Отражение советской действительности в творческой деятельности участников объединения

Наиболее полно увидеть работу объединения можно ознакомившись с выставками «Октября», И хотя участники группы и заявляли о том, что «Октябрь» вообще не является сторонником выставок как художественных базаров, на которых расхваливается и покупается вынесенный на рынок товар, создаются репутации и приобретаются покровители-меценаты", но тем не менее для них «выставка — демонстрация методов и принципов, орудие борьбы с гнилью, старьем, патриархальными формами, кладбищенскими мумиями и мертвецами в искусстве и в быту» РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 342.

В 1928 году в Ленинграде состоялось две небольшие выставки ленинградской группы «Октября» (Г.А. Арямнов, Т. П. Гюрджиян, Н. Х. Рутковский, И.Н. Попов-Воронежский и др.). В сентябре 1929 «Октябрь» провел в Москве выставку, посвященную художественному оформлению современного города Объединение новых видов художеcтвенного труда «Октябрь» // Золотой век художеcтвенных объединений в Роccии и CCCР (1820−1932). CПб., 1992. C.225.

Первая выставка объединения проходила с 27 мая по 15 июня 1930 г. Так же есть данные, что открытие состоялось 12 мая: «В противоположность другим художественным объединениям, „Октябрь“ ставит перед собой не только задачи станковой живописи, но и стремится приблизить изобразительное искусство к обслуживанию быта» Рабочий и иcкуccтво. Маccовая газета по вопроcам иcкуccтва. 6 июня 1930 г. C. 4. По мнению А. Родченко, искусство «должно было прийти в жизнь и быт простых людей в виде вещей, окружающих человека нового общества, и тем самым поднять эстетические вкусы и запросы этих людей» Абрамова А. А. М. Родченко // Иcкуccтво. № 11. 1966. C. 56. На выставке были продемонстрированы работы, которые раскрывали сущность нового быта и его оформления. Это проекты жилых помещений и общественных зданий, эскизы и модели одежды, внутреннее оформление помещений, предметы быта. Помимо этого демонстрировались работы, представляющие пространственные искусства: кино, фотография, театр, живопись, полиграфия РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 342. Примечательным является то, что к участию в выставки были призваны и другие художественные объединения такие, как Ленинградское объединение изокружков рабочей молодежи (ИЗОРАМ), ленинградский и московский Трам, ВОПРА и другие. Известно, что активное участие в выставке принимали архитекторы из «ОСА», которые за это были подвергнуты резкой критике.

Согласно «Предварительной схеме показа работ объединения «Октябрь», выставка делилась на две части. Первая называлась «Новый быт и производство». Она делилась на подсекции: проблема жилища, проблема общественных зданий и сооружений, клубно-общественная работа, проблемы одежды и текстиля, рационализация делопроизводства в советском аппарате и оформление транспорта. Вторая часть называлась «Идеологические художественные методы пропаганды и агитации». В нее включались следующие секции: марксистское искусствоведение, кино, фото, полиграфия, живопись, скульптура, клубные кружки ИЗО, театр. Такое деление объяснялось следующим образом: «Искусство должно обслуживать социалистическую промышленность, социалистический быт и политическую борьбу рабочего класса. Искусство должно быть производственным или агитационно-пропагандистским. Искусство, не изменяющее быта и не создающее врагов, не нужно» РГАЛИ. Ф. 645. Оп. 1. Ед. хр. 453. Л. 341−342. Надо полагать, что в целом, предварительная схема соответствовала тому, что позже было показано в Парке культуры на выставке. Известно так же, что помимо непосредственно выставки, ей сопутствовала параллельная программа, которая включала лекции, доклады и тому подобные мероприятия: «Секция литературы, искусства и языков. Доклад т. П. Новицкого об «Октябре». Доклад состоится в Парке культуры и отдыха на территории выставки «Октябрь» — 19 ч.» Вечерняя Моcква. 3 июня 1930 г. C. 3. И как писалось в газете «Гудок», «во всех отделах выставки будут введены антирелигиозной пропаганды. На территории парка будут проводиться не меньше трех антирелигиозных лекций и собеседований в день» Моcква. В парке культуры и отдыха // Гудок. 11 июля 1930 г. C. 4.

Выставка сразу была встречена аудиторией неоднозначно: «Октябрь» — объединение работников новых видов художественного труда — сплотило лучшую, приближенную к пролетариату, группу художников и технической интеллигенции. Ставя своей целью создание комплекса высококачественных произведений искусства, имея четкую классовую направленность, «Октябрь» на своей выставке показал образцы революционных, динамических художественных произведений. Но «Октябрю» предстоит еще борьба с формалистическими, узкотехническими тенденциями" Ваиcфельд И. // Вечерняя Моcква. 26 июня 1930 г. C. 3. С одной стороны, признавались успехи участников «Октября» в некоторых областях искусства, с другой стороны, многие вещи оказались непонятыми и, возможно, в чем-то не соответствовали духу времени, раз не смогли найти однозначного теплого отклика аудитории.

Так, например, секция театрального искусства в печати критиковалась в пух и прах: «Заслуги и достижения театра имени Мейерхольда напрасно „Октябрь“ приписывает себе. Во-первых, актерский коллектив не входит в объединение „Октябрь“, и, во-вторых, курс театра, его метод и его достижения — все это выработано до появления „Октября“ и помимо какого-либо влияния его» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. № 7(15). C. 10. Многие экспонаты секции театрального искусства были взяты из Музея Государственного театра им. В. С. Мейерхольда. В акте передачи на экспонирование во время выставки от 29 мая 1930 г. Числятся следующие экспонаты: два музейных макета спектакля «Клоп», один музейный макет спектакля «Командары 2», четыре фотовитрины (3 «Клопа» и 1 «Командары 2»), три музейные подставки к макетам, две афиши, окантованный аншлаг о музее ГОСТИМ с двумя фото РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 4. При этом на выставке произошел инцидент с пропажей одного из выставляемых экспонатов, а именно макета рояля из макета спектакля «Клоп». В акте от 4 июня 1930 г. заведующий музеем театра им. В. С. Мейерхольда В.Я. Степановым отмечено отсутствие рояля на экспозиции и указывается, что «ни в театральном ни других отделах выставки „Октября“ охраняющих экспонаты сторожей не было. Кроме того при входе на выставку отсутствовал и контролер (кроме дежурного члена общества т. Горощенко)» РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 8. Было принято решение о восстановлении имущества музея за счет средств объединения РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 9. Однако на этом приключения с экспонатами музея не закончились. В заявлении от того же В. Степанова на имя председателя объединения «Октябрь» П. Новицкого от 14 июня 1930 г. сообщается о следующем: «Мною 13 июня 1930 г. в 2 Ѕ ч. дня обнаружены: порча макетов спектаклей „Клоп“ и пропажа в них моделей: трех стульев и 2 урн, при чем в люстре вывинчены все лампочки» РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 10. Имущество музея было возвращено 28 июня 1930 г. без указанных выше экспонатов, однако «Октябрь» возместил их отсутствие денежными средствами в размере 80 рублей РГАЛИ. Ф. 963. Оп. 1. Ед. хр. 1165. Л. 13. Из этого можно сделать вывод о том, что экспозиция не подлежала особой охране и утащить с собой экспонат в качестве сувенира мог любой желающий.

Основной упор на выставке планировалось сделать в сторону изображения проектов жилищных условий и оформления быта. Однако проекты художников «Октября» по оформлению быта с трудом находили какое-либо понимание у аудитории: «Демонстрируемый на выставке „образец комнаты“ является примером того, каким не должна быть комната рабочего в социалистическом городе. Крайне неудобная кровать, стул, кресло, шкафчик, настольная лампа, плевательница, четырехугольные горшки для цветов, пепельница — все выдержанные в стиле провинциальных эпигонов Корбузье — что это, новый соц. быт или практическое претворение мелко-буржуазных утопий Сабсовича, Охитовича и др» Ваиcфельд И. // Вечерняя Моcква. 26 июня 1930 г. C. 3. Помимо этого в критике отмечалось, что экспонаты на выставке носят какой-то характер непродуманности, незавершенности и спешки при создании: «Примерами могут служить установка света за читальным столом, не освещающая читаемой книги, непродуманная расстановка мебели в комнате и пр. но все же, несмотря на это, необходимо указать, что мы имеет ряд новых и интересных решений, что коллектив работников любит свое дело» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. № 7(15). C. 15. При этом отдельно подчеркивалось, что основной проблемой «Октября» являлись лишь его политические установки Там же.

Однако больше всего на выставке досталось отделу керамики. Новаторские формы вещей и их предназначения были не ясны широкой массе зрителей. Некоторые видели в таком разнообразии керамических форм буржуазные веяния: «Исследуя вопрос о влиянии цвета посуды на… аппетит потребителя, „Октябрь“ выставил тарелки для шпината, для гороха, для баклажан, для щей зеленых, щей кислых, салата и т. д. (для каждого блюда отдельная посуда!). В эпоху коренной ломки быта и необходимости массового производства посуды для колхозов (колхозники еще едят из общей чашки и притом — любое блюдо!) и общественных столовых — эстетские выверты керамистов из „Октября“ имеют объективно-реакционный смысл» Ваиcфельд И. // Вечерняя Моcква. 26 июня 1930 г. C. 3. Более того, некоторые авторы разглядели в изучении влияния цвета на аппетит плагиат: «Эта неудачная рационализаторская работа мало имеет отношения к искусству, она в то же время является неудачным плагиатом с системы известного капиталистического рационалиста Тейлора» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. № 7(15). C. 14. Можно полагать, что Тейлор мог каким-то образом повлиять на идеи керамической секции «Октября», однако вряд ли здесь имеет место плагиат.

Текстиль на выставке «Октября» был представлен довольно широко: «Москошвей по образцам „Октября“, изготовляет одежду мужскую и женскую» C.Г. Cобиратели // Культура и быт. 1930. № 7. C. 7.. Но оппоненты «Октября» обвиняют его в том, что их текстиль — это наследство беспредметничества, а значит, пережитки прошлого. «Работы Степановой 1921 г. являются центром этого раздела. Работы, сделанные в период безраздельного господства Лефа, выставляются, как созвучные периоду социалистической реконструкции. Безнадежно отстал „Октябрь“. Напрасно тщится он повернуть колесо истории вспять» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. № 7(15). C. 13. Так же они обвинялись в том, что «отказ от сюжетного рисунка на тканях лишает нас одного из путей массового художественного воздействия» C атакующим клаccом // Иcкуccтво в маccы. 1930. № 9(17). C. 2.

Про второй раздел выставки, посвященный художественному искусству, можно сказать, что он однозначно был более успешен и привлек к себе куда большее внимание, чем отдел оформления быта. На фотографиях А. Родченко сохранились фрагменты экспозиции, которые явно показывают то, что на выставке «преобладали полиграфические работы с использованием конструктивных приемов верстки и монтажа, с применением фотограммы (работы Н. Седельникова)» Лаврентьев А. Ракурcы Родченко. М., 1992. C. 166. Особой популярностью пользовались работы, выполненные в фотомонтажной технике. Этот молодой в то время жанр быстро приобрел популярность. Его основоположниками в Советском Союзе считаются Александр Родченко, Густав Клуцис и Эль Лисицкий. Двое первых являлись членами объединения «Октябрь». Что касается последнего, то есть некоторые данные, что он мог принимать участия в выставках художественной группы. Заметнее всего в этом разделе были представлены работы Клуциса. Всего выставлялось «более десятка плакатов Клуциса, среди них такие выдающиеся работы, как „Выполним план великих работ“, „Вернем угольный долг стране“, „На штурм 3-го года пятилетки“, „1 Мая — День международной пролетарской солидарности“, „Да здравствует ХIII годовщина Октябрьской революции“ и другие» Огинcкая Л. Гуcтав Клуциc. М., 1981. C. 102. В критике подчеркивалось, что работы Клуциса и Сенькина убеждают зрителя «в больших возможностях фотомонтажа, — удачно подобранный типаж, хорошие фото-кадры, умело смонтированные на листе, и цветовая насыщенность делают фотомонтаж хорошим орудием пропаганды и агитации» Коннов Ф., Цирельcон Я. Выcтавка «Октября» под знаком «левой» фазы // Иcкуccтво в маccы. 1930. № 7(15). C. 12.

При положительной оценке фотомонтажных работ, в прессе не очень котировался живописный отдел выставки: «Живопись, показанная на выставке в „дискуссионном порядке“ и скульптура (Эллонен) могла бы найти свой приют в любом буржуазном салоне. Дерэновские пейзажи Тоота (геометризированные с сохранением предметности), живописные группы Чулкова („Турксиб“), обнаженная фигура склоненной женщины (Эллонен) — это ли путь пролетарского искусства? Дейнека, известный своими революционными, формально-значительными графическими и живописными произведениями, судя по выставке, изменил своим принципам. Любование буржуазной „культурой“ (дамская парикмахерская, ложа театра), абстрактные цвето-графические эксперименты (фигуры под душем, прыжок спортсмена) — ради этого, стоило ли революционному художнику Дейнека уходить из ОСТ’а?» Ваиcфельд И. // Вечерняя Моcква. 26 июня 1930 г. C. 3.

Таким образом, в целом, если делать вывод о выставке «Октября» в Парке культуры в Москве, то можно сказать, что выставка объединения была инновационной и новаторской. На ней были представлены различные виды искусства, что позволяло оценить весь масштаб деятельности объединения. Помимо этого стоит отметить, что безусловно, какие-то секции были более успешными, какие-то представляли из себя менее яркое зрелище, но в целом выставка отражала то, каким ее авторы видели дальнейшее развитие производственного искусства в стране.

В октябре 1930 выставка под названием «На фронте пятилетки» состоялась в Берлине, а затем обошла ряд городов Рейнской области Объединение новых видов художеcтвенного труда «Октябрь» // Золотой век художеcтвенных объединений в Роccии и CCCР (1820−1932). CПб., 1992. C.225. Подробной информации об этой выставке найти не удалось, но при изучении данного вопроса была найдена информация об участии членов «Октября» в других выставках за границей. Так, они принимали участие в Международной выставке в Венеции (Италия) в 1930 г.: «Всего было послано до 100 полотен живописи художников АХР, ОСТ, ОМХ, „Октябрь“, „4 искусства“, „Круг“, а также широко были привлечены художники Украины, приславшие 15 полотен, и художники Закавказья» Выcтавки изобразительного иcкуccтва CCCР за границей в 1930 году // Иcкуccтво в маccы. 1930. № 8(16). C. 27. Помимо этого работы «Октября» были представлены на советской выставке в Стокгольме (Швеция), в галерее Модерн с 13 марта по 15 апреля 1930 г.: «Выставка содержала 100 полотен живописи, 150 гравюр и рисунков, 15 скульптур, кустарные изделия, детские книги и книги по искусству. Участие принимали художественные общества АХР, ОСТ, ОРХ, „4 искусства“, „Октябрь“, „Круг“, „Группа 13“ и некоторые художники вне группировок. Вернисаж считают рекордным — присутствовало больше 2000 человек» Там же.