Место и роль жанра репортажа в современной системе жанров

Определение жанра и история его становления

Понятие «репортаж» образовалось от латинского слова «reportare» и буквально означало «передавать», «сообщать». В начале 19 века, когда в Европе и России намечается бурное развитие ежедневной периодической печати, под репортажами подразумевались любые оперативные сообщения из залов суда, парламентских заседаний, городских сборищ и т. д. По своей форме те первоначальные репортажи больше походили на современные отчеты, так как в них преимущественно отражались основные моменты собрания и их итоги. Как отмечает А. А. Тертычный, позднее такие репортажи начали называть «отчетами». «А „репортажами“ начали именовать публикации несколько иного плана, а именно те, которые по своему содержанию, форме похожи на современные российские очерки» Тертычный А. А. «Жанры периодической печати» / А. А. Тертычный. — М.: Аспект Пресс, 2002 — с. 84.

Если говорить о собственно историческом становлении репортажа, то следует отметить, что данная жанровая форма, прежде всего «отливалась» в лучших произведениях российских журналистов. Именно в репортажах таких публицистов и журналистов 19−20 вв., как В. Гиляровский, М. Кольцов, Л. Рейснер и других, жанр приобретает свои индивидуальные признаки и черты, и они дали основание для создания теории современного репортажа.

Особый вклад в развитие репортажа внес выдающийся русский репортер В. А. Гиляровский.

Как отмечает Б. И. Есин в монографическом исследовании «Репортажи В.А.Гиляровского», «репортаж — это не просто сообщение о событии, а новость документальная, известие, поданное через непосредственное восприятие журналиста с места действия, происшествия. Это информационный материал, создающий «эффект присутствия» Есин Б. И. «Репортажи В. А. Гиляровского» / Б. И. Есин. — М.: изд-во Московского университета, 1985 — с. 32. Репортаж отличают широкое использование образных средств, живой эмоциональный язык, динамичный показ событий. Он не столько сообщает о событии, сколько показывает его через восприятие автора — участника или свидетеля происходящего. Таковы лучшие репортажи Гиляровского: «Подземные работы в Москве», «Катастрофа на Ходынском поле», «Ураган» и другие.

Отрывок из репортажа В. А. Гиляровского «Катастрофа на Ходынском поле» поможет нам выявить зарождающиеся особенности репортажа:

«Причину катастрофы выяснит следствие, которое уже начато и ведется. Пока же я ограничусь описанием всего виденного мной и теми достоверными сведениями, которые мне удалось получить от очевидцев. Начинаю с описания местности, где произошла катастрофа. Неудачное расположение буфетов для раздачи кружек и угощений, безусловно, увеличило количество жертв. Они построены так: шагах в ста от шоссе, по направлению к Ваганьковскому кладбищу, тянется их цепь, по временам разрываясь более или менее длительными интервалами. Десятки буфетов соединены одной крышей, имея между собой полторааршинный суживающийся в середине проход, так как предполагалось пропускать народ на гулянье со стороны Москвы именно через эти проходы, вручив каждому из гуляющих узелок с угощением. Параллельно буфетам, со стороны Москвы, т. е. откуда ожидался народ, тянется сначала от шоссе глубокая, с обрывистыми краями и аршинным валом, канава, переходящая против первых буфетов в широкий, сажен до 30, ров — бывший карьер, где брали песок и глину. Ров, глубиной местами около двух сажен, имеет крутые, обрывистые берега и изрыт массой иногда очень глубоких ям… К трем часам все стояли на занятых ими местах, все более и более стесняемые наплывавшими народными массами. К пяти часам народа достигло крайней степени, — полагаю, что не менее нескольких сотен тысяч людей. Масса сковалась. Нельзя было пошевелиться, нельзя было двинуться…» Есин Б. И. «Репортажи В. А. Гиляровского» / Б. И. Есин. — М.: изд-во Московского университета, 1985 — с. 84−85. (Здесь и далее курсив наш. — Ю. К.).

Как мы видим, оперативность, правдивость и высокая осведомленность уже в те годы становятся важными качествами репортерских материалов.

Возможно, именно благодаря репортерской деятельности Гиляровского в газетную практику вошло понятие «специальный репортаж».

Есин Б. И. отмечает, что практически в каждом произведении Гиляровского «всегда есть элемент репортажа — кусочек живого диалога между участниками, самого автора о непосредственном присутствии его на месте действия, о репортерском методе наблюдения и сбора сведений. Очень часто, изложив сообщение в жанре отчета или заметки, журналист заканчивает его несколькими репликами участников события, тем самым, придавая материалу репортажный характер».

Максим Николаевич Ким отмечает, что благодаря творческим находкам Гиляровского происходит жанровая дифференциация репортажа на различные подвиды: прямой репортаж, репортаж-отчет, репортаж-статья, репортаж-воспоминание.

В современных теоретических источниках даются различные определения, касающиеся исследуемого нами жанра. Но современные исследователи сходятся во мнении, что современный репортаж — синтетический жанр, в нем можно найти элементы различных жанров. Рассмотрим некоторые из множества точек зрения.

Ворошилов В. В. в своем учебнике «Журналистика» рассматривает репортаж с двух точек зрения:

• 1) репортаж — «сбор, подача информационных материалов для печати, радио и телевидения»;
• 2) «информационный жанр, оперативно и ярко рассказывающий о событии, ситуации, явлении (эти черты особенно заметны на телевидении и радио, где репортаж ведется с места события в момент его свершения)». Ворошилов В. В. «Журналистика» / В. В. Ворошилов. — Спб.: изд-во Михайлова В. А., 2002 — с. 218−219

А Тертычный А. А. говорит о том, что репортаж обладает чертами художественно-публицистических жанров, и роднит репортаж с этой группой жанров непосредственно наглядность. Вот, что он пишет: «Репортаж роднит с некоторыми другими жанрами (особенно художественно-публицистическими) использование метода наглядного изображения действительности. Однако в репортаже наглядность несет чисто информативную функцию, функцию сообщения о вполне конкретном событии, происшествии и прочее». Тертычный А. А. «Жанры периодической печати» / А. А. Тертычный. — М.: Аспект Пресс, 2002 — с. 88.

В «Универсальном справочнике начинающего журналиста» дается определение репортажа на основе отличительных черт и особенностей данного жанра: «Репортаж — динамизм повествования, наглядность, предельная документальность, образная аналитичность, эмоционально-окрашеннный стиль повествования, придающий рассказу дополнительную убедительность, активная роль личности самого репортера, позволяющая увидеть не только событие глазами рассказчика, но и побуждающая аудиторию к самостоятельной работе воображения». Инджиев А. А. «Универсальный справочник начинающего журналиста» / А. А. Инджиев. — Ростов н/Дону: Феникс, 2007 — с. 294.

В книге «Риторические основы журналистики» дается следующее определение жанра: «В ряду информационных жанров репортаж занимает центральное место. Это сообщение факта, но не протокольное изображение действительности, не просто констатация факта (как в заметке), а описательная, иногда живописная, развернутая передача события, в которой ярко выступает личность автора». Смелкова З. С. «Риторические основы журналистики» / З. С. Смелкова, Л. В. Ассупрова. — М.: Наука, 2003 — с. 151.

Автор статьи «Живая мозаика репортажа» Л. Царева дает более современное определение жанру, который, по словам Гуревича С. М., является «популярным и у читателей, у журналистов» Гуревич С. М. «Газета: вчера, сегодня, завтра» / С. М. Гуревич. — М.: Аспект Пресс, 2004 — с. 187: «В репортаже автор словно вырезает самый кричащий кусок реальности и вставляет его на газетную полосу. Он доносит пронзительные моменты настоящего до читателя очень осторожно, чтоб не поранить его печатными буквами». Царева Л. Живая мозаика репортажа / Л. Царева // Журналист. — 2005. — № 8 (август) В своей книге «Репортаж: технология жанра» М. Н. Ким обосновал популярность данного жанра среди читателей и журналистов: «Познавательные и выразительные возможности репортажа позволяют современным журналистам наглядно и предметно отображать даже самые сложные явления действительности» Ким М. Н. «Репортаж: технология жанра» / М. Н. Ким. — Спб.: изд-во Михайлова В. А., 2005 — с. 5. Именно в этом, по мнению исследователя, и кроется сила притягательности к данному жанру.

Автор статьи в сборнике «Основы творческой деятельности журналиста» доктор филологических наук, профессор Л. Е. Кройчик называет репортаж жанром публицистики, «оперативно-исследовательскими текстами», где на первый план выступает истолкование информации. В этих жанрах «анализ — не самоцель, а естественно возникающий итог воспроизводимого события или его комментария». Дается следующее определение жанра:

«Репортаж — публицистический жанр, дающий наглядное представление о событии через непосредственное восприятие автора — очевидца или участника события» Корконосенко С. Г. Основы творческой деятельности журналиста / С. Г. Корконосенко. — М.: Знание, 2000 — с. 102.

Автор книги «Основы творческой деятельности журналиста» Мельник Г. С. дает следующее определение исследуемому нами жанру и говорит о специфике современного репортажа: «Репортаж — это оперативная форма эмоционального, наглядного изображения события, участником которого был сам автор. Репортаж допускает вкрапления элементов различных жанров, — таковы его современные характеристики. Язык репортажа совмещает документальность и художественность. Нарушение баланса приводит к тому, что репортаж становится скучным. Если преобладает художественность, то утрачивается ощущение реальности». Мельник Г. С. Основы творческой деятельности журналиста / Г. С. Мельник. — СПб.: Питер, 2008 — с. 119 — 120.

Таким образом, мы видим, что существует плюрализм мнений в вопросе определения жанра репортажа. Среди ученых нет единой точки соприкосновения в ответе на данный вопрос, но все исследователи подчеркивают тот факт, что репортаж — это оперативный жанр, не рассказывающий, а показывающий все происходящие вокруг события. И все типоформирующие признаки жанра (детализация, последовательное изображение событий, оперативность, художественность в изображении событий) зарождались в 19 веке, когда творили «короли» репортажа: В. А. Гиляровский, М. Кольцов, Л. Рейснер.