Заключение. 
Средневековые стеклянные сосуды с росписью Ближнего Востока

В дипломной работе проведено исследование художественной специфики средневековых ближневосточных стеклянных сосудов с росписью эмалью и золотом. Для достижения этой цели были изучены исторические этапы развития этих произведений и их особенности. Результаты этого исследования показали возможность разделения средневековых ближневосточных расписных сосудов на две хронологические группы. Первая включает изделия с конца XII века — времени первых известных на сегодняшний день сосудов в этой технике, до конца XIII века. Вторую группу представляют сосуды XIV века.

Художественно-стилистический и сравнительный анализ декоративного своеобразия ближневосточных стеклянных сосудов с росписью конца XII—XIV вв. позволил выявить три стадии развития их стиля. Первая, наиболее ранняя, отнесенная К. Ламмом к сирийскому центру Ракке, характеризуется преобладанием небольших по размеру сосудов, таких как флаконы, стаканы, чаши и бутылки. Их росписи свойственно тяготение к орнаментальности, ярким проявлением которого является трехчастное деление поверхности сосуда на фризы, из которых самым широким является центральный. В него, как правило, включают ряды идущих животных, геометрические и астральные мотивы, фигуры людей, орнаментальные изображения птиц, чередующихся с розетками и медальонами. Свободное пространство между элементами обычно заполняется точками эмали. Центральный регистр ограничивают два узких, один из которых, верхний содержит арабскую надпись, другой, нижний — растительный орнамент из вьющихся стеблей и листьев. Если в изображениях центрального фриза была возможна вариативность декоративных элементов, то арабская надпись и пояс растительного орнамента являются незаменимыми в композиции и никогда не меняют своего местоположения. Цветовая гамма росписи достаточно разнообразна, тем не менее, можно говорить о выработке правил использования цветов эмали. В частности, фигуры, надписи и растительный орнамент обычно наносили золотом и обводили линией красной эмали. Для эмалевых точек всегда использовалось сочетание белого и синего цвета. Другими цветами (белым, желтым, желто-зеленым, сине-фиолетовым) обозначали только детали одежды, фон или линии, разделяющие изображение на зоны.

Следующая стилистическая группа, которую К. Ламм связывал с сирийскими мастерскими в Алеппо и Дамаске, включает сосуды, роспись на которых характеризуется почти полным отказом от орнаментальности и деления на зоны, появлением сюжетных изображений, применением большего спектра цветов, используемых в равной степени, и развитием новых форм сосудов. Поверхность изделия теперь видеться художнику как холст, на котором он в свободном пространстве пишет сюжеты на различную тематику. Но всё же, их содержание довольно ограничено, оно строится вокруг сцен придворной жизни, темы игры в поло и охоты.

Последняя, наиболее поздняя стилистическая группа, которую К. Ламм относил к Дамаску, показывает возврат к первоначальной схеме деления композиции на зоны. Но теперь их число увеличивается, нередко достигая семи или даже десяти. Из композиции уходит сюжет, центральное место которого теперь занимает один или два в зависимости от типа сосуда широких фриза с арабской надписью. Увеличивается не только число орнаментальных поясов и размеры надписей, но также наблюдается общая тенденция к увеличению уже знакомых форм сосудов, слегка видоизмененных под влиянием художественного вкуса новых правителей, и к появлению новых, таких как лампы и грушевидные вазы. Колористическая схема строится на сочетании красного, синего и золотого, которое вводится в абсолют. Другие цвета, например, желтый или розовый применяют только для нанесения эмблем (популярного элемента в этой группе).

В целом, можно говорить о том, что выделенные стилевые направления росписи на ближневосточных сосудах развивались не последовательно, они находились в постоянном взаимодействии и часто пересекались. Лучшим примером такого переходного стиля является кубок Палмера, в котором представлена художественная специфика разных стилей.

На основании современной методологии атрибуирования произведений искусства, предлагающей комплексный подход, включающий визуальный осмотр предмета, стилистический анализ и естественнонаучное исследование, была проведена атрибуция ближневосточных стеклянных сосудов, найденных в результате охранных археологических раскопок ИА РАН в 2007 году в городе Владимире в процессе открытия жилого дома, уничтоженного в пожаре Батыева нашествия. Сосуды сохранились во фрагментированном состоянии, всего обнаружено 13 фрагментов. Анализ их форм, характера росписи, размерных характеристик, а также подборка фрагментов дали возможность сделать вывод об их принадлежности минимум трем сосудам. Анализ художественных особенностей и декоративной специфики предметов с росписью эмалью и золотом, принадлежащих мусульманским мастерам, в совокупности с имеющимися стратиграфическими данными находок и результатами анализов химического состава их стекол позволили атрибуировать исследуемые фрагменты сосудов как сирийские стаканы (кубки) конической формы на круглом поддоне стиля Ракка конца XII — начала XIII веков. При этом сосуд с четырехлепестковыми медальонами и изображениями птиц был отнесен к концу XII века, а сосуд с восьмиконечной звездой и фигурой сидящего в ней человека — к началу XIII. Датировка третьего стакана, представленного невыразительным фрагментом, затруднена.

Была проведена практическая научная реставрация трех сосудов с росписью эмалями и золотом из Владимира. На основании общеметодических требований и дифференцированного подхода к реставрации стекла, а также результатов предреставрационного исследования объектов была составлена программа консервационно-реставрационных мероприятий. В ходе реставрационных работ все три стакана были очищены от пылевых загрязнений, а фрагменты кубка № 2 — еще и от продуктов выщелачивания, что придало поверхности стекла большую прозрачность. Была проведена поэтапная склейка фрагментов сосуда №№ 1 и 2, восполнена утрата сосуда № 1. Был произведен монтаж фрагментов на стеклянную основу, форма которой приблизительно схожа с формой реставрируемых объектов. Для этого процесса был выбран сосуд № 1, так как кривизна его фрагментов больше, чем фрагментов сосуда № 2 соответствовала основе. В результате проведенных консервационно-реставрационных мероприятий были обеспечены условия для дальнейшего успешного хранения сосудов, а один из кубков приобрел экспозиционный вид.

Подводя итоги, можно сказать, что проблемы, затронутые в данной работе, требуют дальнейшего исследования. Одним из главных является вопрос атрибуции ближневосточных расписных сосудов, который связан с установлением хронологии этих произведений и определением центров их производства. Для его решения необходимо применение комплексного подхода, сочетающего искусствоведческий анализ с археологическими данными и результатами естественнонаучных исследований. Привлечение сведений археологического контекста позволит приблизиться к пониманию вопросов датировок, а открытия в области химического состава ближневосточных стекол дадут возможность говорить о центрах производства стекла на Ближнем Востоке. Развитие научного интереса российских ученых к изучению ближневосточных сосудов с росписью, что подтверждается их многочисленными находками на территории Восточной Европы, не оставляет сомнений в будущих научных открытиях и возможном пересмотре некоторых существующих положений.