Среда общественных зданий и сооружений

Общественная среда как представитель средних уровней средовых структур. Факторы формирования, особенности организации. Разнообразие типологий Среда общественного назначения — первая из систем, ориентированных не на одиночного, а на «коллективного» потребителя. Она призвана создавать комплекс материально-физических возможностей для реализации разных форм общения и обслуживания, которые составляют суть этой сферы.

Причины, условия и обстоятельства комплексного формирования объектов и систем общественного назначения можно разделить на две группы.

Одна — функциональные особенности общественных процессов, вызвавших среду к жизни.

Вторая — эмоционально-психологические требования к ее визуальной организации. Утилитарно-прагматические соображения порождают тип пространства, эмоционально-художественные — заставляют его совершенствовать, превращать в образ, узнаваемый и желанный.

Первая группа факторов генерирует все многообразие предметно-пространственных общественных структур, поскольку отвечает множественности целей общественной жизни: от каждодневно необходимых форм бытового, торгового, технического обслуживания (почта, мастерские, магазины, больницы, станции автосервиса, банки и т. д.) до высших проявлений творческого и духовного общения (библиотеки, клубы, музеи, театры, храмы). Особую группу общественных сооружений составляют такие, где функции общения и обслуживания синтезируются в процессе воспитания и обучения — детские сады, школы, институты; а так же учреждения сферы управления.

Строение, габариты, типология, оборудование всех этих видов и форм среды определяются их функциональным содержанием, которое одновременно является базой возникающих здесь эмоциональномасштабных ощущений.

Вторая группа факторов — призвана уточнить, «облагородить», а если надо — усилить эти впечатления, превратить их в эмоционально-духовное содержание среды, которое в некоторых случаях оказывается более важным, более устойчивым «знаком» средового назначения, чем удобство или совершенство исполнения первичных функциональных задач. Комбинируя «прагматические» и «художественные» причины средовых впечатлений, сталкивая или взаимно усиливая их воздействия, можно создавать разнообразные идейно-эстетические модификации даже постоянно повторяющихся в жизни средовых структур, и в этом заключена главная трудность и одновременно бесконечное поле для архитектурно-дизайнерского творчества.

Наиболее характерным для среды общественного назначения является «мезоуровень» — собственно здание, сооружение с принадлежащим ему участком. Причем, как правило, общественные сооружения представляют собой образования, осуществляющие либо одну ведущую «монофункцию» (к которой, если надо, привязываются другие, ей подчиненные), либо — ряд одновременно действующих однородных функций.

Из-за этого все виды общественных зданий делятся на «моноструктурные» и «полиструктурные» формирования. В первых доминирует одна, главнейшая для функции «связка» основных помещений (в театре — рассчитанный на зрителя комплекс «фойе — зал — сцена»; в спортзале объединение «игровое поле — трибуны, и т. д. Во вторых взаимодействует группа функционально однородных пространств, образующих «коллективную» доминанту целого (система классов и рекреаций в школе, торговых залов в универмаге и т. п.).

Главным началом формирования общественной среды является нацеленный на активное общение, на совместную деятельность в ходе выполнения определенной задачи завершенный процесс, а не единичные акты некоего личностно ориентированного действия, как в жилой сфере.

Поэтому подавляющее большинство общественных зданий и сооружений предназначено для реализации коллективных функций, т. е. таких, где участвует группа одновременно действующих людей, заинтересованных в получении общего результата (обмен знаниями, восприятие зрелища, обмен товарами и т. д.). Вариации — индивидуальное посещение музея, личные занятия спортом и пр. не снимают необходимости рассчитывать среду общественного сооружения на массовость использования.

Основная задача средоформирования в общественной сфере — обеспечить однозначность, эффективность, рациональность протекания функционального процесса, в котором всегда занято несколько человек или групп людей.

Это положение для проектирования имеет несколько следствий:

• * относительная устойчивость объемно-пространственной композиции конкретного средового комплекса. Поскольку среди факторов формирования среды общественного здания первенствует не оборудование (как бывает в жилище), а процесс, т. е. заранее известная последовательность действий, каждому из которых отвечает своя пространственная ситуация, поскольку главенствует здесь взаимосвязь и организация задействованных в процессе пространств. Или — доминирует в общественной среде архитектурное начало, а дизайнерское — подчиняется ему.
• · ведущим ориентиром масштабных построений является сообщество, группа людей, а не отдельный человек, причем чаще всего — «противостоящие» группы (продавцы и покупатели, актеры и зрители, ученики и педагоги), между которыми происходит обмен информацией, услугами, товарами, т. е. — реализуется процесс общения. Здесь всегда отчетливо различимы два полюса шкалы масштабов — главный, несущий смысловую нагрузку и отмечающий общественную значимость средового объекта, и подчиненный, обращенный к единичному посетителю или потребителю среды, «очеловечивающий» характеристики первого. Разрыв между этими полюсами может оказаться тем значительнее, чем большую роль играет данное общественное сооружение в жизни города; вплоть до того, что «человеческая» составляющая масштабного ряда будет сведена к минимуму, («безмасштабные» решения сверхкрупных комплексов).
• · аналогично строится эмоциональная структура среды — во главу образных построений ставятся «общественные» оттенки эмоционального ряда, отвечающие ведущей функции (монументальность, торжественность, деловитость и т. д.), тогда как личностная окраска только дополняет их.

Сказанное не означает, что в общественных зданиях вообще не следует обращать внимание на приемы, формирующие «частные» черты средового облика, которые приближают интерьер к образам приватного назначения, т. е. пренебрегать специфически дизайнерскими средствами (фактурой, членениями, формой и конструкцией предметного наполнения). Просто в данном случае дизайнерское начало, усиленное внимание к преобразованию функции в эстетические идеи — как бы вуалируется архитектурными приоритетами, активно растворяется в них.

Отметим некоторые из приоритетов.

· расчленение пространственно-планировочной структуры на две разнонаправленные по содержанию составные части — четко выделенные коммуникационные коридоры или вертикальные стволы, образующие «каркас» объема, и заполняющие «каркас» рабочие зоны, или поля пространства.

Первые- «русла» и «шахты» — не просто способствуют эффективному перемещению людей или грузов (для чего их оборудуют лифтами, эскалаторами). Прежде всего, они регулируют ориентацию человека в средовом пространстве, т. е. выполняют специфически дизайнерскую задачу которая решается с помощью ряда технических приемов: размещение ориентира в конце пути или в точке перелома, смысловая «символическая» окраска стен, использование указателей и т. д. Вторые — рабочие поля и объемы — концентрируют в своих границах основные функциональные процессы (торговая зона, выставочный зал, спортплощадка и т. п.), и потому формально выступают как ведущие элементы (доминанты, акценты) общей конструкции, в которых сосредотачивается и содержательный и художественный смысл данной среды.

Двойственность назначения объектов общественного комплекса.

Единство основных и вспомогательных процессов в структуре общественного здания.

По-своему предопределяет цели проектирования другая особенность среды общ. зданий, их структура (почти) всегда делится на две разных по настроению, оборудованию и по значительности зоны — предназначенную для посетителей (зрителей, покупателей, учеников в школе и т. д.), которая реализует основную функцию, и вспомогательную, призванную обслуживать первую (в театре — закулисные помещения: артистические, механизмы сцены, и разного рода гардеробы, кассы; в школе — учительские, раздевалки и пр.).

Общественная сфера изначально двойственна по содержанию, т.к. двойственно ее смысловое назначение: общение (среди посетителей) и обслуживание (этих самых посетителей). Здесь всегда есть люди, «потребляющие» среду — (зрители, больные, покупатели…) и их «обслуга», просто работающие люди — воспитатели, продавцы, актеры, врачи и т. д.

Естественно, что в первом случае больше внимания обращается на то, чтобы угодить главному заказчику (зрителю, покупателю и т. д.), тут требуется больше фантазии, художественного мастерства, а во втором — на первый план выходят проблемы рациональности, технологичности, и незаметности работы вспомогательных структур. Иначе говоря, «парадные зоны» как бы самой жизнью предназначены на роль доминанты в композиционной схеме общественного здания.

Хотя их физический объем не делает предназначение обязательным. Ибо в большинстве средовых структур общественного назначения соотношение габаритов «потребляющих» и «обслуживающих» зон примерно одинаково, а иногда последние занимают даже больше места. Так, зона кухонь в ресторане, закулисная часть театра, «скрытая» часть банковского здания — в полтора-два раза превышают площади для посетителей, зрителей, вкладчиков. При формировании общественной среды недопустимо забывать о колоссальной роли вспомогательных зон и блоков.

Исторически сложилось так, что деление средовых блоков общественных сооружений на основные и вспомогательные было отчетливо видно в их облике. Богато украшенные «дворцовые» по духу залы театров, музеев, храмов, кабинеты министров, задуманные так, чтобы поразить зрителя — соседствовали с аскетичными, «холодными» и суровыми коридорами и помещениями канцелярий, музейных хранилищ, скрытых от глаз публики. И уж совсем утилитарно, только из соображений полезности и конструктивной целесообразности, складывалась среда технических и подсобных помещений — котельных, складов, служебных комнат. Но зато именно здесь достигала наибольшей выразительности та часть среды, которая практически пряталась от глаз публики в «парадных покоях» — различное технологическое оборудование. Плиты и трубы вентиляции на кухнях, многоярусные шкафы в книгохранилищах, поворотные круги, софиты — создавали ту неповторимую атмосферу дела, разумности, изобретательности, иными словами — дизайна, которая иной раз оказывается много выразительнее, чем украшения, роскошь и богатство отделки репрезентативных помещений.

Со временем мир менялся, становился деловитее, демократичнее и технологичнее. И сегодня уже и в парадных помещениях элементы технологического и инженерного оборудования «захватили» ведущие роли в композиции, взяли на себя декоративные, а то и основные художественные функции, — стали доминантой интерьера. Информационные системы, визуальные коммуникации, вентиляционные короба — «выпячиваются», делаются нарочито яркими, пластичными, выступают — наряду с подчеркнуто выразительными конструкциями покрытий, фурнитурой, мебелью — главными, а то и единственными художественными темами общественных интерьеров.

Но и в этой ситуации принципиальная возможность деления оборудования и предметного наполнения на открытое, предназначенное для «оформления» и оснащения помещений главных, где требования к декоративно-художественному качеству повышены, и скрытое, где преобладают задачи прагматические, сохраняется. А значит, возможны разные установки на проектирование. В первом случае преобладают укрупненные требования к эргономике (главное — реализация «большого процесса»), свои сверхзадачи (торжественность и солидность банка, сдержанный оптимизм и доброжелательность больницы, свобода выбора и информация — в супермаркете и т. д.), подчинение дизайнерских компонентов архитектурному началу интерьера. Во втором — во главе угла стоят проблемы технологические, расчлененные на множество частных процессов (в ресторане — хранение посуды и другого инвентаря, приготовление пищи, которое в свою очередь разделено на хранение, разделку, собственно приготовление и сервировку и т. д.), где декоративно-компоновочные решения как бы напрямую вытекают из рациональности дизайнерской идеи обеспечения множества «местных» функциональных потребностей. А рассчитан дизайн оборудования (и среды в целом) на обслуживающий контингент здания, на комфортность и эффективность его работы.

Но, зачастую, «открытое» оборудование определяет архитектурно-пространственное решение среды в целом. Пример — уникальные средовые объекты, олицетворяющие разнообразие «парадных» зон общественных сооружений. К ним относятся практически все крупные общественные здания и комплексы, создающие лицо современной культуры. Это соборы и храмы регионального значения, крупнейшие театры, музеи (музей Гугенхейма), аэропорты, парковые ансамбли.

Их отличает от объектов массового хаоактера того же профиля (церкви, кинотеатры и пр.) индивидуальность способа реализации функции, из чего следует и самобытность архитектурно-дизайнерского решения, в т. ч. образных характеристик.

Диалектика вариантов отражения эстетического начала в постройках общественного назначения хорошо видна на примере театральных зданий.

В традиционном театре подавляющая часть сложного оборудования (софиты, подъемы, фурки, круг и т. д.) спрятаны от зрителя — на виду у последнего остаются занавес и софиты. И это потому, что считалось, что театральная техника не должна отвлекать внимания от того, что происходит на подмостках.

Современный театр давно трансформировал это положение, включив прямой показ оборудования в эстетику зрелища. В результате спектакли идут зачастую без занавеса, без декораций, без антрактов. И почти везде исповедуется принцип активного привлечения техногенных впечатлений к образу среды, что как бы наилучшим способом отвечает современной визуальной культуре.

Тенденции участия специального технологического оборудования в формировании общественной сферы можно сформулировать следующим образом:

• — дизайн (технология, форма, эстетическое качество) современного оборудования «уникальной» среды концептуально определяется принципами организации ведущих функциональных процессов (образно-функциональной идеей) средовой деятельности;
• — композиционная структура средового пространства выступает как формализация, закрепление дизайнерской концепции оснащения функциональных процессов;
• — поэтому образные характеристики такой среды есть, прежде всего, следствие визуализации функционально-технологических принципов оборудования и организации средовых процессов, которая только дополняется другими средствами формирования облика среды (пластика, цвет, отделка поверхностей, расчлененность пространственных форм, привлечение средств других видов искусств и т. д.).

Другими словами, облик тех видов среды, где основную роль в реализации функциональных процессов играет оборудование и предметное наполнение, сегодня решается преимущественно дизайнерскими средствами, и только там, где процесс не требует специального оборудования — доминирует архитектурно-пространственное начало.

Особые формы общественной среды.

«Среда — событие». Театрализация жизни современного общества.

Для общественной среды характерно еще одно размежевание средовых форм. Речь идет о различении способов потребления средовых комплексов, которые условно можно назвать среда — состояние и среда — событие.

Первое понятие относится к подавляющему большинству средовых комплексов и означает стабильное многократное использование пространств и интерьеров для заранее известных, предусмотренных задачами проектирования функционально-художественных целей, предопределенных назначением (административное, школьное, торговое здание).

Среда-событие — явление эпизодическое, она возникает в границах пространственных ситуаций среды любого назначения при проведении разного рода временных мероприятий (фестивали, ярмарки, праздники, парады и т. д.) и обычно лишена специально предназначенной для нее капитальной материально-пространственной базы.

Проектирование среды для «событий» сильно отличается от порядков формирования «обычных» интерьеров. Здесь иначе ведется предпроектный анализ ситуации: она оценивается не только с позиций соответствия пространственных и архитектурных условий будущему действу, но и по возможности безболезненного приспособления к задуманному мероприятию при обязательном и желательно «безотходном» возвращении к первоначальному состоянию. Само мероприятие рассматривается как многоступенчатое движение во времени задействованных в нем людей и оборудования, т. е. как своего рода сценарий, разбитый на отдельные фазы, «мизансцены», для каждой из которых намечается свой набор действующих лиц, микропроцессов и нужных для них аксессуаров. Другими словами, проектирование среды для праздников, фестивалей, презентаций, вклинивающихся в рутину жизни постоянных средовых ансамблей, во многом строится по аналогии с формированием театрального представления, требующего не только архитектурно-дизайнерского обеспечения (реквизит и декорации), но и специальной драматургии и режиссуры, того, что называется емким термином «сценография».

Влияние приемов и методов театрального дизайна на средовое проектирование вообще — дело не новое. Архитекторы и дизайнеры, оценивая функциональные задачи, особенно в крупных общественных комплексах, всегда стремились представить себе в деталях, в какой последовательности будут протекать здесь те или иные процессы. Да и среду для разного рода событий коронаций, празднеств, ярмарок — раньше всегда поручали «оформлять» ведущим зодчим своего времени.

В наше дни внедрение «сценографической» технологии в средовой дизайн стало стойкой тенденцией — из-за тяготения современной общественной жизни к театрализации — яркости, условности, гипертрофированной выразительности ее проявлений. Считается, что определенная инфантильность, непосредственность восприятия, раскрепощают человека, снимают усталость от обязательного в быту насильственного распределения ролей и линий поведения, переводят быт в сферу шутки, условного, легкого отношения к своим обязанностям, а значит — ослабляют гнет напряжений, которые накладывает на нас бремя цивилизации.

Тенденция театрализации общ. среды тесно соседствует с другой чертой нынешнего средоформирования — «сращивание» в одном пространстве разнородных исходных функций, создание единых крупных образований, обслуживающих иногда противоречащие друг другу процессы.

Все чаще появляются нарочито обезличенные «универсальные» пространства. Специально задуманные и оснащенные, они соединяют свойства среды-состояния и среды-события, предусматривая технические возможности и специализированного «одноцелевого» длительного использования, и принципиальную смену ведущего средового процесса на определенное время, и неопределенно долгое совмещение независимых «параллельных» задач.

Эту общую позицию дополняет ряд частных тенденций. Например, всеобщее — и заказчиков и проектировщиков — желание активного включения в любые интерьеры всех мыслимых форм ландшафтного дизайна.

Появление среди «хайтековских» конструкций «скал» из природного камня, водоемов, каскадов, водопадов, всякого рода «насаждений», от муляжей до натуральных посадок, ароматизированная вентиляция, — делают холлы банков, гостиниц своеобразными зимними садами, «второй природой», столь нужной в современном городе.

Эта тема связана с необходимостью разработки и применения совершенно новых форм инженерного оборудования в общественных интерьерах. Среди такого рода устройств есть Средства прямой пространственной трансформации архитектурной оболочки среды ;

Раздвижные стены и покрытия, изменяемые конструкции пола, которые преследуют не только цели прямого «общения» внутренней и внешней среды общественного комплекса, но и многовариантное использование собственно внутренних пространств. Разумеется при этом трансформируются не только конструктивные элементы пространственной основы, но и комплексы инженерного и технологического оборудования.

Замыкает список сегодняшних тенденций формирования общественной среды стремление архитекторов и дизайнеров создать вообще новые, неизвестные ранее типы средовых объектов и систем. Некоторые из них, появившись и пережив период бурного расцвета, сегодня уже исчезли из жизни, например «кинотеатры для автомобилистов», наводнившие в 60-е годы США.

Другие только ищут свое лицо — таковы зрительные залы телестудий (поле чудес), со своим техническим и игровым оборудованием.

В этом отношении ХХ век является впечатляющим примером. Потому что именно среда общественного назначения, изначально направленная на реализацию форм общения человека и общества, является наилучшей сферой поиска в области изобразительного (во всеобъемлющем значении этого слова) искусства, которое и есть само по себе одно из мощнейших средств человеческого общения.