Специфические черты и техника создания телерепортажа

Особенности и техника создания телерепортажа

Есть два варианта подготовки сюжета:

• · материал, подготовленный до выхода в эфир: автор мониторит ход событий из студии и при необходимости обновляет закадровый текст.
• · прямая трансляция с места события: репортёр знает или вычисляет, что событие состоится во время выхода новостей в эфир. Тогда на место действия выезжает передвижная телевизионная станция (ПТС) и в эфир выдается прямое включение, у журналиста есть возможность «эфирить stand up» («Эфирить stand up» — слово, обозначающее действие транслирования прямого эфира с места события с условиями что корреспондент будет присутствовать в кадре.(«эфир"-сущ. «эфирить" — гл.; «stand up» — англ. — встать).) на фоне происходящего [12]

Процесс подготовки газетного, радийного и телевизионного репортажа имеет много общего и много различий. Общее то, что вначале необходимо собрать всю (нужную и ненужную) информацию о событии для того, чтобы определить, какую часть этой информации следует донести до аудитории. Как правило, в этом случае необходимо опираться не только на свой журналистский опыт и чутье, но и пользоваться любыми источниками информации.

Продакшн Этот этап производства сюжета не ограничивается лишь съёмкой на месте события. Важно выстроить драматургию репортажа [1, c 171−173].

Так, в сюжете о теракте в метро (Москва, 2010) Аркадием Мамонтовым был найден интересный драматургический ход: репортер слушал новости по радио в салоне автомобиля, что давало зрителю возможность проследить событие в развитии и его последствия.

В информационной журналистике уже давно прижилась западная технология «инфотэймэнт» (infotainment: information + entertainment; информация + развлечение), которая применительно к телевизионному репортажу выражается в следующем:

· больше деталей, меньше обобщений;

минимум статичных синхронов, запись интервью в параллельном действии (на велосипеде, за едой, во время стрельбы на огневой позиции);

• · частое использование натуральных сцен с интершумами («live»);
• · конфликт в кадре;
• · главный операторский принцип — не выключать камеру даже во время накала страстей, несмотря на то, что не взят баланс и не выстроен кадр.

Чтобы привлечь внимание телезрителя синхрон должен соответствовать принципу эмоциональности и динамичности. Наилучшим образом внимание телезрителя привлекут герои, которые не только могут дать необходимую информацию, но и демонстрируют новые и неожиданные эмоции, реакции, имеют яркий и образный язык или необычную внешность. Важно помнить о том, что первые 10−12 секунд сюжета зритель только входит в тему, поэтому даже самый важный синхрон не может превышать в обычном информационном сюжете 12−15 секунд, а в жанре ТВ расследования — 20 секунд [1, c 160].

Таким образом можно выделить следующие методы и принципы работы над репортажем:

• · на этапе выбора темы сюжета руководствоваться оригинальностью темы, свидетелями;
• · использовать информаторов в различных областях и проникать на закрытые территории с помощью insider-ов. («Insider-ы» — люди, имеющие возможность провести репортера на охраняемый объект, или объект, куда запрещен доступ. («inside» — англ.- внутри))
• · участвовать в работе правоохранительных органов, служб МЧС;
• · искусственно создавать информационный повод с помощью организации встречи конфликтующих сторон.

Постпродакшн Этот этап включает в себя создание и запись закадрового текста, монтаж, анонсирование сюжета. Опытные телевизионные редакторы эмпирическим путем вывели, что на 100% видео должно быть 60−70% текста, в противном случае картинка забивается текстом, лишая материал воздуха. Текст не стоит перегружать цифрами и фактами, лучше использовать примеры и соотносить цифры [3, c. 178]. Существуют различные виды монтажа (параллельный, тематический, последовательный, клиповый), грамотное и уместное использование которых тоже способно привлечь внимание зрителя к вашему материалу. При монтаже некоторые телеканалы используют любительские видеосъёмки при условии их уникальности, эксклюзивности [3, c. 222−226]. Такие съёмки дают зрителю возможность почувствовать эмоции свидетелей события (крики в кадре, дрожащие руки оператора).

Среди принципов техники монтажа, которые способны привлечь внимание телезрителя можно выделить следующие:

• · динамичная смена кадров (каждые 5−9 секунд);
• · вставка крупного плана — для акцентирования внимания зрителя на крупной детали;
• · необычное графическое решение, соответствующее теме [2, c. 224−225]. Если репортёр с профессиональной ответственностью подошёл к технологии производства своего репортажа, значит, ярких кадров анонса будет достаточно, чтобы привлечь искушённого зрителя к телеэкрану.

Таким образом, на различных этапах производства репортажа корреспондент сталкивается с рядом творческих и технических задач. Нестандартные, эксклюзивные методы их решения в рамках собственного ре-партнёрского стиля становятся основой интересного, конкурентоспособного, привлекающего внимание телезрителя, одним словом, качественного материала. А это, в свою очередь, свидетельствует о достижении успеха в воплощении замысла репортёра.

Понятно, что в ходе работы корреспондент и оператор находятся в постоянном контакте. Особенно это касается работы на событиях, содержащих очень много лишней, избыточной информации. Это, в первую очередь, относится к разного рода совещаниям и съездам, а также пресс-конференциям, собраниям и т. п.

Между корреспондентом и оператором, которые в ходе события совсем не обязательно находятся рядом (да и случись так, чаще всего неуместным будет их перешептывание), поэтому должна быть заранее обговорена система каких-то знаков, несущих друг другу определенную информацию. Так, Ирвинг Фэнг, американский профессор журналистики, говорит о практикуемых американскими репортерами знаках: круговое движение указательным пальцем (репортера) служит сигналом для начала записи, для включения камеры, движение по горизонтальной линии является подсказкой оператору — не снимать. Однако, ограничиваться лишь двумя этими знаками или сигналами нельзя: реальная ситуация съемочной площадки может быть сложнее. Идеально, если вы заранее оповестите оператора: какой фрагмент из речи выступающего необходим для сюжета. 9].