Колористика

КОЛОРИСТИКА Дорохова Жанна Викторовна Содержание

1. Дать определение хроматические и ахроматические цвета. Сформулировать особенности построения пар дополнительных цветов.

2. Сравнительная характеристика цветовой модели О. Рунге и В. Освальда.

3. Сформулировать теорию цветовых контрастов.

4. Теория В. Кандинского. Основные постулаты.

5. Символика цвета. Дать характеристику основных цветов.

6. Типы цветовых контрастов.

7. Ассоциации. Их влияние на восприятие изображения.

8. Дать характеристику цветовых моделей компьютерной графики.

9. Цветовые палитры. правило выбора и определения цвета.

10. Оптические методы образования цвета.

11. Характеристика теория цвета Гете.

12. Влияние цвета на восприятие композиции. Привести примеры из жизни.

13. Гармония сочетания на контрастных и дополнительных цветов.

14. Симультанный контраст. Условия возникновения и нейтрализации.

15. Формообразующие свойства цвета.

16. Что такое цветовая гармония, ее типы.

17. Систематизация цветов В. Освальда (двойная пирамида).

18. Психологические свойства цвета. особенности восприятия.

19. Характеристика теории цвета Иттена.

20. аддиативный синтез цвета. Способы аддиативного синтеза цвета. Цветовое уравнение.

Колористика — наука о цвете, включающая знания о природе цвета, основных, составных и дополнительных цветах, основных характеристиках цвета, цветовых контрастах, смешении цветов, колорите, цветовой гармонии, цветовом языке, цветовой гармонии, влияние и воздействие цвета.

Цвет — это свойство тел вызывать то или иное зрительное ощущение в соответствии со спектральным составом отражаемого или излучаемого ими света.

ВОПРОС 1. Дать определение хроматические и ахроматические цвета. Сформулировать особенности построения пар дополнительных цветов Согласно теории цвета все цвета разделяют на ахроматические (черный, белый и многочисленные градации серого) и хроматические (те, что обладают цветовым тоном).

Ахроматические (бесцветные) цвета отличаются один от другого только по яркости, т. е. они отражают разное количество падающего на них света. Например, белые поверхности и предметы отражают 70— 90% падающего на них света, а черные — 3—4%.

Хроматические цвета различают по трем показателям: цветовому тону (обиходе его называют цветом). Насыщенности (степень выраженности цветового оттенка, степень отличия его от серого) и светлоте ((яркость), т. е. количество света, отражаемого данной окрашенной поверхностью.). Дополнительные цвета— пары цветов, смешение которых приводит к формированию ахроматического цвета (чёрного, белого или серого). Синоним понятия — противоположные цвета. дополнительные цвета: синий — оранжевый, зеленый — красный, фиолетовый — желтый. Дополнительные цвета располагаются в круге спектральных цветов диаметрально, друг против друга.

ВОПРОС 2. Сравнительная характеристика цветовой модели О. Рунге и В. Освальда Рунге: использовал цвет, прежде всего как средство эмоционального воздействия, способное передать «настроение». В 1810 году Филипп Отто Рунге опубликовал свое учение о цвете, используя цветовой шар в качестве координирующей системы. В трех основных цветах синем, красном и зеленом, Рунге видел «простой символ Святой Троицы». «Три чистых цвета так же как смешанные цвета заканчиваются в сером из центра». Серый может быть смешан от черно-белого. Рунге придал модели форму «земного шара» так, чтобы отношения цветов к белому и черному могли быть сделаны постижимыми в геометрическом смысле. Чистые цвета размещены по экватору с равным интервалом. Каждый цвет, помещенный в поверхность сферы может двигаться в пяти направлениях: к цветам направо или налево; к белому; вниз к черному; и внутрь к серому.

Рунге выбрал совершенную симметрию сферы (а не ограниченную симметрию двойного конуса), потому что он полагал, что только так мог «нейтральный серый» оказаться центре.

Рис. 1 Цветовые триады Рунге, справа — цветовой шар Рунге Эта модель отражает цветовой тон («долгота»), яркость («широта») и насыщенность («удаленность» цветового тона от черно-белой оси). Точка зрения Рунге совпадает с теорий Гёте (т.е. деление цветосочетаний на гармоничные и негармоничные). См. Рис. 1.

Оствальд: Он представил все цвета в виде замкнутого цветового тела, состоящего из двух конусов, объединенных общим основанием. Единой осью конусов является ахроматический ряд: верхняя точка — белый цвет, нижняя — черный. По окружности основания расположены наиболее насыщенные спектральные цвета (цвета радуги), которые расположены в определенной последовательности: красный — оранжевый — желтый — зеленый — голубой — синий — фиолетовый.

Рис. 2. Цветовое тело Освальда Рис. 3 Цветовой треугольник Освальда Основания 24 треугольников цветовых тонов цветового треугольника Освальда, примыкая друг к другу, образуют цветовое тело Освальда, состоящее из двух конусов. См. Рис. 2.

В эстетике цвета Освальда три правила:

· гармония ахроматических тонов

· гармония однотонных

· гармония равнозначных Вершина равностороннего треугольника, предложенного Освальдом, соответствует чистому цвету данного цветового тона, вертикаль (основание треугольника) — ахроматическим тонам от черного внизу к белому вверху. См. Рис. 3.

Цвет при движении кверху, то есть к белому «разбеливается», теряет насыщенность, а при движении книзу происходит «затемнение» цвета. Освальд считал, что «разбеливание» или «затемнение» цвета является важнейшим условием цветовой гармонии и необходимо для восприятия цвета.

ВОПРОС 3. Сформулировать теорию цветовых контрастов Цветовой контраст — разновидность оптического контраста, связанная с разницей цветовых оттенков. Понятие используется в дизайне, рекламе и в фотографии («за счёт цветового контраста объект выделен…»).

Суть принципа в следующем: чтобы усилить визуальное воздействие, необходимо показывать элементы композиции, объекты и их детали в сравнении. Эффективны сравнения, основанные на противоположных свойствах, например: резкие контуры лучше выделяются в сравнении с плавными, яркость светлых тонов более заметна рядом с темными переходами и т. д.

Чтобы использовать принцип контраста применительно к цвету, необходимо иметь представление о возможных вариантах сопоставления цветов. Оказывается, их существует всего семь:

1. Контраст по цвету

2. Контраст светлого и темного З. Контраст холодного и теплого

4. Контраст дополнительных цветов

5. Симультанный контраст

6. Контраст по насыщенности

7. Контраст по площади цветовых пятен ВОПРОС 4. Теория В. Кандинского. Основные постулаты В. Кандинский исследовал ощущения, которые в нем рождал цвет. Каждый цвет на картине, по мнению художника, вызывает у зрителя сначала чисто физическое ощущение: она либо нравится, либо нет. Художник раскрывает аспекты восприятия с помощью динамической теории цветов. Цвета могут обладать несколькими видами разнонаправленного движения, и условно соотносятся по четырем парам контрастов: синий — желтый, белый — черный, красный — зеленый, оранжевый — фиолетовый.

Рис. 4. Три типа движения цвета.

На рисунке показаны три основных типа движения, которыми может обладать цвет. Первый тип — движение к зрителю или от него — определяется теплотой цвета, то есть насколько данный цвет тяготеет к красному или синему. Этот тип движения во многом определяется конкретным цветовым окружением цвета, поскольку его «теплота» или «холодность» относительна.

Второй тип движения — эксцентрическое и концентрическое. Эксцентрическим движением обладают желтая и белая краски. При восприятии этих красок создается впечатление излучения, приближения цвета к человеку. Синяя и черная краски, напротив, удаляются от зрителя, стремясь к центру своего объема.

Третий тип движения это горение в себе, свойственное красному цвету. Она характеризуется энергией и интенсивностью, которая кипит внутри себя, мало разбрасываясь во вне.

Еще один тип движения, не обозначенный на рисунке, характеризует взаимодействие белого и черного цветов и назван движением сопротивления. В белом заключено вечное сопротивление, как потенциальная возможность рождения (изменения), тогда как в черном сопротивление отсутствует совсем, подобно смерти. Существует еще одна динамическая характеристика — отсутствие движения, то есть покой. Он характерен для зеленой и серой красок.

ВОПРОС 5. Символика цвета. Дать характеристику основных цветов Символика цвета опирается на объективные особенности психики, на возможные ассоциации. Например: зеленые — весна, пробуждение, надежда, синий — небо, чистота, желтый — солнце, жизнь, красные — кровь, огонь, черный — смерть.

Можно выделить 3 основных типа цветовой символики:

1. цвет сам по себе;

2. Цветовое сочетание: 2 и более цветов;

3. сочетание цвета и формы;

Исторически выделяют следующие этапы:

1. Мифологический (цвет как символ мировых сил, стихий, начал)

2. Религиозный (цвет как атрибут божественного)

3. Общественно политический, социальный, индивидуально-психологический фактор.

Цветовая символика имеет древнейшее происхождение. Еще в наскальной живописи встречали минимум 3 цвета — черный (зло и колдовство), белый (исп-сь в магических ритуала как защита от разных духов), красный (лечебный цвет, заживляющий раны).

В древнем Китае большое внимание так же уделялось символике цвета. В книге перемен описывались 5 цветов — зеленый, красный, белый, черный и желтый. Каждому цвету соответствовало время года, планета, животное, стихия. Например — Красный — лето, огонь, юг, марс, феникс; черный — зима, Вода, Север, Меркурий, Черепаха и змея.

В Индии солнце считалось верховным божеством, поэтом отношение к цвету зависело от того на сколько оно было «солнечным», ярким и светлым. Основные цвета — белый и золотой, красный. Красный цвет — активное начало, порождающее карму, белый цвет — символизирующий чистоту и безмятежность, черный — цвет изначальной земли.

Символика народов Ближнего Востока, Центральной Азии и Египта: белый и желтый (золотой) — божественные, священные. Так же священный был красный цвет — цветом благородного сословия, воинов, царей, так же цвет крови, войны, вины, греха, гнева. Зеленый — произрастание и царство мертвых (жизнь и смерть). Синий или голубой — истина, небо. Черный считался цветом злых демонов, зла и несчастья.

В Античности выделяли четыре основных стихии, наделяет каждую из них своим цветом. Воде соответствует черный цвет; земле — желтый; огню — красный; воздуху — белый. По Аристотелю «основных» цветов — три: белому соответствует вода, воздух и земля; желтый — цвет огня, а черный — цвет разрушения или переходного состояния.

В Христианстве белый цвет остается символом святости, чистоты и духовности. Красный в символизирует кровь Христа, пролитую ради спасение людей, а, следовательно, — и его любовь к людям. Пурпурный считался царственным цветом. Фиолетовый и синий считались мистическими цветами. Зеленый означал жизнь, весну, цветение природы, юность. Черный — цвет зла, греха, дьявола и ада, а также — смерти и монашества. Коричневый и серый были цветами простолюдинов.

ВОПРОС 6. Типы цветовых контрастов Существует 7 контрастов:

1. Контраст по тонупостроен на разнице между цветами. Он представляет собой комбинирование цветов, приближенных к определенным спектрам.

Этот контраст влияет на подсознание. Если рассматривать цвет, как источник информации об окружающем мире, то такое сочетание будет нести информационное послание.

2. Контраст светлого и темного. Белый и черный цвет являются наиболее выразительным средством для обозначения света и тени.

3. Контраст холодного и теплого. Двумя полюсами контраста тепла и холода являются красно-оранжевый (самый теплый) и сине-зеленый (самый холодный). Промежуточные цвета могут быть холодными или теплыми в зависимости от того, контрастируют ли они с более теплым или холодными тонами.

4. Контраст дополнительных цветов. Дополнительными называют цвета, при смешивании которых получается серый цвет. Если смешивать спектры дополнительных цветов, то получается белый цвет. В круге Иттена, эти цвета стоят напротив друг друга.

5. Симультанный (одновременный) контраст — явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета требует его дополнительного цвета, и если таково нет, одновременно порождает его сам.

6. Контраст цветового насыщения. Противоположность между цветами насыщенными, яркими и блеклыми, затемненными. Чистый контраст по насыщенности строится на основе разницы между ярким и не ярким цветами в одной светлоте. Этот контраст дает ощущение выдвижения вперед ярких оттенков на фоне не ярких.

7. Контраст по размеру цветовых пятен. Основан на количественной разнице между цветами. В этом контрасте можно достигнуть равновесия или динамики.

ВОПРОС 7. Ассоциации. Их влияние на восприятие изображения Восприятие цвета и эстетическое переживание его существенно зависит от ассоциаций, вызываемых цветом. Явление цветовых ассоциаций заключается в том, что данный цвет возбуждает те или иные эмоции, представления, ощущения неадекватного характера, то есть воздействием цвета возбуждаются другие органы чувств, а также воображение, память о виденном или пережитом.

Можно классифицировать цветовые ассоциации следующим образом:

· весовые (легкие, тяжелые, воздушные, невесомые…)

· температурные (горячие, теплые, холодные, пламенеющие, леденящие…)

· осязательные (мягкие, жесткие, колючие, нежные…)

· пространственные (выступающие, отступающие, близкие, далекие…)

· акустические (тихие, громкие, звонкие, музыкальные, свистящие, лающие…)

· вкусовые (сладкие, вкусные, горькие, сухие, слащавые…)

· возрастные (детские, молодежные, стариковские…)

· сезонные (весенние, летние, зимние, осенние…)

· этические (мужественные, сентиментальные, смелые…)

· эмоциональные (веселые, грустные, скучные, спокойные, драматические, трагические…)

· культурные (напоминающие колорит всевозможных явлений культуры — от живописи знаменитых художников до изделий кулинарного искусства).

Наиболее однозначные ассоциации: температурные, весовые, слуховые. Самые разные люди оценивают эти качества цвета одинаково. Например, красный всем кажется горячим и громким, а голубой — холодным и тихим. Наиболее неоднозначные ассоциации: вкусовые, осязательные, эмоциональные, то есть те, которые связаны с более интимными переживаниями и с деятельностью чисто биологических органов чувств. ПРИМЕРЫ МОЖНО ПОСМОТРЕТЬ В ВОПРОСЕ 5.

ВОПРОС 8. Дать характеристику цветовых моделей компьютерной графики

1. Цветовая модель RGB.

Каждый из цветов R-Красный, G-Зеленый и B-Синий имеют один из 256 уровней интенсивности. Эту систему еще называют аддитивной, потому что с увеличением яркости отдельных цветов результирующий цвет тоже становится ярче.

На рисунке показано, как смешиваются цвета, например красный + зеленый, дает желтый, а красный, + синий, даст фиолетовый. При равной интенсивности всех трех цветов, получаются градации серого, при максимальной яркости — белый, при отсутствии — черный.

С точки зрения редактирования изображения на экране компьютера, эта цветовая модель является наиболее удобной, так как обеспечивает доступ ко всем 16 миллионам цветов, которые могут быть выведены на экран. Недостатком этой системы RGB является то, что не все цвета, созданные в этом режиме могут быть выведены на печать.

2. Цветовая модель CMYK.

CMYK в отличие от RGB является субтрактивной системой, то есть на бумаге, максимальная яркость дает черный цвет, а отсутствие — белый, в этом их принципиальное различие. Раскладывается она тоже по-другому, на С (Cyan — голубой), M (Magenta — пурпурный), Y (Yellow — желтый) и B (blacK — черный). Эта система используется для печати. Черный используется для усиления черного, из-за недостаточно качественной накатки полиграфических машин.

3. Цветовая модель HSB.

Растровые форматы не используют систему HSB для хранения изображений, так как она содержит всего 3 миллиона цветов.

В системе HSB цвет разлагается на три составляющие:

HUE (Цветовой тон) — частота световой волны, отражающейся от объекта, который вы видите.

SATURATION (Насыщенность) является чистотой цвета. Это соотношение основного тона и равного ему по яркости бесцветно серого. Максимально насыщенный цвет не содержит серого вообще. Чем меньше насыщенность цвета, тем он нейтральней, тем труднее однозначно охарактеризовать его.

BRIGHTNESS (Яркость) это общая яркость цвета. Минимальное значение этого параметра превращает любой цвет в черный.

При работе в графических программах с ее помощью очень удобно подбирать цвет, так как представление в этой модели цвета согласуется с его восприятием человеком.

ВОПРОС 9. Цветовые палитры. правило выбора и определения цвета Цветовая палитра — фиксированный набор (диапазон) цветов и оттенков, имеющий физическую или цифровую реализацию в том или ином виде Существуют три основные палитры цветов :

1. Самая известная и популярная — RAL (разработанная в 1927 году Немецким Институтом Гарантий Качества). Институт установил стандарт на цветовое пространство, разделив его на диапазоны и обозначив каждый цвет однозначным цифровым индексом. С тех пор компания RAL постоянно разрабатывает и добавляет новые образцы цветов, в соответствии с потребностями растущего рынка. Всего содержится более двух тысяч оттенков по RAL. (Например 3xxx — красные (25 штук))

2. NCS (англ. Natural Color System, естественная система цвета, 1979). Она основана на системе противоположных цветов и нашла широкое применение в промышленности для описания цвета продукции. При описании цвета по NCS используются шесть простых цветов: белый, чёрный, красный, жёлтый, зелёный и голубой (то есть таких, которые нельзя описать сочетанием двух других). Все остальные цвета представлены сочетанием основных (например, оранжевый — одновременно красноватый и желтоватый).

3. Pantone. Используется в основном в полиграфии. Разработанная американской фирмой Pantone Inc в середине XX века. Использует цифровую идентификацию цветов изображения для полиграфии печати как смесевыми, так и триадными красками.

Основные правила подбора цветов очень просты и крайне эффективны в применении. Всё начинается с цветового круга — основного инструмента подбора цветов. Если необходимо получить только 2 цвета, которые дают хороший контраст, но прекрасно сочетаются — можно взять противоположные, то есть расположенные на диаметре цветового круга. Такие цвета называются комплиментарными, или дополняющими.

ВОПРОС 10. Оптические методы образования цвета цвет контраст графика хроматический

1. Аддитивный метод — это метод, при котором образование различных цветов происходит в результате оптического смешения двух или нескольких световых потоков. Данный метод можно наблюдать при одновременном или быстром поочередном проецировании с помощью проекционных аппаратов двух или нескольких световых лучей на одну и ту же плоскость экрана.

Различают временное и пространственное оптическое смешение.

Временное образование цветов происходит при быстром вращении диска с разноцветными фильтрами. В результате различные цвета сливаются в один, и диск воспринимается глазом как одно целое.

Пространственное смешение наблюдается при рассматривании с определенной дистанции поверхности, покрытой мелкими цветными точками, штрихами, полосками. Если угловой размер этих деталей находится за пределами разрешающей способности глаза, то вместо отдельных цветных элементов наблюдается однотонная поверхность, цвет, который образован смешением исходных цветов.

2. Цветовой круг Результирующий цвет, образованный при оптическом смешении цветов, удобно определять с помощью цветового круга, представляющего собой окружность с нанесенными на нее точками, соответствующими следующим основным цветам, — красному, оранжевому, желтому, зеленому, голубому, синему, фиолетовому и пурпурному. Центр круга соответствует белому цвету. Цветовой круг применим как для случая смешения монохроматичных излучений, так и при смешении излучений со сложным спектральным составом.

ВОПРОС 11. Характеристика теория цвета Гете цвет контраст графика хроматический И. В. Гете, поэт и мыслитель, считал, что цвет объективно существует в природе.

Гете выявил чистые цвета — те, которые нельзя получить путем смешивания, а можно лишь взять готовыми. Это Красный, Желтый и Синий.

Он же сделал вывод о том, что Оранжевый, Зеленый и Фиолетовый — это смешанные цвета, которые получаются путем смешивания основных в разных пропорциях. Вообще же между чистыми основными цветами находится неограниченное количество смешанных цветов и оттенков, плавно перетекающих один в другой.

Гете пошел дальше и предположил, что один из существующих цветов, не являющийся в радужным, может быть продолжением фиолетового и началом красного. И этот цвет — пурпурный. Найдя это недостающее звено, Гете смог «закруглить радугу» и создать свой цветовой круг.

Таким образом, он показывает нам зарождение бесконечного количества оттенков из трех основных цветов.

Круг Гете помогает находить гармоничные цветовые сочетания.

Так, дополнительные цвета находятся на противоположных концах диаметра круга, например:

* оранжевый-синий; желтый-фиолетовый; красный-зеленый.

Цветовой круг Гете.

ВОПРОС 12. Влияние цвета на восприятие композиции. Привести примеры из жизни Цвет расположенный по вертикали воспринимается легким, диагональ — динамика, горизонталь — устойчивость. Напряжение цвета внизу — композиция естественная и устойчивая. Вверху — неестественность положения, высокое давление. С какого либо краю — неустойчивость композиции. Из названия «активные» и «пассивные» вытекает, что определенные цвета обладают большей или меньшей силой эмоционального воздействия. Чтобы нейтрализовать оранжевый и синий цвета, нужно значительно больше синего, чем оранжевого. Концентрация активного цвета в правом верхнем углу активизирует композицию, все увеличивается в размере. Напротив же в левом нижнем создает иллюзию пассивности и зрительное сжатие, движение назад. Цвет представленный кругом, увеличивает плоскость и создает движение вперед, впечатление усиливается если это желтый, красный или оранжевый круг. Квадрат окрашенный в холодные тона наоборот создает впечатление вогнутости и сжатия.

ВОПРОС 13. Гармония сочетания контрастных и дополнительных цветов Гармония дополнительных цветов составляет основу колористики. Независимо от эстетических предпочтений (нравится нам сочетание красного и зеленого или нет), эта гармония связана с тем, что каждая пара дополнительных цветов включает один из так называемых основных тонов спектра (их невозможно получить смешением других тонов): красный, желтый или синий, а другой тон каждой пары является производным от их смешения. Таким образом, в каждой паре есть общий полутон. Красный оптимально сочетается с зеленым, потому что зеленый составлен из «недостающих» к красному двух других основных тонов — желтого и синего. Желтый сочетается с фиолетовым, потому что в фиолетовом находятся еще два основных: красный и синий. Оранжевый состоит из красного и желтого, и потому он по закону одновременного контраста «возникает» рядом с синим. Согласно этой же закономерности гармонизируются и все остальные полуи четвертьтонам, вплоть до самых тонких оттенков.

Поскольку дополнительные и контрастные цвета обладают наиболее полярными свойствами, их гармонические сочетания характеризуются наибольшей активностью, напряженностью и динамичностью.

ВОПРОС 14. Симультанный контраст. Условия возникновения и нейтрализации Симультанный (одновременный) контраст — явление, при котором наш глаз при восприятии какого-либо цвета требует его дополнительного цвета, и если таково нет, одновременно порождает его сам. Симультанно порожденные цвета — лишь ощущение и реально не существуют, они вызывают чувство живой вибрации от непрерывно меняющейся интенсивности цветовых ощущений.

Интенсивность симультанного контраста зависит от интенсивности фонового цвета и от того, насколько близки по светлоте фон и помещённый на него объект. Если между серым предметом и ярким цветным фоном нет контраста тёмного и светлого (т.е. если они одинаковы по светлоте), то симультанный контраст будет максимальным. Значит, один из способов избежать нежелательной иллюзии — сделать фон светлее, а предмет темнее, или наоборот, т. е. внести ещё один вид отношений — по светлоте.

Другим способом избежать симультанного контраста является «подкрашивание» объекта. Если добавить к его цвету немного того оттенка, в который окрашен фон, то можно добиться того, чтобы он воспринимался глазом как чистый цвет (уже на самом деле не будучи таковым). Фактически получается такой цветовой обман.

ВОПРОС 15. Формообразующие свойства цвета Цвет, наряду с пространством, объемом, пропорциями, масштабностью и тектоничностью является средством художественной выразительности пространственных видов искусства, главным образом архитектуры и дизайна.

В решении пространства интерьера цвет может играть очень большую роль. С помощью цвета можно визуально расширить пространство помещений, раздвинуть стены по глубине и ширине или, наоборот, визуально сблизить их и тем сузить пространство, можно создать впечатление многопланового пространства. Можно с помощью цвета выявить и как бы усилить восприятие высоты помещений, а также решить и обратную задачу — снизить восприятие высоты расположения потолка. С помощью цвета можно усилить восприятие членения интерьера на зоны в квартире и при этом выявить их пропорции, ритмическое построение. При длительном наблюдении холодные оттенки придают форме «угловатость», жесткость, теплые оттенки наоборот создают ощущение округлости формы, мягкости.

Формы одного и того же геометрического вида, величины, массы, фактуры, равно освещенные и помещенные в одинаковые по отношению к зрителю положения, воспринимаются по-разному, если различны их цветовые характеристики.

Все формы, существующие в природе и созданные человеком, можно разделить на простые и сложные. Например, самыми простейшими для восприятия человека являются геометрические формы. Круг — универсальный символ. Означает целостность, непрерывность, первоначальное совершенство. В этой форме более чем в какой-либо другой выражена идея природы, Земли, мироздания. Квадрат воспринимается как нечто стабильное, прочное, основательное. Точка — воспринимается как центр, к которому притягивается взгляд. Треугольник — является активной, динамичной формой и несет в себе несколько символических значений: в положении вершиной вверх форма устойчива, символизирует огонь и стремление к высшему единству, в положении вершиной вверх — крайне неустойчива и негативна.

Иттен утверждает, что каждой форме соответствует свой цвет. Так, например, квадрату с его статикой соответствует красный цвет с присущей ему непрозрачностью и тяжестью. Для треугольника подходящим считается светло-желтый цвет, как символ невесомости. Кругу — синий цвет.

ВОПРОС 16. Что такое цветовая гармония, ее типы Цветовая гармония — это сочетание отдельных цветов или цветовых множеств, образующие органическое целое и вызывающие эстетическое переживание.

Цветовая гармония в дизайне представляет собой определенное сочетание цветов с учетом всех их основных характеристик, таких как

— цветового тона; - светлоты; - насыщенности; - формы;

— размеров занимаемых этими цветами на плоскости, их взаимного расположения в пространстве, которое приводит к цветовому единству и наиболее благоприятно эстетически воздействует на человека.

ТИПЫ:

1. Однотоновая гармония (в цветоведческой литературе её также называют монохромной) строится на сочетании цветов одного цветового тона, при наличии различий по светлоте и насыщенности. Общий цветовой тон придаёт данной цветовой композиции спокойный, уравновешенный характер.

2. Гармония родственных цветов (нюансов).Основывается на наличии в них примеси одного и того же главного цвета. Главными называют цвета: красный, синий, жёлтый и зелёный.

3. Полярная гармония — построена на противопоставлении двух главных цветов, которые могут быть как дополнительными, так и контрастными. Например, красный и зеленый, синий и желтый, желтый и фиолетовый. В полярной гармонии могут сочетаться не только два цвета, но и больше. Например, розовый, салатовый и темно-зеленый. Главное, что эти цвета являются разновидностями двух главных полярных цветов.

4. Гармония построенная по принципу конструктивного построения (цвета располагаются на концах вписанных в цветовой круг геометрических фигур: треугольников, прямоугольников, пятиугольников и т. д.)

ВОПРОС 17. Систематизация цветов В. Освальда (двойная пирамида) Все многообразие основных характеристик цвета было представлено немецким ученым В. Освальдом в его теории цветоделения. Он представил все цвета в виде замкнутого цветового тела, состоящего из двух конусов, объединенных общим основанием. Единой осью конусов является ахроматический ряд: верхняя точка — белый цвет, нижняя — черный.

Система Освальда представляет собой два идентичных конуса с общим 24-х секторным цветовым кругом. Вершины каждого из конусов соответствуют: верхний — белому (Б) цвету и нижний — черному (Ч) цвету. 24 точки на их общем круге с центром О соответствуют чистым цветовым тонам Ц. Вертикальное сечение цветового тела представляет два треугольника ОБЦ и ОЧЦ с общей вертикалью Б — О — Ч и общей стороной ОЦ. Вершина Ц характеризует чистый цвет данного цветового тона, например красного.

Все другие точки внутри треугольников ОБЦ и ОЧЦ представляют собой смеси чистого цвета, например красного с черным и белым. Такие распределения одинаковы для всех 24-х чистых тонов. Цветовые тона воспроизводятся аддитивным усреднением чистого цвета, белого и черного в соответствующих пропорциях на вращающемся диске.

ВОПРОС 18. Психологические свойства цвета. особенности восприятия Символическое значение цветов складывалось у определенных народов на протяжении веков. Взять, например, черный и белый цвета. На Западе черный цвет воспринимается как серьезный, драматичный, подчас печальный. Традиционно черный — это цвет траура. Белый же цвет, наоборот, ассоциируется с чистотой, миролюбием, оптимизмом. Поэтому подвенечное платье в западных странах традиционно белого цвета. А в некоторых странах Востока именно белый, а не черный, является цветом траура.

Все ощущения основаны на непосредственных свойствах цветовых тонов, оказывающих влияние на психологию людей, на ассоциации восприятия и отождествления каких-либо цветов с определенными переживаниями или явлениями. Основано это на многовековой человеческой культуре: материальной, духовной, художественной.

Красный — воспринимается как возбуждающий, страстный, вызывающий ощущение тревоги.

Оранжевый — увлекающий, страстный, сексуальный, стимулирующий к деятельности.

Желтый — радостный, живой, беспечный.

Зеленый — успокаивающий, нежный, безопасный.

Голубой — чистый, воздушный, безопасный.

Синий — настороженный, строгий, таинственный.

Фиолетовый — грустный, угнетающий, спокойный.

Пурпурный — ощущение возбуждения, настороженности, роскоши, возвышения.

Коричневый — ощущение надежности, сухости, земной тверди, спокойствие, сдержанность.

Белый — чистота, стерильность, ясность, благородство, целомудрие.

Серый — ощущение спокойствия, инертности, грусти, меланхолии.

Черный — равнодушие, печаль грусть, бесконечность.

ВОПРОС 19. Характеристика теории цвета Иттена Цветовой круг Иттена предназначен для цветосмешения пигментов. В нем первичными (основными) цветами выбраны красный, желтый и синий цвета. Вторичными цветами являются оранжевый, зеленый и фиолетовый, получающиеся при смешении соответственно пар первичных цветов: красный + желтый, желтый + синий, синий + красный. Вторичные цвета последовательно располагаются в цветовом круге между первичными в порядке следования цветов в радуге: красный, оранжевый, желтый, зеленый, синий и фиолетовый. Шесть дополнительных цветов получаются при последовательном смешении рядом лежащих основных и вторичных цветов.

Таким образом, цветовой круг Иттена содержит двенадцать цветов.

ВОПРОС 20 Аддитивный синтез цвета. Способы аддиативного синтеза цвета. Цветовое уравнение Аддитивное смешение цветов — метод синтеза цвета, основанный на сложении аддитивных цветов, то есть цветов непосредственно излучающих объектов. Метод основан на особенностях строения зрительного анализатора человека Смешивая три основных цвета: красный, зелёный и синий — в определенном соотношении, можно воспроизвести большинство воспринимаемых человеком цветов.

Один из примеров использования аддитивного синтеза — компьютерный монитор, цветное изображение на котором основано на цветовом пространстве RGB и получается из красных, зеленых и синих точек.

Цветовое уравнение примет вид, например:

m (Ц)+r'®=g'(G)+b'(B)

ИЛИ

m (Ц) = -r'®+g'(G)+b'(B).

Способы:

Последовательное смешение или образование различных цветов при быстрой смене излучений вне глаза, например, на диске типа волчка или на экране цветного телевизора. При быстром вращении окрашенного в разные цвета диска цвета суммируются.

Пространственное смешение основано на том, что глаз не различает очень близко расположенные друг к другу мелкие разноцветные участки, а воспринимает их слитно, как одно целое. Если эти мелкие участки имеют различную окраску, то мы видим только их обобщенный цвет — цвет аддитивной смеси.