Готика во Франции

Большое значение для развития готического искусства во Франции играли развитые районы Северо-Восточной Франции: Иль де Франс и Шампань. Французское зодчество, как и архитектура других стран Западной Европы, прошло через этапы ранней, зрелой (или высокой) и поздней готики. Во Франции ранняя готика охватывает последнюю треть XII и первую и четверь XIII в. Здания этого периода отличаются четкостью архитектурной композиции и монументальной простотой форм, которые несколько напоминали романскую архитектуру. Характерные черты ранней готики заметны в архитектуре соборов в Нуайоне, Лане, а также в соборе Парижской Богоматери.

Памятники зрелой готики создавались с 20-х гг. и до конца XIII в. Самые величественные из них — соборы в Шартре, Реймсе и Амьене. Зодчие высокой или зрелой готики было присуще совершенное владение каркасной системой.

Поздняя готика охватывает XIV и XV вв. Однако некоторые ее черты — изощренность и утонченность архитектурного декора. Иногда позднее готическое искусство XV века выделяют в особый период так называемой «пламенеющей» готики.

В отличие от Германии и Англии поздняя готика во Франции, разоренной Столетней войной, не получила широкого развития и не создала большого числа значительных произведений.

Примером ранней постройки готики Франции являлась церковь женского монастыря в Морианвале, а точнее её хор. травеи были перекрыты крестовыми сводами с массивными непрофилированными нервюрами. Опоры еще очень мощные, но формы архитектуры и организация внутреннего пространства хора говорят о том что, готика вступила в новую конструктивную эру.

Монастырская церковь Сен Дени, построенная вблизи Парижа. В 1137—1140 гг. были пристроены западный фасад и две башни с двумя травеями. Опоры нервюрных крестовых сводов, перекрывающие трапецивидные в плане травеи, которые поставлены еще не рядом друг с другом. Теперь не стена играет несущую роль, а опоры. Под башней столбы массивны, но расчленены, а проемы достаточно высоки, и нервюры свода довольно таки тяжелы для своей нагрузки, но уже были профилированны, которые в сочетании со стрельчатым сводом придает всей композиции более легкий вид.

Собор в Лане представляет собой трехнефную базилику. Особенностью внутреннего пространства собора является изящный трифорий (невысокая галерея, находящаяся в толще стены над арками). Опорами служат массивные колонны, а дополнительные полуколонны поднимаются над своими капителями пучками таким образом, что каждая представляет собой опору для одной нервюры. Такой приём применяется в дальнейшем в зрелой и высокой готике.

Одним из самых знаменитых произведений ранней готики Франции это Собор Парижской Богоматери или Нотр-Дам де Пари, один из замечательнейших памятников готического искусства вообще. Началось строительство в 1163 г. и закончилось только в середину XIV в. на острове Ситэ, на месте капеллы Святого Стефана. Травеи (за исключением первой травеи хора) имеют в плане почти квадратную форму. Они перекрыты крестовым сводом на нервюрах, которые разделяют свод на распалубки — выемки в виде сферического треугольника, шесть в главном нефе и четыре в боковых. Высота их почти 32,5 м. Более высокую стрелу подъема имеют стрельчатые своды боковых нефов. Нервюры имеют простые и спокойные профили, образуют два трехчетвертных вала по сторонам плоского или острого ребра. Опорами сводов служат круглые гладкие столбы в хоре и среднем нефе, круглые с приставными колоннами в первой травее нефа и в поперечном нефе (трансепте). Столбы еще сохранили вид сильно нагруженной опоры, но сильно не загромождают внутреннее пространство. Имеют развитые капители, которые составляют одну пятую высоты столба. В конструктивной системе собора главную роль играет система опор в сочетании с контрфорсами (мощный столб, способствующий устойчивости стены, противодействуя распору свода) и аркбутанами (наружная арка, передающая распор сводов на опорные столбыконтрфорсы).

Период зрелой готики (XIII-XIV века) делится на два периода. XIIIвек — времена создания зрелых произведений и XIV веквек достроек и развития декоративных тенденций.

Шартрский собор играет очень важную роль в становлении готического искусства. Травеи составляющие средний неф заметно расширились, что позволяло зрителю обозревать происходящее в хорошой части собора. Боковые нефы хора тоже сделались шире, внутреннее пространство нефа больше не напоминало коридор. Травея имеет трехярусное деление, галереи сузились, увеличились окна, и поэтому освещаемость собора стала лучше. Другой вид преобрели опоры, которые стали представлять из себя цилиндрический столб с четырьмя приставными колонками, в сечении которые были восьмиугольные. Во втором ярусе, опоры еще больше членились, и составлялись из пяти приставных колонн, по профилировке соответствующих провилям нервюр. Своды и арки имели стрельчатую форму. В соборе Парижской Богоматери ярусы не представляли отдельного значения, то в Шартрском соборе они были единой композиционной единицей, через все три яруса опор которой проходил ритм.

Пожалуй самым запоминающимся примером зрелой готики является Реймский собор. Строительство началось в 1211 году. План собора в Реймсе похож на Шартрский собор. Внутренняя часть практических такая же как у собора в Шартре: тоже трехъярусное членение, полное отсутствие галерей. В каждой травее между продольной аркадой и окнами на высоте был трифорий, который состоял и четырехпролетной аркады на тонких колоннах. Сводыстрельчатые, имели повышенную черту подъема. Опирались в среднем нефе на круглые столбы с четырьмя побочными колоннами. Капители у колонн не имели выступающих абак, на которые могли бы опираться верхние устои сводов, не было противопоставления столбу и арке. Капитель охвативает все приставные колонки, что подчеркивает цельность составных частей. Капители имеют растительные мотивы. Подбашенные травеи имеют такую же высоту какая была у травей в нефах. Исходя из этого интерьер складывается из трех ярусов, в первомпродольная аркада, затем над ней во втором ярусе тянется полоса трифориев и узких галерей, и в третьем ярусе расположены верхние окна, которые отсвечивают разноцветными витражами.

Равномерный и все же однообразный ритм чередования больших проемов с тектонически ясными и пластически обогащенными элементами системы устоев, вместе с изобилием скульптурных украшений (около 1000), делает это сооружение поистине «застывшей музыкой» .

Последний великолепный памятник зрелой архитектуры Амьенский собор. Прообразом для Амьенского собора послужил Шартрский собор. Он представлял из себя трехнефную базилику с большой хоровой частью. Интерьев плавно раскрывался во всех напрвлениях, был цельным и гармоничным. Дополнительное деление в интерьере с помощью чередования контрастных освещенных и затемненных элементов, что придавало общему внешнему облику выразительность.

Опоры и своды были такие же как и в Реймском соборе. Своды были крестовые и стрельчатые. В средокрестии был применен звездчатый свод. Травея была четырехраспалубковая. Опоры были как и в Реймсе, состоящие из столбов цилиндрической формы с приставными колоннами. Но теперь в Амьене, приставная колонна, которая держала нервюрный каркас, была более самостоятельна. Профиль опоры постепенно усложняется, получая все больше и больше делений в качестве побочных колонн. Каждый проем, заполняющий свободное пространство между устоями, делился на два парных окна. Амьенский собор представляет собой высший пик развитости зрелой готики. Готическая архитектура стремилась к устранению стен и облегчению сводов, причем увеличивая в высоте, что привело к нескольким неудачным попыткам создать собор более внушительный по размерам чем Амьенский и Реймский. В конечном итоге собор в Бовэ рухнул под собственным же весом. Чтобы возвести собор высоты в 47, 5 м зодчим пришлось делать два ряда контрфорсов и аркбутанов, при этом обычные крестовые своды заменились шестичастными. Когда возвели над средокрестием башню, опоры не выдержали.

Поздняя готика или «пламенеющая» XIV вектяжелые времена в истории Франции. Каркасная система начала уже быть больше декоративной. Архитекторы потались облегчить объемы и массы, поэтому начали «прятать» их в декоре. Поэтому стало больше декоративных деталей и делений. Основным сводом по прежнему остается крестовый, но также начинают применяться сетчатые и звездчатые своды. Проще становятся элементы и формы.

Самыми характерными примерами поздней готики во Франции являются церкви РуанаСент Уан и Сен Маклу.

Церковь Сент Уан (1318г) была вытянута в плане, что было характерно для Английской готики. Травеи имели трехъярусное деление. Опоры, не имевшие капителий доходили от низа до верха без всяких членений. Трифорий был выше чем всегда, занимает почти половину верхней зоны. Очертания нервюров выходили из двух центров.

Церковь Сен Маклу (1434−1470 гг.) характерна вытянутостью всех своих форм.