Введение. 
Форма и конструктивная система – каркасная форма

В своей работе я попыталась разобраться не только в современной парадигме конструктивной системы и ее составляющих, но и определить что такое архитектурная форма, тонкости ее понимания со стороны сформировавшихся архитекторов, обратиться к насущным и историческим фактам, определить функции архитектурного проектирования, особенности конструктивной системы и ее отличие от других систем, ее положение в иерархии архитектурных методов на сегодняшний день.

Архитектурная форма и познание через призму ее смысла конструктивной формы должно послужить основой моего реферата. Использование в современном строительстве каркасной системы не новый, а устоявшийся метод, каркасная система является не только эстетически красивой, но и удобной, рациональной в использовании материалов, удобной в эксплуатации.

Архитектурная форма

За пониманием того, что же такое архитектурная форма, ее специфика, формы, подоплека и история я обратилась к А. Г. Раппопорту, в своей части монографии «Форма в архитектуре: Проблемы теории и методологии» сформировавшему наиболее объективное представление об интересующей меня теме. Автор отобразил многообразие точек зрения профессионалов на этот вопрос: «В современной теории архитектуры форму понимают и как часть сооружения, и как сооружение, взятое в его композиционном целом, и как составную часть композиции, и как часть, аналитически вычлененную из этой целостности, как пластический объем и как пространственное образование, как предмет восприятия или как материальную вещь, подчиненную законам физики и механики, как рациональное решение утилитарной, технической и художественной задачи и как выражение спонтанной творческой воли, национального духа или духа времени». Раппопорт предлагает гипотезу описания архитектурных форм. Он определил три класса описания архитектурных форм: морфологический, символический и феноменологический. Кратко содержание данных классов можно сформулировать следующим образом:

• · Морфологическими называются такие описания архитектурной формы, «в которых фиксируются ее пространственные параметры: размеры, их соотношение, пропорции, а также цвет, фактура и прочие характеристики, которые могут быть получены на основании процедур объективного „измерения“ формы»
• · «Символическое описание по сути дела есть основная форма фиксации содержания архитектурной формы, ее содержательная интерпретация». Символическое описание приписывается той или иной культурой. «Содержательность архитектурных форм и есть их символическое значение». К этой категории характеристик автор также относит понятия функции и конструкции, т.к. они могут являться выразителями смыслосодержательных аспектов формы.
• · Феноменологическое описание непосредственно связано с человеческим восприятием, дается в «терминах непосредственного переживания, так, как они на самом деле даны его сознанию».

Говоря о современном архитектуроведении, нужно отметить, что большое внимание уделяется знаково-символическому подходу к анализу архитектурных форм. Спектр теоретических знаний о предмете архитектурной формы и методах ее изучения весьма широк. Это и физиологический аспект, эмоциональный, рациональный (с привлечением непосредственно профессиональных знаний архитектора в классическом понимании данного вопроса), исторический, социальный, культурный, знаково-символический как вытекающий через познание объекта в историческом, социальном и культурном контексте. В семиотическом методе (подходе) объект рассматривается на предмет наличия смыслового содержания и способа его выражения.

Средоточие смыслов архитектуры — семантический анализ архитектурной формы. Через семантику объекта мы обращаемся к его мыслительному прообразу, идее. А. Ф. Лосев поясняет: «Идея — то, что видно в вещи. … если всмотреться в сущность вещи, в ее существо, в ее смысл, то он тоже будет „виден“ и глазу и, главным образом, уму. Вот эта видимая умом (или как говорили греки, „умная“) сущность вещи, ее внутренне-внешний лик, и есть идея вещи».

Уровень знаково-символического, а точнее семантического анализа, является посредником между идеей вещи и ее материальным выражением. Именно совместное, синтезированное применение естественно-научного и гуманитарного подходов, на стыке которых находится семантический анализ архитектурного объекта, позволяют увидеть в нем материальное проявление идеального. В современной архитектурной форме интерес представляют разнообразные подходы и категории создания формы. Среди таковых — параметризм, на сегодняшний день доминирующий стиль в авангардистской практике, основанный на цифровых методах анимации (особенно хорошо подходит для крупномасштабного урбанизма, яркий представитель — Заха Хадид); экзистенциализм (попытка структурировать, познать по частям; яркий индивидуальный замысел, крупнейшие представители — Э. Сааринен и А. Аалто, характерные произведения — Сиднейский оперный театр, Олимпийский центр в Токио); постструктурализм (стремление к целостности) и другие.

Объемно-пространственная структура архитектурных сооружений должна отвечать функциональным, техническим, экономическим и эстетическим требованиям.

Иногда различают три вида форм, применяемых в архитектуре: форму утилитарную, конструктивную и художественную.

По существу, эти три вида форм являются тремя взаимно связанными сторонами единой формы, которую мы называем архитектурной формой.