Введение. 
Типология и функции карикатуры в прессе

Карикатура является абсолютно не изученным явлением в научной литературе ни искусствоведами, ни теоретиками журналистики. Более двух веков прошло с момента появления первых карикатур на страницах отечественных изданий (не говоря уже об искусстве карикатуры как вида графики, не имеющего прикладного значения, уходящего истоками в народные картинки), а систематизация и изучение этого уникального по своей сути элемента печати удивительным образом ещё не начиналась в нашей стране. Хотя публицистический потенциал карикатуры на страницах печатных СМИ всегда оставался крайне высоким. Например, исследователь Н. С. Кожеурова всё-таки проводит различие между публицистическими материалами в газете и остальной содержательной информацией. В её понимании конечным критерием публицистичности материала в СМИ является наличие образа.

Однако ведь и в любой газетно-журнальной карикатуре присутствует образ, придуманный художником. Тем не менее, Н. С. Кожеурова отделяет карикатуру, как и информационные жанры, от публицистики. Но если в случае с информационными жанрами это в большинстве случаев справедливо, то в отношении сатирического рисунка, на наш взгляд, ни в коей мере. Ведь карикатура создаётся с использованием тех же творческих механизмов, что и публицистика: «Предметная отнесённость публицистического образа своеобразна. Публициста интересует вся действительность.

Причём внимание автора может быть направлено не только на факты объективной реальности (действия людей), но и на реальность духовную, аксиологическую (оценка этих действий и идеальная программа изменения ситуации). Однако обязательным принципом является требование «всеобщности интереса»". Таким образом, публицистический потенциал карикатуры очевиден. Правда, в недавнее советское время сатирический рисунок пусть и носил идеологический характер, тем не менее, выполнял, прежде всего, основную — воспитательную — функцию, а сама сатирическая иллюстрация представляла собой по большей части в типологическом плане политическую карикатуру. В этом смысле на сегодняшний день дифференциация карикатуры на отдельные самостоятельные подгруппы, а также исследование её функций в прессе, чрезвычайно важная и в то же время новая задача. Она объясняется тем, что современные российские издания (их издатели и редакционные коллективы) слабо представляют себе, а какие виды карикатур бывают, недооценивают функции сатирических рисунков.

Этим они обедняют и внешний облик (общественно-политические печатные СМИ в отношении публикации карикатур незначительно отличаются друг от друга), и содержание газет, журналов (а ведь карикатура может донести до читателей нюансы и детали, которые по каким-либо причинам не указал автор газетного выступления в тексте, наглядно объяснить их, дать оценку им). Кроме того, совершенно очевидно, что жанровая палитра карикатуры в прессе не исчерпывается только политической (как длительный период в советское время), а функции сатирического рисунка в печати крайне разнообразны.

С одной стороны, карикатура является самостоятельным видом графического искусства, не имеющим прикладного значения. С другой стороны, с практической точки зрения, карикатура сегодня в прессе становится одним из составных элементов инфографики, значение которой возрастает в нашу эпоху визуализации информации, вытесняя при этом традиционный сатирический рисунок, имеющий богатую историю в отечественной периодике. Таким образом, карикатура соседствует на полосе с коллажем, фотоиллюстрацией, при этом зачастую теряя свою природную функцию информировать читателей о событиях визуально с комическим эффектом и давать тем самым пищу для размышления.

Цель нашего исследования — выявить типологию карикатуры, определить её функции. Это позволит печатным СМИ, с практической точки зрения, полноценно использовать сатирическую иллюстрацию, наряду с иными нетекстовыми элементами, не только в специализированных юмористических, но также и в общественно-политических изданиях. Для этого мы проанализировали ведущие общественно-политические и юмористические печатные издания Екатеринбурга (например, «Областную газету», «На смену!», журнал «Эксперт», «Красную бурду» и некоторые другие) и газеты, журналы федерального значения («Коммерсант», «Известия», «Новые известия», «Комсомольскую правду», журнал «Новый крокодил» и некоторые другие). При анализе карикатуры в прессе мы не исходили из какого-то определённого временного интервала наблюдения за тем или иным средством массовой информации. Это произошло по причине того, что сатирический рисунок в большинстве случаев, как подтвердила практика, носит случайный, не систематический характер в газете или журнале. Он подвержен риску исчезновения с полосы в любую минуту. Впрочем, точно так же, спонтанно, он может там появиться. Из этого следует вывод о том, что современная карикатура в СМИ случайна. Кроме того, в нашу задачу не входило рассмотрение карикатуры во всех зарегистрированных печатных средствах массовой информации. Это не имеет практического смысла, так как в ряде изданий, в чем мы убедились наглядно, карикатуры как явления нет. Среди них, к сожалению, например, такие известные газеты, как «Уральский рабочий» и «Российская газета».

Альманах юмора и сатиры народов «Апропо» в одном из номеров даёт весьма схематичное, поверхностное деление карикатуры на «политический комментарий (вступительная карикатура), юмористический рисунок и рассказ в картинках. Где-то в этих трёх категориях находится и портрет — дружеский шарж»². Х. Мамдух в диссертации «Карикатура в периодической печати» в начале 90-х годов прошлого века предлагает иной взгляд на жанровое разнообразие карикатуры: «Само становление карикатуры произошло на страницах печати, журналистика обеспечила ей широкое распространение, то есть связь карикатуры с журналистикой не является искусственной, она естественна и имеет немалое значение для развития карикатуры». Исследователь, как мы видим, подчёркивает прикладной характер сатирической иллюстрации. Исходя из этого вывода, он подразделяет карикатуру на самостоятельное произведение, отражающую газетный или журнальный материал, карикатуру на обложках периодических изданий, карикатуру с заголовком, карикатуру-символ газеты или журнала, карикатуру в рекламе, комикс, карикатуру-сериал, телевизионную карикатуру, карикатуру-коллаж. Однако подобное деление карикатуры, на наш взгляд, не учитывает такой важный аспект, как внутреннее содержание самого рисунка. Ведь карикатура в печати довольно часто является визуальным откликом, художественным осмыслением художникакарикатуриста события или протекающего процесса, явления в обществе. Не случайно в некоторых изданиях есть даже специальная рубрика: «Взгляд художника».

Более того, любой «творческий процесс состоит из трёх важнейших звеньев: художник — произведение — читатель». А это означает, что сначала у художника появляется замысел произведения, затем его конкретное воплощение на материальном носителе. В отношении карикатуры творческий процесс протекает точно так же. Сначала у карикатуриста появляется отклик (самостоятельный или по заданию редакции) на то или иное событие (информационный повод). Затем возникает конкретное художественное воплощение карикатуристом (придумывание сюжета, композиции, персонажей и пр., а также процесс рисования карикатуры), и уже по завершении этих двух этапов карикатура тиражируется печатным СМИ.

Таким образом, как нам представляется, есть шесть категорий карикатур. Причём стоит сразу оговориться, что предлагаемая типология справедлива применительно как к сатирическим рисункам, встречающимся на страницах газет, журналов, так и к самостоятельным карикатурам, не имеющим прикладного значения, поскольку современная карикатура приобрела характер случайности в прессе. Как правило, сегодня в редакциях нет штатных художников и карикатуристов, а сами художники получают «заказы» от СМИ. Рассмотрим каждый вид в отдельности.