Полуциркульные окна. 
Архитектурные формы античности

Полуциркульными мы называем такие же окна, как и прямоугольные, вытянутые в вертикальном направлении, но заканчивающиеся сверху полукругом. Таким образом, в подобное окно можно вписать два пли полтора круга.

Способы обработки полуциркульных окон можно применить такие же, как и для прямоугольных.

Простейшим типом является окно с наличником. Наличник может окаймлять отверстие окна со всех сторон или же под окнами проводится подоконная тяга, дающая упор наличнику, как это делалось в прямоугольных окнах; наконец, всю подоконную стенку можно разработать в виде тумбочки с двумя столбиками, с филенками, с балясинами, с кронштейнами и т. п.

Рис. 158. Полуциркульное окно с кронштейном на арке.

При желании поместить над окном сандрик надо получить две вертикальные линии, определяющие место и пределы его карниза. Для этого рядом с наличником, наподобие контрналичника, проводятся две вертикальные линии, которые и определяют длину карниза сандрика.

Остается определить высоту расположения карниза. Если бы окно не завершалось сверху полукругом, наличник прошел бы горизонтально, превратившись в архитрав, над ним расположился бы гладкий фриз и выше — карниз. В нашем же примере наличник слева и справа по кругу спускается вниз. Поэтому остается только одно — провести непосредственно над наличником (архивольтом) какую-нибудь, хотя бы самую узкую горизонтальную тягу, в виде валика, астрагала и т. п.; этого вполне достаточно, чтобы трактовать часть над ней как фриз. Ширина фриза приблизительно равна архивольту, а выше определяется место для карниза.

Дальше форма может развиваться знакомыми путями. Сандрик можно поддержать кронштейнами, увенчать фронтоном любой формы.

Наконец, эту форму можно развивать еще, оставаясь в пределах знакомых приемов. Наличник, окружающий полукруглую часть, можно рас;

Окно с балконом в Канчеллериа в Риме.

Рис. 159.

Браманте сматривать как архивольт, который только обходит полукруглую частьп. пирается на импост, — верх импоста равняется с центром арки, а ширина импоста равна ширине архивольта. Профилю импоста можно придать профиль архитрава, но можно также обработать импост в форме простой капители. В этом случае вертикальную часть наличника естественно рассматривать как столбик, как пилястр. Тогда, чтобы быть последовательным, надо дать этому пилястру и базу. Ввиду того, что все.

Рис. 160. Разновидность окон Браманте.

Рис. 161. Окно одного «з домов на Виа дель Таверно Веккио в Риме.

Рис. 162. Применение ордеров при обработке окон.

Рис. 163. Применение ордеров при обработке полуциркульных окон.

формы вокруг окон довольно мелкие, нежные, можно сделать на плоскости пилястра филенки и даже украсить ее орнаментом.

Таким образом, в окончательном виде получается окно с полукруглым верхом, у которого в прямых частях по бокам поставлены небольшие пилястры, несущие на себе арку; между полем стены и полем пилястра введена плоскость, рисующаяся в виде прямоугольника, заканчивающегося сверху карнизиком; для ясного обозначения фриза под карнизом, непосредственно над архивольтом проведен горизонтальный узкий профилек. Треугольники, получившиеся по бокам арки, обработаны филенками, иногда с кружками в середине. В середине арки можно выделить замковый камень, часто обработанный в виде кронштейна (рис. 158). Вся композиция этого окна, в сущности, не содержит ничего нового, но естественно и последовательно вытекает из форм, уже применявшихся в отделке прямоугольных окон. Стоило только поставить задачу обработать полуциркульное окно как прямоугольное, и средства разрешения приходят сами собой и самым естественным образом располагаются по местам.

За этими окнами у западных исследователей закрепилось название, указывающее на их автора, — брамантовы окна (рис. 159—161). Как в прямоугольных, так и в полуциркульных окнах применение колонн открывает широкие перспективы (рис. 162—164).

Однако необходимо лишь напомнить, что, говоря о полуциркульных окнах, мы вовсе не останавливаемся па тех случаях, когда фасад разработан в виде аркады. Ясно, что каждая арка получает значение окна. Примеров подобных аркад очень много, и они уже не раз упоминались в разных местах. Все римские фасады театров, амфитеатров, базилик,.

Рис. 164. Окно дворца Дожей в Венеции.

цирков и пр. имеют ряды полуциркульных окон. Дополним этот ряд примерами из архитектуры итальянского Возрождения. Библиотека св. Марка в Венеции, построенная Сансовино в 1536 г., дворец Пезаро в Венеции архитектора Л он гена, 1682 г., дворец Реццонико работы Лонгена и Массари, тоже в Венеции, и многие другие имеют еще одну характерную особенность: импосты под архивольтами трактованы как небольшие антаблементы, которые поддерживаются второстепенными малыми колонками.

Несколько своеобразна обработка полуциркульных окон в зданиях периода раннего Возрождения во Флоренции и в Болонье. Рассмотрим сначала флорентийскую систему. Во Флоренции впервые выработались фасады двухи трехэтажных зданий со стенами, сложенными из естественных камней с грубо обколотыми наружными гранями. Дворцы Пнтти, Риккарди, Строцци, Гонди (рис. 75, 76, 77, 80, 165) являются типичнейшими представителями флорентийского стиля и различаются между собой поэтажным расположением камней различной отески, карнизами и формами некоторых незначительных деталей, но формы окон во всех.

Рис. 165. Окно дворца Строцди во Флоренции.

названных зданиях в общем очень сходны между собой и сводятся к следующему типу. Окна имеют форму полукруга, поставленного на прямоугольник, размеры оконного проема таковы, что два круга вписать в окно не удается. Ширина проема немного больше половины высоты. Подоконник разработан в виде профиля, похожего на карниз и протянутого вдоль всего фасада.

Получившийся полуциркульный оконный проем обведен нешироким наличником (около '/б пролета). Только во дворце Гонди ширина наличника несколько больше (Vi пролета). Наличник в левой и правой своей части опирается на подоконную тягу. Вокруг наличника, со всех сторон окна, поле стены покрыто выдающимися вперед рустами, расположенными горизонтальными рядами и клиньями арок со швами, сходящимися в центрах арок. Первое условие, которое необходимо соблюсти, — это провести горизонтальный шов каменной кладки через центры арок оконных проемов, чем совершенно ясно обозначится место, где кончается кладка горизонтальных рядов и начинается кладка арок.

О дальнейшей кладке арок было рассказано в главе, посвященной обработке полей стен, поэтому мы обратим все наше внимание только на разработку оконного проема.

В архитектуре очень прочно удержалась появившаяся еще в средние века форма окон — так называемый трифорий. Два узких высоких окна поставлены рядом так близко, что перекрывающие их узкие арочки сходятся посредине на одной тонкой высокой колонке; под другими пятами этих арочек стоят половинки такой же колонки. Обе эти арочки перекрыты одной общей аркой, т. е. тем наличником, которым обведено все цельное окно. Пустое место, получившееся между двумя малыми арочками и перекрывающим их большим полукругом, — тимпан, — занимается часто отверстием, обведенным круглым наличником. Однако иногда здесь отверстия не делают, а помещают украшения, щиты с гербами и т. п.

Подобная форма окон появилась еще в византийской архитектуре, затем встречается в романской, готической и в архитектуре ислама. Воспринятая Ренессансом, эта форма еще долго удерживается в других стилях, более поздних. В сущности, средняя колонка с арочками не столько относится к форме окна, сколько к его переплету. Если здание построено в условиях сурового климата, и в окнах должны быть сделаны двойные переплеты, к средней колонке невозможно прикрепить оконные рамы, — она будет иметь исключительно декоративный характер. В таких случаях установка рам и переплетов составляет задачу чисто конструктивную, поэтому мы ею заниматься не будем, но должны быть готовы к тому, что приспособление южных форм к северным условиям может вызвать в них некоторые изменения или добавления.

Итак, обработка окон на фасаде периода раннего Возрождения во Флоренции представляется не наложенной на плоскость стены, а вросшей в глубь окружающих окна рустов.