Разработка суперграфики на кассах. 
Визуальные коммуникации в парке аттракционов

Курсовая работа На тему:

Разработка суперграфики на кассах. Визуальные коммуникации в парке аттракционов Содержание:

Введение

Глава 1. Визуальные коммуникации в парке аттракционов

1.1 Исследование и анализ аналогового материала

1.2 Суперграфика. Влияние, восприятие цвета. Характер объекта рекламы Глава 2. Суперграфика на кассах в парке аттракционов в г. Анапа Заключение Список литературы Приложение

Анапа — это не только теплое море и красивый загар, но и разнообразные развлечения. В самом центре города разместился парк аттракционов, который может предложить развлечения для взрослых и детей. Для любителей острых ощущений в парке представлены такие аттракционы, как «Камикадзе», «Американские горки», «Центрифуга», «Комната страха» и т. д.

Парк аттракционов создан для идеального отдыха, желания ощутить всплеск адреналина, получить положительные эмоции. Нужно отметить Анапа хоть маленький курортный городок, но необходимы визуальные коммуникации, вот, к примеру, в парке аттракционов необходимы пиктограммы, с ними будет легко и быстро ориентироваться по местности. При входе в парк будут приобретаться путеводители, так же для посетителей со сниженной зрительной способностью, составлен путеводитель с использованием Азбуки Брайля на разных языках.

Кассы могут быть оформлены в стилистике курортного города, на них будет изображена суперграфика, которая сделает кассы единым целым среди аттракционов. Гармонично подобранные цвета смогут выделить кассы из окружающей среды, и сделать их яркими, эмоциональными акцентами.

Задачи:

1. Провести исследование аналогов.

2. Выявить положительные и отрицательные факторы.

3. Улучшить внешний вид касс.

4. Разработать визуальные коммуникации.

5. Разработать путеводитель для парка развлечений.

Объект исследования: визуальные коммуникации в парке аттракционов.

Предмет исследования: визуальные коммуникации — таблички, указатели, пиктограммы, путеводитель по парку.

Цель: оформление парка аттракционов с помощью визуальных коммуникаций и суперграфики.

Метод исследования: теоретический (анализ использованной литературы, аналогов по теме исследования) и практически (разработка суперграфики на кассах в парке аттракционов, таблички, указатели, пиктограммы, путеводитель по парку аттракционов).

Концепция курсовой работы состоит не только в создании элементов визуальных коммуникаций для парка аттракционов высокой степени эффективности и функциональности, но и разработки суперграфики на кассах в парке.

Содержание курсовой работы состоит из введения, двух глав, заключения, приложения, списка литературы.

Глава 1. Визуальные коммуникации в парке аттракционов

1.1 Исследование и анализ аналогового материала

Как правило, любой туристской поездке присущи развлечения. Люди отправляются в путь за новыми незабываемыми впечатлениями, острыми ощущениями и положительными эмоциями. Отдых в сочетании с развлечениями преобладает среди других целей путешествий и формирует наиболее массовые туристские потоки в мире. Они зарождаются в странах Европы, Северной Америки, Азиатско-Тихоокеанского региона и одновременно тяготеют к этим же регионам.

Особое место в мировой индустрии развлечений занимают тематические парки. Идея тематических парков зародилась в Европе и была реализована в виде парков удовольствия, которые существовали во многих европейских столицах в конце XIX в. Современная модель тематических парков также впервые появилась в Европе, хотя обычно её создателем считается Уолт Дисней. Подлинный расцвет они переживают в США, а затем получают распространение во всём мире.

К примеру, парк аттракционов «Диснейленд» без сомнения самый красивый тематический парк во Франции, расположен в столичном пригороде. Фактически это не просто парк, а огромный развлекательный комплекс, большая сказочная страна Диснея, где волшебный мир детских фантазий превращается в реальность, и от этого превращения «живая» сказка становится еще более притягательной. Захватывающие аттракционы, сказочные персонажи, красочные спектакли — чего здесь только нет: вот Замок Спящей красавицы, вот остров Робинзона Крузо, а вот там — Дворец Алладина. Колесный пароход и прерии Дикого Запада производят также на детей и взрослых яркое впечатление.

Прежде чем начать его создавать, Уолт Дисней со своей командой осматривали все парки с аттракционами, чтобы понять, как следует делать и как не следует: «Наш парк не должен иметь ничего общего со всеми этими парками, чья концепция не представляет никакого интереса». В парке должен быть только один вход. Сам парк задуман как сценарий для комиксов или как фильм, логический и динамический, а его аттракционы уникальны во всем мире.

Парк аттракционов «Фьябиландия» который полон чудес, расположен он в северной стороне Италии, на берегу озера Гарда — самого большого и одного из самых красивых в стране. Это один из лучших парков такого типа, обладающий огромным количеством аттракционов, как для детей, так и для взрослых. Все развлечения здесь разделены на 4 зоны по тематике и возрастным категориям посетителей и соответствующим образом обозначены на бесплатной карте, выдаваемой вместе с входным билетом и так же на территории присутствуют указатели и пиктограммы для удобства посетителям.

Один из самых больших российских зоопарков является Московский. Он находится в центре огромного шумного города, расположение зоопарка не является удобным. Стесненная обстановка диктует специальную организацию визуальных коммуникаций, где присутствуют огромное количество указателей и табличек с предупреждающими и запрещающими текстами. Большое количество разностилевых вывесок и табличек усложняют ориентирование на территории, создают напряжение у посетителей парка. К тому же информационная и навигационная часть территории не объединены общим фирменным стилем.

Основным фирменными цветами парка является зеленый и белый. Однако указатели направлений, таблички, пиктограммы, располагающиеся на территории, выполнены в разных цветовых сочетаниях.

Визуальные коммуникации, описываются в словаре, как передача идей и информации формы, которые можно читать или рассматривать. Визуальные коммуникации исключительно зависят от видения, и в основном представлены или выражены двумерных изображениях. Они включают в себя: знаки, типографии, рисунок, графический дизайн, иллюстрации, цвет и электронных ресурсов. «Визуальное представление» термин используется для обозначения фактического представления информации с помощью видимой среды, таких как текст или изображения, чтоб посетители парка могли ориентироваться. Можно также использовать суперграфику для парка, которая необходима, так как много пустых, неаккуратных стен в парке, можно обыграть в стиле нашего курорта.

1.2 Суперграфика. Влияние, восприятие цвета. Характер объекта рекламы

Графика — вид изобразительного искусства, использующий в качестве основных изобразительных средств линии, штрихи и пятна (цвет также может применяться, но, в отличие от живописи, здесь он играет вспомогательную роль). Кроме контурной линии в графическом искусстве широко используется штрих и пятно, также контрастирующие с белой (а в иных случаях также цветной, чёрной, или реже — фактурной) поверхностью бумаги — главной основой для графических работ.

Суперграфика — изобразительное решение, «наложенное» на самостоятельно существующий объемно-пространственный объект. Профессиональные истоки суперграфики заложены в свойствах человеческой натуры, желании не допускать визуального вакуума бытия. Этот прием декорирования выработан архитекторами постмодернизма: лаконичные, броские мотивы, обычно ярких чистых цветов, нарисованные на фасаде многоэтажного здания во всю его высоту. Суперграфика во многом способствует обновлению старой застройки, небогатой на цвет и изысканность форм. Оформление стен суперграфикой (которая отличается от просто окраски обособленностью, акцентированностью идеи, скрепляющей целостность дизайна среды, его композиционную завершенность) широкие возможности самовыражения находят художники, тяготеющие к масштабному творчеству. С Помощью суперграфики можно превратить элементы предметного наполнения в необычные произведения искусства, улучшает вид своим присутствием, стимулирует воображение зрителя, предлагая ему включиться в неожиданно возникшую игру.

Цвет — средство невербальной (неязыковой) коммуникации. Цвет воздействуют на всех людей по-разному в зависимости от социальной и национальной принадлежности или от условий, в которых воспринимается цвет.

Эмоциональное действие цвета имеет две главные причины:

1. непосредственно физическую — возбуждающее или успокаивающее действие;

2. ассоциации, которые воздействуют на эмоциональное восприятие.

Но никак нельзя говорить о ясно выраженном общем эмоциональном характере каждого цвета, потому что обе причины обусловливаются социальной принадлежности и индивидуальными особенностями каждого человека. Поэтому вопрос эмоционального воздействия цвета на человека является чрезвычайно сложным.

Значение холодных цветов: холодные цвета оказывают успокаивающее действие. С одной стороны спектра расположены холодные, безличные цвета. Расположенные с другой стороны холодные цвета успокаивают и облагораживают. К холодным цветам относятся синий (голубой), зеленый, нейтральные белые цвета, серый и серебряный.

Человеческий глаз — очень тонкий инструмент, но, к сожалению, восприятие цвета субъективно. Очень трудно пересказать другому человеку свое ощущение цвета. Цвет можно только видеть. Все мы, хоть один раз в жизни видели, любовались и испытывали особые чувства и волнения перед таким явлением природы как радугой. Эти чувства, которые мы испытываем, иногда нельзя ни пересказать, ни передать другому человеку. Это восторг, удивление, восхищение.

Физическое воздействие цвета было многократно подтверждено многочисленными экспериментами физиологов и психологов. Так, М. Деребире приводит следующее описание воздействия цвета на психику, данное доктором Подольским: Мифологическая «палитра» сравнительно скупа: это триада черного, красного и белого, синий, а также золото и серебро.

Белый цвет символизирует чистоту, незапятнанность, невинность, добродетель, радость.

Фиолетовый цвет увеличивает выносливость ткани, воздействуя на сердце, лёгкие и кровеносные сосуды.

Он способствует вдохновению, состраданию, чувствительности.

Коричневый символизирует надежность, практичность и спокойствие.

Серый цвет — наверное, наиболее нейтральный из всей цветовой гаммы. Недостатки серого хорошо известны: он делает облик скучным, унылым, а лицо «стертым». Но при умелом использовании этот цвет имеет массу достоинств: он элегантен, создает спокойное, ровное настроение.

Красный — волевой, жизнеутверждающий;

Желтый — оказывает стимулирующее воздействие на мозг и поэтому эффективен при умственной недостаточности.

Оранжевый цвет стимулирует чувства и ускоряет пульсацию крови, не влияя при этом на кровяное давление. Он имеет сильное стимулирующее действие, создаёт чувство благополучия и веселья, высвобождает эмоции, поднимает самооценку, учит прощать, но может утомить. Это отличный антидепрессант, способствует хорошему настроению. Пастельные оттенки (абрикосовый, персиковый) восстанавливают нервные затраты. Предпочтение оранжевого цвета означает: активность, позитивное самоощущение, желание перемен, открытость. Отклонение оранжевого цвета: переизбыток энергии, желание уединения, тишины, спокойствия, стремление к бездействию.

Синий цвет символизирует доброту, верность, постоянство, расположение, а в геральдике обозначает целомудрие, Голубой цвет — антисептический.

Зеленый символизирует, действует успокаивающе, гипнотический, но может производить и угнетающее впечатление (не случайно тоску называют «зеленой», а сам человек «зеленеет» от злости). Он влияет на нервную систему, снимая раздражительность. Бессонницу, усталость, понижает кровяное давление и поднимает тонус.

Цвета, которые окружают вас, обладают способностью оказывать на нас большое влияние как физически, так и символически. Исследования показали, что цвет оказывает на нас сильное физическое воздействие. Интересна следующая классификация цветов по их психологическому воздействию на человека.

Сегодня символика цветов широко используется в бизнес — рекламе. Психологи установили, что синий, золотой, белый, черный, красный — цвета, которые можно использовать для отождествления товара с элитным сегментом, поскольку это — «дорогие» цвета, испокон веков отождествляющиеся с элитой общества. И действительно, в товарах верхнего ценового диапазона очень распространено сочетание синего или черного с золотым. Черный цвет позволяет эффектно выделить логотип (выполненный, например, золотом) или изображение самого продукта. Это делается для того, чтобы сконцентрировать внимание потребителя не на упаковке, а на самом продукте, показать его значимость и престижность. Например, этот прием используют многие производители дорогих спиртных напитков, в частности — виски Johnny Walker и Black Label, коньяк Comus или Martell. Таким образом выделяется название товара и подчеркивается, что перед вами — элитный напиток.

Если цвета премиум-сегмента должны ассоциироваться с уверенностью, солидностью, то соединение красного цвета с желтым, напротив, связано с ощущением радости, теплоты, веселья. Не случайно эти два цвета используют «народные» рестораны McDonald’s и чай Lipton. Свои ассоциации есть у зеленого и голубого, которые считаются цветами майского утра. Их принято использовать для того, чтобы показать свежесть продукта.

Существуют также цвета, которые категорически запрещено сочетать друг с другом, поскольку они вызывают негативные эмоции у потребителя. Например, соединение фиолетового с оранжевым говорит о безысходности, суициде. Тот же эффект вызывает надпись, написанная, например, белыми буквами на глухом черном фоне.

В число условий нормального функционирования организма важную роль играет психофизиологическое воздействие цвета на человека. Обобщенный результат таких влияний обычно обнаруживается в разной степени эмоционального и физического состояния: приподнятости или подавленности, чувстве бодрости или утомления. Связь некоторых явлений и предметов со своими особенными цветами формируется в сознании человека в определенные эмоциональные ощущения, появляющиеся при восприятии цвета. Это дает материал для размышлений о средствах, которые можно использовать для цветового оформления касс.

Объективно же восприятие цвета очень непостоянно в зависимости от особенностей окружающей ситуации, степени физической усталости, психического состояния. Важно отметить, что в стрессовом состоянии у человека обостряется восприятие цветов, в то время как при общей расслабленности, утомленности — наоборот, притупляется. Существенное значение приобретает осознание гармонии цветовых сочетаний. При поиске цветовой гаммы для касс для аттракционов важно учитывать все ранее перечисленные факторы.

Физическое, и психическое воздействие цвета во многом определяются личностными характеристиками воспринимающего человека.

Индивидуальность восприятия цветовых композиций позднее была обоснована в работах немецкого психолога М. Люшера, который доказал, что состояние (содержание сознания, эмоциональность) реципиента в момент контакта с объектом может влиять на его отношение к одному и тому же цвету.

Выбор цвета в рекламном обращении, а тем более в фирменных константах не может зависеть от вкуса дизайнера. С одной стороны, это одно из простейших средств привлечения непроизвольного внимания реципиента, с другой, сильнейший раздражитель, способный затруднить восприятие. И дизайнеру необходимо найти оптимальное решение этого противоречия. И тогда оно может быть самым неожиданным. Так, например, на изобилующих цветом полосах рекламного еженедельника скорее привлечет непроизвольное внимание читателя и будет легко воспринята черно-белая реклама, в которой цвет как таковой отсутствует. С этой точки зрения логично отказаться от использования цвета, в том числе и цветных иллюстраций, в изданиях с низким уровнем полиграфии. Качество бумаги, неточность совмещения могут значительно изменить цвет, возможно, придав обращению нежелательный подтекст.

Таким образом, кроме самостоятельного значения цвета, в рекламе на его выбор влияют следующие факторы:

1. Создаваемый образ.

2. Психологические характеристики аудитории, которые зависят от ее социально-демографического состава.

3. Характер объекта рекламы.

4. Средства рекламирования и технология передачи цвета.

5. Воздействие цвета в рекламном обращении будет также зависеть от следующих обстоятельств контекста:

· Общего цветового фона и непосредственно контактирующих цветов;

· Освещенности воспринимаемого обращения.

· Места расположения цвета относительно воспринимающих систем человека.

Цвет играет большую роль в суперграфике. Концепция цвета: все темные цвета успокаивают, светлые возбуждают.

Вывод:

Данные подтверждают, что значимость тематических парков в развитии международного туризма очевидна и они несмотря на то, что Диснейленд снабжен всем для удобства посетителей, хоть он и огромный, в нем легко ориентироваться, из-за того что присутствуют визуальные коммуникации.

Рассмотрев аналоги можно точно сказать, что визуальные коммуникации в парке необходимы, чем больше, тем лучше, они помогут посетителям ориентироваться на местности, легко и быстро найти то или иное развлечение по душе.

визуальный коммуникация парк суперграфика

Глава 2. Суперграфика на кассах в парке аттракционов в г. Анапа

В настоящее время развлечения превратились в мировую индустрию с огромными, быстро растущими доходами. Особое место в этой индустрии занимают тематические парки и не маловажно, чтоб в них были коммуникации. В целях во многих странах создаются новые концепции для привлечения туристов. Здесь немалую роль играет использование пиктограмм, табличек, указателей для парков отдыха.

Изучив аналоги можно сказать, что в Европейских странах более развиты визуальные коммуникации. Анапа — курортный город, нужно сделать, чтоб он был более развит во всех сферах и не был хуже Европейских городов. Чем лучше в России будут развиты курортные города, тем больше будет приезжать гостей из-за границы. Перед нами поставлена задача сделать центральный парк в городе Анапа более привлекательным как для горожан, так же и для приезжих отдыхающих.

Рассматривая, в каком состоянии оформлены кассы для аттракционов в городе курорте Анапа [рис.1, 2, 4, 5] бросается в глаза не эстетическое оформление: коробка обшитая пластиком с маленькими окошками; обклеена аракалом в виде геометрических фигур [рис. 5]. Со временем аракал трескается, рвется [рис. 1, 2, 3, 4]. И понимая, что двадцать первый век, в котором много технологий, можно оформить кассы как единый объект с аттракционным парком, так же нет указателя к самой кассе определенного аттракциона или он напечатан на ксероксном листе [рис. 1−6]. Это рассматривается как одна из задач. Мимо них большая проходимость в сезон, и нужно их выделить из окружающей среды, как днем, так и ночью. Касса — одно из не маловажных сооружений в аттракционном парке и мы должны уделить немало внимания для его преображения.

У людей, кто долго работает на аттракционах, физическое состояние ухудшается, снижается работоспособность, появляется усталость. Поэтому цветовое решение на кассах для аттракционов не должно быть едким и раздражающим. Оно должно быть слегка возбуждающим, активным, с присутствием ощущения праздника. Аттракцион и касса при нем должны нравиться посетителю, а значит и цвета, используемые в его оформлении, ему должны нравиться. На восприятие сказывается также и та установка, которую задал себе посетитель аттракционов. Наш взгляд на окружающий мир зависит от того, что мы знаем и что чувствуем, какие эмоции испытываем. Например, если в представлении посетителя оформление аттракционов не должно быть пестрым, вызывающим, то вряд ли ему понравится касса при аттракционе, не соответствующая этому требованию, даже если совмещение цветов будет весьма успешным. Такие ошибки трактовки информации из-за существующей установки встречаются постоянно, именно поэтому очень трудно отыскать единственно правильное цветовое решение гаммы касс для аттракционов, подходящее по вкусу всем посетителям сразу. Для направленного использования цвета важно знать устойчивые взаимоотношения между цветом и психологической реакцией человека. В этой сфере установлен ряд особенностей: по предпочтительности цветового тона, по гармоничности цветосочетаний, по образной ассоциативности цветов. Это можно наблюдать в городской среде.

На улицах, где много людей, совсем отсутствуют указатели и таблички, указывающие на достопримечательности города, зато легко снять жилье, информацию об этом можно увидеть, куда ни посмотри. В Анапе много интересных мест, но люди приехавшие отдохнуть, не зная города, многое не смогут увидеть без таких предметов как путеводитель или мини карта которые можно будет легко использовать. Так же необходимо сделать в парке пиктограммы и указатели, которые могут быть не только навесными, но и нарисованными на тротуарной плитке они помогут в поиске любого объекта. А если отнестись к созданию дизайна указателей с долей детского задора и фантазии, проулка превратится в забавную игру как для детей, так и для их родителей.

На сегодняшний день состояние касс не соответствует парку аттракционов. Изменив формы на более приметные, с использованием ярко выраженной окраски можно привлечь внимание посетителей и изменить их представление о прогулке по парку развлечений. Приемы оформления касс, подчеркнут, устранят визуальную незавершенность пустых поверхностей, придают новизну видения и проявят скрытые композиционные возможности пространства, меняя его масштабность. Суперграфика во многом способствует обновлению старой застройки, небогатой на цвет и изысканность форм.

При входе в парк отдыхающие смогут приобрести путеводитель, в котором будет вся необходимая информация и карту, где схематично будет изображено рекомендуемое передвижение не только по парку аттракционов, но и по достопримечательностям города-курорта. Так как Анапа оздоровительный город, в него приезжают разные отдыхающие. Вот к примеру для посетителей со сниженной зрительной способностью, будет составлен специальный путеводитель с использованием Азбуки Брайля (не только на русском, но и на других языках).

Визуальные коммуникации в зоне аттракционного парка — это немаловажная проблема. На территории парка необходимы пиктограммы (знак, указывающий на определенный объект), с ними будет легко ориентироваться по местности, чтоб без проблем найти тот или иной аттракцион. Разработка пиктограммы, будут работать в двухцветном варианте (черный и желтый). Они четкие и простые, по ним будет легко ориентироваться. Фирменные таблички, указатели, выполненные в трех основных цветах.

Основным символом навигации в парке аттракционов являются таблички, указатели. Передвигаясь по направлению визуальных коммуникаций, отдыхающий попадет по назначению.

К нам каждый год приезжает много отдыхающих с разных городов, и нет таких, которые бы не побывали на аттракционах.

Можно сделать вывод: кассы и указательные таблички будут выглядеть лучше, если рассмотреть их различные формы, и графику с движением линий, подходящих цветовые решений, чтобы выделить их из окружающих объектов, и сделать единым целым [рис. 7−11].

Заключение

:

Анапа — уникальное по своим климатическим особенностям место со сказочно чистым воздухом и источниками целебной минеральной воды. Но все-таки большинство отдыхающих приезжают на отдых в Анапу для того, чтобы вволю накупаться в чистом теплом море и позагорать на комфортабельных пляжах и так же погулять и посмотреть достопримечательности города, в связи с чем необходимо, что бы объекты представляющие город были легко находимыми и доступными, для этого можно использовать пиктограммы, указатели, вывески, которые в свою очередь помогают ориентироваться на местности.

В курортный город Анапа каждый год приезжает много отдыхающих с разных городов, и нет таких которые не побывали в парке аттракционов.

Перед нами была поставлена задача: преображение парка аттракционов с помощью визуальных коммуникаций, улучшение внешнего вида касс, разработка путеводителя. Так как они не обходимы для ориентира в парке.

Расположив таблички, указатели, пиктограммы, и так же путеводитель по парку, который сделан на разных языках, приобретается он в парке.

Касса, как одно из не маловажных сооружений в аттракционном парке, выполнена в новой конструкции, с новой графикой соответствующей нашему курортному городу. Не только сориентирует посетителей в пространстве, но и даст новые эмоциональные впечатления от различных форм, динамики линий, подходящих цветовых решений для аттракционных касс, выделяющих из окружающих объектов, и сделанной единым целым в парке.

С помощью визуальных коммуникаций гостям города легко ориентироваться в парке аттракционов.

1. Боронина И. А. Поэтика классического японского стиха. — М., 1978

2. Волков Н. Н. Композиция живописи. С.53

3. Гёте И. — В. Учение о цветах. С.240

4. Деребире М. Цвет в деятельности человека. С.76−77

5. Дэвидсон Р. Путешествия никогда не кончаются. — М.: Мысль, 2001.

6. Кандинский В. В. О духовном искусстве. С.46−49

7. Сенин В. С. Организация международного туризма: Учебник. — 2-е изд., перераб. и доп. — М.: Финансы и статистика, 2003.

8. Страны Мира. Справочник-путеводитель, Изд.: Ростов-на-Дону «Феникс», 2003 г.

9. Фрилинг Г., Ауэр К. Человек — цвет — пространство. С. 46−47

10. http://allmystic.ru/page/1159

11. http://www.atol.ru/auto-sys/articles/articles₃₁.html

12. http://astro.rufox.ru/fengshui/86 312.htm

13. http://www.dartsmedia.ru.

14. http://www.electronics.uz/radioelectronika-menu/37-svetodiod-tsvet-tsvetovoi-ton-nasyschennost-svetlota

15. http://www.firstledy.ru/lichnyi-psixolog/tvoi-lubimyi-cvet-i-xarakter.html

16. http://www.henrietta.ru/vp.html

17. http://oldkassa.ru/index.php?option=com_content&task=view&id=8&Itemid;

18. Интернет журнал Турбизнес http://www.tourbus.ru/home_m.htm

19. http://www.ocha.ru/kratko/zvet

20. http://psyfactor.org/color.htm

21. http://ru.wikipedia.org/wiki/

22. http://www.upyourcredits.com/archives/131

23. http://www.vektorc-r.ru/article-42.html

24. 4syte.ru › rus/event/child/event_park/

25. http://www.parks-info.ru/content/view/30/1/

26. e-mail: info@petratour.ru

27. www. zoopraha. cz