Введение. 
Архитектура XIX века на примере Жиличского дворцово-паркового ансамбля

«Архитектура — тоже летопись мира: она говорит тогда, когда уже молчат и песни, и предания». Гоголь Н. В. Тема предлагаемой работы — «Архитектура XIX века на примере Жиличского дворцово-паркового ансамбля». Выбор данной тематики обусловлен несколькими причинами. Прежде всего — это её актуальность. Архитектура — самый главный и почти единственный осязаемый материальный свидетель истории народа, страны, культуры своего времени.

Начало XIX века ознаменовалось новыми течениями в искусстве и новым блестящим этапом архитектуры русского классицизма¹. В искусстве начинаются поиски более величественных и простых форм. Зодчие ищут лаконичных и мощных композиций, стремятся избежать декоративности и выявить могучие стволы колонн на фоне спокойной глади стен. Только местами сочным и сильным пятном, лепными и другими деталями украшают они стену, острее подчеркивая этим простоту целого. К середине ХIХ века происходят существенные изменения в стилистической направленности зодчества. С утратой своего идейного звучания классицизм терял свою художественную убедительность, превращался в сумму мертвых догм, в казарменный стиль. Развитие демократических тенденций, интерес к историческому прошлому, появление реалистических воззрений предопределили переход архитектуры к эклектике².

Новый стиль первоначально распространился в придворном строительстве, в столичном зодчестве. В архитектуре же дворцов и усадьб слишком сильны были традиции дворянской культуры, поэтому почти до конца столетия здесь господствовали классицистические формы. Но под действием времени их интерпретация изменилась. На смену «пластическому» пришло новое, «графическое» понимание архитектуры. В зодчестве начинает цениться изобразительность, фантазия в выявлении основных контуров и деталей здания, привнесение новых элементов декора.

Я бы хотела рассказать об этом уникальном памятнике архитектуры, так как это историческая жемчужина в ожерелье Беларуси. Архитектура дворца в Жиличах прекрасно иллюстрирует как новые, так и старые тенденции. В местах примыкания крыльев к главному корпусу очевиден контраст между величественным масштабом и ритмом пилястрі коринфского ордера⁴ основной постройки, возведенной в начале ХIХ века, и сухими, рационалистическими членениями фасадов крыльев, пристроенных в середине ХIХ века. Это также единственное в стране дворцовое здание, в котором сохранилась лепнина в верхней части стен и на потолке. Этот дворцово-парковый ансамбль заинтересовал меня не только архитектурными формами, но и богатой историей, живописным парком.

В данной работе я использовала данные с книги Roman Aftanazy «Dzieje rezydencji na dawnych kresach Rzeczypospolitej — Wrocіaw Warszawa. Krakуw Zakіad Narodowy imienia Ossoliсskich Wydawnictwo». Речь идет о многотомной «Истории резиденций на давних кресех Речи Посполитой», которую увидел мир несколько лет тому в Польше. В первом издании эта работа называлась «Материалы к истории резиденций». В ней представлен детальный рассказ об истории имений, дворцов, усадеб, парков, которые находились на территории современной, а также древней Польши. Поскольку Западная Беларусь, как крайняя часть католической Европы, относилась на протяжении веков к Польскому королевству, то понятно, что в работе Романа Афтанази она заняла свое, по праву надлежащее ей, почетное место. В конце концов, хочется отметить, что кроме детальных описаний имений в книге представлены рисунки художника Наполеона Орды, который в ХІХ веке путешествовал по нашему краю, а также чрезвычайно редчайшие фотографии начала ХХ века (сделанные главным образом перед первой мировой войной), на которых можно увидеть дворцы такими, какими они были в то время, и большинство из которых сегодня уже не существует, парки, которые их окружали, скульптуры, даже интерьеры.

Целью написания реферата является знакомство с одним из архитектурных шедевров Беларуси. К сожалению, время не пощадило дворец и теперь мало кто знает о его существовании, хотя в былые времена он по своему великолепию соперничал с Несвижским замком.