Деталь, как средство выразительности в документальном фильме В. Елманова «Меня убили на войне»

«Мелочи же в кино обладают ещё большей активной силой, чем в других видах искусства… обстановка, фон, детали, вещи часто действуют или ведут действие на экране вне актёра в кадре… В этом — новое качество выразительности на экране» В. Ждан.

Средство выразительности и новый акцент в фильме «Меня убили на войне» исполнила именно деталь. Деталь для этого фильма стала «рассказчицей».

С первых минут мы понимает, что у данного документального фильма есть рассказчик. Его единственная связь с домом — письмо. Оно же и будет главное и ключевой деталью в фильме. Здесь деталь будет представлена, как часть сюжетной линии. Надо отметить, что письмо в кадре появляется не единожды. И эта часть документального фильма является постановочной.

С 14 минуты фильма начинается история письма, которое получил Алексей Сафронов (герой фильма) Деталь, которая воспроизводит событие. Это письмо свёрнуто в четыре раза и написано на школьном листке:

«Когда мне протянули это письмо — это была полная неожиданность! Я даже подумал сначала, что это шутка. Но это настоящее письмо. Как оно дошло сюда, в Чечню, совсем непонятно! Правда, фамилия отправителя мне незнакома. Но, все равно, я очень рад! Так рад, что даже решил переписать письмо в свой дневник». Именно с этой детали начнётся сюжетная линия Евгении и Алексея. На ее протяжении ещё не раз будет возвращение к этому письму из дома от той самой Жени. С помощью этой детали-письма мы узнаём и прошлое героям (некую информацию о нём).

Деталь в кадре имеет завершённый характер. В конце, когда строчки письма подходят к концу, руки Алексея бережно сворачивают тетрадный листок. Позже он скажет, что потерял письмо. Но, так или иначе, эта деталь-связка будет присутствовать на протяжении всей сюжетной линии. На мой взгляд, это очень удачный ход. Казалось бы, маленькая часть-письмо. Деталь. Для многих это и не деталь вовсе (я говорю про простого обывателя). Но благодаря тому, что в кадре появляется этот элемент, мы уже дальше начинаем следить за судьбой нашего героя. Письмо отвлекает нас от действительности, от войны и возвращает в место, где ждут этих ребят: в их родной дом. Таких писем писали много. Думаю, что это не единичный случай.

Автор даёт возможность заглянуть в интимную сторону жизни, подглядеть за личными переживаниями, ожиданиями, надеждами. Даже среди грома снарядов есть тепло — оно в письме. Безусловно, это письмо позволяет раскрыть нашего героя. Интересны его рассуждения о том, что ответить Евгении, как там дома, что писать о войне, а лучше не писать и не говорить матери (просит Женю), чтобы не волновать. Казалось бы, деталь, а как она может повлиять на самого героя и на нас. Деталь расставляет в фильме акценты, обращает наше внимание на то, на что обратил внимание сам автор.

Страшная картина. Зарисовка полуразрушенной квартиры, детская кроватка, вещи. На полу игрушки. И если бы не деталь на 16:38 минуте — мёртвая собака крупным планом уже в конце осмотра места — наверно, не задел бы так сильно этот момент. Деталью из общей картины выделают ключевое, главное, важное. Эта мёртвая собака на полу дома, где уже ничего нет, только вещи от прежней жизни, явила для меня трагедию: гибнут все. Война никого не щадит.

Страшные детали присущи этому фильму, иначе никак. Отображение суровой действительности и желание донести правду, истину.

На 19:15 минуте мы опять возвращаемся к детали. Это письмо. Первое. Перечитанное уже несколько раз: «Перечитал сегодня письмо этой Жени Куликовой. Кто же она? Ясно, что из нашего двора. Посматривала тайком, влюбилась. Откуда-то знает мать Юрки. Взяла у нее адрес. А смело спросила — есть ли у меня девушка? Вообще-то есть. За все время прислала одну открытку — и все. А здесь, в армии, особенно сейчас, в Чечне, так хочется, чтобы тебе писали письма, поздравляли с праздниками. Кстати, сегодня наш праздник — двадцать третье февраля».

Удивительно чувство перехода от страшных боевых действий и рассказов Галкина к нежному письму, мыслям, рассуждениям и выводам, хотя бы о любимых, которые нечасто пишут. Постоянно возвращение к этой детали даёт понять душу, чувства. Обостряет собственно ощущение о войне. Герой не обязательно возвращается к письму только, когда держит и раскрывает его. Съёмки построены так, что мы видим глазами героя мир, в котором он сейчас, город, в котором он сейчас. И параллельно автор озвучивает мысли, которые не совпадают с внешней картинкой. Улица на окраине Грозного и рассуждения о:

«Третий день перебираю в голове всех знакомых девчонок. Есть возможность переслать письмо этой Жене Куликовой, а у меня тормоз. А хочется ответить! Почему-то представляется она такой одинокой. Жалко ее! И потом, кто этот Толька? Почему она с ним не хочет иметь никаких отношений? Обидел он ее чем-то?.. Вот тормоз в голове, а! С этой Чечней совсем одубеешь. Говорят, по телеку нас показывают всех такими хорошими! А здесь всего хватает! И говна тоже!.. Вчера ОМОН из Оренбурга поймал солдат-мародеров… У одной женщины забрали последние часы». Одна из самых страшных и сильных по своей эмоциональной составляющей является деталь, которая начинается так:

«…И до сих пор много не похороненных трупов…».

С 24:30 минуты съёмка крупным планом трупов. Жуткая картина. Сильная деталь. Характеризующая по своей функции. В данном случае характеризует ужас всего, что происходило тогда. Деталь сопровождения тяжелой фортепианной музыкой с акцентными аккордами. Заключительной деталью в зарисовке разрушенного города является акцент на плакате, расположенного на боковой стене дома: «Мир Кавказу — мир всем!» Скорее, это можно отнести и к контрапункту. Везде «разруха», развал, завалы, а плакат символизирует, что-то радостное, призывное. Но этот акцент я бы отнесла к детали. Среди стольких разрушенных домов эта деталь особенно подчёркивает слова Сафонова: «Что мы все натворили?» Это трагедия для всего чеченского народа и всей России. А тем временем наша деталь-письмо заключает сюжетную линию. Герой сам озвучивает рассуждение о письме:

«Мое письмо Жене Куликовой все еще не отправлено. А то письмо, которое я получил, потерял. Был ночью обстрел нашего блокпоста, ранило моего друга, Васю. Пока искал по карманам бинт, пока перевязывал — видно и потерял где-то. Хорошо, что адрес переписал в записную… Завел календарь. Отмечаю, сколько осталось до нашей смены. Послезавтра нас перебрасывают в другое место. Жалко. Подружились хорошо с ребятами из Костромы, а вот теперь расставаться… Кто говорит, что не боится смерти — не верьте. Конечно, привыкаешь к крови, к стрельбе, но к ужасу перед смертью человек не привыкнет никогда!».

И всё же возвращаясь к детали. Отмечу, что без детали фильм не оказал бы такое воздействие. Всё же человек так устроен, что мелочи он видит хуже всего. Так что автор-режиссёр акцентирует, концентрирует наше внимание на вещах, которые в совокупности своей представляют страшную картину той реальности.