Корнингский музей стекла (The Corning Museum of Glass): история, коллекция, реставрационная работа

САНКТ-ПЕТЕРБУРГСКИЙ ГОСУДАРСТВЕННЫЙ УНИВЕРСИТЕТ Исторический факультет Кафедра музеологии Курсовая работа Корнингский музей стекла (The Corning Museum of Glass): история, коллекция, реставрационная работа Выполнила:

Соколовская Е.А.

Научный руководитель:

Войтекунас В.А.

Санкт-Петербург, 2013

Оглавление Введение Глава 1. История Корнингского музея стекла

1.1 Общие сведения о музее

1.2 Наводнение 1972 года и восстановление музея Глава 2. Реставрация музея и коллекций

2.1 Реставрация коллекций стекла

2.2 Восстановление библиотеки

2.3 Реставрация коллекций фотографии и звукозаписей

2.4 Планы Корнингского музея о дальнейшей работе Заключение Список литературы и источников Приложение. Реставрация стекла на примерах выдающихся экспонатов Иллюстрации

Введение

Моя курсовая работа посвящена истории Корнингского музея стекла. Этот музей является одним из самых известных музеев стекла в мире. Основанный в 1950 году компанией «Corning Glass Works» (ныне «Corning Incorporated»), музей создавался не для рекламы компании и ее продукции, а был задуман как некоммерческое учреждение, сохраняющее знание в области производства изделий из стекла. В 1951 году, когда музей официально открылся для публики, он имел не очень значительную коллекцию стекла: было 2000 экспонатов, два сотрудника, и библиотека, хранившая книги и документы о производстве стеклянных изделий. На сегодняшний день музей обладает одной из лучших в мире коллекций художественного и исторического стекла. Больше чем 45 000 экспонатов прослеживают 3500 лет истории производства стекла. Экспонируются коллекции ближневосточного, азиатского, европейского и американского стекла.

Цель курсовой — осветить историю Корнингского музея стекла и показать музейную реставрационно-консервационную работу, проводимую в условиях чрезвычайных происшествий. В 1972 году музей и его коллекции серьезно пострадали во время наводнения, поэтому особое внимание в курсовой работе уделено рассмотрению мероприятий по ликвидации его последствий.

Курсовая работа состоит из трех глав, введения, заключения, списка литературы и приложения. А также к ней прилагаются иллюстрации.

В первой главе под названием «История музея» в первом параграфе рассматривается история возникновения и развития музея, его коллекции и деятельности. Второй параграф посвящен наводнению 1972 года и рассказывает о восстановлении работы музея.

Вторая глава «Реставрация музея и коллекций» состоит из четырех параграфов и описывает реставрацию и консервацию коллекций. Это художественное стекло, книги и документы музейной библиотеки, фотои звукозаписи. В последнем параграфе приведен план музея о дальнейшей защите своих коллекций от новых катастроф.

Для написания курсовой работы были использованы специальная литература и Интернет-ресурсы. В работе, в основном, были использованы материалы официального сайта Корнингского музея стекла Corning Museum of Glass — Режим доступа: http://www.cmog.org/ (ссылка последний раз проверялась 07.05.2013 г.), где приведена краткая история музея, его структура и деятельность. Особенно ценной для меня оказалась книга «Корнингское наводнение: Музей под водой» Martin J.H., Edwards C.K. The Corning Flood: Museum under water. New York: Corning Glass Center Corning, 1977, в которой подробно описан процесс реставрации музейных коллекций после наводнения. Реставрация касалась не только экспонатов — изделий из стекла, но и библиотеки и архивов. Помимо этого для курсовой была использована Российская музейная энциклопедия, в которой описывается общее понятие реставрации. Для ознакомления с коллекциями Корнингского музея стекла просмотрены каталоги, такие как «Сасанидское и постсасанидское стекло», каталог по раннеримскому стеклу Sidney M. Goldstein. Pre-Roman and Early Roman Glass in the Corning Museum of Glass. Corning Museum of Glass, 1979 — 312 с.

В заключении делаются соответствующие выводы и подводятся итоги проделанной работы.

В приложении описаны примеры реставрации нескольких наиболее значимых экспонатов Корнингского музея стекла, а также иллюстрации, представляющие наиболее интересные и выдающиеся экспонаты из многочисленных коллекций Корнингского музея стекла.

Глава 1. История Корнингского музея стекла

1.1 Общие сведения о музее Корнингский Музей Стекла (The Corning Museum of Glass) — американский музей, расположенный в Корнинге, штат Нью-Йорк (Corning, New York); любой желающий здесь может узнать все о стекле в мировой культуре, искусстве, истории, науки и технике, современных ремеслах и дизайне. Музей расположен в Фингерс-Лейкс Фингер-Лейкс — район в западной части штата Нью-Йорк, славящийся вытянутыми узкими озерами ледникового происхождения, известен как сельскохозяйственная местность и популярное место отдыха с развитой туристической инфраструктурой., в одном из наиболее важных для стеклянной промышленности страны; создатели музея ставили перед собой цели в первую очередь образовательные.

В Корнинге нашла себе приют величайшая в мире коллекция стеклянных предметов — более 45 000 тысяч экспонатов, охватывающих собой 3500 лет стеклодельной промышленности. Посетителям музея не только рассказывают о технологии изготовления стекла — на специальных стендах можно понаблюдать за процессом изготовления стеклянных изделий собственными глазами; более того, в специальных мастерских туристы могут попробовать изготовить что-то сами Corning Museum of Glass — Режим доступа: http://www.cmog.org/ (ссылка последний раз проверялась 07.05.2013 г.).

Музей стекла в Корнинге — владелец крупнейшей в мире коллекции, состоящей из тридцати трех тысяч экспонатов. Cамой древней египетской вазе в этой экспозиции начисляется около трех с половиной тысячи лет, а самой современной скульптуре — не более нескольких месяцев. В библиотеке музея находится более двухсот тысяч слайдов и 40 тысяч книг о стекле, среди которых встречаются манускрипты XII века.

В США существует компания Corning Incorporated (GLW), являющаяся производителем стекла, керамики, а также связанных с ними материалов, в первую очередь для промышленных и научных предприятий. Компания была известна как Corning Glass Works (CGW) до 1989 года. Затем она изменила свое название на Corning Incorporated.

Эта компания решила запустить образовательный проект еще в 1950;Е годы. С самого начала фирма решила, что никогда не будет использовать музей в рекламных целях — и до сих пор не отступает от принятого решения. В те времена подобные некоммерческие образовательные заведения были еще в новинку; сейчас, однако, можно с уверенностью сказать, что «CGW» не ошиблись, решив вложиться в образование, доступное широким массам.

Официально музей был открыт в 1951 году. Уже тогда в нем выставлялась довольно впечатляющая подборка изделий из стекла и посвященной стекольному делу литературы. 2000 экспонатов находились под присмотром двух экскурсоводов; в специальном здании со стеклянными стенами располагалась и библиотека. В то время руководил музеем Томас Бьюкнер Томас Бьюкнер (Buechner, Thomas Scharman) (1926;2010) — директор-основатель Корнингского Музея стекла и директор Бруклинского музея., в 1951 году назначенный директором-основателем. Он разработал многие экспонаты, которые выставлялись и в других музеях по всей стране. Он основал журналы, посвященные исследованиям стекла, истории стеклоделия в середине 20-го века, ежегодному обследованию стекла в современном искусстве, архитектуре, ремесле и дизайне". Под его руководством выставки непрерывно росли, а библиотека пополнялась новыми томами. В 1960 году Бьюкнер был назначен директором Бруклинского Музея (Brooklyn Museum) Бруклинский музей — один из крупнейших художественных музеев США. Собрание музея насчитывает более полутора миллионов экспонатов, от шедевров древнего Египта до произведений современного искусства., где разрабатывал программу модернизации хранения и экспонирования в музее, его преемник, однако, ничуть не сбавил заданных Томасом темпов роста.

В галереях Корнингского музея содержатся экспонаты, представляющие все страны и эпохи мира — от античных времен до наших дней. Стекольное дело проходит красной нитью через всю историю человечества — от древнеегипетских поделок до крупнейших фабрик Европы и Америки и современных произведений.

Стекло, пожалуй, — один из самых удивительных материалов, созданных человеком. Оно может быть твердым и хрупким, пластичным и текучим; являться тонкой стеклотканью, сохраняющей тепло, служить прозрачной бронёй, способной защитить от пуль и опасного излучения, или волоконной оптикой, улучшающей средства связи. Окруженные с детства миром стеклянных предметов, люди зачастую не осознают, обладателями какого богатства стали около четырех тысяч лет назад. И как это часто бывает в истории, имя человека, первым получившего стекло, затерялось в веках. Осколки посуды и ювелирные поделки были впервые найдены в Месопотамии, а за пятнадцать столетий до новой эры вазы из темного стекла украшали покои египетских фараонов. Уже в I веке н.э. древние римляне изобрели стеклодувную трубку, украшали изделия аппликациями и вырезали камеи по стеклу Chloe Zerwick. A Short History of Glass. H.N. Abrams in association with the Corning Museum of Glass, 1990. С. 9. .

Те, кого больше интересуют теоретические аспекты стекольного дела, должны посетить Исследовательскую Библиотеку имени Джульетт и Леонарда Ракоу (The Juliette K. and Leonard S. Rakow Research Library). Коллекция этой библиотеки включает в себя публикации на более чем сорока языках. Книжные собрания варьируются от рукописей XII века до последних биографий современных художников по стеклу. Коллекция содержит множество монографий, активные подписки на периодические издания, торговые каталоги, микрофильмы, слайды, видеои DVDзаписи, документы, цифровые файлы, в том числе и виртуальные книги, несколько тысяч рисунков, гравюр, фотографий и плакатов. Фонды библиотеки также включают личные и корпоративные архивы, а также звуковые записи, почтовые марки, календари и прочее, что связано с искусством стекла. Как научный центр, музей также публикует свои периодические издания, книги и выставочные каталоги по стеклу. Исследовательская Библиотека имени Джульетт и Леонарда Ракоу [Электронный ресурс]: официальный сайт. — Режим доступа: http://www.cmog.org/research/library

Музей стекла спонсирует Грант Ракоу для исследований стекла на общую сумму до 10 000 долларов. Эта программа стала возможной благодаря щедрости Леонарда и Джульетт Ракоу, которые были товарищами, друзьями и благодетелями музея. Целью данного гранта является содействие научным исследованиям в истории стекла и стеклоделия Corning Museum of Glass — Режим доступа: http://www.cmog.org/ (ссылка последний раз проверялась 07.05.2013 г.).

С 1960 года научно-исследовательский отдел Музея стекла является пионером в применении многочисленных научных методов к изучению исторических артефактов и к изучению истории стеклоделия. Некоторые из этих исследований была сосредоточены на коллекциях музея, но большинство из них было проведено в сотрудничестве с археологами и учеными со всего мира. Результаты этого исследования были доведены в более чем 190 публикациях по археологии, химии и консервации стекла.

Музей и библиотека были размещены в низком, со стеклянными стенами здании, построенном в 1951 году. К 1978 году музей расширил свои территории. Гуннар БиркертсГуннар Биркертс (Gunnar Birkerts) (17 января 1925 года) — латвийско-архитектор. Некоторые из его проектов включают Корнингский музей стекла; Кемпер-Музей современного искусства в Канзас-Сити, штат Миссури; посольство США в Каракасе, Венесуэла; Национальная библиотека в Риге, Латвия. разработал новую планировку здания. Появились новые галереи и библиотека. В связи с ураганом 1972 года, новые галереи были подняты выше на бетонных столбах. Новый музей открылся для посетителей 28 мая 1980 года, ровно 29 лет после его первого открытия.

В 2001 году была завершена реконструкция музея, которая включала новые формы обслуживания посетителей центра, скульптурную галерею, (ныне Галерея современного стекла), мастер-класс по горячему стеклу и практический инновационный центр с выставками. «GlassMarket», один из крупнейших музейных магазинов в стране, заполнил весь первый этаж музейного здания. Библиотека Ракоу разместилась в кампусе музея.

За последние десять лет, коллекция музея и программы значительно выросли. В начале 2012 года, музей объявил о 64 млн. долларов на проект расширения галереи современного стекла, разработанный архитектором Томасом Файфером. Расширения северного крыла планируется открыть в 2014 годуCorning Museum of Glass — Режим доступа: http://www.cmog.org/ (ссылка последний раз проверялась 07.05.2013 г.).

Галереи стекла показывают наиболее полную и интересную коллекцию произведений из стекла всех времен и народов. Есть галереи ближневосточного, азиатского, европейского и американского стекла и стеклоделия от античности вплоть до наших дней. Они рассказывают историю создания стекла, начиная от полномасштабной модели египетской печи и заканчивая великими заводами Европы и Америки. Галереи содержат объекты, представляющие все страны и исторический период, в котором стеклоделие практикуется. Следует выделить такие экспозиции как: «Стекло в характере», «Происхождение стеклоделия», «Римские стаканы», «Стекло в исламском мире», «Северное стекло раннего средневековья», «Рост венецианского стеклоделия», «Европейское стекло 17−19-го веков», «Европейские стекло 19-го века», «Азиатские стекло», «Американское стекло», «Корнинг: от фермы до города «Кристал-Сити» «и выставки современного стекла.

В дополнение к ним есть и Исследовательская галерея Люсиль и Джерома Штраусов, Галерея Фредерика Картье Фредерик Картье (18 сентября 1863 — 10 января 1963) — английский художник и стекольщик. Исследовательская галерея заполнена широкого круга объектами всех исторических периодов. Галерея названа в честь благотворителей музея Джерома и Люсиль Штраусов. Галерея Фредерика Картье имеет обширную коллекцию стеклянных произведений, разработанных Фредериком Картье.

Галерея современного стекла сосредоточена на сосудах, объектах, скульптуре и инсталляциях зарубежных художников за последние 25 лет. Цель галереи — показать различные способы, в которых стекло используется в качестве оформления среды для современного искусства.

Музей стекла организует различные выставки круглый год. Например, прошлые выставки были: «Средневековое папское Стекло», «Князья и крестьяне» и «Восток встречается с Западом: межкультурные влияния в стеклоделии 18 и 19 веков». Несколько специальных выставок сосредоточено на конкретных художниках, важных темах в истории стекла Corning Museum of Glass — Режим доступа: http://www.cmog.org/ (ссылка последний раз проверялась 07.05.2013 г.). Организует международные выставки. Среди них можно выделить такие как «Помимо Венеции: стекло в венецианском стиле 1500−1750-х годов», где экспонировалось венецианское стекло из музея Метрополитен, Музея декоративного искусства в Барселоне, Бойманса-Вaн Бенингена в Роттердаме, Музея Виктории и Альберта и Британского музея в Англии; «Чешское стекло: дизайн в век Бедствия 1945;1980» — самое большое собрание послевоенного чешского стекла, созданного в малоизвестном периоде в истории 20-го века; уникальная выставка «Отражая античность», где наряду с редким древнеримским стеклом экспонировалось современные изделия в античном стиле. Эта выставка была разработана Корнингским музеем совместно с широко известным музеем Пола Гетти. Кроме того, Корнингский музей стекла демонстрирует свои коллекции и в других музеях мира. Например, в 1990 году в российском Государственном историческом музее прошла выставка «Шедевры американского стекла из коллекций Корнингского музея стекла». Государственный исторический музей — Режим доступа: http://www.shm.ru/hist1₅₂.html (ссылка последний раз проверялась 07.05.2013 г.)

В Инновационном центре посетители смогут встретиться с изобретателями, чьи идеи изменили мир. Гости Инновационного центра имеют возможность изучить химию стекла, испытать силу оптического волокна и увидеть себя в странном отражении зеркала, симулирующего полет. В Инновационном центре в настоящее время экспонируется оптика.

Открытая в 1986 году комиссия Ракоу поддерживает развитие новых произведений искусства стекла. Эта программа предоставляет 25 000 долларов в год. Каждый член комиссии обязан пополнять коллекции музея и представлять их публично в первый раз во время ежегодного семинара.

Наряду с постоянными экспозициями проводятся живые демонстрации и мастер-классы по стеклоделию. Живые демонстрации стеклоделия являются основными достопримечательностями музея Corning Museum of Glass — Режим доступа: http://www.cmog.org/ (ссылка последний раз проверялась 07.05.2013 г.).

Музей предлагает различные живые демонстрации стеклоделия, которые позволяют посетителям получить широкое понимание науки и искусства стеклоделия. Здесь, например, можно увидеть технику горячего стекла, древнеримскую технику, демонстрацию функций оптического волокна Оптическое волокно — нить из оптически прозрачного материала (стекло, пластик), используемая для переноса света внутри себя посредством полного внутреннего отражения.

Учебная студия Музея успела приобрести себе вполне заслуженную славу во всем мире — желающие постигнуть секреты стекольных ремесел могут выбрать один из множества предлагающихся здесь учебных курсов, от краткосрочных экспресс-проектов, до более сложных семестровых и годичных программ. Принимаются в студии все желающие, вне зависимости от возраста — тут есть курсы даже для трехгодовалых детей Corning Museum of Glass — Режим доступа: http://www.cmog.org/ (ссылка последний раз проверялась 07.05.2013 г.).

Интерактивные выставки рассказывают историю изменивших нашу жизнь научных открытий и современных инновационных технологий в области изготовления стекла. Живые показы выдувания стекла (в самом музее, в ходе путешествий по США и за рубежом, а также во время морских круизов для знаменитостей) заставляют прозрачный материал принимать новые формы на глазах у зрителей. Музей ежедневно предлагает посетителям создать в стеклоплавильной студии собственное неповторимое произведение стекольного искусства — «Make Your Own Glass» Corning Museum of Glass — Режим доступа: http://www.cmog.org/ (ссылка последний раз проверялась 07.05.2013 г.).

1.2 Наводнение 1972 года и восстановление музея

23 июня 1972 года, Корнингский музей стекла понес значительные убытки. Ураган «Агнес» был сильнейшим ураганом в Соединенных Штатах за всю историю человечества. В июне 1972 года ураган обрушился на полуостров Мексики Юкатан, Кубу, штаты США — Флорида, Джорджия, Северная Каролина, Вирджиния, Мэриленд, Пенсильвания, Нью-Йорк. Ураган вызвал мощное наводнение в США, достигнув своего пика 18 июня при скорости ветра 140 км/ч. Особенно пострадали железные дороги. Общая сумма ущерба составила около 3 млрд. долларов США по состоянию на 1972 год или 15.8 млрд. долларов — по состоянию на 2010 год. Ураган начал формироваться 14 июня 1972 года на полуострове Мексики Юкатан, в тот же день начал дрейфовать на восток, превратившись в тропический шторм в бассейне Карибского моря в её северо-западной части. 16 июня повернув к северу, достиг 17 июня Мексиканского залива. Далее продолжил свой путь на север и достиг Флориды 19 июня с наибольшей скоростью ветра. Затем повернув на северо-восток, достиг штата Джорджия, но уже с меньшей скоростью ветра. Однако вскоре вновь превратившись в тропический шторм обрушился на восточную часть Северной Каролины 21 июня. После этого ураган сместился в Атлантический океан и рассеялся 25 июня 1972 года.

Наводнение нанесло значительный ущерб половине библиотеки (в которую входили и редкие книги), оборудованию, галереям, офисам, мебели. Большинство из бесценной коллекции, включающей в себя около 13 000 объектов и 13 000 книг, было смыто паводковыми водами. В первой половине этого месяца ураган «Агнес» был замечен на восточном побережье, но угроза наводнения казалось малозначительной для музея, расположенного в 275 милях от Атлантического океана. В начале третьей недели июня «Агнес» останавливался на три дня в виде непрерывных осадков вдоль штатов Нью-Йорк, Пенсильвании, границы в западной части этих штатов. Статистически настроенные наблюдатели подсчитали, что количество воды начисляет двадцать пять миль 1 миля = 1.609 344 километра длиной, одна миля в высоту и одна миля в ширину; было больше воды, чем когда-либо прежде в этой области страны. В ближайшем районе западного Нью-Йорка соединяются три реки, образуя реку Чеманг, которая делит город Корнинг на две части. 22 июня река была спокойной. Местные жители были уведомлены должностными лицами по радио, что опасности от урагана «Агнес» не будет Martin J.H., Edwards C.K. The Corning Flood: Museum under water. New York: Corning Glass Center Corning, 1977. С. 10.

Однако в 5:00 утра 23-го июня, река внезапно вышла из берегов в двадцать семь — восемь футов 1фут =0,3048 м. Из-за паводковых вод Корнинг был фактически изолирован от остального мира. Изоляция была полной — внезапно местные жители остались без электроэнергии, газа, телефонной связи, питьевой воды, канализации и основного доступа к шоссе. На транзисторных радиоприемниках горожане слышали о наводнении в Эльмире в восемнадцати милях вниз по течению от Корнинга. Но было невозможно узнать, что происходило в районе, всего в нескольких кварталах отсюда Там же. С. 10.

На следующее утро река вернулась в свои берега, но коммунальные службы своевременно ликвидировали последствия происшествия еще около трех недель. К сожалению, для коллекций Корнингского музея был причинен весьма значительный ущерб. Музей располагался в центре района, где происходила катастрофа; поток воды вырос от пятнадцати до двадцати футов ниже уровня земли на западной стороне. И поэтому двадцать восемь из приблизительно 13 000 объектов в коллекции стекла получили серьезные повреждения.

В то утро после паводковой волны за пределами музея загрязнения на восточной стороне были отчетливо видны в десяти футах над уровнем земли. В здании линия воды была четко обозначена на стенах и над полом. Пол был покрыт двухдюймовым 1 дюйм = 2.54 сантиметра слоем скользкой грязи, который из-за этого сделался опасным для ходьбы. Перпендикулярно главной галерее лежали восемнадцать футов длиной экспонаты. Среди них был тонкий и крайне редкий предмет, созданный в десятом-двенадцатом веке в Иране, специально выставленный в память Кира II Великого Кир II Великий — персидский царь, правил в 559—530 годах до н.э., из династии Ахеменидов. Сын Камбиса I и, возможно, царевны Манданы, дочери царя Мидии Иштувегу (Астиага). Основатель персидской державы Ахеменидов. Не существовало никакого способа, чтобы оценить ущерб. Защитное стекло, очевидно, упало и его осколки некогда прозрачного стекла были перемешаны с экспонатами. Там же. С. 11.

Тридцать девять дней спустя, в августе, музей был открыт для публики, а через четыре года в июне 1976 года завершил задачу восстановления коллекций стекла и библиотеки.

Глава 2. Реставрация музея и коллекций

2.1 Реставрация коллекций стекла Реставрация (от лат. restauratio — восстановление) — комплекс научно обоснованных проектных разработок и практических мероприятий, обеспечивающих сохранение историко-культурного или природного объекта и выявление его общественной ценности. Реставрационные методы сложились исторически и на каждом этапе определялись отношением общества к памятникам. Совокупность конкретных приемов реставрационных работ — реставрационная методика — определяется характеристиками реставрируемого объекта и поставленными задачами реставрации Российская музейная энциклопедия. В 2 т. — М.: Прогресс, «РИПОЛ КЛАССИК», 2001. — С.138.

Во время наводнения очень сильно пострадали музейные экспонаты и библиотека. Для качественного восстановления требовалось большое количество денежных затрат и времени. Помощь пришла от многих областей. Добровольцы стремились сделать все, что от них зависело. Напрмер, из Рочестера прибыли: Дж. Холман Суинни, директор Рочестерского музея Стронг Национальный Музей Стронга (Strong National Museum of Play) — филиал Смитсоновского Музея, имеет большие коллекции игрушек, настольных игр, игровых автоматов и других предметов и документов, относящихся к истории игр в Америке.; добровольцы Дебора Бэкон, Питер Бриггс, Жан Фарнхейм, Питер Отра, Линда МакКарди, Робин и Сандра Стоуны; У. Стивен Томас, директор по развитию и общественным делам Рочестерского музея и научного центра; Карен Беннет, Лилита Берг, Джордж Хамелл, Роберт Мартин, которые очищали с осторожностью все объекты, оставшиеся нетронутыми в исследовательской галерее. Другие пришли из Толедо в штате Огайо: Мишель Мосс, помощник куратора Музея Изобразительных Искусств Толедо; Карен Смит, Дрю Оливер от Бруклинского музея в Нью-Йорке; из Онтарио — Сьюзен и Рон От, кураторы и археологи музея в Ньюарке Ньюарк музей (Newark Museum) — крупнейший музей в Нью-Джерси, США. Имеет прекрасные коллекции декоративно-прикладного искусства, современного искусства, искусства Азии, Африки, Северной и Южной Америки, а также древнего мира.. Временная мастерская по реставрации была создана в бывшем супермаркете, расположенном через дорогу от музея. Восстановление стало центральной кропотливой работой, целью которой было возобновление деятельности музея к 1 августа 1972 года. Реставрация бокала в виде дракона из венецианского стекла, который уже давно был символом музея и должен был снова стать символом его восстановления, была первой по приоритетному списку.

Как и все специалисты, реставратор по стеклу должен обладать особым чувством материала с которым работает. Таким образом, очень сложно и напряженно обследовать стеклянные экспонаты. Пятьсот двадцать восемь объектов были повреждены и четыреста восемьдесят один был перечислен для реставрации и восстановления. Было подсчитано, что через три года будет предоставлено всё необходимое для выполнения задачи, включая фотографирование, составление отчетов и общую лабораторную поддержку деятельности. Первый шаг был для реставратора, чтобы обработать каждую деталь и попытаться определить, как много времени потребуется для восстановления стекла. Все фрагменты каждого отдельного объекта были помещены в коробку с надписью с собственным номером. Степень повреждения каждой части затем были проанализированы. Профессиональный немецкий реставратор, Рольф Вихр Рольф Вихр (Rolf Wihr) (1926) — немецкий реставратор., пришел из Государственного музея в Трире Государственный музей в Трире (Rheinisches Landesmuseum in Trier) — один из самых важных археологических музеев в Германии. Его коллекция простирается от истории Древнего Рима до Средневековья и эпохи барокко. из Германии на месяц, чтобы восстановить конкретные фрагменты, требующие тщательной экспертизы. Его жена Доротея вместе с ним помогала во многих исследованиях. Бывший профессиональный реставратор В.E. Роу из музея Метрополитен Метрополитен-музей (англ. The Metropolitan Museum of Art) — один из крупнейших художественных музеев мира. Расположен в городе Нью-Йорк (США). был вызван из отставки на год, чтобы использовать обширные познания в восстановлении поврежденных в наводнении объектов. Альберт Ференбахер, немецкий производитель макетов, отремонтировавший ручной работы макет стекольного завода девятнадцатого века, а затем начал, по-видимому, невыполнимую задачу возвращения битого стекла и их куски к прежнему облику, такие как алтари или другие сложные композиции стекольного искусства. Несколько студентов работали на срок от трех до шести месяцев: Линда Ауссенберг из Нью-Йоркского реставрационного Центра Института изобразительных искусств при Нью-Йоркском Университете (лето 1973 года); Уильям Вармус, Чикагский Университет (лето 1972, 1973, 1974); Стивен Вайнтрауб, Нью-Йоркский реставрационный Центр Института изящных искусств (шесть месяцев 1974 года). Каждый имел некоторый специальные навыки, чтобы внести свой вклад. Два ученика, Джеффри Гейнс (декабрь 1973;июль 1974 года) и Кристин Эми — Ион (июнь 1974;июнь 1975 года), также помогли достичь полного восстановления после наводнения к концу 1976 года. Martin J.H., Edwards C.K. The Corning Flood: Museum under water. New York: Corning Glass Center Corning, 1977. С. 18.

Это были кураторы музея, знающие коллекции и собрания Корнингского музея. Они решили, что нельзя заменить то, что не могло быть уже восстановлено. Например, синий Сасанидский кувшин, бывший незаменимым и важным экспонатом, был разбит на бесчисленные осколки. Это была задача реставратора для восстановления того, что не может быть заменено. В результате возникла методическая программа оценки причиненного ущерба от наводнения, а также по улучшению процесса восстановления. Первый список отдельных объектов для реставрации был быстро пересмотрен. Объекты фотографировались, очищались и собирались временно, с пленкой, если не было каких-либо фрагментов. Грандиозность задачи быстрого восстановления таких предметов как изделия из стекла, была очевидна. Работы, которые начались после наводнения, следуют правилам и инструкциям, установленным реставраторами по стеклу.

Проводилось тщательное обследование, необходимое перед любой работой. Характер повреждений, присущие им сила или хрупкость стекла и его детали, историческая ценность объекта, и желаемый конечный эффект — все должно быть рассмотрено. Реставрация шла в том же диапазоне — от простого к сложному. Чтобы восстановить разрыв с двух или трех отдельных кусков разбитых поверхностей, сначала нужно протереть аммиаком, а затем ацетоном для удаления всех посторонних веществ. Даже разгон аммиака — хороший признак того, что клей будет рассеиваться равномерно. Эпоксидная смола Эпоксидная смола — олигомеры, содержащие эпоксидные группы и способные под действием отвердителей (полиаминов и др.) образовывать сшитые полимеры. Эпоксидные смолы используют в качестве бытового клея, заливки (герметика) для различных плат, устройств и приборов, а также в строительстве из эпоксидных смол изготовляются самые различные предметы и вещи. применяется с тонкой лопаточкой к поверхности в очень тонких слоях. Избыток смолы удаляется до того, как она начинает твердеть. Должен быть выбран надлежащий клей. Чтобы добавить прочность, вместо постоянной эпоксидной смолы, как правило, используется менее постоянный клей. Менее постоянный клей со временем может ослабнуть, и изделие может развалиться, что приводит к дальнейшему повреждению. Аралдит AY103 Аралдит AY103 — разновидность эпоксидной смолы. которая используется многими реставраторами и модельерами в качестве клея и литьевой смолы. успешно используется в Европе в течение многих лет, а также в Корнингском музее стекла с 1965 года. Он имеет такой же коэффициент преломления, как стекло при нанесении тонким слоем.

Для объектов со сложными перерывами необходимо собрать весь кусок клейкой лентой. Лента «Scotch Magic» является гибкой и придерживается хорошо. Она обычно применяется для экспонатов без каких-либо сложных украшений и всегда заклеивается только с одной стороны. Клей низкой вязкости запускают тонким шпателем в трещины на непрокленных сторонах. Жидкость смолы просачивается в трещины и заполняет каждую. Превышение смолы тщательно удаляют, даже небольшой сдвиг может привести к образованию пузырей и исказить первоначальную форму. Предметы конусообразной формы или с узкой горловиной представляют особые проблемы. Если обе стороны не являются легкодоступными, объект можно разрезать в удобном месте так, чтобы образовался облегченный доступ внутрь и можно было бы положить обратно вместе с лентой для обеспечения правильной посадки, прежде чем клей будет установлен. После затвердения клея, две половинки ещё могут быть отделены для очистки и дальнейшего восстановления. Важно сохранить целостность формы, цвета и декоративного эффекта. Реставрация основана на однозначных доказательствах, которые указывают ожидаемую степень стабильности экспоната.

Не существует никаких попыток, чтобы дублировать гравировку, эмаль или другие сложные декоративные детали. Восстановление никогда не доводится до такой стадии, когда экспонат будет обманчивым или вводящим зрителя в заблуждение. Реставрация не должна умалять общий вид объекта и должна стать видимой внимательному наблюдателю. Martin J.H., Edwards C.K. The Corning Flood: Museum under water. New York: Corning Glass Center Corning, 1977. С. 18 — 19.

Любое обсуждение методов восстановления стекла должна включать в себя неизбежные списки разных советов на основе многолетнего опыта и практики конкретного музея. Корнингский Музей стекла не исключение.

Сегодня в Корнингском Музее стекла посетитель не найдет очевидных последствий наводнения или повреждений. Все экспонаты, несравненные по своей исторической важности и красоте, были возвращены к назначенным местам в галереях. Тщательный ремонт и восстановление не только сохранили коллекцию, но и во многих случаях усовершенствовали практику реставрации. Те, кто спрашивают, что случилось бы, если произошла бы какая-нибудь другая катастрофа, могут получить готовый ответ. В Музее в настоящее время в каталогах-справочниках подробно описаны правила поведения в чрезвычайных ситуациях, таких как пожар, наводнение, торнадо, дым, сбой питания, или вандализм. Тестирование по эвакуации проводится периодически.

2.2 Восстановление библиотеки За последнюю четверть века Корнингский музей разрабатывает библиотеку по искусству, археологии, и истории стекла. За исключением информации о текущих научных, технических и производственных аспектах, музейная библиотека приобретает все больше и больше опубликованных книг и периодических изданий о стекле и связанных с ним областях. Коллекция также включает в себя оригинальные источники материалов, таких как торговые каталоги, архивы документов, брошюр, гравюры, фотографии, слайды, а также фильмы и аудиозаписи. Кроме того, в музее происходит обмен печатными изданиями со странами мира; сам музей издает собственные книги и каталоги. Такое разнообразие произошло в результате восстановительных работ после урагана. С проблемами библиотеки столкнулись сразу после наводнения.

Разрушения паводковых вод были нанесены на библиотечную коллекцию и, пожалуй, были ещё тяжелее, чем в коллекциях стекла. С утра 23 июня 1972 года, грязная вода просочилась через офисы и библиотеки на глубине пяти футов и четыре дюйма. Книги были так крепко зажаты в книжных шкафах, что нужно было использовать ломы для того, чтобы выбить их. Коллекции редких книг и рукописей были отложены отдельно, они упали в образовавшуюся грязь, когда книжные шкафы перевернулись. Во время первой попытки спасения, библиотекари музея Норма Дженкинс и Джинни Райт вспомнили лекцию, в которой реставратор Каролин Хортон Каролин Хортон (Horton, Carolyn Price) (1909;2001) — переплетчик и консерватор книг. В 1966 году входила в состав американской группы с целью спасения библиотек во Флоренции после наводнения в июне 1967 года. Вскоре после этого, в 1972 году, она спала и восстановила 600 поврежденных наводнением редких книг из Корнингского музея стекла. В 1967 году написала в программе библиотечных технологий Американской библиотечной ассоциации книгу «Очистка и сохранение переплетов и связанных с ними материалов», которая стала ориентиром для начинающих книжных реставраторов и описывает основные условия ухода и сохранения книг и библиотечных материалов. рекомендовала метод замораживания поврежденных книг. Было принято решение следовать её предложению заморозить книги. Тем не менее, все средства коммуникации были отключены — без электричества не могли работать и холодильники. Транспорт и расходные материалы также отсутствовали, не считая отсутствия проточной воды для извлечения грязи из книг. Благодаря помощи компании «Corning Glass Works», сообществ добровольцев и местных предпринимателей, все необходимые материалы были все же получены, чтобы начать работу по спасению музейной библиотеки. Martin J.H., Edwards C.K. The Corning Flood: Museum under water. New York: Corning Glass Center Corning, 1977. С. 22.

Хотя в июне было ещё прохладно, шел дождь — и поэтому плесень быстро развивалась на книгах. И усилия были сосредоточены в первую очередь на ценные особые коллекции, которые состояли из средневековых рукописей, старопечатных и редких материалов. Эти поврежденные объекты были очищены от грязи и завернуты в бумажные полотенца для удобства обращения и поглощения влаги. Там же. С.22

В течение нескольких дней эти книги лежали в коробках, упакованных в сухой лед, и были доставлены в лабораторию Каролин Хортон для оценки и возможного восстановления. Остальная часть коллекции была загружена в морозильную камеру грузовика, припаркованного около дверей музея.

Предметы, не подлежавшие ремонту, были отброшены. В них включалась часть периодических изданий, которых можно было бы легко заменить. Однако позднее было решено, что все объекты должны быть заморожены, чтобы вопросы о том, что сохранить или сбросить со счетов, были разобраны более рационально за быстрое время. Там же. С.23

Рукописи были спасены, что позволило установить закупочные цены на большинство затопленных материалов. С замороженными книгами сотрудники библиотеки обратились к некнижным холдингам. Расчистили читальный зал библиотеки, чтобы обеспечить место работы, такое место, чтобы начать процесс восстановления, и места для хранения 6500 книг в неповрежденных помещениях. Временный офис библиотеки был организован в углу этой реставрационной студии. Насыщенная коллекция плакатов и оригинальная коллекция документов не была заморожена и была доставлена в библиотеку колледжа. Добровольцы с тщательностью разделили хрупкие документы, открытые рамки кадров, чтобы удалить отпечатки и уничтожить избытки воды. Каролин Хортон и ее помощник, Мадлен Браун, использовали газетную бумагу и столовую пресную воду для сохранения этих уникальных исследовательских ресурсов.

Слайды и фотографические коллекции (более 72 000 пунктов) были рассмотрены позднее. Фото-негативы были заморожены, поскольку они были высвобождены от их опухших файлов. Установлены печатные издания (примерно 11 000 пунктов), которые были погружены в бассейн, чтобы отделить их и удалить большую часть грязи. К сожалению, химические вещества в бассейне негативно сказывается на эмульсию и они должны были быть уничтожены. После профессиональной консультации, добровольцы работали над коллекцией цветных слайдов (36 400 поврежденных элементов) в библиотеке колледжа. Семь тысяч слайдов были сняты со своих алюминиевых и стеклянных креплений, отдельно промываются в дождевой воде, которую собирали в течение трех недель (не было водоснабжения). Слайды были развешены на веревках, чтобы высохнуть.

В процессе восстановления особое внимание было обращено на материал в складах. Здравый смысл замораживания увлажненной бумаги сразу стал очевиден. Хранить старые выпуски музейных публикаций было практически невозможно, поэтому замороженные копии библиотеки приобрели большее значение.

С 1 августа 1972 года, тридцать девять дней после катастрофы, Музей открыл свои двери и приветствовала общественность. В конце августа, когда в колледже появилась необходимость в ее библиотеке для использования студентами, музейная библиотека переехала в бывший супермаркет, расположенный через дорогу от Музея. Замороженные коллекции были размещены в арендованном морозильнике-прицепе за пределами здания. Супермаркет был разделен на рабочие зоны для хранения, восстановления стекла, а также неповрежденных коллекций библиотеки, рабочие места сотрудников, и области для сохранения документов (книг). Были приобретены раковины, сливные доски, столы, вытяжные шкафы и холодильник-морозильник. Два специальных единиц оборудования были добавлены: диэлектрические сушилки, заимствованные из Корнингской научно-исследовательской лаборатории, фумигация камеры. Теперь можно было планировать восстановление. Финансовые проблемы, а также проблемы реставрации должны были быть решены одновременно. Пока не было страхового возмещения, нужно заняться в отношении регулярного бюджета операционной поддержки проекта реставрации. Очевидно, это может поставить под угрозу регулярной работе в музее. Но проект начался до восстановления, и было бы невозможно оценить время, потраченное на такое восстановление. Без таких цифр не могло быть и урегулирования со страховой компанией, чтобы получить деньги, необходимых для проведения реставрации. Решение было сделано, чтобы провести за рамки бюджета, и реставрация книг продолжалась одновременно с обучением. Каролин Хортон было предложено восстановить сто из лучших редких книг, которые уже были поставлены к ней в замороженном состоянии. Были наняты опытные реставраторы бумаги и ученые-физики, последние получали финансирование от Национального музея закона. Вместе они разрабатывали методику для безопасного восстановления коллекции.

Грузовик-холодильник с прицепом был постоянной проблемой. Он был переполнен и дезорганизован, препятствовал любой сборочной линии, его холодильная установка была ненадежной. Во время одного из кратких сбоев, температура в грузовике выросла до 30 градусов. Могла бы развиваться плесень в поврежденных книгах, если проблема не была бы решена быстро. Новые морозильные камеры размещались в рядах полок с внешними стенами и в третьем двойном ряду полок в центре, так возможна логическая организация и более эффективная обработка материалов. Было решено, что все тома из постоянной коллекции, которую можно было бы приобрести менее чем пятьдесят долларов за объем, будет автоматически отбрасываться. Предложение было одобрено страховыми компаниями. Было также решено отказаться от коллекции периодических изданий, если замена копий была легко доступна. Либо это можно заменить путем покупки или перепечатки. Компания «Kraus» (The Kraus Company), занимающаяся перепечаткой, и фирмы по продаже подержанных журналов в Нью-Йорке были самыми щедрыми в оказании помощи в этой области, и они заслуживают кредит на их помощь. Martin J.H., Edwards C.K. The Corning Flood: Museum under water. New York: Corning Glass Center Corning, 1977. С. 26. Они в равной степени щедро предлагали оценить коллекцию периодических изданий без гонорара, так что урегулирование может быть достигнуто за счет страховых компаний. Если журналы не могли быть куплены, библиотекари планируют получить разрешение для микрофильмов журналов и в других библиотеках. Два сотрудника отправились в Нью-Йорк, чтобы купить на вторичном рынке. Дилерам, занимающимися книгами на иностранном языке, было также поручено оказать содействие в поиске, так как 47% коллекций находится на других языках, кроме английского. Всего лишь 20% коллекции можно приобрести на рынке, поэтому до 85% должны быть восстановлены.

В течение первого года 3000 книг и 30 коробок с файлами были высушены, очищены и подготовлены для микрофильмирования традиционными методами. К этому времени, ученые создали поведение мелованной бумаги и обнаружили, как и почему он оказался в твердую массу после смачивания и сушки. Основываясь на этот эксперимент, примерно 3500 замороженных объемов (в основном из мелованной бумаги) были приняты в холодильник, отправленный в город Вэлли-Фордж, штат Пенсильвания, в «General Electric» General Electric (сокр. GE) — американская многоотраслевая корпорация, крупнейший в мире производитель многих видов техники, включая локомотивы, энергетические установки (в том числе и атомные реакторы), газовые турбины, авиационные двигатели, медицинское оборудование, изготавливает также осветительную технику, пластмассы и герметики. Компания занимает третье место в списке крупнейших публичных компаний, и является крупнейшей в мире нефинансовой транснациональной компанией, а также крупным медиаконцерном., чтобы разморозить и высушить в вакууме. После девяти дней реставрации, девяносто пять процентов (2850 томов) было спасено. Martin J.H., Edwards C.K. The Corning Flood: Museum under water. New York: Corning Glass Center Corning, 1977. С.29

Последний этап восстановления началось с обертывания затопленных библиотечных фондов. Это было сделано по ряду причин:

1) Чтобы сохранить информацию в восстановленных книгах в том случае, если они распадаются преждевременно.

2) Для обеспечения сбора на случай другой катастрофы; одна копия хранится за пределами долины, а второй экземпляр хранится в микрофише формы для использования в библиотеке.

3) Предоставлять информацию вне зоны исследования и уменьшить физическую обработку.

4) Для того, чтобы фонды библиотеки были доступны для отдельных библиотек в Соединенных Штатах и за рубежом.

Три с половиной года после наводнения были трудными для сотрудников библиотеки, которые по-прежнему поддерживают все разнообразные виды деятельности музея и в то же самое время приняли участие в крупномасштабном восстановлении предприятия. Музейный персонал проводит семинары по сохранению собраний, чтобы другие могли бы узнать об их методах. Там же. С. 30.

2.3 Реставрация коллекций фотографии и звукозаписей Возможно, самая большая потеря ещё одной коллекции музея произошло в фотографическом отделе. Хотя сотрудники и волонтеры приложили огромные усилия. В течение недели после наводнения большая часть коллекции не могла быть восстановлена профессионально в музее, который находился в крайне плачевном состоянии.

Как уже указывалось ранее, фильмы, негативы, фотографии и слайды, которые были спонтанно направлены в морозильную камеру, можно было в долгосрочной перспективе спасти с гораздо меньшими потерями. Замораживание останавливало рост любых органических повреждений на фотоматериалах. И в то же время над этими материалами можно было бы работать, а затем сушить методом вакуумной сушки. Вакуумная сушка широко используется при получении продуктов тонкой химии, фармацевтики, пищевой промышленности. При этом устраняются следующие недостатки, присущие обычной сушке: возможное разложение чувствительных к высокой температуре сложных органических соединений, лекарственных препаратов, витаминов, ароматизаторов; окисление или взрыв нагретого продукта при контакте с воздухом; необходимость рекуперации токсичного и (или) дорогого растворителя; зависимость содержание влаги в конечном продукте от влажности окружающей среды. Вакуумная сушка широко применяется для получения: лекарств и их промежуточных соединений, отфильтрованных продуктов, продуктов питания, продуктов тонкого органического синтеза, красителей и пигментов, гранул полимеров.

Сушка замораживанием (леофильная сушка) — процесс в котором растворитель, обычно вода в форме льда, напрямую испаряется (сублимируется) из своего твердого состояния. Сушка замораживанием включает в себя три стадии: замораживание, сублимация или первичная сушка, десорбция или вторичная сушка.

Если фотоматериалы были мокрыми от чистой воды и затем заморожены сразу, то в дальнейшем восстановлении, возможно, не было необходимости в вакуумной сушке. Если вода грязная или имеются инородные объекты, то следуют дополнительные меры восстановления:

1) Размораживание только тех номеров, которые могут быть обработаны в один день.

2) Стирка в чистой воде с добавлением эмульсии с помощью мягкой губки.

3) Размещение отпечатков в печати, уплощение раствором и сушка на барабанных сушилках.

4) Фотографии с шелушением размещают с ослабленной эмульсией в Kodak Hardener F-5A, используемый в качестве отвердителя, для того, чтобы впитаться не более пяти минут. Холодная вода добавляется, чтобы сделать 1,0 литров.

Если повреждение фотографических материалов незначительно или поврежденные материалы малочисленны, они могут рассматриваться следующим образом. Например, сохранение слайдов:

1) Убрать слайды из оригинальной упаковки, сохранив насколько это возможно. Используется раствор «А», включающий в себя 10 граммов магния сульфат, 37%-ный формалин Формалин — водный раствор, содержащий 40% формальдегида, 8% метилового спирта и 52% воды. Источник формальдегида, дезинфицирующее и дезодорирующее средство, жидкость для сохранения анатомических препаратов и дубления кож. на литр.

2) После хранения в растворе «А» разбирают крепления. Аккуратно очищают слайды с помощью верблюжьей кисти с раствором «B», состоящий из 10 граммов натрия карбоната и 37% формалина на литр.

3) Высушенный слайд выстраивают в лотках на бумажном полотенце; пленку с крепления не снимают.

Слайды, установленные в стекле:

1) После хранения в растворе «А» фильм отделяют от стекла, если эмульсия не обнажится. Очищают щеткой из верблюжьей шерсти в растворе «B». Потом опускают в раствор «С» и сушат на ткани. Раствор «С» — ополаскиватель, состоящий из раствора Photo Flo. Сам раствор Photo Flo позволяет снизить поверхностное натяжение воды, сводит к минимуму водяные знаки и полосы на пленке и стимулирует ускорение, равномерную сушку. Если это возможно, то сохраняют стекло в отдельном контейнере.

2) Если эмульсия прилипает к стеклу, то её следует замочить в растворе «B» до окончательной очистки и высушивания.

Аудиоленты были повреждены ещё сильнее, чем фотоматериалы. В этом случае грязь нужно исключить из пленки с помощью обычной чистки, но дифференциальное растяжение ацетата Ацетат плохо впитывают влагу, может деформироваться в процессе стирки, но быстро сохнет. Также ацетат чувствителен к действию высоких температур. Поэтому такие изделия следует осторожно гладить и стирать. Недостатком также является невысокая прочность и высокая электризуемость. на поверхности пленки сделает воспроизведение крайне затруднительным. Большинство записей, воспроизводящие интервью представляют историческую ценность в музейной библиотеке. Материал был переведен из катушки для кассет путем использования четырех треков катушки и рекордеров. Благодаря контролю было обнаружено, что применение небольшого ручного давления на подкладку проведенной пленки позволит устранить периодические выбросы, вызванной деформацией пленки. Хотя это повысило уровень фонового шума, это стало результатом очень полезной звуковой записи. Использование фильтров и систем «Dolby» может уменьшить эту проблему. С помощью них можно отфильтровать звукозаписи и снизить шум.