Элементы обновления музыкального языка впервые проявляются в романсе «Певец» на слова А. С. Пушкина (1821). Фортепианная фактура свидетельствует о принципиально ином пианистическом мышлении: широкие фигурации предполагают щедрое использование правой демпферной педали, создающей дышащее обертоновое облако. Музыкальный язык этого романса — шаг навстречу романтической звукоизобразительности.
Стилистика романса «Слеза» (1824) представляет собой чередование элементов, присущих совершенно разным музыкальным культурам: немецкой, итальянской и русской. Такое сочетание нельзя назвать органичным, так как стилистически разные музыкальные фрагменты как бы сопоставляются, разделенные частями музыкальной формы.
Тенденция к смешению разных стилистических элементов в одном произведении станет ярчайшей чертой творчества Алябьева. Доказательством этому служит жемчужина его камерно-вокального творчества — романс «Соловей». В этом произведении происходит соединение трех музыкальных традиций: русской народной песни, городского романса и цыганской песни-пляски (в процессе бытования романса добавится еще один стилистический пласт, связанный с традициями исполнения итальянской оперы: пышные каденции, добавление прихотливых фиоритур). Этот стилистический сплав не воспринимается слушателями как синтез элементов разных музыкальных культур. Если в романсе «Слеза» контраст между второй и третьей частями настолько яркий и неожиданный, что в целом музыкальный язык романса предстает пестрым и неоднородным, то в романсе «Соловей» удивительный дар Алябьева к восприятию музыкальных составляющих различных стилей и своеобразному преломлению их в творчестве достигает своей кульминации.
Романс «Соловей» занимает особое место в творчестве самого композитора. Не случайно «Соловей» становится лейтобразом, который Алябьев пронесет через всю жизнь. Более того, образ соловья, то есть образ артиста, художника в сознании современников Алябьева всегда будет ассоциироваться с самим композитором.
Усиление романтических тенденций чувствуется и в гармоническом языке романсов Алябьева 1826−1827гг.
Последние романсы, созданные Алябьевым в Москве перед его ссылкой в Тобольск («Разлука с милой», «Прощание с соловьем», «Уныние»), имеют глубокий автобиографический смысл, который заметен и в поэтическом тексте, и в музыкальных интонациях: в романсе «Уныние» отчетливо слышатся реминисценции из «Соловья». Тенденция к автобиографичности творчества — это, несомненно, признак романтического мировоззрения.
