Феномен речевого ритма

Речевой ритм. Определение и типология

Язык как лингвокультурологический феномен является отражением культуры, он впитывает в себя все её богатство, выступает концентратом культуры нации, воплощенной в различных группах того или иного культурно-языкового сообщества. В связи с этим в настоящее время значительно усилился интерес к изучению человеческой речи как отражению культурных особенностей, присущих той или иной языковой, социальной или культурной общности.

Наряду с этим по-новому встает вопрос о ритмической организации речи, которая отражает существенные, глубинные механизмы ее порождения и функционирования в различных формах языкового творчества.

Будучи универсальной, категория ритма прилагается к самым разным явлениям действительности. Ритмические проявления присущи большинству биологических процессов, суточным циклам природы, а также отдельных организмов. Кроме того в нашем представлении ритм часто носит музыкальный характер.

Изучению ритма посвящены научные исследования в самых разных областях — психологии, физиологии, психолингвистики, философии, литературоведения, музыковедения, искусствоведения, лингвистики и педагогики. Это явление имеет самые разнообразные толкования и определения в словарях и справочниках. Так, например, в Большом энциклопедическом словаре под речевым ритмом понимается «регулярное повторение сходных и соизмеримых речевых единиц» [Ярцева, 1998].

Речевой ритм также обозначается многими учеными, как временная структура, образуемая посредством акцентов, пауз, а также с помощью членения речи на отрезки, которые в свою очередь формируют определённые группы, соотносимые между собой по длительности их звучания (Златоустова, Иваново-Лукьянова, Черемисина).

Согласно В. В. Потапову, речевая материя характеризуется повторяемостью иерархически связанных элементов — звуков, слогов, синтагм, тогда как ритм речи способствует актуализации этого речевого материала, организуя его в осмысленный текст и способствуя его восприятию [Потапов, 2004].

Кроме того, ритм ассоциируется с понятием повтора. Так, Ю. М Лотман определяет ритм как «правильное чередование, повторяемость одинаковых элементов».

Речевой ритм также описывается с точки зрения ускорения и замедления, расслабления и напряжения, длины и краткости, схожести и различия элементов. Однако наиболее распространённой среди исследователей является точка зрения, согласно которой речевой ритм определяют как периодичность сходных и соизмеримых речевых явлений.

С точки зрения ритмической организации языки принято разделять на языки со слогосчитающим ритмом (syllable-timed languages) и языки с тактосчитающим ритмом (stress-timed languages). Начало данной классификации положили работы К. Пайка и Д. Аберкомби. Компонент — timed в данном случае означает изохронное повторение какого-либо элемента. По мнению Аберкомби, при слогосчитающем ритме все слоги в речи (как ударные, так и безударные) характеризуются равномерностью или, другими словами, они изохронны, т. е. произносятся через равные промежутки времени. В языках с тактосчитающим ритмом именно ударный слог является тем самым изохронным (повторяющимся) элементом, поэтому через равные промежутки времени произносятся лишь ударные слоги, независимо от того, чередуются они с безударными или нет. Д. Аберкромби также полагал, что все языки мира должны входить либо в одну, либо в другую взаимоисключающую группу. [Abercrombie, 1967].

Однако в результате многочисленных акустических исследований теория Д. Аберкомби о типологическом разделении языков, основанной на изохронности единиц, была опровергнута. В связи с этим появилась необходимость пересмотреть терминологию Аберкромби и ввести понятия слогового (syllable-based) и акцентного (stress-based) типов ритма.

Особого внимания заслуживают также работы Д. Кристалла, который считает, что преобладающее число языков характерезуются слогосчитающим ритмом. К этой группе он относит романские языки (французский, испанский, итальянский), хинди, мандаринский диалект, греческий, индонезийский, а также африканские языки. К языкам с тактосчитающим ритмом относятся германские языки (английский, немецкий, датский, нидерландский), арабский, русский, валлийский, шведский, португальский, тайский.

Д. Кристал также отмечает, что речь даже в пределах одного языка может иметь признаки, характерные обоим типам ритмической организации, поэтому нельзя утверждать, что языки могут быть исключительно либо слого-, либо такто считающими. Следует отметить, что иногда ситуация общения может оказывать влияние на степень регулярности тактосчитающего ритма в английском языке: чем она официальнее, тем в большей степени проявляется тактосчитающий тип ритма и наоборот.

Феномен речевого ритма представляет собой одно из наиболее разрабатываемых явлений в области стихосложения, так как является одним из важнейших элементов, выступающих в качестве специфического.

«различителя» стиха и прозы. Традиционно филологи придавали большое значение ритмическому оформлению поэтических произведений, и в этой области знания имеются большие достижения.

Между тем в различных языках применяются различные типы ритмической организации текстов: синтаксическая, силлабо-тоническая и силлабическая.

В результате членения речи на близкие по своему слоговому объему синтагмы возникает синтаксический или так называемый фразовый ритм.

Характерной особенностью данного типа ритмовки является отсутствие рифмы, т. к строчки в таких стихотворениях отличаются друг от друга «и по числу слогов, и по расстановке ударений» [Тимофеев, 1958]. Иными словами, для таких стихов необязательно абсолютное равенство частей, а также такие стихи не нуждаются в повторах. Фразовый ритм был широко распространен на начальных этапах народного стихосложения.

Синтаксическая ритмовка характерна как для стихов, так и для прозы. Данный прием также активно используется и в современной публичной речи. Силлабо-тоническая или изотоническая ритмовка основана на упорядоченном чередовании ударных и безударных слогов. Согласно данной системе стихосложения ударение в строке ставится через равные слоговые интервалы. В зависимости от постановки ударения и порядка чередования ударных и безударных слогов в силлабо-тонической системе стихосложения выделяют различные стихотворные размеры:

• · Хорей — двусложный стихотворный размер, при котором ударение падает на первый слог в стопе, за которым следует один безударный слог;
• · Ямб — двусложный стихотворный размер, при котором первый слог в строфе является безударным, а за ним следует один ударный слог;
• · Дактиль — трёхсложный стихотворный размер, при котором первый слог в строфе является ударным, а за ним следуют два безударных слога;
• · Амфибрахий — трёхсложный стихотворный размер, при котором ударение падает на второй слог в строфе, а первый и третий слог — безударные;
• · Анапест — трёхсложный стихотворный размер, при котором ударение падает на третий слог в строфе, а первый и второй слоги — безударные.

Кроме того существуют также так называемые «модуляторы ритма». К ним относятся:

• · спондей — двусложная стопа, в которой два следующих подряд слога находятся под ударением.
• · пиррихий — вспомогательная стопа, состоящая из двух кратких слогов, заменяющая стопу ямба или хорея;

Согласно А. И. Гальперину, пиррихий создаёт особую гибкость стиха колебаниями ритма т. к нарушает закономерность чередования (неударного.

— ударного или ударного — неударного слогов (Гальперин, 2010).

Классифицируя вышеперечисленные стихотворные размеры с точки зрения длины, можно выделить два типа:

• а) краткие (ямб и хорей) — придают речи ускоренный темп;
• б) долгие (дактиль, амфибрахий и анапест) — замедляют темп речи.

По акцентной структуре также различают нисходящие (хорей и дактиль), которые начинаются с ударного слога и восходящие ритмы (ямб, анапест, амфибрахий), начинающиеся с безударного слога.

Многие писатели нередко прибегают к изотонической ритмизации отдельных фрагментов прозаического текста, чтобы придать ему музыкальность и благозвучие, вследствие чего возникает ритмическая проза.

Силлабическая ритмовка используется преимущественно в языках с неполной изотонической парадигмой. Она возникает в результате подравнивания стихов по количеству слогов. Кроме того строки в силлобическом стихосложении имеют также одинаковое количество слогов. Эти строки объединяются попарно созвучием своих окончаний. Поскольку строки получаются большие, полагается выдерживать паузу — цезуру, разделяющую стих на два полустишия. Постоянство ритма прослушивается только в цезуре и окончаниях, а остальные ударения располагаются по всей строке произвольно, что сближает стихотворение с разговорной речью. Принцип равносложия был присущ поэзии тех народов, в языках которых.

ударение закреплено за определенными слогами в слове (во французском — за последним, в польском — за предпоследнем, в чешском — за первым и т. д.).

Феномен речевого ритма представляет собой комплексное явление, поэтому для того, чтобы понять его сущность необходимо изучить не только его различные определения и классификации, но и ознакомиться с его строением, а именно — основными единицами речевого ритма, которые мы подробно рассмотрим в следующем разделе.