Вступление
Можно утверждать, что ни в одном искусстве связь между художником и воспринимающей средой («публикой», зрителями) не бывает настолько очевидной, как в искусстве театра: театр является единственным видом искусства, где художник (конечно, в самом широком смысле этого слова, включая сюда и автора-драматурга и артиста-исполнителя) непосредственно соприкасается с тем, для кого он предназначает свое творчество.
Мы можем представить одинокого поэта, который не нуждается в публике, который «пишет для будущего». Живописец может создавать свои картины, а скульптор свои статуи, забыв о тех зрителях, которые будут любоваться его произведениями, уединившись в своей студии. Но никакой спектакль немыслим без публики, немыслим и в материальном и в художественном смысле этого слова: без зрителей, без воспринимающей аудитории не может быть спектакля. В данном случае воспринимающую аудиторию не может заменить ни меценат, который покупает картину художника «для себя» или дает средства непризнанному поэту для ограниченного издания его произведений, ни сам художник, если он богат и имеет возможность заниматься своим искусством, не нуждаясь в признании публики. Ни миллионер, ни режиссер, как бы они ни были богаты, не в состоянии создать спектакль, если в зрительном зале не будет ни одного человека. Сказанное относится не только к театру нового времени, т. е. к театру в закрытом помещении, который строится на коммерческих началах. Этот закон сохраняет свою силу и для античного театрального действия, и для средневековой мистерии. Спектакль — произведение искусства, в котором зритель является неотделимым элементом, которое творится на глазах у воспринимающей аудитории при ее непосредственном участии. Артистам не нужно делать усилия для того, чтобы ощущать впечатление, производимое на зрителя создаваемыми ими художественными образами: это впечатление проявляется немедленно и передается артистам в их творческом процессе. Во всяком искусстве художник является глашатаем определенного класса и связан с ним неразрывными органическими узами. Но нигде эта связь не видна так ясно, как в театре. Каждый театр имеет свою публику, каждый театр в классовом обществе удовлетворяет определенным запросам, определенным классовым вкусам. В истории театра более наглядно, чем в истории какого бы то ни было искусства, отражается история классовой борьбы и связанных с ней изменений в общественных вкусах и настроениях. Эволюция театра неизменно сопутствовала эволюции общественного сознания и определяющему его экономическому развитию.
