Динамическая перспектива. 
Техника и технология сми. 
Радио- и тележурналистика

Этот вид перспективы предполагает движение камеры. Представьте себе, что мы снимаем подвижной камерой кадр в аудитории, где несколько рядов заполнены студентами. По мере движения камеры по горизонтали мы будем видеть, как фигуры одних студентов перекрываются другими, в то время как другие слушатели будут открываться нашему взгляду. Смещение объектов по отношению друг к другу сразу дает понять, какой объект находится ближе к нам, а какой — дальше.

В живописи и графике принято использовать термин оверлэппинг {overlapping)у что означает частичное перекрывание одного объекта другим, в результате чего мы сразу понимаем, что один объект находится ближе к нам, а другой, перекрываемый первым, — дальше, за первым объектом. Сознание, исходя из жизненной практики, достраивает воображаемое пространство, и мы воспринимаем тот объект, что перекрывает другой, как находящийся впереди.

Динамическую перспективу можно условно определить как динамический оверлэппинг, поскольку по мере движения камеры постоянно меняется характер перекрытия контура одного объекта другим.

Следует обратить внимание на то, что роль всех рассмотренных выше видов перспективы значительно возросла сегодня, когда экранное творчество переходит в область дигитальных, цифровых технологий. Дело в том, что, в отличие от традиционного аналогового киноизображения, электронное изображение носит более плоскостной характер и нуждается в дополнительных приемах усиления эффекта глубины экранного пространства, в том числе и с помощью движения камеры.

Творческое использование оптических сред. Для эстетической обработки изображения операторы, кроме собственно оптики, нередко используют прозрачные, полупрозрачные и отражающие среды. Это могут быть устанавливаемые перед объективом зеркальные и стеклянные поверхности, специальные диффузоры и сеточки либо стекло с нанесенным в нужных местах тонким слоем вазелина. В результате контуры объекта смягчаются, контрасты сводятся к минимуму, передается ощущение зыбкости, появляются дополнительные лучи от фонарей и т. п. Сегодня для создания различных изобразительных эффектов применяются разнообразные светофильтры.

Интересный эффект создает использование полупрозрачных и отражающих сред.

В живописи можно найти немало примеров использования зеркал, которые искусственно увеличивают пространство, позволяют видеть объект одновременно с разных точек зрения. Достаточно вспомнить полотно Д. Веласкеса «Венера перед зеркалом», на котором мы видим повернутую к нам спиной фигуру полулежащей обнаженной богини красоты и одновременно се лицо, отраженное в квадрате зеркала, которое держит Амур.

Еще более интересно используется зеркало на картине Э. Мане «Бар в Фоли-Бержер», где изображена буфетчица за стойкой с винами и фруктами, а в большом зеркале за ее спиной отражаются разговаривающий с ней назойливый (судя по лицу буфетчицы) посетитель, а также все пространство бара, заполненного людьми за столиками. Точно так же отражающие поверхности могут расширять и экранное пространство.

Благодаря эффекту остранения всегда необычно и выразительно смотрятся отражения объектов в воде, снятые перевернутой камерой, — на экране они выглядят как зыбкие видения. Такой же эффект можно создать и на компьютере, перевернув снятое изображение.

Интересное впечатление производит съемка через прозрачную, но при этом отражающую сферу, схожая с эффектом двойной экспозиции. Так могут быть сняты витрины магазина, через которые видны и покупатели внутри него, и отражения людей на улице; регулировщик, стоящий в стеклянной будке, в которой отражаются автомобили и прохожие; люди за стеклом автобусной остановки и отражающаяся в стекле улица; посетители кафе, сидящие у окна, и т. п.

Полупрозрачное стекло (особенно фактурное) дробит изображение, делает его зыбким и эстетизированным (рис. 6.28). К подобному приему часто прибегают, если надо показать сцену в душе или деликатно передать в документальном фильме восстановленные события.

Рис. 6.28. Изображение, частично снятое через полупрозрачную среду

Эстетическое впечатление всегда производят кадры, снятые сквозь стекло, по которому бегут капли или струи дождя.