Теоретические аспекты ситуационных комедий

Структура ситуационных комедий

Структура ситуационных комедий строго определена. Основной её характерной чертой является простота. Данная особенность обусловлена тем, что ситуационные комедии, как и многие другие телевизионные форматы, зрители смотрят в том числе и для развлечения и расслабления. «Телевизор смотрят для отдыха и отвлечения от дел; к нему обращаются за терапией и хорошим настроением». — данный вывод делает культуролог Вера Зверева в своей статье «Телезрители как критики». Говоря о развлекательном телевидении Акинфиев определяет развлечение как-то, «что не заставляет тебя нервничать, переживать, бояться, волноваться». Соответственно, сложная структура в данных условиях неуместна, ведь для развлечения и лёгкого отдыха без необходимости задумываться форма подачи контента должна быть также простой и не требующей значительных интеллектуальных затрат для её понимания.

Также значимое влияние на структуру оказывают особенности смотрения ситуационных комедий. Ситкомы часто смотрят фоново, во время тех или иных бытовых дел, еды. Фоновый просмотр типичен для телевидения в целом, однако преимущественно для ряда форматов, к которым относятся и ситуационные комедии. Данный вид смотрения обуславливает рассеянное внимание зрителя, периодически вновь обращающегося к экрану.

В результате особенностей смотрения и ожиданий от данного жанра, продолжительность серий ситуационных комедий составляет 22−26 минут, причиной является то, что они рассчитаны на получасовой показ на телевидении. Данный хронометраж не предполагает выделение значительного отрезка времени в расписании зрителей, следовательно, они могут быстро отвлечься и развеяться за просмотром серии, не жертвуя иными более важными делами.

Как указывалось выше, многие признаки ситкомов связаны с особенностями их смотрения, при этом одной из ключевых является их фоновый просмотр, соответственно, в первую очередь это обуславливает упрощённую структуру: при наличии завязки, кульминации и развязки присутствуют только два акта, однако, сделана более простой не только основная структура. Сюжетные линии также упрощены, ведь сложные подтексты или скрытые смыслы в данном случае лишние, поскольку зрители хотят отдохнуть и развлечься, а трудности при восприятии продукции и необходимость прилагать умственные усилия обманут ожидания аудитории. Соответственно, в ситкомах практически нет глубоких скрытых смыслов, философских подтекстов, концовка всегда понятна и исключает альтернативные трактовки.

В целом ситком выглядит очень просто, в этом и заключается ценность жанра, поскольку целью просмотра его является развлечение. При этом простота лишь видимая, а чтобы действительно удержать зрителя он прописывается до секунды и заключает в себе значительное количество признаков и особенностей, которым строго следуют производители.

Продолжая анализировать структуру ситуационных комедий, стоит отметить, что особенности телесмотрения также обуславливают значительное выделение переходов между сценами. Данные переходы сопровождаются музыкой или заставкой, подчёркивая завершение одной сцены и начало следующей. В случае фонового просмотра сериала, который так распространён, знакомые звуковые заставки привлекают внимание, резко выделяясь из общего звукового ряда, соответственно, аудитория обращает внимание на экран. Аналогичным эффектом обладает и закадровый смех. Даже если зритель отвлекался, на смех он реагирует, и увеличится его мотивация снова взглянуть на экран, ведь там произошло что-то весёлое, а ради развлечения и смеха он и включил сейчас телевизор.

Ещё одной характерной чертой ситкомов являются паузы для смеха. После каждой шутки есть несколько секунд, когда персонажи ничего не говорят и не совершают новых действий. Данные паузы используются из-за того, что в сценарии ситкомов предусмотрено много мест, где предполагается, что аудитория будет смеяться, поэтому если продолжить диалог, пока зрители смеются, они не расслышат следующую шутку или подводку к ней. Безусловно, время для смеха не может быть произвольным, поскольку, если его мало, то зритель пропускает часть следующей реплики, а если много, то образуется лишняя пауза, что в целом уменьшает накал эмоций и заставляет скучать. Соответственно, данное время строго просчитывается и чем более значимы шутки, тем длиннее паузы.

Если ситком снимается перед живой аудиторией, то сложностей с расчётом времени для смеха не возникает, поскольку актёры ориентируются на зал и вступают в нужное время. Однако в России ситуационные комедии не снимают перед аудиторией, а используют банк смеха, соответственно, в данном случае существует риск неверно спланировать время, необходимое зрителям после шутки. Именно неверный расчёт этого времени может стать причиной худшего восприятия аудиторией той или иной серии.

Семён Слепаков в одном из интервью также обозначил данные сложности съёмок ситкомов в России: «Российская специфика не позволяет действовать, как на Западе. Если бы у нас было так же, то мы бы снимали 24 серии в год, их бы показывали по воскресеньям, и на съемках бы сидело 300 живых человек, которые бы действительно смеялись. А у нас используется банк смеха 30-летней давности. Некоторых из этих людей, наверное, уже нет на свете».

Паузы для смеха — единственные, допустимые в ситкоме. Все остальные убираются из сценария, который становится очень насыщенным, постоянно совершаются какие-либо действия в кадре. Производители ситкомов в данном контексте приводят правило «чем быстрее, тем веселее» («Fasterisfunnier»).Соответственно, в ситуационных комедиях очень высокий темп, как шуток, так и развития событий и появление лишних пауз негативно скажется на юмористической насыщенности зрелища.

Как и во многих других жанрах, рассказ истории в ситкоме также состоит из завязки, кульминации и развязки. Однако, три эти компонента в ситуационных комедиях умещают в двух актах.

Двухактная упрощённая структура ситкома начитается с тизера — вступления, содержащего загадку, интригующего, в котором может упоминаться основная сюжетная линия эпизода, он привлекает внимание, вводит в атмосферу. Основная его цель — заинтересовать зрителя, который, возможно, смотрел предыдущую программу и мотивировать его остаться на канале для просмотра серии целиком. Если тизер располагается перед открывающими титрами (opening credits), то такое начало серии в американской терминологии называется"холодным открытием" (coldopen). Оно с большей вероятностью обеспечивает переключение внимания аудитории с предыдущей программы на ситком, поскольку, если не используется «холодное открытие», то перед тизером располагаются титры, что означает, что зритель, только что просмотревший другой продукт должен достаточно заинтересоваться начинающимися титрами, чтобы не переключить канал. Однако он может не знать, что за сериал начинается, кроме того, из титров невозможно понять, интересный он или нет, и, наконец, в титрах нет никаких сюжетных линий, которые будут продолжены далее, соответственно, нет интриги, стимулирующей узнать окончание сюжета. По той же причине всё чаще каналы программируются исходя из необходимости исключения рекламных пауз из промежутков между программами. Ведь, когда зритель досмотрел один продукт, у него есть чувство завершённости и если не начать демонстрировать следующий, а включить рекламу, мотивация уйти с канала значительно увеличивается.

Таким образом, в настоящее время подавляющее большинство ситкомов начинается «холодным открытием», то есть всё больше тизеры располагаются перед открывающими титрами, что позволяет после просмотра предыдущей программы сразу увидеть вступление новой серии, содержащее интригу, соответственно заинтересоваться и остаться на канале.

Перед началом первого акта происходит уход на рекламу. Теперь, когда зритель уже заинтригован, логично размещать рекламную паузу, поскольку мотивация его остаться на канале, высока. В первом акте начинаются две истории, А — основная, в которой задействованы главные герои и В — второстепенная с участием менее значимых персонажей. В некоторых ситкомах может начинаться 3 или 4 сюжетных линии, но это является исключением и чаще встречается более простой сюжет с двумя. При этом существует тенденция к увеличению количества ситуационных комедий с большим числом данных линий. В любом случае доминирует всегда одна (А) и вторая, соответственно, следует за ней по количеству времени, выделенному на сюжетную линию. Третья и четвёртая могут лишь дополнять, занимая незначительный процент хронометража.

После первого акта, который завершается поворотным моментом (actbreak), происходит уход на следующую рекламу. Поворотный момент в ситкомах не только определяет дилемму героя, но и обязательно является смешным, причём шутка должна быть значимой, т.к. преследуется цель, чтобы зрители ушли на рекламу, смеясь. Считается, что если рассмешить зрителя перед рекламной паузой, он будет настроен более лояльно по отношению к сериалу и с большей вероятностью вернётся после перерыва. Говоря о дилемме героя, логично её усиление перед рекламой, поскольку это является крючком, который удерживает зрителя на канале.

Во втором акте дилемма героя усугубляется (wrinkle), он попадает в ещё более серьёзные перипетии, сталкивается со сложностями, и после кульминации наступает развязка в этом же акте. Таким образом, доводятся до финала обе истории, А и В, в случае наличия более мелких сюжетных линий, они также завершаются. После второго акта происходит третий уход на рекламу.

Однако это не является окончанием серии ситуационной комедии, поскольку затем следует тэг (tag) — короткая финальная сцена перед титрами, главная его цель, чтобы зрители ушли смеясь, поэтому здесь всегда стараются поставить одну из самых ярких шуток серии. Пример финальной шутки: «Клиника» Герой идёт к выходу, его мысли: «Самое главное, что я умудрился за первые три дня в клинике ни разу не оказаться в дурацком положении», — врезается в дверь, падает со словами: «Я крут». Как мы видим, для усиления воздействия в конце серии находится не только вербальная или физическая шутка, но они объединены, и нас одновременно смешит и визуальный, и звуковой ряд, подробнее об особенностях юмора в ситкомах будет рассказано ниже.

Важно отметить, что tag переводится с английского, как «ярлык», «метить». Таким образом, суть тэга — это не только рассмешить зрителей и мотивировать их остаться на канале после третьей рекламной паузы, но и оставить их с чётким ощущением, что за сериал они смотрели, чтобы они помнили это и захотели вернуться вновь. Данная цель очень важна, ведь тэг, по сути, маркирует сериал, кратко и ёмко повторяя зрителю основные ощущения и эмоции, которые тот должен ассоциировать именно с конкретным ситкомом. Рассматривая особенности данного структурного элемента, стоит отметить, что и в тэге может заканчиваться история В, или любая другая побочная линия. В таком случае, во втором акте заканчиваются все истории кроме одной, о которой все словно забывают во время кульминации и развязки, однако, после третьей рекламы, в тэге мы вспоминаем о ней и узнаём, чем же она заканчивается. В данном случае подобный ход является дополнительным крючком для удержания зрителей у экранов.