Жанры и функции социальной рекламы

Газета. Наиболее распространенные газетные жанры, в которых присутствует социальная реклама:

• · интервью;
• · репортаж;
• · обращение;
• · статья;
• · заметка.

Газета — важный инструмент проведения социальной рекламы. И ее роль будет всегда велика. В настоящее время в нашей стране проходят различные конкурсы социальной рекламы в печатных СМИ. Результативный, на наш взгляд, конкурс был проведен в 2000 году в Санкт3Петербурге газетой «ЭкстраБалт».

Художники, рекламисты затронули наболевшие вопросы общества, ярко, средствами искусства, публицистики обратили внимание социума на многочисленные проблемы — проблемы наркомании, безопасности дорожного движения, чистоты городов. Особое внимание было уделено теме абортов. Социальная реклама в газетах может быть, как мы уже отмечали, многоплановой. Эффективны не только визуальные, но и вербальные материалы. [5].

Плакат. Искусство плаката — одно из древнейших в мире. Первопроходцами в этой области стали китайцы, традиции которых последовательно развивали европейские мастера. Искусство плаката возникло, конечно, не на пустом месте. К жанрам рекламы, предвосхитившим плакат, можно отнести настенную живопись и средневековую гравюру, вывески первых магазинов и театральные афиши, политические лубки и т. д.

В Европе первые печатные плакаты (точнее, то, что им предшествовало) начали появляться в ХV веке. Расцвет плаката исследователи относят к середине XIX века. Это связано с тем, что в 1797 году баварец А. Зенерфельдер изобрел литографию. После этого и возник многокрасочный плакат. В плакатном буме второй половины XIX века соревновались две державы — Франция и Англия.

Настоящим основоположником плакатного искусства принято считать француза Ж. Шере, который в 1866 году открыл в Париже небольшую литографию. В 1869 году он опубликовал свою первую цветную афишу, которая называлась «Бал Валентино». В этой работе Ж. Шере применил метод сочетания литографии с выпуклой типографской печатью. За свою творческую жизнь он создал около тысячи плакатов, лучшие из которых были представлены на выставках в Париже в 1889 и 1890 годах.

Заметный след в истории плакатного искусства оставили выдающиеся европейские художники XIX и XX веков О. Бердслей, П. Боннар, В. Де Вельде, Э. Грассе, Э. Дега, Ф. Леже, К. Мане, А. Матисс, А. Муха (Мюша), П. Пикассо, Т. Стейнлен, А. Тулуз3Лотрек. чтоб сразу потух. Важнейшую роль плакатисты сыграли в рекламе кинематографа. Первоначально плакаты, рекламирующие фильмы, создавались способом перерисовки отдельных кадров, позже художники стали работать более глубоко — показывать главных героев, их суть, давать представление о сюжете и жанре картины. Киноплакат сохранил свое значение до настоящего времени, особенно в провинциальных городах, и по прежнему является эффективным средством привлечения зрителей в кинотеатры. Известны киноплакаты, посвященные советскому сатирическому киножурналу «Фитиль», которые можно отнести к жанру социальной рекламы.

Начиная с 20 — 30 хх годов прошлого века в моду стали входить плакаты, пропагандирующие средства техники безопасности в строительстве и промышленности. Это были выразительные образцы плакатной социальной рекламы! Плакат — один из сложнейших видов искусства. Прежде всего потому, что, работая в этом жанре, художник не свободен абсолютно, он выполняет работу не для себя, а по заказу клиента (будь то государство или частный капитал). Однако надо заметить, что подлинно талантливые люди сумели себя ярко проявить и в столь сложных условиях.

Карманные календари. Карманные календари представляют собой разновидность печатной рекламы. Это очень демократичный жанр, пишет Е. Степанов. Календари бывают бумажные, пластиковые, полупластиковые, металлизированные, ламинированные и т. д.

Из всех видов печатной рекламы (это листовка, плакат, буклет, каталог и проспект, открытка и т. д.) карманный календарь наиболее компактерн и многофункционален. Карманный календарь — носитель социальной рекламы.

Так было всегда, с момента появления первых отечественных карманных календарей. Социальную тематику подчеркивали сытинские карманные календарики, а также карманные календарики советской эпохи.

В так называемую эпоху развитого социализма эти тенденции получили максимальное развитие. На 1974 год издательство «Стройиздат» выпустило тиражом 200 тысяч экземпляров несколько наименований карманных календарей с использованием стихов В. Маяковского. Это яркие образцы советской социальной рекламы.

Фотография (коллаж). Фотография — метод получения видимого изображения объектов на светочувствительных фотографических материалах (галогеносеребряных и бессеребряных); различают фотографию чернобелую и цветную, художественную и научно3техническую (аэрофотографию, микрофотографию, рентгеновскую, инфракрасную и др.).

Основоположники фотографии — изобретатели Л.Ж. М. Дагер (1839) и Ж. Н. Ньепс (Франция), У.Г. Ф. Толбот (1840 — 41, Великобритания). Цветные фотоизображения впервые получил Л. Дюко дю Орон (1868 — 69, Франция). Фотография давно стала неотъемлемым элементом социальной рекламы. В советской России признанными мастерами социальной рекламы в области фотографии стали А. Родченко, М. Наппельбаум, Д. Бальтерманц. А. Родченко состоялся и как теоретик социальной фотографии. В 1930 году он сделал доклад «О социальном значении фотографии».

Радио — одно из старейших и наиболее эффективных средств рекламной коммуникации. Как пишет Л. И. Рюмшина, «радио… отличается скоростью и гибкостью и позволяет в самый короткий период подготовить рекламу. Такая гибкость помогает рекламодателям приспосабливаться к особенностям рынка, новостям и т. д. Еще одним преимуществом радио (перед печатью. — Е.С.) является широкий охват аудитории в различных частях страны и в любое время суток. …Следующее достоинство радио то, что оно воспринимается положительно. Благодаря своей природе, радио обычно не воспринимается как раздражитель. У людей есть свои любимые радиостанции и ведущие, которых они слушают практически регулярно. И, наконец, радио создает простор воображению потребителей, так как, в отличие от печатной продукции, использует не только слова, но и музыку и тональность для того, чтобы слушатели могли создать картину происходящего». [6].

Телевизионная социальная реклама в нашей стране была, на наш взгляд, всегда — с момента появления ТВ. Только использовалась различная терминология. Как пишут А. Благосклонов, М. Уайлдкард в статье «О пользе налогов и вреде курения», «по сути, телевизионная социальная реклама в нашей стране появилась еще в середине восьмидесятых годов. На самом деле в связи с практически полным отсутствием в то время телевизионной рекламы как таковой, правильнее было бы применять термин «телевизионная агитация и пропаганда образа жизни"3 (подчеркнуто нами. — Е.С.). Эти ролики, призывающие не пить за рулем, уходя гасить свет и т. д., хоть и были непритязательны по стилю и содержанию, обладали достаточно эффективным воздействием на аудиторию. Секрет заключался в том, что даже в период Перестройки еще очень значительная доля аудитории воспринимала все, доносящееся с экранов, как непререкаемую истину, руководство к действию.

Современная телевизионная социальная реклама в России делится на две основных составляющих. Это в первую очередь клипы, заказанные различными государственными структурами — Минздравом, ГИБДД, налоговой полицией и т. д. В них рекламируется «правильный» образ общественной и личной жизни. Они посылают месседж о вреде наркотиков или никотина, пользе уплаты налогов и многом другом. Другая составляющая, гораздо меньшая по объему, — ролики, произведенные по заказу негосударственных общественных организаций. Первую телевизионную социальную рекламу в перестроечное время стал делать фонд «Огонек-ВИД-Антиспид», который был создан в 1989 году в Москве. Фонд не только собирал (собирает) деньги для лечения страшной болезни, но и многое сделал для профилактики СПИДа. Были созданы плакаты, буклеты, первые телевизионные ролики.

Сравним коммерческую и социальную рекламу на уровне функций.