Изображение мифологических животных в архитектурных и скульптурных памятниках Санкт-Петербурга

Изображение мифологических животных в архитектурных и скульптурных памятниках Санкт-Петербурга

Содержание Введение

Глава 1 Возникновение и развитие архитектурных памятников в Санкт-Петербурге

1.1 Появление анималистической скульптуры в Санкт-Петербурге

1.2 Система архитектурного убранства Адмиралтейства

1.3 Мифологические животные Банковского моста

Глава 2. Значение мифологических животных, изображенных на архитектурных и скульптурных памятниках Санкт-Петербурга

2.1 Кентавры и сфинксы в Санкт-петербургских памятниках

2.2 Изображения грифонов и Горгоны Медузы

Заключение

Введение

Прообразами памятников в современном понимании этого слова были древние погребальные комплексы (например: древнеегипетские пирамиды), однако у таких сооружений мемориальная функция ещё не превалировала над культовой и погребальной.

Первые полноценные памятники (то есть сооружения, несущие исключительно мемориальную функцию) появились в Древнем Риме. К ним относятся конные статуи императоров, мемориальные арки и колонны.

В средневековой Европе на памятных местах нередко устанавливали кресты. На Руси существовала традиция строительства храмов-памятников. Такие храмы сочетали в себе две функции — мемориальную и культовую.

Первые статуи-памятники появились в Европе в эпоху Возрождения. Образцом таких памятников служили древнеримские памятники императорам.

В XVIII—IX вв. возникают большие мемориальные сооружения, например, получают распространение триумфальные арки (создающиеся, опять же, по образу и подобию древнеримских).

В конце XX—XXI вв. распространение получили небольшие, «камерные», памятники-статуи. Часто они выполнены в натуральную величину, и установлены не на постаменте, а прямо на уровне улицы.

Ни в одном российском городе нет такого пантеона античных мифологических персонажей, как в Петербурге. Даже в Афинах, столице Древней Эллады, не встретишь подобного скульптурного заповедника.

Жанр скульптуры, посвященный изображению животных, называется анималистическим жанром (от лат. animal — животное). Анималист обращается к художественной характеристике животного, его повадкам. Выразительность фигуры, силуэт, расцветка особо существенны в парковой скульптуре, мелкой пластике. Часто в скульптуре присутствуют и животное и человек. Животных скульпторы изображают начиная с первобытнообщинного строя, они широко распространены в искусстве Древнего Египта, в античной скульптуре и в последующие эпохи.

Таким образом, например, скульптуру мифологического персонажа можно будет назвать памятником только в том случае, если она установлена в честь какого-то лица или события.

Памятник — часть культурного достояния страны, народа, человечества (памятники природы, археологии, истории, архитектуры, искусства, письменности т.п., обычно охраняемые специальными законами), поэтому изучение данной темы курсовой работы является актуальным.

Целью курсовой работы является изучение изображений мифологических животных в архитектурных и скульптурных памятниках Санкт-Петербурга.

Задачами курсовой работы является:

1) изучить появление анималистической скульптуры в Санкт-Петербурге;

2) рассмотреть мифологических животных, изображенных на архитектурных памятниках Санкт-Петербурга;

3) раскрыть понятие мифологических животных.

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, пяти подглав, заключения и списка использованной литературы.

Глава 1. Возникновение и развитие архитектурных памятников в Санкт-Петербурге

1.1 Появление анималистической скульптуры в Санкт-Петербурге В скульптуре Санкт-Петербурга анималистический жанр занимает важное место в оформлении фасадов зданий, набережных и мостов, решеток и фонарей. Со времени основания города животные стали постоянным объектом скульптурных изображений. Одним из первых примеров являлось украшение в Летнем саду 32-х фонтанов статуями зверей и птиц — персонажами басен Эзопа (1723 г., позолоченный свинец; скульптор Растрелли Б. К., архитектор Земцов М.Г.). Наибольшее распространение получили статуи львов и львиные головы в замковых камнях зданий Кривдина О. А., Тычинин Б. Б. Скульптура и скульпторы Санкт-Петербурга 1703−2007: иллюстрированная энциклопедия — СПб.: Logos, 2007. С. 367.

Неоднократно были выполнены отливы по гипсовым моделям, находящимся в Академии художеств, копий мраморных статуй львов у лоджии деи Ланци на площади Синьории во Флоренции в Италии. Они отливались из чугуна Александровским чугунолитейным заводом (ныне Пролетарский завод) и установлены перед Елагиным (1822 г.) и Михайловским (1824 г.) дворцами, перед Пролетарским заводом (1826−1829 гг.; пр. Обуховской Обороны, 125), на Дворцовой пристани (1832 г., медная выколотка).

Несколько чугунных фигур львов отлиты на Петрозаводском Александровском заводе по двум деревянным моделям первой половины XVIII в. (хранятся в Краеведческом музее Петрозаводска). Такие отливы находятся на территории Покровской больницы (Большой пр. В.О., 85), в здании Управления тыла Ленинградской военно-морской базы (Адмиралтейский кан., 4, о. Новая Голландия), на Итальянской лестнице в парке г. Павловска.

Скульптор Анциферов Н. Н. создал пару львов, сидящих на задних лапах. Эти статуи (искусственный камень) установлены в декабре 1996 г. напротив стации метро «Озерки». Две бронзовые фигуры медведей включены в композиции торшеров, выполненных в виде деревьев. Они украшают вход в здание АО «Хронотрон» (бывшый механический завод Зигеля К. Б.; ул. Достоевского, 44). До 1902 г. статуи находились в вестибюле завода. Особой популярностью в скульптуре пользовались изображения коней. В данном справочнике приведены сведения о конных монументах Петру I, Николаю I, Александру III, группах Аничкова моста, «Диоскурах» у Конногвардейского манежа и многих других.

Выделим оригинально трактованные головы лошадей, оформляющие здание цирка Чинизелли (ныне Санкт-Петербургский цирк; 1876−1877 гг.; архитектор Кенель В.А.). Обратим внимание на головы лошадей, отлитые из чугуна и размещенные в двух тондо на фасаде Ветеринарной станции Центрального района (Коломенская ул., 45). Два рельефа, выполненные в гальванопластической технике, находятся на фасаде бывших конюшен Императорского Государственного коннозаводства (1880-е гг., архитектор Харламов В. Ф.; ул. Маяковского, 15). Композиции этих рельефов изображают приручение и объездку лошадей (скульптор неизвестен). Большое распространение в скульптурном оформлении памятников и зданий получили орлы, совы, филины, лебеди, пеликаны, голуби, цапли, вороны.

Наиболее выразительные изображения орлов имеются на бывших доходных домах Барановской А. Д. (1911;1912 гг., архитектор Вейс В. К.; Большой пр. П. С., 83) и Буксгевдена В. А. (1912;1913 гг., архитектор Хржонстовский Г. П.; ул. Куйбышева, 36 — ул. Чапаева, 2). Мастера, работавшие в стиле модерн, особое предпочтение отдавали изображениям филинов, сов, цапель. Уникальным примером соединения в одной композиции различных животных являются горельефы на постаменте памятника баснописцу Крылову И. А. в Летнем саду (1855 г., бронза, гранит; скульптор П.К. Клодт).

Отметим декоративную вазу из терракоты, созданную в 1860-х гг. скульптором Иенсеном Д. И. Ее отлив установлен в 1978 г. перед зданием Лесотехнической академии. Отдельный вид анималистического жанра — изображение фантастических и мифологических животных и существ. В оформлении домов и особняков, построенных в стиле неоклассицизма и модерна, неоднократно встречается сюжет «Похищение нимфы Деяниры кентавром Нессом»: особняк Чаева С. Н. (1906;1907 гг., военный инженер Апышков В.П.), доходный дом Иоффа Ш. З. (1911;1914 гг., архитектор-художник Лишневский А.Л.).

Изображение морских коней — гиппокампов и русалок включено в рисунок оград мостов: Аничкова, Лейтенанта Шмидта (Благовещенского, Николаевского), Литейного. Фигуры гиппокампов венчают колонны двух портиков жилых домов для Сталепрокатного и проволочно-канатного завода на Большом проспекте В.О., 87−89 (1955;1956 гг., армированный цемент; скульпторы Венкова И. А., Кочуков Н. С., Меллуп Ж. Я., архитектор Чайко И.М.).

Знаменитые статуи грифонов и сфинксов, созданные скульптором Соколовым П. П., украшают Банковский и Египетский мосты. Отливы сфинксов установлены на набережной Малой Невки в 1971 г. (перенесены с ул. Можайской, 3/5, где находились во дворе дома). Изображения грифонов любили размещать на зданиях банков: Петербургского (Петроградского) губернского кредитного общества (1914;1916 гг.; архитекторы Боткин Б. Я., Бобровский К.С.), Первого общества взаимного кредита (1888−1890 гг., архитектор-художник Сюзор П.Ю.), Русского для внешней торговли банка (1887−1888 гг., архитектор Шретер В.А.).

В последние годы в Санкт-Петербурге установлены сфинксы — статуи памятника «Жертвам политических репрессий» (1995 г., бронза, гранит; скульптор Шемякин М. М., архитекторы Бухаев В. Б., Васильев А.В.).

21 апреля 2000 г. открыт мост через реку Оккервиль, оформленный двумя статуями грифонов (гранит, смальта; художник Уралов И. Г., архитекторы Спиридонов В. Л., Васильковская Е.В.). Сведения об анималистической скульптуре обобщены Нестеровым В. В. в 1960;е гг. в книге «Львы стерегут город» (Л., «Художник РСФСР», 1971 г.; переиздание — СПБ.: «Искусство-СПБ», 2001 г.).

В последние годы в Санкт-Петербурге заметно усилился интерес скульпторов к анималистическому жанру. Появились такие работы, как «Кот Елисей», «Кошка Василиса» и «Добрая собака Гаврюша» на Малой Садовой улице, «Зайчик, спасшийся от наводнения» около Иоанновского моста Петропавловской крепости, «Крыса» во дворе на ул. Блохина, 33 (2001 г., бетон с мраморной крошкой; скульпторы Гаврилов А. С., Пальмин А. А., архитектор Короленко С. М.; демонтирована в 2004 г.), «Кошка Матроскина» на фасаде дома по ул. Правды, 16, где находится мастерская художников «Митьков» (2005 г., бронзовый отлив 2000 г.; скульптор Петровичев В.А.).

памятник петербург мифологический животное

1.2 Система архитектурного убранства Адмиралтейства Самая замечательная постройка и по своей эстетической завершенности одно из самых выдающихся зданий в современной ему европейской архитектуре — Адмиралтейство (1806−1823 гг.) Андреяна Дмитриевича Захарова (1761−1811 гг.) Вилькицкая В. Г. О формировании архитектурно-художественной взаимосвязи скульптурных объектов и городского пространства // Архитектон, № 5, 2010. С. 19.

Адмиралтейство — первая постройка на левом берегу Невы в Санкт-Петербурге. Первоначально Адмиралтейство задумывалось Петром I только как верфь, по его проекту она была заложена 5 ноября 1704 г. Место выбрано не случайно. Ранее здесь находилось село Гавгуево, то есть территория была уже в какой-то мере освоена. Нева в этом месте достаточно широка для спуска кораблей со стапелей. Кроме того, место это было на расстоянии пушечного выстрела от Петропавловской крепости, чтобы накрыть Адмиралтейство огнём, если его захватит враг.

Архитектурно-декоративному убранству Адмиралтейства он придавал большое значение, отводя ему существенную роль в создании художественного образа. Количество, состав, тематика и местоположение скульптурных произведений зодчим были тщательно продуманы. По составленной Захаровым смете на сумму 267 600 рублей скульптурные работы предполагалось начать в 1811-м и закончить в 1813 гг. Однако история внесла в эти планы свои коррективы, что в немалой степени было связано с событиями Отечественной войны 1812 г., требовавшей затрат значительных сил и средств.

Систему скульптурного убранства здания Адмиралтейства Захаров разработал в соответствии с расставленными им архитектурными акцентами: башня, выступы-ризалиты и фланкирующие здание со стороны Невы павильоны.

Местоположению основной круглой скульптуры отводится центр композиции — многоярусная башня. У ее основания по сторонам въездной арки Захаров предложил установить две величественные группы, из трех морских нимф каждая, поддерживающие небесную и земную сферы, а над карнизом первого яруса по углам аттикового этажа, или парапета — скульптурные изображения легендарных героев древнего мира Александра Македонского, Ахилла, Аякса и Пирра. Эти фигуры по замыслу Захарова должны были подготавливать постепенный переход от массивного нижнего яруса к значительно более легкому второму, окруженному стройной колоннадой ионического ордера. Над каждой колонной в соответствии с их числом предполагалась установка двадцати восьми статуй, аллегорически изображающих четыре стихии — огонь, воду, воздух и землю; четыре времени года — весну, лето, осень и зиму; четыре главных ветра — южный, северный, западный и восточный; древнеегипетскую богиню плодородия Изиду, которой приписывают изобретение судостроения, и музу астрономии — Уранию. Каждую фигуру предусматривалось повторить дважды.

По углам треугольных фронтонов четырех двенадцати-колонных портиков — двух со стороны главного и по одному в центре боковых фасадов — должны были установить аллегорические изображения двенадцати месяцев года, а у подножий портиков по их сторонам — возлежащие на постаментах фигуры главных рек России: Невы, Днепра, Дона, Волги, Лены и Енисея. Еще четырьмя аллегорическими фигурами Европы, Азии, Африки и Америки, сидящими на постаментах, Захаров хотел украсить обращенные в сторону Невы павильоны. Завершать павильоны должны были скульптурные изображения дельфинов с переплетающимися хвостами — основания флагштоков.

Кроме круглой скульптуры Захаров наметил места установки горельефных композиций и определил их сюжеты, в аллегорической форме раскрывающие героическое прошлое Русского государства.

Обширная плоскость высокого аттика, или парапета, основного объема башни, соответствующего первому ярусу, предназначалась для размещения главного горельефа — «Заведение флота в России», прославляющего Россию как морскую державу. Не случайно Захаров придавал ему особое значение, так как он посвящался ведущей теме идейного содержания здания.

Из четырех горельефных композиций треугольных фронтонов две в западной части Адмиралтейства должны были прославлять ратные подвиги русского народа, одна в восточной части здания на главном фасаде — тружеников различных профессий, мастеров своего дела, и еще одна на боковом фасаде — развитие наук в России.

Кроме горельефных композиций на уровне третьего этажа Захаров задумал для главных и боковых фасадов многометровые лепные фризы, составленные из военных доспехов и морских атрибутов, а над аркой въездных ворот и арками невских павильонов поместил барельефные изображения крылатых богинь Славы. Богини осеняют ворота знаменами, а над арками трубят победу.

С основной тематикой Захаров связал и более мелкие декоративные детали, в частности лепные маски в замковых камнях первого и второго этажа; внизу — мифологических морских существ — Тритона и Наяды, вверху — владыки и владычицы морей — Нептуна и Амфитриты.

1.3 Мифологические животные Банковского моста Два моста через канал Грибоедова были открыты почти одновременно с интервалом в 25 дней летом 1826 г Раков Ю. А. Скульптурный Олимп Петербурга — СПб., 2000. С. 157. Оба моста пешеходные, сооружены по проекту инженера Треттера и имели уникальную для того времени конструкцию. Они были висячими. Тросы, удерживающие изящные пролёты мостов, крепились на специальных устоях, декорированных в одном случае изваяниями львов (Львиный мост), в другом — грифонов (Банковский). Эти фигуры исполнил известный скульптор академик Соколов П.П.

При входе на Банковский мост по сторонам его на массивных пьедесталах восседают по два грифона — крылатых льва. Упираясь передними лапами в пьедесталы, они держат в своих пастях цепи пешеходного моста. Позолоченные крылья, вычеканенные из листовой меди, и фонари над головой делают их фигуры особенно фантастичными.

Грифоны пришли в греческую мифологию из Ассирии и Вавилонии. Считались самыми надёжными стражами золота Кириков Б. И. Архитектурные памятники Санкт-Петербурга. Стили и мастера — Изд-во: «Белое и Черное», 2006. С. 84. Грифоны Банковского моста должны были охранять склады золота, находившиеся в Ассигнационном банке, расположенном поблизости (в помещениях которого ныне расположен Университет экономики и финансов). Отсюда и название моста.

Фигуры грифонов отлиты на Александровском чугунолитейном заводе. Статуи выполнены полыми, они посажены на каркасы и скрывают в себе крепление тросов моста. Высота фигур 2,85 м. Грифоны выкрашены под цвет старой меди.

Долгое время в качестве парапета Банковского моста служили простые перила. Они заменили утраченную в конце XIX в. художественную ограду. В 1952 г. по проекту Ротача А. Л. и Перлиной Г. Ф. эту ограду восстановили вместе с фонарями над головами грифонов. В 1994 году было восстановлено деревянное покрытие полотна моста.

Скульптуры Банковского моста — один из символов Петербурга, с которым связаны городские приметы и легенды. Многие верят, что если погладить грифона по крылу, станешь богатым. Фотография с этими скульптурами — обязательная составляющая чуть ли не каждой экскурсии по городу. Однако желание сфотографироваться на спине у крылатого льва может причинить ему не меньший ущерб, чем петербургский климат. Из-за наездников на спинах грифонов сошла краска, образовались трещины и потёртости. Нередко хулиганы делают надписи маркером и краской на скульптурах и постаментах, соскребают позолоту.

А не так давно на одного из грифонов упало дерево, погнув золочёное крыло. Разрушают скульптуры и автомобильные выхлопные газы.

В феврале 2008 г. начались работы по реставрации скульптур грифонов на Банковском мостике. При помощи контактного микроскопа реставраторы пытаются установить исторический цвет грифонов. Они всегда были зелёными, но со временем изменились и сейчас имеют серый оттенок. Соответствующий вид утратило и чугунное литьё, покрытое суриком и краской. Реставраторы говорят, что коррозия возникает при контакте различных металлов. Например, медные крылья грифонов соприкасаются с чугунным телом и от этого скульптура медленно разрушается. Также придётся серьёзно укреплять металлические опоры. Да и сами скульптуры будут приведены в порядок по новой методике, их покроют цинком для длительной сохранности. Сумма, выделенная на реставрацию скульптур, — 2,5 млн руб. Средства предоставлены частным инвестором в рамках благотворительного аукциона «Магазин подарков Санкт-Петербургу».

С момента последней реставрации прошло более 10 лет, но проведенные тогда работы можно оценить лишь как косметические: они не решили проблемы коррозии и разрушения старинных скульптур. В конце июля грифоны с Банковского моста отправились на реставрацию — оказалось, что мифологические животные серьезно «больны»: на передних лапах крылатых львов образовались довольно большие трещины. На своё привычное место статуи вернутся в середине сентября. В процессе «лечения» реставраторы обнаружили внутри грифонов целый склад монет, записок и различных предметов.

Некоторые экскурсоводы намеренно поддерживают «легенду о грифонах»: мол, если засунуть в одну из лап монетку, то заветная мечта сбудется Санкт-Петербург и пригороды. Путеводитель — Изд-во: «Вокруг света», 2007. С. 97. Это, конечно, довольно романтично, но очень вредно для красивых фигур на Банковском мосту. Специалисты реставрационной компании «Интарсия» нашли внутри крылатых стражей Петербурга 5 тысяч монет и целую гору бумаги. Там же лежали кокарда, столовый нож, упаковка таблеток валерианы и крючки для сетей. Все обнаруженные вещи, записки, банкноты и монеты реставраторы передадут в Музей городской скульптуры. Среди денежных единиц, конечно, было больше всего российских, но встречались и американские, и китайские. Самая старая монета — 1960 г. чеканки.

Все эти предметы и разрушили грифонов — они забили водостоки, и зимой скапливающаяся внутри скульптур вода превращалась в лёд и буквально разрывала их изнутри.

Из всех найденных записок только в одной пожелали, «чтоб грифоны никогда не сломались и не были разбиты». Это вполне может исполниться, но только при условии, что никто не будет бросать внутрь крылатых львов посторонние предметы. Всего записок, по оценкам реставраторов, было не менее двухсот, но большинство из них истлело от времени и влаги. Но около 50 людских желаний грифоны благополучно донесли до наших дней.

Реставрация моста была закончена в конце декабря, а неё было выделено 2,5 млн руб., а уже во время встречи нового 2009 г неизвестные соскоблили с грифонов часть сусального золота, которое при этом невозможно в дальнейшем использовать.

Глава 2. Значение мифологических животных, изображенных на архитектурных и скульптурных памятниках Санкт-Петербурга

2.1 Кентавры и сфинксы в Санкт-Петербургских памятниках Кентавры — это полулюди-полукони, отличались в большинстве своем диким, необузданным нравом и пристрастием к вину Волков О. Ю., Копейкин И. И. Большая настольная энциклопедия — Изд-во: «Питер», 2006. С. 385… Не случайно вместе с сатирами и вакханками они часто сопровождали Диониса. Необычный облик кентавров связывают с легендой о людях древнего фессалийского племени, якобы никогда не слезавших с коней.

Мост Кентавров через реку Славянку, находящийся к северо-западу от дворца? по праву считается одним из красивейших в Павловске.

В 1778 г. был построен простой деревянный мост. Через двадцать лет,?одновременно с сооружением неподалеку отсюда Холодной ванны, Камерон Ч. создал проект нового арочного однопролетного каменного моста, который был выстроен? в 1799 г. из светлого тесаного камня подрядчиком Никитой Яковлевым.

Мост превосходно прорисован. Его верхняя линия перекликается с плавным склоном? холма, а контур арки повторяет очертания купола дворца. Изящные кованые? железные перила укреплены каменными тумбами и заканчиваются на обоих берегах? волютами.

По проекту Воронихина А. П. в 1805 г. на береговых тумбах были установлены? фигуры кентавров — мифологических полулюдей-полулошадей. Две статуи изображали? молодых кентавров, а две другие — бородатых стариков. Кентавры выполнены? из белого мрамора в конце XVIII столетия.

Но время войны перед мостом устроили запруду, и свод моста дал трещины. После Великой Отечественной войны мост был разобран и затем полностью воссоздан.?Вместо прежних беломраморных кентавров установлены их копии из эпоксидной смолы.

Ныне в Петербурге, к сожалению, нет скульптурных изображений кентавров. В первые годы существования Конногвардейского манежа их статуи стояли у входа в здание. Позже их заменили фигуры братьев Диоскуров. Изваяния кентавров сохранились только в ближайшем пригороде Петербурга Павловске — на мосту Кентавров и у входа во дворец на территории Собственного сада.

Однако в Петербурге есть здания, на которых можно увидеть рельефные изображения кентавров. Дом на Литейном проспекте, 47: по обе стороны от центрального рельефа с головой горгоны Медузы — два кентавра. Один обнимает стоящую на коленях молодую женщину, второй скачет, унося на себе деву. Впрочем, возможно, неизвестный скульптор начала ХХ века изобразил здесь одного и того же кентавра, как бы представив развитие сюжета.

Интересный горельеф с аналогичным сюжетом предстает на фасаде дома № 9 по улице Рентгена. Молодой кентавр с луком в одной руке другой обнимает сидящую на нём девушку.

Буйными и воинствующими предстают кентавры на рельефах дома № 6 по улице Некрасова. Однако не все кентавры имели столь скандальную славу. Особое место среди них занимают Хирон и Фол, воплощающие мудрость и благожелательность. На горельефе дома № 12 по 1-ой линии Васильевского острова старый кентавр, окруженный людьми, переносит на плече орудия труда. Это изображение напоминает о добродушном и трудолюбивом кентавре Хироне, наставнике Геракла и Диоскуров.

Самые загадочные существа древности — это сфинксы Храбрый И. С. Санкт-Петербург: три века архитектуры — Изд-во: Норинт, 2009. С. 26. Символ тайны, посвящения, непознаваемой Истины, их можно считать самыми популярными в Санкт-Петербурге. Найденные при раскопках древних Фив (Египет) два сфинкса установлены в 1834 г. на набережной Невы у здания Академии художеств. На пьедесталах высечена надпись: «Сфинкс из Древних Фив в Египте привезён в град Петра в 1832 году».

Египетский мост через Фонтанку, разрушенный в 1905 г. под тяжестью проходившего по нему конногвардейского полка, был заменён через 50 лет новым мостом. Хотя его название осталось прежним, облик его сфинксов мало напоминает египетских, так как в Египте изваяния этих существ было только с мужскими чертами, а современные скульптуры имеют явно выраженные женские черты.

Еще пара чугунных сфинксов, отлитых по модели Соколова в 1826 г., одновременно с теми, что лежат у Египетского моста, охраняют набережную Малой Невки на Каменном острове. Раньше (до 1971 г.) они скрывались во дворе дома № 3/5 по улице Можайского.

Небольшие гранитные сфинксы в 1790-х гг. были установлены на пристани Полюстровской набережной у дома дачи Безбородко А. А. Это были первые из сфинксов, созданных петербургскими каменотесами. Но нашлись охотники, которые во второй половине XIX в. их похитили. Прошло почти столетие. При реконструкции Полюстровской набережной в 1958 г. пристань вновь украсила четверка гранитных сфинксов. Два из них лежат возле самой воды, два других — на уровне примыкающей к пристани набережной. Все они воссозданы по сохранившемуся рисунку, запечатлевшему прежних сфинксов.

Есть в Петербурге сфинксы, о которых мало кто знает. Они запрятаны в городские дворы. Похожие на тех, что украшают пристань Полюстровской набережной, два небольших гранитных сфинкса лежат у крыльца во дворе Строгановского дворца. Более века назад они охраняли вместе с кентаврами пристань Строгановской дачи у Черной речки. Еще два сфинкса находятся во дворе служебных зданий Горного института. В легких кружевных накидках, смуглоликие, с диадемами на головах, они напоминают древнегреческих молодых красавиц. Когда-то они находились в самом здании Горного института. Кому они помешали, неясно. Возможно, когда-нибудь эти «дворовые» сфинксы займут более достойное место в Петербурге. Сфинксы любят речной простор, они издревле тяготеют к воде.

Ещё пара сфинксов украшают набережную Малой Невки на Каменном мосту. Небольшие гранитные сфинксы были установлены на пристани Свердловской набережной в 1790 г. Однако во второй половине XIX в. все четыре скульптуры были украдены. И только в 1958 г. при реставрации пристани были воссозданы все четыре изваяния. Их часто сравнивают со Строгановскими сфинксами на Невском д. 17.

Весной 1995 г. на набережной Робеспьера, между Потёмкинской улицей и проспектом Чернышевского были установлены два бронзовых сфинкса. Эти сфинксы произведения не только художественного мастерства, но и символ торжества справедливости над бесправием во времена сталинских репрессий. На противоположном берегу Невы видна тюрьма «кресты». Вот почему мертвой стороной лика они обращены к тюрьме, а живой стороной смотрят на людей, проходящих по набережной.

2.2 Изображения грифонов и Горгоны Медузы Грифон — мифическое существо с головой, когтями и крыльями орла и телом льва. Он символизирует господство над двумя сферами бытия: землей (лев) и воздухом (орел). Сочетание двух главнейших солнечных животных указывает на общий благоприятный характер существа — грифон олицетворяет Солнце, силу, бдительность, возмездие.

В мифах и легендах разных традиций грифон выступает в роли стража. Он, подобно дракону, охраняет пути к спасению, располагаясь рядом с Древом Жизни либо иным подобным символом. Он стережет сокровища или сокровенное, тайное знание.

Образ грифона имеет древневосточное происхождение, где вместе с другими фантастическими животными он должен был, как считалось, охранять золото Индии. По мнению Флавия Филострата (ІІІ в.), «грифоны действительно обитают в Индии и почитаются посвященными Солнцу — потому индийские ваятели изображают колесницу Солнца запряженной четверкой грифонов».

Невозможно не упомянуть о царственных животных, которые охраняют город на Неве. Никто так и не смог точно подсчитать: сколько же львов находятся в Санкт-Петербурге! Только 29 чугунных львов находятся на Свердловской набережной у дома № 40. Михайловский и Елагин дворцы украшают львы-близнецы.

Однако львы не только украшают дома, но и мосты. Львиный, Египетский мосты содержат красивейшие львиные композиции.

«Царь зверей» словно охраняет «город на Неве». Вавилонское божество Лабарту имело туловище осла, а голову льва. Сехмет, богиня Древнего Египта, так же была с львиной головой. Этот символ выражал мужество и силу, как духовную так и физическую. Львы, как тотемы, всегда имели защитные свойства. Достаточно вспомнить, что во время второй мировой войны ни один немец не зашёл в Ленинград.

Башня Грифонов в «Квартале Аптекарей» на Васильевском острове — одно из удивительных мест Петербурга. Удивительность этого места заключается в его неразгаданности. А неразгаданность придает ему мистический ореол, атмосферу пугающей таинственности, что создает почву для бесконечных домыслов и легенд.

Множество рельефных изображений грифонов можно увидеть на фризах старинных петербургских зданий, в том числе построенных по проектам Росси К.И.

Два грифона со щитами и мечами были изображены на гербе дома Романовых. Точно такие же грифоны предстают на фасаде Мариинского театра. Скорее всего, геральдическое значение имеют и два бронзовых грифона на балконе дворца великого князя Владимира Александровича (сына Александра II), построенного в 1868 г. по проекту архитектора Резанова А. И. В этом здании на Дворцовой набережной, 26 теперь находится Дом ученых.

В 1916 г. появились последние по хронологии петербургские грифоны. Они разместились на парапете на фоне аттика здания Петербургского губернского кредитного общества на Караванной улице, 12, где сегодня располагаются Дом Кино и кинотеатр «Родина». Эти грифоны выполнены из терракоты скульптором Громовым А. Е. Их лапы, как это характерно для петербургских львов, покоятся на шарах.

Горгона Медуза — стражник, защитница и повелительница, наиболее известная из сестер горгон, чудовище с женским лицом и змеями вместо волос.

Изображение головы мертвой горгоны Медузы на щите, по представлениям древних жителей Греции, служило своего рода талисманом, отвращающим опасность. Это поверье перекочевало в Византию, а оттуда на Русь, о чес свидетельствуют византийские и древнерусские амулеты-«змеевики». Позднее голова горгоны Медузы стала появляться в декоре архитектурных сооружений.

Летний сад можно назвать заповедником горгоны Медузы. Она представлена здесь в разных видах. На одном из рельефов Летнего дворца Персей убивает горгону Медузу. Рядом Афина держит щит, на который устремлен взгляд Персея. На главной аллее сада римская богиня кровавой войны Беллона попирает ногой маску горгоны Медузы. Эту кривящуюся маску, как признак смерти, отпугивающий неприятеля, можно увидеть на щите Минервы на горельефе «Торжество Минервы» над входом в Летний дворец. Здесь же, в Летнем саду, у берега Фонтанки стоит Кофейный домик, построенный в 1826 году зодчим К. И. Росси. Лепной фриз, опоясывающий стены этого павильона, декорирован масками Медузы, обрамленными гирляндами из веток, перевитых лентами. Правда, лицо горгоны на этих масках вовсе не устрашающее и злобное, напротив, оно красиво и спокойно. Может быть, здесь представлен образ Медузы из более поздних мифов Раков Ю. Скульптурный олимп Петербурга. СПб., 2000 С. 164, где она предстает прекрасной девушкой, возлюбленной Посейдона, от которого у нее родился сын Пегас.

Наконец, еще одно изображение горгоны многократно повторяется на решетке Летнего сада со стороны Мойки. Острые пики ограды чередуются с овальными щитами, в центре которых, поверх скрещенных мечей, — маска горгоны Медузы. Широко открыты глаза Медузы, в них застыли одновременно злоба и страх. Устрашающе извиваются змеи на голове. Подобные изображения можно видеть и на перилах расположенного поблизости 1-го инженерного моста, и на торшерах соседнего с ним моста Пестеля (бывший Пантелеймоновский) через Фонтанку.

Изображения горгоны Медузы встречаются в скульптурном оформлении многих зданий старого Петербурга (улица Ломоносова, 11; улица Глинки, 15; Лахтинская улица, 4; Большая Монетная улица, 6; улица Некрасова, 6; Моховая, 27/29 и другие). Созданные фантазией скульпторов-декораторов, эти маски очень разные — то гневные, то печальные, то умиротворенные; но каждый раз они являют собой великолепное дополнение к архитектурному образу города.

Заключение

Санкт-Петербург, один из самых красивых городов мира, является сокровищницей выдающихся архитектурных памятников, музеев, церквей и соборов. Город на Неве, сыгравший значительную роль в отечественной истории, на протяжении двух веков являлся главным городом Российской империи. И сегодня его называют Северной столицей. Основанный в 1703 г. как «окно в Европу», Санкт-Петербург и развивался как самый европейский город России. Наряду с русскими архитекторами и инженерами он застраивался иностранцами. В результате Санкт-Петербург получил необыкновенный по красоте облик, в котором образцы русской традиционной архитектуры сочетаются с последними тенденциями в западноевропейском искусстве.

Почти в каждом населенном пункте России есть памятники. По большей части эти монументы посвящены выдающимся людям или важным историческим событиям. Гораздо реже встречаются памятники и скульптуры другого рода — с изображением мифологических животных.

Скульптуры и рельефы, изображающие мифологических персонажей, не только украшали фасады дворцов и домов Петербурга, но и становились своего рода символическими хранителями, покровителями этих строений. Скульптура была тематически связана с назначением зданий.

Изображения богов и мифологических героев появлялись в архитектуре Петербурга на протяжении всех трех столетий его существования. Об этом свидетельствует приведенный мной ниже перечень, составленный в хронологической последовательности.

Архитектурные памятники Санкт-Петербурга прославили северную столицу далеко за пределами России. За три века в Санкт-Петербурге, по проектам самых известных российских и зарубежных зодчих, было построено множество великолепных дворцов, замков и зданий различных государственных учреждений. Сегодня эти архитектурные памятники не только являются украшением города на Неве, но и представляют огромную культурно-историческую ценность.

В числе самых известных архитектурных памятников Петербурга — здание Адмиралтейства. Самое первое здание Адмиралтейства было построено в 1704 г. С течением времени его несколько раз перестраивали, а в 1823 г. было построено новое здание под руководством архитектора Захарова, именно это Адмиралтейство и сейчас можно увидеть в Санкт-Петербурге.

Архитектура Санкт-Петербурга уникальна. Отдельные памятники и целые архитектурные ансамбли, созданные лучшими русскими и иностранными архитекторами, создают необычайно разнообразную и интересную картину. В течение этой экскурсии, вы познакомитесь с творениями таких мастеров архитектуры, как Растрелли, Росси и многих других.

Петербург «населяет» немалое количество львов, медведей, коней, быков, орлов, сов, змей и многих других представителей животного мира, а также мифических существ: сфинксов, грифонов, фантастических обитателей водного царства… Их скульптурные изображения, исполненные в камне и металле, украсили подъезды зданий, гранитные спуски к Неве, мосты, фасады домов, скверы и парки.

Самыми знаменитыми сфинксами в Санкт-Петербурге являются те, что украшают гранитную пристань перед зданием Академии художеств. Сфинксам на Университетской набережной около трех с половиной тысяч лет. Высеченные из сиенита, они стояли у входа в величественный храм, сооруженной в Египте около Фив для фараона Аменхотепа III. Головы сфинксов являются портретными изображениями этого фараона.

Изображения грифонов установлены на следующих петербургских домах:

— на Банковском мосту в 1826 году;

— скульптуры грифонов установлены на пристани напротив Академии художеств. Эти скульптуры были изготовлены в 1832—1834 гг. по рисунку архитектора Тона К. А. Были восстановлены в 1958;1960;х гг. скульптором Цыганковым Г. Ф. по проекту архитекторов Бенуа И. Н. и Полякова А.Е.);

— на доме № 26−28 по Каменноостровскому проспекту, возведенного в 1911;1913 гг. по проекту архитекторов А.Н. и Ю. Ю. Бенуа;

— на фасаде дома № 3 по улице Восстания. Дом построен в 1914 г. по проекту архитектора Космачевского Г. А.;

— на доме № 7 по Введенской (Олега Кошевого) улице. Дом был построен в 1913 г. по проекту архитектора Смирнова В. Н.;

— на доме № 19 по Гатчинской улице;

— на доме № 25 по Миллионной улице.

1. Андросов С. О. Античные мифы в камне и бронзе. Справочник-путеводитель — СПб., 2009. С. 196.

2. Вилькицкая В. Г. О формировании архитектурно-художественной взаимосвязи скульптурных объектов и городского пространства // Архитектон, № 5, 2010. С. 18−23.

3. Волков О. Ю., Копейкин И. И. Большая настольная энциклопедия — Изд-во: «Питер», 2006. С. 762.

4. Дунаева Ю. А. Мифологические животные. Школьный путеводитель — СПб.: «БКК», 2007. С. 293.

5. Дунаева Ю. А. Мифологические животные — Изд-во: Тимошка, 2008. С. 96.

6. Караваева О. И., Емельянова Е. О. Большая энциклопедия архитектурных памятников — М.: Норма, 2009. С. 536.

7. Кириков Б. И. Архитектурные памятники Санкт-Петербурга. Стили и мастера — Изд-во: «Белое и Черное», 2006. С. 256.

8. Кривдина О. А., Тычинин Б. Б. Скульптура и скульпторы Санкт-Петербурга 1703−2007: иллюстрированная энциклопедия — СПб.: Logos, 2007. С. 614.

9. Проскурякова Е. М. Энциклопедический словарь — М.: Эрайт, 2007. С. 543.

10. Пукинский Б. К. «Санкт-Петербург. 1000 вопросов и ответов» — Изд-во: «Норинт», 2008. С. 173.

11. Раков Ю. А. Скульптурный Олимп Петербурга — СПб., 2000. С. 238.

12. Санкт-Петербург и пригороды. Путеводитель — Изд-во: «Вокруг света», 2007. С. 114.

13. Синдаловский Н. А. Петербург: от дома к дому… От легенды к легенде… — СПб.: «Норинт», 2002. С. 276.

14. Храбрый И. С. Санкт-Петербург: три века архитектуры — Изд-во: Норинт,

15. Черепанова О. А. Мифологические рассказы и легенды русского севера — Изд-во Санкт-Петербургского университета, 1996. С. 227.