Методы проектирования.
Современный взгляд на архитектуру и дизайн промышленных предприятий

РефератПомощь в написанииУзнать стоимостьмоей работы

Методы проектирования. Современный взгляд на архитектуру и дизайн промышленных предприятий (реферат, курсовая, диплом, контрольная)

Цветовая гамма интерьеров Цветовая гамма интерьеров отличается богатством палитры, что позволяет выделить конструктивные элементы и добиться разнообразия в интерьере. Анализ этого производственного комплекса показывает, что наряду с достоинствами имеются и отрицательные моменты. Так, дробная верхняя зона, насыщенная конструкциями покрытия II инженерными сетями и столь же усложненная рабочая зона, вызывают ощущение перегруженности пространства. Излишняя пестрота цветовых акцентов лишь усиливает это впечатление. Не оправдан также выбор цвета для рабочих халатов, одинаковый с элементами интерьера. Причина указанных просчетов кроется в подмене научных критериев организации предметной среды интуицией и личным вкусом художника. Сказывается бедность использования архитектурно-художественных средств — пластика, формы живой природы, визуальные коммуникации, декоративные вставки отсутствуют.

Главный интерьер завода по производству радиоприемников в городе Курнсв, на котором выполняется исключительно сборка изделий, решен простыми средствами: открытые конструкции ферм, гладкие панели стен, линии конвейеров. Никаких дополнительных художественных элементов не используется. Возможно, такой сугубо рационалистический подход и мог бы быть оправдан для столь небольшого комплекса, каким является данное предприятие, однако, учитывая напряженный характер труда на конвейере, нам представлялось бы целесообразным применить декоративные акценты, способствующие разрядке в периоды кратковременного отдыха.

Цветовое решение интерьеров основано на учете ряда функциональных и художественных задач и их взаимозависимости.

Атлас цветов, разработанный профессором Е. Б. Рабкиным, красочный альбом под названием «Культура машиностроительного предприятия», руководящий материал под названием «Окраска производственных и вспомогательных помещений, оборудования, коммуникаций, сооружений и инвентаря» служат основой для практического применения цвета на производстве.

По Рабкину, гамму цветов делят на три основных группы:

1) оптимальные цвета;
2)субоптимальные (вспомогательные);
3)предохранительные (цвета техники безопасности) .

В первой группе хроматические цвета являются слабонасыщенными с высоким коэффициентом отражения. Они предназначаются для окраски основных поверхностей объектов (потолков, стен, станков, кузовов), создавая основную цветовую характеристику помещений и оборудования. В зависимости от технологических, конструктивных и гигиенических требований применяют матовые, глянцевые, полуглянцевые поверхности и поверхности в виде других фактур.

Цвета второй группы предназначаются для окраски отдельных частей основных поверхностей, которые по каким-либо причинам необходимо выделить из общей поверхности либо акцентировать внимание на определенном цветовом тоне (сетки ограждения, обшивка пультов управления, различные обрамления).

Цвета третьей группы относятся к сильно насыщенным с низким коэффициентом отражения. Цвета этой группы предназначаются для окраски отдельных предметов или частей оборудования, транспортных средств, сигналов опасности, трубопроводов, сосудов с различными веществами, пожароопасного и противопожарного оборудования, быстро вращающихся или возвратно-поступательных двигающихся предметов, мест хранения спецодежды, средств охраны труда, средств информации.

Чтобы увеличить дальность видимости объектов, применяют дневные флюоресцирующие светящиеся краски, также относящиеся к третьей группе.

Комплексный метод организации интерьеров промышленных зданий.

Необходимо стремиться к тому, чтобы на этом принципе основывалась вся деятельность по созданию промышленного объекта. Связь архитектурно — художественных средств основана на следующих принципах: целесообразность использования архитектурно — художественных средств, их соответствие профилю производства и характеру трудовой деятельности; соподчиненность средств эстетической выразительности, основанной на выявлении доминирующего для данного решения художественного средства; необходимость выявления главного композиционного акцента; идейная направленность художественных средств. Выявление эстетических качеств интерьера промышленного здания осуществляется на основе учета совокупности взаимодействия различных факторов организации производственной среды. Опыт показывает, что механическое соединение факторов не обеспечивает благоприятной обстановки труда и вместе с этим желательного облика внутрицехового пространства.

При организации цехов приходится учитывать разнообразные архитектурно-строительные, психофизиологические и художественные факторы. Задача дизайнера — примирить противоречивые требования технологического процесса и оптимальности условий труда. При разработке этой части проекта вступают в силу и другие аспекты комплексного метода, направленные на достижение композиционной целостности, логичности применения средств эстетической выразительности.

Рассмотрим несколько наиболее характерных примеров, в которых можно проследить элементы комплексного подхода в зависимости от специфических качеств производственного процесса. Конкретно это нашло отражение прежде всего в соблюдении принципа единства функционального и эстетического начал, в построении рациональной колористики, уменьшающей утомление рабочих, а также в определении наиболее эффективных художественных средств. Композиция интерьера основывалась на выявлении центра, который состоит в некоторых случаях из одного, а иногда из ряда акцентных элементов, формирующих пространство. Указанный прием может также осуществляться включением декоративного панно или яркой окраски главных объектов пространства в виде оборудования, подвижных средств или торцевой стены. При наличии большого количества архитектурно-конструктивных и сложных инженерно-технологических элементов цветовое оформление цеха направлялось на обобщение пространства. Художественно-конструкторские разработки широко использовали различные пластические средства, синтез искусств, зеленые уголки, стенды наглядной агитации, визуальные коммуникации и др. Не исключались также предложения по рациональному размещению оборудования. Последовательность проектирования обусловливалась постановкой конкретных задач, выявлением специфических особенностей организации производственной среды и дальнейшей проработкой найденных приемов и методов формирования пространства. В большинстве проектов, ввиду сложности перестановки оборудования, технологическая схема не изменялась за исключением случаев, когда не требовалось больших переделок. В архитектурно-художественном плане выдвигались радикальные предложения, которые, как правило, принимались к реализации.

Организация технологического процесса в цехах Дизайнеры в капиталистических странах индустриальный объект часто понимают как укрытие для машин, при этом потребности людей, обслуживающих механизмы, отодвигаются на второй план. Так, X. Берлаге писал: «Длинный перечень пороков царства капитала открывается самым серьезным, выразившимся в том, что для капитализма внешняя сторона важнее, чем содержание, и что на трон было возведено не только материальное, но и духовное уродство… и отсутствие в абсолютном смысле слова культуры».

В отечественной практике архитекторы, дизайнеры, художники исходят из принципиально иных социальных позиций.

Цели эстетизации трудовой обстановки постоянно находятся в поле их зрения. Примером комплексного подхода к разработке внутрицеховых пространств, предприятия в целом может служить художественно-конструкторский проект Костромского завода деревообрабатывающих станков, выполненный Ленфилиалом ВНИИТЭ. Проект благоустройства предусматривает решение предзаводской площади, основных магистралей завода, зон отдыха, стендов наглядной агитации, малых архитектурных форм. Организация технологического процесса в цехах оставлена без изменений, но улучшена планировка отдельных участков, упорядочены проезды и складские площадки. Станки сгруппированы по принципу рационального потока прохождения деталей и создания композиционной целостности рабочей зоны. Отмечая в данном проекте продуманность художественных аспектов формирования пространства, вместе с тем следует указать на теоретическую необоснованность отдельных предложений по колористике: еще много субъективного в подходе к анализу факторов, влияющих на рациональный подбор цветов.

Применение высококачественных материалов отделки Хорошее начало трудового дня — залог производительной работы в течение всей смены. Поэтому вполне допустимо применение высококачественных материалов отделки: естественного камня, ценных пород дерева, а также нарядных светильников, произведений искусства. Сложность проектирования подобного типа помещений заключается в полуфункциональности планировочной структуры, поскольку необходимо обеспечить бесперебойный проход людей на работу и обратно, выделить зону ожидания, бесед, оформления пропусков, помещение для хранения вещей и т. д. Поэтому здесь важна точность архитектурно-планировочного решения, простота и одновременно выразительность художественного замысла.

Художники-конструкторы завода «Стройдормаш», размещение цветочниц и зеленых насаждений — деревьев, кустарников. На одной из площадок отдыха устраивается бассейн. Зона занятий спортом включает волейбольное и баскетбольное поля, теннисный корт, площадки для игры в настольный теннис. При разработке фасадов была поставлена задача объединения разнохарактерных зданий в единый ансамбль, для чего предусматривалось решение, как отдельных деталей, так и цветовое построение. Предложена также система визуальных коммуникаций для обозначения цехов.

При решении интерьеров цеха в планировке не предусматривалось. Для механического участка цветовым построением обусловливалась оптимизация окружающей среды путем воздействия наиболее благоприятных в психологическом отношении цветов: предложена теплая гамма колеров преимущественно высокой светлоты, что вызвано условиями естественного и искусственного освещения. В помещениях столовой, красного уголка, гардероба улучшена планировка, обоснован выбор отделочных материалов и мебели, цветочниц, стендов наглядной агитации.

В качестве примера комплексного проектирования следует отметить художественно-конструкторскую разработку Ленфилиала ВЫИИТЭ для павлоградского завода «Литмаш», которая включает цветовое решение интерьеров цехов, благоустройство территории и предзаводской площадки, праздничное оформление стендов наглядной агитации и визуальных коммуникаций. Ценным начинанием является выход к городской среде: реконструкция клуба, цветовое оформление жилых кварталов, оборудование детских площадок. Так получает импульс теоретико-практическая проблема «производственная среда-город», расширяются рамки социальной программы коллектива. Все это способствует созданию комфортных условий жизни и труда, закреплению кадров, привитию чувства гордости за свой город, за свой завод. Небезынтересно, что проект предусматривает не только единство стиля объектов дизайна предприятия и городской среды, но и общие принципы цветового кодирования.

Использование условной кодовой окраски Теплофизические характеристики удовлетворяют нормативам, что позволяет использовать данный материал и в цехах и в гражданском строительстве. Опытное внедрение древесно-пластических плит в объединении «Электросила» подтвердило выгодность их применения как по декоративным, так и по производственно-экономическим соображениям. Для обогащения существующей палитры автором разработана расширенная гамма оптимальных цветов, исходя из современных требований к цветовой организации нижней зоны. При этом предусматривалось использование условной кодовой окраски для опасных участков и специфических зон конкретного цеха; включение в покрытие пола цветных границ, ориентирующих направленность движения, специальных зон, надписей, указывающих на опасность, обозначений пешеходных переходов и ограничительных линии для проезда транспорта. Для рабочей зоны необходимо применять группу оптимальных цветов. Вспомогательные зоны обозначаются цветом на основе нюансной гармонии к основному полю, травмоопасные — контрастным цветом либо соответствующим кодовым обозначением или знаком. Отводные линии могут быть белого, желтого и красного цветов, исходя из тона покрытия и композиции пространства.

Художественное конструирование конвейерных линий

Освещение предполагалось осуществить комбинированное с учетом рациональной организации светового режима на рабочем месте. Художественное конструирование конвейерных линий основывалось на эргономической схеме с нанесением направления света и действия вентиляции. Так как на конвейерах монтаж плат происходит при наклонном положении рабочей плоскости, источники искусственною освещения предлагалось разместить таким образом, чтобы направление светового потока шло сверху и несколько сзади, на предмет обработки. Система вытяжной вентиляции конструировалась с таким расчетом, чтобы пары теплого воздуха, образуемого во время пайки, забирались вентиляционными отводами. С целью поддержания требуемого комфорта было предусмотрено индивидуальное регулирование скорости воздуха на рабочем месте.

Целью проектирования основных элементов интерьеров было приведение к единому целому всех проработок предыдущею этапа. Как показало изучение первоначальных предложений, композиционный замысел отдельных элементов еще не создавал цельности впечатления. Маловыразительность верхней зоны усложнялась наклонными конструкциями покрытия, дробностью линий вентиляции, освещения, коммуникаций.

Окончательный вариант решения верхней зоны позволил придать новое «звучание» пространству. Подвесной потолок стал основным пластическим мотивом и одновременно позволял психологически компенсировать монотонность труда путем игры света на элементах заполнения. Светильники были размещены открыто в заглубленных отражателях с высотой подвески 4 м. Для заполнения потолка использовались квадратные листы алюминия выпуклого сечения; профиль их выбран из желания добиться лучшего шумопоглощения и диффузного рассеивания звуковых волн, а также из соображения обогащения пластики верхней зоны интерьера.

Психологическое и эстетическое воздействие решения верхней зоны цехов

Изучение возможностей композиционного решения пространства показало, что ввиду насыщенности нижней зоны интерьеров большим количеством дробного по форме оборудования, конвейерных линий и подвесных транспортных коммуникаций, верхняя зона должна быть решена спокойно, по принципу контраста, с приданием пластической выразительности элементам подвесного потолка. Подобные приемы можно встретить в помещениях главным образом гражданского назначения. Однако опыт показал, что в производственных условиях они не менее эффективны.

Известный американский архитектор Минору Ямасаки высказал следующие соображения: «Световой фонарь является отличительной особенностью многих наших зданий. Впечатление от перехода из комнаты с низким потолком в комнату без потолка, а именно такое впечатление создает фонарь, действительно замечательно. Проектируя наши здания, мы думаем о том, что происходит с человеком по мере того, как он переходит из одного пространства в другое, и стремимся доставить ему удовольствие от смены впечатлений и вызвать у него чувство удивления. Если мы можем объединить в рамках одного здания такие совершенно различные впечатления, то находиться в нем всегда будет приятно. Если же оно создает у вас, например, чувство текучего однообразия, а вы вынуждены находиться в нем вечно — для меня это 8 ч, то это становится действительно утомительным». Психологическое и эстетическое воздействие решения верхней зоны цехов телезавода задумано авторами исходя из подобного же принципа с организацией функциональных и социальных аспектов трудовой обстановки.

Цветовое моделирование интерьеров выполнено с учетом особенностей факторов производственного процесса. Яркой колористической обработке подвергались оборудование, подвижные транспортные средства, конвейерные линии, т. с. нижняя зона цеха. Интенсивную окраску имеют дорожки проходов, воспринимаемые лишь в перерывах. Для цеха сборки принята нейтральная гамма на основе нюансной гармонии голубых, серовато-голубых и светло-желтых оттенков. Мастерская пластмасс решена в холодных тонах вследствие повышенной температуры технологической обработки изделия. В деревообрабатывающем цехе использованы зелено-голубые оттенки с целью создания полихромной композиции, дополнительной по отношению к цвету обрабатываемой древесины Некоторые затруднения вызвала разработка системы вентиляции. Для установки приточного короба была отведена верхняя зона среднего пролета. В соответствии с требованиями архитектурно-художественного оформления, предполагалось сечение короба сделать по всей ширине пролета. Необходимость поддержания требуемой скорости движения воздуха требовала изменения сечений короба по всей длине помещения. Вследствие наложения струй при выходе воздуха из отверстий обычно предусматривают устройство отгибов в отверстиях, но это неприемлемо по эстетическим соображениям. Поэтому было предложено низ короба заполнить древесностружечной плитой с облицовкой со стороны помещения листами дюралюминия, в которых были просверлены отверстия. Система вытяжной вентиляции конструировалась на рабочих местах и разрабатывалась одновременно с проектированием конвейерных линий.

Гуманизация искусственной среды.

Решение проблемы гуманизации искусственной среды, создаваемой внутри промышленных зданий, прежде всего, связано с развитием общей для всех видов современного зодчества идеи единства архитектуры и природы. Причем в промышленной архитектуре данный аспект формирования интерьера приобретает особое значение. Это определяется тем, что внутреннее пространство современных промышленных зданий насыщено или даже перенасыщено техническими элементами и устройствами: производственным оборудованием, техническими коммуникациями, инженерными устройствами технического обслуживания здания и т. п., как бы противостоящими формами естественной природы. Поэтому психологически необходимо, чтобы и в интерьере промышленного здания человек ощущал присутствие живой природы и непосредственный контакт с ней.

Другой, пожалуй, не менее существенный аспект гуманизации внутренней среды промышленных зданий связан со стремлением вызвать у людей художественными средствами определенные эмоциональные ощущения. Причем в данном контексте речь идет не только о создании эмоций, повышающих общую жизнедеятельность организма, сколько о эмоциях, вызывающих чувство радости, эстетического наслаждения. Среди многих художественных средств, используемых для решения таких задач при организации интерьеров промышленных зданий, важная роль принадлежит цвету и синтезу искусств, которые усиливают силу эмоционального и эстетического воздействия архитектуры.

Идея создания пространственной и визуальной связи с природной средой находит свое выражение, прежде всего, в раскрытии интерьера в сторону окружающего естественного ландшафта. В этом случае природные формы и вид пейзажа становятся частью архитектурной композиции интерьера, которая таким образом развивается и за пределами здания.

Пространственная связь созданной внутри промышленных зданий искусственной среды с естественной природной средой достигается путем включения в объемно-планировочную структуру здания внешнего пространства в виде озелененных световых двориков, а также введением в интерьер элементов наружного озеленения и благоустройства. В качестве примера включения в композицию промышленного здания внутренних двориков может служить комплекс стекольного завода «Томас» в Амберге, ФРГ (архитекторы В. Гропиус, А. Квиянович). Здесь система благоустроенных и озелененных двориков расположена между главным образом отделения стеклоплавительных печей и примыкающих к нему корпусов складского и отделочного отделений Отдельные от внутреннего пространства сплошным остеклением цветы, деревья, кустарники становятся частью интерьера. Природа благодаря этому входит в интерьер, включается в его архитектурную композицию. Нередко в архитектурной практике прибегают к вводу в интерьер промышленных зданий замощения, отдельных кусков газонов, декоративных водоемов и других элементов наружного благоустройства, создающих впечатление неразрывного композиционного единства внутреннего пространства и природной среды.

Степень насыщенности территории

Особое внимание уделяется фактуре и текстуре поверхности материалов, надписям, рисунку, визуальным знакам, условным обозначениям с помощью цвета и других средств дизайнерского проектирования. Как правило, степень насыщенности территории предприятия малыми формами характеризует уровень благоустройства. Отсюда и пребывание на заводе может быть приятным, располагающим к продуктивному труду и полноценному восстановлению сил во время перерывов, или же, напротив, создавать неуютную, напряженную картину неупорядоченности, безразличия, скуки. Высокое художественное исполнение элементов не только формирует хороший вкус работающих, но и делает отдых насыщенным. В сочетании со скульптурой, декоративными цветниками и растениями малые формы создают прекрасные микроуголки, эстетико — гуманистическое начало которых переоцепить трудно, учитывая, что предприятия, особенно тяжелого машиностроения, имеют большую протяженность цехов и территорий с нагромождением трубопроводов, крупногабаритным открытым оборудованием, несоразмерными сооружениями и установками.

Архитектурно-планировочные и объемно-пространственные решения

Приходится устраивать ложные плоскости, подвесные потолки, разного рода шатровые системы, утолщенные колонны и др. Над улучшением внешнего вида изделий ведется работа в научно — исследовательских и проектных организациях. В этом заключается один из действенных путей реализации требований технической эстетики. Как показывает анализ, недостаточная выразительность промышленных сооружений объясняется тем, что в процессе творческой работы над архитектурно-планировочным и объемно-пространственным решением слабо используется богатый арсенал художественных средств. Не в полной мере на промежуточных стадиях проектирования привлекаются специалисты — художники по различным видам прикладного искусства и, самое главное, нет должной методики проектирования. Под архитектурно — художественным решением внутреннего пространства здания мы подразумеваем целесообразную проработку всех стадий проекта с выявлением предпосылок эстетического совершенствования интерьера как логического, комплексного процесса, в котором наряду с архитекторами участвуют художники прикладных видов искусств, монументальной живописи, скульптуры, а также специалисты по светотехнике и другим смежным областям.

Приложение