Принципы моделирования развлекательного телевидения

развлекательный телевидение ведущий аудитория Итак, рассмотрим группу моделей жанрово-тематической представленности «массовой культуры» на телевидении, к которой относятся развлекательные программы. Они содержат в себе элементы самых различных жанров: и драматические сценки и скетчи и музыкальные номера и викторины и многое другое. Как правило, разнообразие жанровых элементов в одной программе делает ее интереснее и привлекательнее. В подобного рода программах есть ведущий образ которого крайне важен для целостного восприятия данных телепрограмм. Наличие строгой периодичности эфира (как правило, каждая программа выходит раз в неделю в один и тот же день и час) сквозная тема и постоянный ведущий позволяют рассматривать развлекательную телепродукцию как многосерийную; они выгодны в финансовом плане т.к. снимаются в короткие сроки и не требуют больших затрат.

В практике телевидения последнего времени в названии большинства развлекательных программ неизменно присутствует так называемая приставка «шоу» .

В современной науке отсутствует методологическая разработка понятия «шоу» как явления в культуре. Однако в практике телевидения (и многих других сфер культуры) данный термин занимает устойчивые позиции. Возникает явное противоречие между практическим использованием и отсутствием теоретической разработанности одного и того же загадочного явления имя которому «ШОУ» .

Шоу как достаточно новое явление культурной жизни России начинает входить в уже традиционные формы бытования искусства. В результате синтеза шоу и эстрады получаются музыкально-развлекательные эстрадные шоу; шоу и телевидения — различные телевизионные шоу-программы; шоу и культурных событий социальной жизни — конкурсы красоты вручение театральных литературных кинопремий и т. п.

Данное явление в культуре имеет свои характеристики: массовость участников и зрителей; товарность производимой продукции; особый тип зрелищности, основанный на психологическом воздействии на зрителя.

В основе построения зрелищных форм шоу лежат архетипы массового сознания и массового успеха.

Исходя из того что всякое зрелище есть форма эмоционально-эстетического идейно-эмоционального общения то эффект соучастия сопереживания и сотворчества зрителя становятся важнейшими характеристиками зрелищности поэтому при рассмотрении данного вопроса следует учитывать два обстоятельства: во-первых зависимость восприятия от визуальной способности зрителя зависимость эффекта соучастия от движения зрительского внимания которое регулируется в частности и системой условности данного вида искусства; во-вторых фактор публичности массовость как существенные признаки шоу. Следовательно, изучение специфики зрелищности в шоу предполагает рассмотрение особенностей эмоционального воздействия на зрителя.

Очень важно при создании зрелища учитывать композиционное построение. Важная часть в зрелищности шоу — метафоричность образа. Метафоры рассчитаны на сценическую иллюзию, которая позволяет зрителю оставаться на уровне постижения уподобления, не нарушая при этом процесса восприятия целостного образа.

Исходя из необходимости привлечения как можно большего числа зрителей, устроители крупных шоу обязательно привлекают «звезд» — знаменитостей (и не только эстрадных, но и «звезд» политики бизнеса и т. д.). Налицо коммерческая заинтересованность: чем больше «звезд» в одном шоу, чем известней их имена, тем выше цена билета тем сильней успех.