Что касается мотивов, то картина употребления глагольных форм складывается следующая (рассмотрим, к примеру, также первую, вторую, пятую и десятую строфы):
Таблица 2
|
Первая строфа. | «говоришь» (kahte ho), «прекрати» (band karo), «был» (thв), «жил» (bas rahв), «звенел» (bajв), «пела» (gвtо). | |
Вторая строфа. | «веяла» (bahо), «жег» (tapв), «исчезли» (u?e), «высохли» (gaye sыkh), «увяли» (hue rыkh), «сблизились» (ju?e). | |
Пятая строфа. | «подумай» (soco), «была» (thо), «повернувшись» (mo?), «бросив» (cho?), «остался» (rahe), «скажи» (kaho) — два раза, «оставшись» (rah), «преодолеешь» (pвr karoge). | |
Десятая строфа. | «была» (huо), «достигнув» (prвpt kar), «защити» (rak?) — два раза, «исчезли» (u?e hue the), «спустились» (utare), «получив» (pв), «став» (ban), «заблестели» (jhalake), «посмотри» (lakho), «надел» (pahanв diyв hai), «нанизав» (banв), «взгляни» (dekh). | |
|
Как видно из приведенной таблицы, в стихотворении употребляются глагольные формы настоящего общего, прошедшего совершенного и будущего времен, а также формы повелительного наклонения. Кроме того, причастия совершенного вида функционируют в стихотворении как определения («jalо huо ag») и предикативы («Gaye sыkh bhare tвl»). Это стихотворение-обращение, которое не подразумевает динамичности, и именно формы повелительного наклонения нарушают статичную ситуацию.
Стихотворение становится возможным благодаря самой первой паде: со слов «говоришь: эту безвкусную песнь прекрати!» и начинается завязка. Форма повелительного наклонения задает тон всему тексту. Символические картины природы из второй строфы описаны лишь с помощью прошедшего совершенного времени. Формы абсолютива, также используемые в стихотворении, поддерживают общую картину, конкретнее обозначая описываемые явления во времени.
Когда автор говорит о друге, он употребляет формы повелительного наклонения, настоящего общего и будущего времен. В пятой строфе содержатся целых три формы императива. Здесь задается единственный вектор в стихотворении: автор просит друга повернуться к нему. «Брось и повернись, милый друг» — так звучит призыв автора. В пятой строфе встречается единственная форма будущего времени, которая обращает на себя внимание. Автор спрашивает, как же друг сможет преодолеть океан тьмы, если останется в прежнем облике, недвижимым.
Заканчивается стихотворение также императивом — «взгляни». Таким образом, в целом, композицию стихотворения можно назвать кольцевой. В первой строфе друг просит автора прекратить песнь, а в последней строфе автор просит друга, по крайней мере, взглянуть на него. Именно тогда он сможет увидеть, что песня автора вовсе не «безвкусная», а в тех изменениях, что произошли в поэзии, есть много положительного. Ветер перемен и последовавшая за ним буря принесли свои плоды.
