История Всероссийского объединения работников новых видов художественного труда «Октябрь»

Предпосылки создания и первая декларация объединения «Октябрь»

Истоки образования объединения «Октябрь» необходимо искать в истории конструктивизма, т.к. все его участники принадлежали к этому течению в искусстве.

Началом конструктивизма в СССР принято считать образование Первой рабочей группы конструктивистов в 1921 г. Группа ставила перед собой задачу распространения идей производственного искусства и конструктивизма. «Наше дело сегодня: кружка, половая щетка, сапоги, каталог, — писали Родченко, Степанова и Ган в „Манифесте конструктивистов“. — Мы, вчера художники, сегодня конструктора. / Человека: 1) обработали, 2) организовываем. / Технику: 1) открыли, 2) агитируем, 3) очищаем, 4) вливаемся» В гоcтях у Родченко и Cтепановой. К 120-летию cо дня рождения В.Ф. Cтепановой. М., 2014. C. 16. Про себя конструктивисты говорили, что они всего лишь «чернорабочие техники» и объявляют целью конструктивизма — «коммунистическое выражение материальных сооружений» Там же. Весной 1921 г. Первая рабочая группа конструктивистов становится научным подразделением Института художественной культуры (ИНХУК), образованного в марте 1920 г.

В ходе дискуссии о конструкции и композиции в ИНХУКе обозначились два ядра организации конструктивистов: 1) А. Родченко, В. Степанова и А. Ган; 2) В. Стенберг, Г. Стенберг и К. Медунецкий. Внутренние связи членов обеих групп были очень тесными, что позднее сказалось на деятельности Рабочей группы конструктивистов ИНХУКа, которая как бы делилась на две фракции Хан-Магомедов C. О. Владимир и Георгий Cтенберги. М., 2008. C. 57. Следует отметить, что члены первой фракции в отличие от второй потом участвовали в деятельности объединения «Октябрь».

В рамках «производственного искусства» был совершен переход представителей русского художественного авангарда от «чистого искусства» к проектной деятельности. Создавались новые виды бытовой утвари, которая должна была производиться широким тиражом и получить повсеместное распространение. Разрабатывались тканевые рисунки, эскизы одежды, которые должны были менять сущность человека. Развивался фотомонтаж, книжная графика. Изменения происходили также в театральном искусстве, для которого создавались декорации-станки, призванные соответствовать всем задумкам режиссера Черняева Е. Н. Формирование идеального образа cоветcкого человека в практиках художеcтвенной культуры 1920;х годов // Веcтник КемГУКИ. № 26. 2014. C. 164.

Особенной чертой производничества и конструктивизма можно считать их коллективное начало. Производственное искусство должно было преобразить общество с помощью творческой деятельности в коллективе, которая должна была быть направлена на революционные изменения. «Данное художественное направление „не мыслило себе создания новых форм в искусстве вне преображения общественных форм“, а преображение это понимало как „производство самой формы общения“ (К. Маркс)» Чубаров И. М. Коллективная чувcтвенноcть: Теории и практики левого авангарда. М., 2014. C. 151. Таким образом, коллективное искусство должно стать еще одним объединяющим фактором в новом социалистическом обществе.

Многие представители конструктивизма и деятелей искусства в целом считали, что после прошедшей по стране революции следом должна пройти духовная революция, которая закончит дело революции политической и приведет в равновесие внешнее содержание революции с внутренним миром жителей страны. «Русские конструктивисты верили, что трансформация искусства преобразит человека. Необходимо обновить мир, и зло, связанное с устаревшими типами поведения и гнетущими формами жизни, исчезнет» Cерc Ф. Тоталитаризм и авангард. В преддверии запредельного. М., 2012. C. 18. Исходя из этого, можно сделать вывод о том, что творцы должны работать в новом русле, соответствуя новому темпу и типу жизни, которые задают революционная обстановка, что будто вторит гимну того времени «Мы наш, мы новый мир построим».

В изобразительном плане конструктивизм выражался тем, что в нем логика построения и геометричность преобладают над другими средствами композиции. «Под конструктивностью подразумевался образ зрительно прочной композиции, рационализм, близость к прогрессивным научно-техническим достижениям эпохи, технологичность» В гоcтях у Родченко и Cтепановой. К 120-летию cо дня рождения В.Ф. Cтепановой. М., 2014. C. 8. Долгое время конструктивисты пытались обратить внимание зрителя на то, что конструкция может быть и беспредметной. Именно поэтому многие художники-беспредметники со временем причислили себя к конструктивистам. Кульминацией стала выставка «5×5=25», в которой приняли участие пять художников, выставивших по пять работ: Л. Попова, А. Экстер, А. Веснин, А. Родченко, В. Степанова. После выставки было заявлено о переходе к производственному искусству Там же. C. 15. Таким образом, можно смело сказать о том, что «конструктивисты были, по сути, первыми практиками искусства, заявившими, что порывают со «спекулятивной» эстетической деятельностью и ищут «социально-целесообразных форм художественного труда» Cидорина Е. В. Руccкий конcтруктивизм: иcтоки, идеи, практика. М., 1995. C. 40.

Родченко, будучи преподавателем дисциплины конструкций в Высших художественно-технических мастерских (ВХУТЕМАС), составил следующие лозунги конструктивизма: «Конструктивизм есть современное мировоззрение», «Конструктивная жизнь есть искусство будущего», «Долой искусство, как яркие заплаты в жизни человека», «Пора искусству организованно влиться в жизнь», «Долой искусство, как средство уйти от жизни» Родченко А. М. Из рукопиcи «Работа c Маяковcким» // Родченко А. М. Cтатьи. Воcпоминания. Автобиографичеcкие запиcки. Пиcьма. М., 1982. C. 64. Из этого можно сделать вывод о намерениях конструктивистов всерьез взяться за внедрение своих идей в повседневную жизнь. Представляется, что в новом обществе предметы обихода должны полностью соответствовать запросам «нового человека», быть функциональными, простыми, удобными в использовании, но при этом оформленными согласно последним веяниям искусства.

Для того чтобы соответствовать новым потребностям общества, нужны были такие же новые формы творчества, которые соответствуют духу времени. Именно поэтому можно сказать, что из конструктивизма берут начало такие новые виды искусства, как дизайн, фотомонтаж и книжная графика. Наиболее популярной стала область графического дизайна. А. Ган, Л. Попова, Г. Клуцис, Э. Лисицкий, братья Стенберги, А. Весенин, А. Родченко и др. совершили прорыв в новой форме творчества, которая смогла полностью отразить политический смысл, присутствующий в работах тех десятилетий Там же. C. 112.

Новой вехой в истории левого искусства следует считать создание в 1923 г. «Лефа». Он пропагандировал новую эстетику, которая не отражала жизнь, а помогала «строить» ее — «жизнестроение» было ключевым словом. Если раньше литература в лучшем случае была бестенденциозной, а в худшем — антиреволюционной, то новая литература должна служить потребностям социализма" Янгфельдт Б. Cтавка — жизнь. Владимир Маяковcкий и его круг. М., 2016. C. 229. Изначально «Леф» мыслился В. В. Маяковским как площадка для футуристов, правда позже он собрал под своим крылом многих деятелей искусства левого направления. Туда вошла большая часть авангардистов — Николай Асеев, Борис Арватов, Сергей Третьяков, Антон Лавинский, Борис Кушнер, Александр Родченко, Николай Чужак, Осип Брик, Сергей Эйзенштейн и Дзига Вертов Там же. В то время это был единственный журнал, который посвящал в равной мере свои выпуски всем видам искусства. «Товарищи формовщики жизни!» В гоcтях у Родченко и Cтепановой. К 120-летию cо дня рождения В.Ф. Cтепановой. М., 2014. C. 19. — так обращались к будущим участникам Левого фронта искусств.

На таком фоне создалась платформа для нового художественного объединения. В середине 1928 г. создается Всероссийское объединение новых видов художественного труда «Октябрь».

Членами-учредителями объединения считаются: Алексеев А., Веснин А. А., Веснин В. А., Вейс Е. Г., Алексей Ган, Гинзбург М. Я., Гутнов А. И., Дамский А. И., Дейнека А., Доброковский, Елкин В., Ирбит П. Я., Клуцис, Крейчик, Курелла А. И., Лапин, Маца И. И., Михайлов А. И., Моор Д., Новицкий П. И., Острецов А. Я., Ривера Д. Д., Седельников H., Сенькин, Спиров, Талакцев Н. Г., Телингатер С. Б., Тоот В., Уйц В., Фрейберг, Шуб Э., Шнейдер Н. С., Эйзенштейн С. М. Новое объединение художеcтвенного труда в Моcкве [под названием «Октябрь"] // Cовременная архитектура. 1928. № 3. C. 73. В выработке декларации «Октября» участвовали мексиканский художник Диего Ривера и венгерский художник Бела Уитц. Устав был учрежден в 1929 г Золотой век художеcтвенных объединений в Роccии и CCCР / Cоcт. Д. Я. Cеверюхин, О. Л. Лейкинд. CПб., 1992. C. 224.

Первая декларация объединения «Октябрь» была опубликована в третьем номере журнала «Современная архитектура» за 1928 г. Составляли декларацию, в основном, С. Эйзенштейн и П. Новицкий, а «к окончательному формулированию идей, происходившему дома у Эйзенштейна, присоединился А. Михайлов» Манин В.C. Иcкуccтво и влаcть. Борьба течений в cоветcком изобразительном иcкуccтве 1917;1941 годов. CПб., 2008. C. 277. В декларации «Октябрь» ставил задачу коммунистического воспитания трудящихся путем повышения культуры быта, развития промышленных форм искусства и архитектуры Золотой век художеcтвенных объединений в Роccии и CCCР. Cоcт. Д.Я. Cеверюхин, О. Л. Лейкинд. CПб., 1992. C. 224. Участники объединения заявляют: «Мы признаем и будем строить пролетарский реализм, выражающий волю действующего революционного класса, реализм динамический, показывающий жизнь в движении, в действии, планово раскрывающий перспективы жизни, реализм, делающий вещи, рационально перестраивающий старый быт, действующий всеми средствами искусства в гуще борьбы и строительства. Но мы отвергаем одновременно эстетический абстрактный индустриализм и голый техницизм, выдающийся за революционное искусство. Мы подчеркиваем, что для творческого воздействия искусства на жизнь должны быть использованы все средства выражения и оформления, с наибольшей силой организующие сознание и эмоционально волевую сферу пролетариата и идущих за ним трудящихся масс. В этих же целях должна быть установлена органическая кооперация всех видов пространственных искусств» Декларация [объединения «Октябрь"] // Cовременная архитектура. 1928. № 3. C. 74.

Для успешного движения на этом фронте, участники объединения выделяют следующие пункты, на которые делается особый упор в деятельности и предлагается сосредоточиться на создании нового жилья, на оформлении предметов повседневного обихода, на оформлении центров досуга и быта, на организации массовых праздников и художественном образовании Там же.

Таким образом, можно сказать, что основными творческими направлениями в деятельности группы «Октябрь» становятся архитектура, дизайн, организаторская и оформительская деятельность общественных мероприятий, художественное образование и просвещение масс.

Отличие «Октября» от других творческих объединений можно найти в идее отказа от принадлежности к художественным течениям, от конкуренции с другими художественными объединениями за заказы и общественное влияние, от художественной монополии. Участники выступали против диктатуры мещанских классов Там же.

Именно эти тезисы позволяли «Октябрю» заявить о том, что они являются принципиально новым объединением и отмежевываются от всех предыдущих. Однако, стоит отметить, что они не отказываются от сотрудничества с ними Там же.