1.3 Имена собственные в художественном произведении

В исследованиях, посвященных художественной речи, постоянно отмечаются огромные экспрессивные возможности и конструктивная роль имен собственных в тексте. Антропонимы и топонимы участвуют в создании образов героев литературного произведения, развертывании его основных тем и мотивов, формировании художественного времени и пространства, передают не только содержательно-фактическую, но и подтекстовую информацию, способствуют раскрытию идейно-эстетического содержания текста, часто выявляя его скрытые смыслы. Большой интерес представляют и другие классы имён собственных, например, о статусе человека в обществе свидетельствует упоминаемое в художественном произведении название ресторана, где он обедает. Яркую характеристику герою произведения может дать название газеты, которую он читает, или название партии, к которой он принадлежит, тогда эти названия близки прецедентным именам, о которых речь пойдет далее. Однако использование имени собственного в такой характеризующей функции предполагает эрудированного читателя или же обязывает автора произведения давать соответствующие пояснения в примечаниях. Особенно тщательно следует работать с именами собственными в переводе художественных произведений, поскольку в этих случаях иноязычный читатель может быть мало знаком с иноязычными именами собственными.

Появляясь в литературном тексте семантически недостаточным, имя собственное выходит из него семантически обогащённым и выступает в качестве сигнала, который порождает обширный комплекс определённых ассоциативных значений [Кухаренко, 103]. Во-первых, имя собственное указывает на социальный статус персонажа, его национальную принадлежность и, кроме того, обладает определенным историко-культурным наследием; во-вторых, в выборе того или иного имени персонажа, в учёте его этимологии всегда проявляется авторская модальность (например, имена героинь романа И. А. Гончарова «Обрыв» — Вера и Марфинька); в-третьих, имена персонажей могут предопределять формы их поведения в тексте (так, имя Масловой в романе Л. Н. Толстого «Воскресение» — Катюша, Катерина («вечно чистая») — предсказывает возрождение души героини); в-четвёртых, характер употребления антропонима в тексте отражает определённую точку зрения (повествователя или другого персонажа) и служит её сигналом, а смена имени героя обычно связана с развитием сюжета; в тексте, наконец, могут актуализироваться символические смыслы антропонима и отдельных компонентов имени или фамилии (так, в контексте целого оказывается значимым первый компонент фамилии Карамазовы (кара — «чёрный»): в романе Ф. М. Достоевского он ассоциативно указывает на тёмные страсти в душах героев).

Имена собственные в их взаимодействии образуют ономастическое пространство текста, анализ которого позволяет выявить связи и отношения, существующие между разными персонажами произведения в их динамике, раскрыть особенности его художественного мира.