уровень лучших дорогих пультов.

Опция 96K FireWire для 16 автономных каналов, направляющих аудиосигнал в компьютер с очень малым временем ожидания 2 канала для компьютерного мониторинга через опциональную плату FireWire

4 посыла Aux с переключателями Pre/Post

4 линейных стереофонических входа Встроенная секция Talkback для внутреннего или внешнего микрофона Аппаратно реализованный полосовой фильтр эквалайзера Источник питания «Planet-Earth» ±

Индивидуальные переключатели фантомной мощности 48 В на выходах всех микрофонов Мониторинг в аппаратной будет производиться помощью Dynaudio M 1,5 характеристики Импеданс 4 Ом Чувствительность 88 дБ Количество полос 2

Частотный диапазон 34−20 000 Гц Максимальная мощность 128 Вт Частота кроссовера 2 кГц Общее Размеры, мм 300×440×400

Диаметр ВЧ динамика 28 мм Диаметр НЧ динамика 2×150 мм, Ближнее поле будет охвачено JBL LSR28P

Активный двухполосный студийный монитор Частотный диапозон (-6 дБ): 37 Гц — 22 кГц Звуковое давление (номинальное / пиковое): 108 дБ/111 дБ Чувствительность по входам +4 dBu/-10dBV: 96 дБ/1 м Номинальная мощность НЧ усилителя: 200Вт Номинальная мощность ВЧ усилителя: 70Вт Искажения (96 dB): <0.5% (120 Гц — 22 кГц) Размеры, мм: 406×330×325 Вес, кг: 20.

А в качестве проектора можно использовать сверх яркий проектор оптимальный для зала заседаний и деловых конференций Sony VPL-FX50 3×1.8″ LCD TFT. 16.7 миллионов цветов. Электронный зум/фокус.

4.2 Схема работы ателье речевого озвучания

4.3 Перезапись

Перезапись (Re-recording) — переведение различных компонентов звукового оформления (речь, шумы, музыка) на одну пленку с изображением. Перезапись кинофильма предполагает комплекс работ по созданию окончательного звукового ряда, именуемого оригиналом перезаписи. В период съемок и озвучиваний, могут быть приготовлены фонограммы всевозможных шумов, музыки и реплик.

В процессе перезаписи происходит сепарация звуковых компонентов при непосредственном сопоставлении их между собой и со зрительным рядом.

В результате перезаписи комплекс звуков может настолько завладеть чувствами зрителей, что визуальная сторона фильма, если и не уступает в силе впечатления, то, во всяком случае, разделяет ее со звуком.

С другой стороны, перезапись — это технологический процесс изготовления фонограммы, которая должна стать исходным материалом для тиражирования фильма, а затем его демонстрации в кинотеатрах, поэтому требования, предъявляемые к техническому качеству фонограмм перезаписи, весьма высокие.

Для этапа перезаписи нам понадобится

1 Рабочая станция PROTOOLS

2. Пульт — Mackie TT 24 Цифровая микшерная консоль

24 бит/96 кГц,

24 микрофонных / линейных входа с 4-полосным параметрическим эквалайзером / компрессором / гейтом

— 8 линейных входов с 4-полосным параметрическим эквалайзером

— Встроенные аналоговые входы / выходы 36×28; цифровые входы / выходы 28×28.

— Секция Turbo Touch, включающая 5-дюймовый жидкокристаллический сенсорный экран, 12 ручек и 8 кнопок быстрого микширования.

— Левый/правый / центральный (моно) выходы с 4-полосным параметрическим.

— Управляющая программа ТТ для оперативного мониторинга и контроля консоли через ПК и один разъем USB

3. Кодер Dolby.

4. Система контроля.

Заключение

В этой работе я попытался показать разнообразие работы звукорежиссёра при создании современного фильма. В этой работа описан один из способов создания звука в современном кинопроизводстве. Он включает в себя поэтапный переход звука из одной стадии в другую.

Начиная от реплики, сказанной во время съёмки, обрастая синхронными шумами во время озвучания, обретая музыкальный сюжет к моменту перезаписи и создавая полное пространственное ощущение на момент кодирования.

Весь процесс создания фильма является не только сложным, но и безумно интересным.