Культура. 
Социально-экономическое развитие Чечено-Ингушской Автономной Советской Социалистической Республики в 50-80 годах ХХ века

Важным фактором взаимосвязи культуры Чечено-Ингушетии с национальными культурами СССР стал художественный перевод. Переводческое дело получило в республике в 60−70 гг. значительное развитие. Было издано около 300 произведений писателей других национальностей, переведенных на чеченский и ингушский языки, их общий тираж составил около 4 млн. экземпляров. Среди них лучшие произведения классиков русских и других народов СССР. С другой стороны, русскими литераторами Тарковским А., Гребневым Н., Озеровой Н., Арсеньевым Н. были переведены на русский язык ряд произведений чеченских и ингушских писателей и поэтов.

Важную роль в развитии культурного сотрудничества Чечено-Ингушетии с другими народами СССР играли также формы обмена художественными ценностями — межреспубликанские «Дни», «Вечера», «Недели» и «Декады» национальных литератур. Так, в конце 1960 г. Союз писателен Чечено-Ингушетии организовал в Грозном декаду братских литератур Северного Кавказа. В августе-сентябре 1962 г. в Чечено-Ингушетии прошли дни туркменской литературы. Широкой пропаганде чечено-ингушской литературы способствовала неделя литературы Чечено-Ингушетии, проходившая в Москве в ноябре 1965 г.

В ней приняла участие большая группа писателей республики: Ахматова Р., Мамакаев М., Чахкиев С., Ведзижев А. и др. На творческих вечерах в Москве и Подмосковье наши писатели знакомили москвичей с достижениями республики в экономике, культуре, с лучшими произведениями чечено-ингушской литературы. В январе 1966 г. в редакцию газеты «Грозненский рабочий» пришло письмо от речников службы движения Московского пароходства, в котором они делились впечатлениями о незабываемой встрече с писателями из Чечено-Ингушетии и отмечали свой возросший интерес к произведениям наших писателей, поэтов, которые подарили библиотеке свои книги с автографами.

Важным культурным событием стало выездное заседание секретариата правления Союза писателей РСФСР, проведенное 24−25 ноября 1976 г. в Грозном, для участия в котором съехались известные литераторы Кабардино-Балкарии, Адыгеи, Дагестана, Карачаево-Черкессии. Подчеркивая актуальность поднятых на нем проблем, писатель Гранин Д. заметил: «Откровенно говоря, я несколько опасался, едучи сюда, что наш разговор будет носить местный характер, областной или региональный. Но должен признаться, что тот разговор, который проходил в течение этих двух дней, выходит, по-моему, за рамки чисто регионального, имеет общий характер, и вопросы, которые здесь поднимались, интересны именно своей постановкой для всех литераторов». Такие творческие контакты писателей Чечено-Ингушетии с литераторами братских республик способствовали взаимному обогащению творческим опытом, развитию и сближению литератур.

Полувековому юбилею СССР были посвящены дни литературы и искусства Чечено-Ингушетии в городах Российской Федерации, проведенные в январе-феврале 1973 г. В поездке приняли участие 180 деятелей литературы, искусства и самодеятельных артистов.

В 1977 г., в период подготовки к празднованию 60-летия Октября, в республиках Северного Кавказа вновь были проведены межреспубликанские обменные дни литературы и искусства с Дагестаном, Северной Осетией, дни литературы Чечено-Ингушетии в Карелии, в Херсонской области Украины.

Из года в год увеличивалось издание художественной литературы и периодической печати. С 1961 по 1965 гг. Чечено-Ингушское книжное издательство выпустило 78 наименований книг художественной литературы. Только в 1965 г. было издано 12 наименований учебников на чеченском и ингушском языках общим тиражом 1300 тыс. экземпляров.

Таким образом, большой путь прошла в своем развитии чеченская литература и поэзия. Наряду с уже известными появились новые яркие имена: X. Ошаев, М. Мамакаев, А. Айдамиров, Н. Музаев, 3. Муталибов, А. Мамакаев, М. Сулаев, У. Гайсултанов, Э. Эдилов, А. Сулейманов, 3. Джамалханов, X. Саракаев, Р. Ахматова, Ш. Арсанукаев, А. Шайхиев, Ш. Рашидов, М. Дикаев, Л. Абдулаев, У. Ярычев, Я. Хасбулатов.

В чеченской литературе появляется немало ярких произведений. Так, значительное воздействие на умы имели роман X. Ошаева «Пламенные годы», над которым автор работал 15 лет, роман-трилогия А. Айдамирова «Долгие ночи». Именно с публикацией указанных романов в 60−70 гг. XX в. началось, по-сути, возрождение национального самосознания.

Упрочившиеся творческие связи театральных коллективов республики Северного Кавказа родили новое явление в их творческой деятельности — совместные постановки спектаклей. Так, заслуживший признание театральной общественности и зрителей спектакль национального театра им. X. Нурадилова «Борьба» был поставлен народной артисткой РСФСР, режиссером из Северной Осетии Бритаевой.

К подготовке юбилейных спектаклей в ознаменование 50-летия СССР в русском драматическом театре им. М. Лермонтова Чеченское отделение ВТО (Всероссийское театральное общество) привлекло режиссеров из Молдавии Петрова А. и Телеровского С. В 1971 г. режиссер русского театра им. М. Лермонтова Красницкий Б. совместно с режиссером Московского театра им. Маяковского А. Гончаровым осуществил постановку спектакля по пьесе Б. Боровика «Три минуты молчания Мартина Гроу», которая получила высокую оценку центральной прессы и была удостоена премии фестиваля «Московские вести».

Укреплению творческих контактов театров способствовали проводимые объединенными усилиями театральных коллективов северо-кавказских республик организационные и творческие мероприятия. Так, в 1973 г. в празднике искусств, прошедшем во всех районах Чечено-Ингушетии, вместе с мастерами сцены республики участвовали представители театров из Дагестана, Северной Осетии 87. Пропагандируя творчество мастеров сцены братских республик, Чечено-Ингушское отделение ВТО совместно с дагестанскими коллегами по ВТО в октябре 1975 г. организовало передачу о народном артисте РСФСР, режиссере, председателе Дагестанского отделения ВТО Рустамове Г. А. 30-летию Победы в Великой Отечественной войне были посвящены театральные вечера дружбы, организованные в Грозном силами двух отделений ВТО — Чечено-Ингушским и Северо-Осетинским.

Дальнейшее развитие получили театральное и музыкальное искусство. В республике плодотворно работали русский драматический театр им. М.ю. Лермонтова, чечено-ингушский драматический театр им. X. Нурадилова, театр кукол, национальный ансамбль песни и танца, симфонический оркестр, народные театры и университет культуры, краеведческий музей и музей изобразительных искусств. Росли молодые национальные кадры артистов, певцов, танцоров, музыкантов, художников, скульпторов.

В 1962 г. театр им. X. Нурадилова пополнился новой молодой способной группой актеров, окончивших студию при Ленинградском театральном институте им. Островского. Первый успех коллективу молодого национального театра принесло участие в смотре театральных коллективов в 1962 г.

В 60−70-е гг. стали развиваться творческие связи театров республики с культурными учреждениями соседних республик. Стали традиционными обменные гастроли театральных коллективов республики с Херсонской областью Украины, с Северной Осетией. Значительным событием в театральной жизни республики стало выступление коллектива драматического театра в Москве на Кремлевской сцене в 1962 г., в 1971 г. — на сцене Малого художественного театра.

После смерти выдающегося чеченского писателя и драматурга АХ Хамидова большой вклад в развитие чеченского театрального искусства внесли Г. Батукаев, М. Солцаев и Р. Хакишев, которые одинаково хорошо ставили как национальные пьесы, так и произведения мировых классиков. Так, заметным событием в культурной жизни Чечено-Ингушетии стали спектакли «Песни вайнахов», «Кровавая свадьба» (Ф. Гарсия Лорка), «Ричард III» (В. Шекспир), «Женитьба», «Ревизор» (Н.В. Гоголь).

Ядро Чеченского драматического театра им. X. Нурадилова составили выпускники чечено-ингушских театральных студий, действовавших при Ленинградском театральном институте им. А. Н. Островского и при Московском и Воронежском институтах искусства. Национальным студиям отдавали свои творческие силы, фантазию, богатейший опыт замечательные мастера русской сцены М. М. Тарханов, В. В. Меркурьев, И. О. Пыжова и мн. др.

В 60-х гг. чечено-ингушские национальные студии были созданы в хореографическом училище Грузинской ССР, Ленинградском хореографическом училище им. Вагановой, Московском академическом хореографическом училище. Группа чеченских и ингушских юношей и девушек обучалась в Ленинградской, Московской, Тбилисской консерваториях, в художественных училищах Москвы, Краснодара, Махачкалы, Томска и других городов.

Расцвет национального хореографического искусства был связан прежде всего с успешной деятельностью ансамбля «Вайнах», в 70−80-е гг. неоднократно выезжавшего в зарубежные гастроли (бессменный руководитель ансамбля Тапа Элимбаев). Первой звездой этого коллектива стала Зулай Сардалова, которой еще в 1964 г. было присвоено звание «Народной артистки Чечено-Ингушской АССР». В этом же ансамбле начинался творческий путь и таких выдающихся артистов, как Д. Мальцагов, В. Дагаев, С. Магомадов, Ш. Эдильсултанов и др.

С разнообразными интересными программами выступал в братских республиках, краях, областях и коллектив Чечено-Ингушской государственной филармонии, в творческий состав которого входил прославленный чеченец танцор Махмуд Эсамбаев, еще в 1957 г. ставший лауреатом Всесоюзного конкурса народного танца. Его искусство было представлено в многонациональных образах, созданных на основе глубокого изучения хореографии народов России и зарубежных стран. «Для меня узнать народ — значит узнать его танец, рожденный выдумкой, изобразительностью, воображением, разумом народа», — так комментировал артист свое творческое кредо на одной из встреч со зрителями. Именно поэтому танцы М. Эсамбаева были любимы не только в Чечено-Ингушетии, но и за ее пределами. Не случайно, что кроме самого почетного звания Народного артиста СССР М. Эсамбаев носил еще звание Народного артиста шести союзных и автономных республик СССР.

Успешно развивалась художественная самодеятельность и народное творчество. В республике было 19 народных театров и хоровых, танцевальных коллективов, среди которых лучшими являлись народный оперный театр при Дворце культуры им. В. И. Ленина в г. Грозный, народные ансамбли песни и танца Ножай-Юртовского и Урус-Мартановского районов.

В республике стали традиционными смотры народных талантов. Число участников художественной самодеятельности с каждым годом увеличивалось. Возросло и число культурно-просветительных учреждений. В городах и селах республики к концу семилетки работало 333 клуба. В 1964 г. было 294 киноустановки, 7 профессиональных и народных театров, 2 музея, 345 массовых и более 200 научных и специальных библиотек .

За успехи в развитии самодеятельного народного творчества более 100 работников культуры были награждены дипломами, грамотами и денежными премиями. Почти 100 библиотек, клубов, домов культуры получили звание «Учреждение отличной работы». Звание лауреатов Всесоюзного и Всероссийского смотров художественной самодеятельности заслужили коллективы народной самодеятельности Урус-Мартановского, НожайЮртовского, Надтеречного, Шалинского районов, хор Дома культуры хи-миков Грозного.

Музыкальное и культурно-просветительное училища к 1970 г. подготовили и направили в районы 153 специалиста со средним специальным?

образованием. Более 100 работников культуры повысили свою квалификацию. В училищах обучалось 900 человек. В 1968 г. для подготовки профессиональных работников искусства была открыта национальная студия при Московском государственном институте театрального искусства им. Луначарского на 30 человек и на 10 человек при Московском академическом хореографическом училище.

Коллективы трудящихся городов и районов республики приняли обязательства по строительству в 1969;1970 гг. ряда социально-культурных объектов, в том числе 51 здание домов культуры и клубов на 14 640 мест, за счет централизованных капиталовложений, средств предприятий, колхозов, совхозов и местного бюджета. К концу пятилетки в распоряжении населения республики имелось уже 359 клубных учреждений, 384 массовых библиотек с фондом, превышающим 4,5 млн. экземпляров книг.

В республике на общественных началах работало 35 народных университетов, в которых на различных факультетах обучалось более 5000 человек. Университеты проводили большую просветительскую работу среди населения. Руководство республики неустанно заботилось о совершенствовании и популяризации кино, радио, телевидения. К услугам трудящихся были представлены: 21 кинотеатр, 338 киноустановок, 150 кинопередвижек, 250 тыс. радиоприемников и 100 тыс. телевизоров.

Чеченские оперные певцы Султан Байсултанов и Мовсар Минцаев стали гордостью советского оперного искусства. В 80-е гг. на музыкальный олимп врывается талантливый вокалист народный артист ЧИАССР Мовсар Минцаев, лауреат Всероссийского эстрадного конкурса «Сочи — 80», а через три года в Бразилии на Международном конкурсе вокалистов им. Вила Лобоса Мовсар получил золотую медаль и первую премию за прекрасное исполнение чеченских песен. Рыжиков В. В., Гребенщиков П. А., Зоев С. О. Чечено-Ингушская АССР. Грозный, 1971. — 101 с Заметное влияние на музыкальное искусство Чечено-Ингушетии имело творчество заслуженного деятеля искусств Аднана Шахбулатова. Шахбулатов окончил Московский музыкально-педагогический институт им. Гнесиных. В его творчестве произошло слияние черт и особенностей классического и национального искусства на основе взаимопроникновения. Он работал в разных жанрах: писал оркестровые произведения, сонаты для фортепиано, музыку к театральным постановкам, но больше любил жанр песни, который принес А. Шахбулатову заслуженную известность. Его произведения удостоены дипломов и первых премий. Они исполнялись Иосифом Кобзоном, Павлом Лисицианом и др. Ленинградский оркестр под руководством Бадхена подготовил программу из произведений А. Шахбулатова. Многие известные певцы и музыканты исполняли и исполняют его произведения.

Ярко засверкали такие эстрадные звезды, как Апти Далхадов, Тамара Дадашева, Али Димаев, Имран Усманов. Наибольшее развитие в ЧеченоИнгушетии получила традиция чеченских народных лирических и близких к народным песням произведений современных авторов — С. Магомедова, В. Дагаева и др.

Профессиональное искусство чечено-ингушского народа постепенно развйвалось. Достаточно вспомнить театральные постановки, достижения в области хореографии, симфонические вечера. «Мы уже стояли на пороге создания национального балета. Сайд Януркаев и я уже работали над созданием балета „Хаджи-Мурат“. Было написано либретто оперы „Совдат и Дауд“ по А. Хамидову, обозначены основные образы, подобран тематический материал, намечены голоса. Из-за войны музыкальный процесс оборвался», — писал Димаев С.У.

Большое познавательное и воспитательное значение имела деятельность музея изобразительного искусства им. П. Захарова, который располагал великолепными произведениями живописи, скульптуры, прикладного искусства русских, западных классиков и советских художников. Только за один 1%9 г. музей посетило более 200 тыс. человек, для них было организовано экскурсий. Этим учреждением культуры был создан передвижной музей — специально для обслуживания населения сельских районов республики. Научными сотрудниками музея только в 1962 г. было прочитано более 80 лекций по изобразительному искусству. Богатая коллекция музея им. П. Захарова формировалась за счет фондов Третьяковской галереи, Государственного музея изобразительных искусств (ГМНИ) им. А. Пушкина, Русского музея, Эрмитажа. В нем находились художественные полотна западных мастеров, работы русских художников Тропинина, Коровина, «художника из чеченцев» П. Захарова. Отметим, что в коллекции музея было знаменитое полотно известного русского художника-баталиста Ф. Рубо «Пленение Шамиля».

Во время штурма Грозного в декабре 1994 г. в городе располагалось два музея — Чеченский государственный объединенный музей им. X. Ошаева (чаще называемый Краеведческий музей) и республиканский Музей изобразительных искусств им. П. Захарова. Их постигла катастрофа: здания музеев подверглись артиллерийскому и ракетно-бомбовым ударам, рядом не один месяц шли жаркие уличные бои.

Плодотворному сотрудничеству художников Чечено-Ингушетии с художниками республик, областей и краев Северного Кавказа, их взаимному творческому обогащению способствовало зональное объединение художников Юга, в которое входили творческие союзы художников Дагестанской, Чечено-Ингушской, Северо-Осетинской, Кабардино-Балкарской автономных республик, Ставропольского и Краснодарского краев и Ростовской области. В рамках этого объединения проходили творческие конференции, которые рассматривали наиболее актуальные и общие для художников Юга проблемы. Широкой пропагандой лучших достижений в творчестве художников Северного Кавказа стали выставки «Советский юг», проводившиеся ежегодно начиная с 1964 г. На зональных выставках отбирались лучшие работы для экспонирования на всероссийских выставках «Советская Россия», которые периодически организовывались Союзом художников РСФСР. Благодаря участию в этих выставках стали известными широкой зрительской аудитории России произведения художников Чечено-Ингушетии. Среди них работы Т. Сачко «Провозглашение Чеченской автономной области», Ш. Шамурзаева «Мюрид революции», «Горянки», портретные этюды А. Асуханова, его солнечная по краскам и настроению картина «Хлеб Грозненскому пролетариату».

Огромное значение для взаимообогащения изобразительного искусства автономных республик России имела выставка произведений художников 16 автономных республик РСФСР, которая открылась 28 апреля 1971 г. в Центральном выставочном зале Москвы. На этой выставке были собраны около 3 тыс. лучших произведений художников, работающих в самых разных уголках страны. И среди них были выставлены 140 произведений художников из Чечено-Ингушетии. Эта выставка дала наглядное представление об особенностях развития изобразительного искусства в каждой республике .

Пропагандой лучших достижений изобразительного искусства народов Северного Кавказа стали объединенные выставки, проведенные творческими союзами республик, областей и краев Юга. Так, в 1970;1973 гг. были проведены выставки работ художников Чечено-Ингушетии в Дагестане, Северной Осетии, Кабардино-Балкарии. На этих передвижных выставках на суд зрителей было выставлено 100 наиболее лучших произведений 30 авторов.

Особо следует отметить работы архитекторов и скульпторов Д. Хасаханова, А. Сафронова, С. Ахмадова и др. На выставках в Москве и других городах России экспонировались работы этих авторов, притягивавшие внимание ценителей и специалистов. Украшением столицы республики явилось 10-этажное здание областного комитета КПСС, после начала известных «революционных» событий ставшее президентским дворцом. К сожалению, это красивое здание, архитектором которого был А. Сафронов, пол-ностью разрушено в ходе боевых действий. На предвоенных выставках экспонировался макет проекта конного памятника Герою Гражданской войны А. Шерипову, тоже принадлежавший А. Сафронову, а также памятник грозненским пожарникам, погибшим при тушении пожара на нефтеперерабатывающих заводах, скульптора С. Мамилова. Настоящим украшением Грозного являлось здание республиканской библиотеки им А. Чехова — «Чеховка» — архитектора Берковича, которое тоже, к большому сожалению, полностью разрушено. Неподдельный интерес и восхищение вызывали скульптурные произведения из дерева художника-скульптора И. Дутаева — «Танец стариков», «Сватовство». Памятник грозненцам, павшим на полях сражений Великой Отечественной войны, скульптора И. Бекичева и в наши дни стоит на центральном городском кладбище.

В 80-х гг. зародилось национальное художественное кино, основоположником которого стал И. Татаев. Он создал полнометражные фильмы, полюбившиеся зрителям: «Горская баллада», «Когда отзовется эхо». Особо хочется отметить его творчество как скульптора. Каждое его творение — это произведение искусства Эльбуздукаева Т. У. Культура Чечни ХХ век. Грозный, 2012. — 251 с.