Многообразие фотожанров в журнале «National Geographic»

Оглавление Введение Глава 1. Особенности жанров в фотожурналистике

1.1 Понятие жанра и жанрообразующие признаки в журналистике

1.2 Классификация жанров печатной журналистики

1.3 Классификация жанров фотожурналистики Глава 2. Многообразие фотожанров в журнале «National Geographic»

2.1 Журнал «National Geographic»: история и специфика

2.2 Специфика использования фотожанров в журнале «National Geographic»

Заключение

Список использованной литературы

Введение

Проблема деления на фотожанры в отечественной журналистике изучена недостаточно хорошо. Очень мало теоретических исследований посвящено данной проблеме. Если в печатной журналистике различные авторы предлагают различные подходы, происходит столкновение мнений, то фотожурналистика во многом идет по стопам теории печатных СМИ и определяет свои жанры на основе хорошо разработанной системы печатных жанров. Тем не менее определение фотожанров теоретиками и обучение им практикующих фотографов во многом расширяет возможности профессии, позволяет правильно использовать выразительные средства фотографии в конкретной ситуации.

Автору данной работы показалось важным проанализировать, каково многообразие фотожанров, используемых корреспондентами одного СМИ. В качестве объекта исследования была выбрана российская версия журнала «National Geographic», в котором публикуются много фотографий, посвященных самым разным сторонам человеческой жизни. Данный журнал зарекомендовал себя как СМИ, предлагающее своему читателю многообразие фотомира, редкие фотографии еще не изведанных человеком уголков планеты Предмет исследования — фотожанры, используемые журналистами «National Geographic»".

Была поставлена следующая цель работы: выявить многообразие фотожанров в журнале «National Geographic».

Для достижения поставленной цели необходимо решить следующие задачи:

1. сформулировать определение понятия «жанр»

2. определить, каковы жанрообразующие признаки в журналистике

3. проанализировать различные подходы к выделению печатных жанров журналистики

4. классифицировать фотожанры

5. пронализировать специфику использования фотографий в журнале «National Geographic»

6. определить, какие фотожанры наиболее часто используются представителями журнала для создания материала Эмпирическая база исследования — фотографии в журнале «National Geographic», опубликованные в период с 1 января по 31 мая 2011 года.

Курсовая работа состоит из введения, двух глав, заключения и списка использованной литературы.

Глава 1. Особенности жанров в фотожурналистике

1.1 Понятие жанра и жанрообразующие признаки в журналистике Жанрообразование в журналистике подробно изучено советскими и российскими исследователями. В существующей литературе предложены различные подходы и к определению жанра, и к классификации жанров. Это естественное явление, свидетельствующее о том, что возможно различное понимание того, что такое жанр.

В коллективной монографии исследователей петербургской школы журналистики «Основы творческой деятельной журналиста» предлагается следующее определение: «Жанр — это относительно устойчивая структурно-содержательная организация текста, обусловленная своеобразным отражением действительности и характером отношения к ней творца» Основы творческой деятельности журналиста. СПб, 2000. С. 109.

Помимо определения в монографии дается развернутое описание того, что такое «жанр». Выделим основные тезисы, представленные в исследовании:

1. Жанр — категория исторически конкретная, то есть развивающаяся во времени, претерпевающая изменения в процессе своего существования. Эволюция жанров напрямую связана с тем, как человек постигает окружающий мир. Общее историческое развитие жанров — от простого к сложному — от заметки-хроники в несколько строк до серьезных аналитических материалов.

2. Жанр — особая форма организации жизненного материала, представляющая собой специфическую совокупность структурно-композиционных признаков. При этом в жанре мы имеем дело не со случайной совокупностью черт, а с системой элементов формы.

3. Жанр — категория типологическая, то есть обладающая рядом устойчивых, повторяющихся признаков. Cпособ отражения действительности в каждом жанре свой и предопределяется прежде всего познавательными задачами, решаемыми публицистом. Если помнить, что жанр — это, во-первых, специфический способ отражения действительности, а во-вторых, специфический способ ее анализа, то метод предстанет как соединитель содержания и формы: характер отобранных для анализа фактов (содержательный аспект) неотделим от выбранного автором метода ознакомления с этими фактами (формальный аспект).

4. Жанр — категория гносеологическая. Появление на газетной полосе того или иного жанра всегда определяется теми задачами, которые решает публицист, — что познается, на каком уровне, с какой целью и какими средствами.

5. Жанр — категория морфологическая. Публицистический текст — это особая форма бытия произведения. Объем познаваемого материала в заметке, интервью, репортаже, отчете, корреспонденции, статье различен, что предопределяет структуру повествования — максимально сжатую в заметке, развернутую в статье. Морфология жанра — это: а) особенности структуры повествования; б) место факта в повествовании; в) образный строй повествования; г) специфика разработки проблемы (конфликта).

6. Жанр — категория аксиологическая, то есть содержащая определенную оценку действительности публицистом: любой текст либо утверждает, либо отрицает что-то.

7. Жанр — категория творчески-созидательная. Трактовка фактов, ситуаций, проблем публицистом создает текст как определенную модель мира. Поскольку трактовка эта у разных авторов различна, публицистический текст каждый раз создает новое представление о действительности в виде понятийно-образной модели ее.

8. Жанр — оптимальная форма решения творческой задачи, стоящей перед публицистом. Поэтому — в отличие от текста — он всегда жестко детерминирован: цель, лежащая в основе решения любой творческой задачи, определяет выбор жанра. Детерминизм (обусловленность) жанра связан: а) с объективными свойствами анализируемого или описываемого факта; б) с конкретными задачами, решаемыми данным изданием и данным автором; в) с мировоззренческими и индивидуально-психологическими особенностями личности журналиста Основы творческой деятельности журналиста. СПб, 2000. С. 113.

Г. С. Мельник, другой представитель петербургской школы считает, что «жанр — обобщенная типизированная форма журналистских выступлений» Мельник Г. С., Тепляшина А. С. Основы творческой деятельности журналиста. М, 2006. С. 106.

По мнению исследователя, жанр — дискретная часть творчества журналистов. Каждый жанр имеет свою содержательную и формальную специфику. Различные его элементы находятся в динамическом взаимодействии. В структуре жанра можно наблюдать устойчивое и изменчивое. Он сохраняет на протяжении долгого времени такие качества, как постоянность и устойчивость структурно-композиционных и стилистических признаков, однако под воздействием исторических условий жанр может приобретать или утрачивать те или иные свойства.

Г. С. Мельник также анализирует процесс жанрообразования, в котором, по ее мнению, функционируют структуры с признаками и завершенности, и открытости. При рассмотрении нового жанра видна его генетическая связь с изначальным структурным ядром.

Исследователь также выделяет логические основаниями для дифференциации жанров, так называемые жанрообразующие факторы:

предмет отображения;

функция, которую они выполняют;

характер и свойства;

своеобразие отражаемых предметов и явлений;

степень проникновения в действительность;

применяемые методы и приемы отражения действительности Мельник Г. С., Тепляшина А. Н. Основы творческой деятельности журналиста. М, 2006. С. 104.

В дальнейшем автор работы кратко раскрывает сущность выделенных жанрообразующих факторов. Различия между жанрами определяются выбором средств и способов раскрытия темы, степенью детализации, объемом информации и включенностью авторской оценки в предмет описания. Предметом журналистского отображения может стать практически любое явление, имеющее значение и заинтересовавшее общество. Функция отображения проявляется в уровне детализации отображаемого предмета. Методов отражения в журналистике два — логический и художественный.

Жанровые формы дифференцируются также в зависимости от конкретной функции, объекта отображения, цели, характера освещаемого факта, количества собранных фактов, специфики издания, для которого готовится публикация. В одних случаях от журналистских материалов требуются констатация, оперативность, информативность, в других — исследование, анализ, комментарий.

По мнению Г. С. Мельник, основанием для типологизации, т. е. отнесения жанра к тому или иному классу, виду или разновидности, к определенной группе жанров, могут быть:

создатели произведения;

отражаемая сфера (предмет отражения);

характер и формы протекания события, положенного в основу произведения, длительность;

причины возникновения;

творческие задачи;

функция и форма воплощения Мельник Г. С., Тепляшина А. Н. Основы творческой деятельности журналиста. М, 2006. С. 105.

В обзоре работ петербургской школы журналистики нельзя обойти вниманием исследования М. Н. Кима. Исследователь определяет основные тенденции, которые наметились в системе жанрообразовапия:

процесс перестройки жанровой системы происходит на современном этапе за счет смещения одних жанров другими. В системе жанров журналистики на периферию отошли такие крупномасштабные жанры, как очерк, а в центр выдвинулись информационные жанры. Срединное положение занимает группа аналитических жанров;

возникновению новых жанров предшествует освоение журналистами новых методов познания действительности, взятых на вооружение из других сфер человеческой деятельности, например, социологическое резюме или статья-прогноз;

процесс размывания жанровых границ приводит не только к образованию гибридных жанровых форм (например, очерк-расследование), но и постоянному жанровому взаимообогащению;

изменяясь и трансформируясь, жанры в своем развитии сохраняют свою преемственность, основные типологические признаки, обнаруживаемые в многообразии отдельных жанров Ким М. Н. Жанры современной журналистики. СПб, 2004. С. 12.

Обратимся еще к двум работам, описывающим процесс жанрообразования и кратко рассмотрим положения, выдвинутые в данных исследованиях.

По мнению Шестериной, журналистский жанр — устойчивый тип публикаций, радиои телепередач, объединенных сходными содержательно-формальными признаками. По мнению исследователя, жанр обладает структурирующей функцией, т. е. предопределяет восприятие содержания текста с позиций какой-либо шаблонной формы. В целом в исследовании Шестериной не предлагается собственного подхода к пониманию жанра. Исследователь, прежде всего, ссылается на классические работы петербургской и московской школы теории журналистики, которые мы проанализировали выше. Однако, в перечислении жанрообразующих факторов, Шестерина, помимо традиционных факторов — предмет журналистики (событие, процесс, ситуация, личность); способ отображения действительности (фактографический, аналитический и наглядно-образный); цели отражения действительности; методы познания действительности (рационально-познавательные и художественный) — называет и другие факторы, которые влияют на отнесение произведения к тому или иному жанру, хотя и не предопределяют выбор жанра на этапе создания произведения: языковой фактор и форма персонификации информации Шестерина А. М. Основы творческой деятельности. М, 2004. С. 176.

Также обратимся к работе Черниковой, в которой довольно оригинально выделяются жанрообразующие факторы. Автор предлагает триаду вопросов: «отображаем что — зачем — как». Иначе говоря, что именно отображаем, зачем и каким образом. Черникова счяитает, что, с этим набором жанрообразующих факторов почти все авторы, пишущие о жанрах, в принципе согласны. Триада что — зачем — как описывает мотивы, цели и методы работы автора. Отвечая на эти вопросы, автор выбирает для своего нового произведения жанр Черникова Е. В. Основы творческой деятельности журналиста. М, 2005. С. 58.

Таковы основные подходы к процессу жанрообразования, предложенные ведущими российскими исследователями журналистики.

1.2 Классификация жанров печатной журналистики Проанализировав основные подходы к понимаю жанра, мы переходим к другой, не менее важной структурной части нашей работы, к определению групп жанров. Нужно сразу сказать, что даже в этом вопросе не существует единого мнения у теоретиков журналистики, поэтому необходимо проанализировать положения работ исследователей различных школ.

Кройко считает, что текст непременно включает в себя три важнейших компонента: а) сообщение о новости или возникшей проблеме; б) фрагментарное или обстоятельное осмысление ситуации; в) приемы эмоционального воздействия на аудиторию (на логико-понятийном или понятийно-образном уровне).

В этой связи, по его мнению, тексты, появляющиеся в прессе, можно разбить на пять групп:

1) оперативно-новостные — заметка во всех ее разновидностях;

2) оперативно-исследовательские — интервью, репортажи, отчеты;

3) исследовательско-новостные — корреспонденция, комментарий (колонка), рецензия;

4) исследовательские — статья, письмо, обозрение;

5) исследовательско-образные (художественно-публицистические) — очерк, эссе, фельетон, памфлет Основы творческой деятельности журналиста. СПб, 2000. С. 139.

Критикуя данную классификацию жанров, исследователь Ким высказывает мнение, что при всей привлекательности данной классификации ее основным недостатком является то, что с одной стороны выделяются чистые типы текстов (как исследовательские), а с другой — гибридные (оперативно-исследовательские или исследовательско-новостные). Было бы логичнее, если бы гибридные типы текстов группировались вокруг чистых жанровых видов, обладающими устойчивыми признаками Ким М. Н. Жанры современной журналистики. СПб, 2004. С. 15.

Более традиционным считается подход, при котором все жанры делятся на три основные группы: информационные, аналитические, художественно-публицистические жанры. Этот подход наиболее популярен, и его придерживается большинство исследователей. Комментарий относится к аналитическим жанрам.

Тексты, относящиеся к информационным жанрам, в количественном отношении составляют основную часть массовых информационных потоков. В периодической печати, как и в СМИ в целом, такого рода тексты выступают основными носителями оперативной информации, позволяющей аудитории осуществлять своего рода постоянный мониторинг наиболее значимых, интересных событий в той или иной сфере действительности Тертычный А. А. Жанры периодической печати. М, 2000. С. 58. К информационным жанрам относятся заметка, информационная корреспонденция, информационный отчет, информационное интервью, блиц-опрос, вопрос-ответ, репортаж, некролог.

По мнению Тертычного, одной из наиболее примечательных черт отечественных СМИ традиционно является нацеленность их не столько на сообщение новостей, сколько на анализ, исследование, истолкование происходящих событий, процессов, ситуаций. В силу этого СМИ выработали достаточно эффективную систему аналитических жанров. Система эта не является чем-то раз и навсегда данным — она постоянно развивается, адаптируясь к тем задачам, которые встают перед аналитической журналистикой Тертычный А. А. Жанры периодической печати. М, 2000. С. 174. К аналитическим жанрам относятся аналитический отчет, аналитическая корреспонденция, аналитическое интервью, аналитический опрос, беседа, комментарий, социологическое резюме, анкета, мониторинг, рейтинг, рецензия, статья, журналистское расследование, обозрение, обзор СМИ, прогноз, версия, эксперимент, письмо, исповедь, рекомендация, аналитический пресс-релиз.

Художественно-публицистические жанры относятся к «авторской» или «писательской» журналистике. Авторство проявляется прежде всего в повышенной требовательности к языку, художественной образности, эмоциональной насыщенности текстов, глубине авторского обобщения действительности Тертычный А. А. Жанры периодической печати. М, 2000. С. 314. К художественно-публицистическим жанрам относятся очерк, фельетон, памфлет, пародия, сатирический комментарий, житейская история, легенда, эпиграф, эпитафия, анекдот, шутка, игра.

Классификация, предложенная А. Тертычным, предлагает слишком много жанров, многие из которых трудно назвать устойчивыми. Скорее речь идет об отдельных примерах решения творческой задачи, найденных Тертычным и расширенных до жанра. В связи с этим наиболее обстоятельной является классическая, наиболее популярная классификация жанров, предложенная Г. С. Мельник.

По мнению Г. С. Мельник, есть своя логика в выделении трех типов отображения действительности в журналистских произведениях:

фактографического (эмпирического),

исследовательского (теоретического),

художественно-исследовательского.

Это позволяет говорить о трех группах текстов — информационных, аналитических, художественно-публицистических.

В сфере аналитических жанров эффективность обеспечивается масштабностью взгляда на сущность жизненных явлений, комплексным подходом к анализу проблем действительности, расширением тематики за счет обозрений по широкому кругу вопросов, интересующих аудиторию. От публицистических жанров требуется раскрытие новых граней общественных отношений в их диалектической сложности, многосторонний показ человека в самых значительных проявлениях личности, психологическая и нравственная глубина оценки противоречий, что позволяет преодолевать элементы «литературщины», которые не воспринимаются на страницах прессы массовой аудиторией. В информационных жанрах важно умение видеть, отбирать, оценивать, комментировать и оперативно реагировать на новые общественно значимые факты.

Уровень глубины проникновения познающего субъекта в объект определяет выбор жанра. Тексты первого порядка фиксируют очевидные характеристики, второго — направлены на проявление глубинных взаимосвязей (мотивов, интересов, намерений, действий различных социальных сил, личностей, выяснение противоречий, оценку значимости различных феноменов), третьего — в образно-художественной форме обобщают познанное (уровень типизации сближает их с литературой). К информационным жанрам относятся заметка, отчет, информационное интервью, информационный репортаж. К аналитическим жанрам относятся корреспонденция, аналитическое интервью, комментарий, рецензия, статья, журналистское расследование, обозрение, обзор СМИ. К художественно-публицистическим жанрам относятся зарисовка, очерк, фельетон, памфлет, эссе Мельник Г. С. Основы творческой деятельности журналиста. М, 2006. С. 89.

Именно классическая классификация жанров печатной журналистики является ключом к классификации жанров фотожурналистики по той причине, что сами жанры изначально вырастали из потребностей печатной журналистики. Конечно, у фотожурналистики есть своя специфика, и далеко не все печатные жанры могут быть перенесены на фотопочву. Тому, как они были перенесены, посвящен следующий параграф.

1.3 Классификация жанров фотожурналистики

Большинство исследователей фотожурналистики подробно не останавливаются на классификации жанров. В отличии от теории печатной журналистики в данной сфере не существует столь серьезных разногласий между исследователями.

Например В. В. Тулупов считает, что исторически сложились три канонических жанра: фотоинформация (фотозаметка), фотопортрет и фоторепортаж, но все эти жанры тоже смешиваются и взаимопроникают, все зависит от того, какую они выполняют задачу Тулупов В. В. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты. Воронеж, 1998. С. 79.

В.В.Тулупов так видит особенности этих жанров. Фотоинформация — наиболее оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

Фоторепортаж — более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития.

Фотопортрет может быть индивидуальным или групповым. Главное, чтобы он не был мелким и не искажал внешность изображенных на нем людей Тулупов В. В. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты. Воронеж, 1998. С.82−85.

Данная классификация довольно условна и не выдерживает критики. Во-первых, она сводит все многообразие жанров к трем. Во-вторых, автор не аргументирует, почему выбраны именно эти жанры и не возможны другие. Большинство существующих классификаций создано в советские времена и по этой причине не могут в полной мере отражать текущее положение дел. Однако кратко расскажем о них, как о предтече современной теории фотожанров. С точки зрения авторов советской теории журналистики, с точки зрения способа фиксации материалов действительности соотношения в них ценностных и количественных параметров информации, жанры журналистики можно разделить на информационные, аналитические и художественно-публицистические, как это делают В. Ученова См: Ученова В. Гносеологические проблемы публицистики. М, 1971 и Н. Ворон См: Ворон Н. Жанры советской фотожурналистики. М, 1991.. В другой советской классификации Г. Чудакова понятие «аналитический жанр фотожурналистики» опускается, он оставляет лишь информационно-публицистические жанры (фотоинформация, фоторепортаж, фотоиллюстрация) и художественно-публицистические жанры (фотоочерк, фотосерия, фотоплакат) Чудаков Г. Фотография в прессе: содержание, форма, жанровая структура//Советское фото, 1982, № 8. С.14−15.

Причина исключения аналитических жанров как рода фотожурналистики, скорее всего, связано с особенностями фотографии как вида искусства, в котором наиболее ярко выражены художественное и информационное начало. Ведь аналитическая функция газетной или журнальной фотографии трудно выделима. Это можно сделать лишь искусственным путем. В целом же наша теория подтверждается: большинство основных жанров фотожурналистики имеет прототип в печатной журналистике.

Единственная современная теория жанров фотожурналистики представлена в книге московского исследователя В. М. Березина «Фотожурналистика». С его точки зрения, все жанры делятся на информационно-публицистические и художественно-публицистические.

К информационно-публицистическим жанрам относятся фотоинформация, фоторепортаж, фотокорреспонденция, а также фотоиллюстрация — жанры фотожурналистики, наиболее часто применяемые в визуальной коммуникации. В. Березин не включает в число информационно-публицистических жанров фотозаметку, так как этот жанр имеет полное совпадение типологических признаков с фотоинформацией. В печатной журналистике заметка и информация — это практически синонимы, просто в разных школах журналистики используются разные слова. В связи с этим, нам кажется разумным исключение фотозаметки из числа жанров.

Все информационно-публицистические жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (коммуникативного действия), позволяющий дать наглядное представление о событии, факте, явлении и с помощью минимального текста сформулировать их суть. Различаются они по конкретному назначению, а также по целевому и ценностному использованию зрителем заложенной в них информации Березин В. М. Фотожурналистика. М, 2006. С. 96.

Так, в основе фотоинформации лежит единичный факт, сообщение о котором призвано лишь показать зрителю и читателю, где, когда, и с какими первыми последствиями он случился. Фотоинформация — наиболее оперативная форма отображения положительных и отрицательных сторон действительности. Это та форма ее фиксации, которая ранее других выделилась в особый жанр фотожурналистики.

В практике отечественной фотожурналистики выделяются три разновидности фотоинформации: некомментированная, комментированная и развернутая. Объем текстовой информации в них, как правило, заключается в рамки сообщения об одном факте. Различие — лишь в обрисовке деталей, в тех или иных подробностях события.

Фоторепортаж — более развернутое коммуникативное действие, направленное коммуникатором (фоторепортером, журналистами, органом СМИ) на зрителя и читателя, с целью освещения многосоставного события. Фоторепортаж может состоять из серии снимков, рисующих событие в фазах его изменений, его поступательного или динамического развития, а может быть, и с показом прогрессирующих или регрессирующих в отношении человека последствий.

Фоторепортаж может вылиться и в один репортажный снимок. Он может быть и серией репортажных снимков, отражающих как одно событие, так и узловые моменты ряда событий. Это может быть ряд последовательных или, наоборот, хаотических, событий, объединенных одной темой из области непознанного, неосвоенного еще данной категорией зрителей и читателей.

Каждый фоторепортаж должен иметь свою фабулу, четко очерченные пространственные и временные координаты изображения. Выделяются такие разновидности жанра, как хроникальный фоторепортаж, фоторепортаж-отчет, фоторепортаж с оценочным началом.

Фотокорреспонденция — сравнительно новый для отечественной фотожурналистики жанр. У истоков ее развития он не выделялся в особую вербально-визуальную форму отображения реальности, а отождествлялся с развернутой фотоинформацией и оценочным фоторепортажем. Но затем в ней усмотрели особые типологические черты. Фотокорреспонденция не отображает напрямую развитие какого-либо события. В ней происходит осмысливание сложившегося положения дел в ходе тех или иных событий и явлений действительности, подводится результат определенных действий, дается их оценка и возможный прогноз.

От развернутой фотоинформации этот жанр отличается тем, что фиксирует не единичный факт, а раскрывает взаимосвязи между несколькими фактами и событиями.

Фотоиллюстрация — вторичный по отношению к тексту визуальный жанр отображения действительности, дающий ее зримый образ на момент осуществления вербального коммуникативного действия Березин В. М. Фотожурналистика. М, 2006. С. 105.

К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике фотожурналистики относят фотозарисовку, фотоочерк, фотопортрет, фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, фотоколлаж.

Фотозарисовка — предтеча фоторепортажа. Как отмечает С. Морозов, истоки жанра обнаруживаются в истории отечественной фотографии и связаны с социальной фотографией. Такое понятие и вид съемки возник после выхода фотографов из павильона и начала съемок «под жизнь», с ее социальными контрастами и противоречиями. Разновидности фотозарисовок — лирические, пейзажные, информационно-познавательные.

Фотоочерк — жанр фотожурналистики, отличающийся пристальным вниманием к человеку, «очерчивающий» основные этапы его судьбы, круг встающих перед ним проблем. Очерк может создаваться о том или ином коллективе, общности людей, о проблемах перед ними встающих и ими разрешаемых, о путешествиях, ими совершаемых. Отсюда и разновидности фотоочерка как жанра: портретный, проблемный и путевой.

Для жанров фоторепортажа и фотоочерка характерна одна и та же типологическая общность — многокадровый изобразительный ряд.

Фотомонтаж, фотоплакат и фотоколлаж — это такие жанры фотожурналистики, которые объединяет соединение в одном кадре (в одной картинной плоскости) нескольких сюжетов с целью достижения определенного художественного и пропагандистского эффекта. В фотомонтаже эти сюжеты выполнены фотоспособом, в фотоколлаже и фотоплакате — синтетическим изобразительным способом, с помощью рисунка, компьютерной графики. Все эти жанры — синтетические, в них активно работают как визуальное изображение, так и емкий, экспрессивный вербальный текст Березин В. М. Фотожурналистика. М, 2006. С. 116.

Некоторые фотографии могут быть причислены к такому роду жанров фотожурналистики как декоративно-прикладные жанры (пейзаж, этюд, натюрморт, реже — портрет, репортажный снимок). Лишь жанр натюрморта в этом перечне надо классифицировать лишь как «чистый» декоративно-прикладной жанр.

Отдельно стоят такие жанры, заимствованные фотожурналистикой у изобразительного и киноискусства, как коллаж и монтаж, о которых говорилось выше. Эти жанры также широко используются в современной массовой печати.

Именно на классификацию жанров В. М. Березина мы будем опираться при анализе фотографий конкретного издания.

Глава 2. Многообразие фотожанров в журнале «National Geographic»

2.1 Журнал «National Geographic»: история и специфика Журнал «National Geographic» — официальное издание Национального географического общества, основанное в октябре 1888 года. Журнал издаётся в нескольких странах и на разных языках.

Национальное географическое общество — одна из крупнейших научных и образовательных организаций. Было основано 27 января 1888 года в Вашингтоне. Обсуждать образование общества начали 13 января 1888 года в частном «Космос-клубе», располагавшемся на площади Лафайетт возле Белого дома.

Национальное географическое общество было основано в Вашингтоне 27 января 1888 года 33 исследователями, представителями элиты США и учёными, которые получили приглашения обсудить «целесообразность организации общества, способствующего преумножению и распространению географических знаний. Следует отметить, что под словом география понимались разные дисциплины науки.

На основании присутствовали Адольф Вашингтон Грили, Гардинер Грин Хаббард, Джордж Кеннан, первый американский исследователь Аляски Уильям Долл и др. Гардинер Грин Хаббард через 2 недели в феврале был выбран первым президентом, и его зять Александр Грэм Белл, в конечном итоге продолжил его деятельность на этом посту в 1897 году после его смерти.

Через 9 месяцев в октябре 1888 года вышел первый номер National Geographic Magazine, у которого было всего 217 подписчиков.

В 1969 году астронавты «Аполлона-12» доставили знамя NGS на поверхность Луны. В 1986 году пилотируемый подводный аппарат Алвин участвовал в исследовании обломков Титаника и многие из фотографий экспедиции были опубликованы в журнале Национального географического общества, которое было главным спонсором экспедиции.

Журнал специализируется на статьях о географии, природе, истории, науке и культуре. Материалы снабжаются большим количеством фотографий.

Первый выпуск журнала National Geographic вышел в свет в октябре 1888 года, через девять месяцев после создания Национального географического общества. Изначально журнал представлял собой научное издание с минимумом иллюстраций. Современный вид с большим количеством иллюстраций и популярным стилем журнал приобрёл в 1905 году, когда в нём был опубликован репортаж о Тибете, включавший большое количество первых в мире фотографий загадочной и неизвестной в то время страны, из двух независимых экспедиций российских ученых-востоковедов Гомбожаба Цыбикова и Овше Норзунова.

С 2003 года журнал издаётся на русском языке («National Geographic Россия»).

2.2 Специфика использования фотожанров в журнале «National Geographic»

фотожанр журнал national geographic

Журнал «National Geographic» сотрудничает с ведущими мировыми фотографами. Этим объясняется высокое качество фотографий издания, вариативность представленных на страницах журнала фотожанров. Зачастую в журнале появляются фотографии почти не тронутых человеком уголков планеты. В такой ситуации от фотографа требуется эксклюзив, фотографии высочайшего уровня, которые могут прославить его имя во всем мире.

На страницах журнала присутствует только один фотожанр — фоторепортаж. Это объясняется тем, что журнал предъявляет высокие творческие требования к своим сотрудникам, к качеству материала. Это главная причина, почему в журнале отсутствуют фотоиллюстрации, как жанр, не несущий в себе какого-либо художественного начала.

Фотоинформация — самый популярный жанр, встречаемый в фотожурналистике. Это связано с тем, что в большинстве случаев от фотографа в СМИ требуется именно фиксация произошедшего. Однако журнал «National Geographic» как раз не просто фиксирует обыденные события действительности, а требует от авторов серьезных творческих поисков. Вот почему фотоинформация и фотокорреспонденция как жанр, развивающий фотоинформацию, — также не превалирующие жанры журнала.

Фоторепортаж «в чистом виде» встречается нечасто. В нашем понимании фоторепортаж «в чистом виде» — это материал, в котором полностью или практически полностью отсутствует вербальный текст. При этом не просто галерея фотографий, а продуманная автором и выстроенная цепочка визуальных образов, динамично развивающая мысль автора. Чаще всего, встречается фоторепортаж-отчет или хроникальный фоторепортаж, параллельно развивающийся с вербальной частью материала. При этом это явно не фотоиллюстрация, потому что фоторяд обладает не меньшей смысловой нагрузкой для читателя, чем текст автора. В качестве примеров подобных фоторепортажей, возможно самого популярного фотожанра в журнале, можно, например, привести фотографии из журналистских материалов, вышедших в майском номере журнала за текущий год.

В материале «Большой барьерный риф» (май 2011) рассказывается об одном из самых знаменитых уголков подводного мира планеты. Фотограф предлагает читателю свои снимки фауны и флоры этого места. Главная проблема этого материала, что автор не предлагает свой личный взгляд на происходящее, а это неотъемлемое условие репортажа как жанра в периодической печати, которое практически полностью отсутствует во всех попытках создания фоторепортажа. Скорее всего, это что-то среднее между фоторепортажем и фотоотчетом, жанр, который требует своего названия. В целом фотографии выполнены на высоком профессиональном уровне, однако полностью лишены индивидуальности.

Похожая ситуация наблюдается и в фоторепортаже «Йосемитские скалолазы» (май 2011). Фотограф следует за альпинистами и делает снимки на всех этапах восхождения. Однако в данном случае в фоторепортаже присутствует авторская мысль — показать степень внутренней свободы скалолазов, их необузданное стремление к покорению новых вершин и закрытость социальной группы скалолазов. И с помощью 9 фотографий автор справляется с поставленной задачей. Первые фотографии демонстрируют неприступность вершины, повышенную, а может и запредельную сложность фотографий. Одна из фотографий практически полностью цитирует образ из фильма «Миссия невыполнима 2», в котором герой Тома Круза штурмовал как раз эту вершину. Таким образом, благодаря этой не самой сложной ассоциации, персонажи фоторепортажа предстают по своим способностям как бы супергероями из голливудских фильмов, но при этом реальными, из плоти и крови, людьми. На оставшихся фотографиях групповые снимки людей в условиях трудного восхождения (как привалы, так и сам процесс скалолазания). Лица людей уставшие, но в них чувствует достаточная сила для продолжения восхождения. Данный фоторепортаж уже в меньшей степени напоминает отчет, и можно говорить, что он приближен к определению, данному в теоретической главе.

Наиболее популярные фотожанры в журнале — художественно-публицистические. За анализируемый период встречаются фотоочерк и фотозарисовка.

За анализируемый период в журнале «National Geographic» опубликован только один фотоочерк «Самый быстрый человек на земле», рассказывающий о жизни самого именитого мастера по скоростному спуску с горных склонов. Это портретный очерк, знакомящий читателя с этой яркой личностью. В фотоочерке 7 фотографий, каждая из которых рассказывает о каком-то важном моменте в его жизни. Большинство фотографий посвящены непосредственному спуску мастера с гор. Однако представлены и другие фотографии: пейзаж местности, где он живет и тренируется, подготовка лыж к скоростному спуску и, наконец, тяжелая работа в спортзале.

На сайте журнала часто публикуются фотозарисовки в рубрике «Фото дня». 5 июня опубликована фотозарисовка Карстен Питер «Пещера Ханг-Сондонг, Вьетнам» с подписью: «В этой части пещеры Сондонг — возможно, самом большом пещерном коридоре Земли — мог бы поместиться километровый квартал 40-этажных зданий».

У фотозарисовки Сирил Руозо от 4 июня «Альпийские лягушки» есть следующая подпись: «Едва выбравшись из еще покрытых льдом прудов, обитающие в Альпах на высоте 2000 метров травяные лягушки (Rana temporaria) не теряют времени даром. Самцы сразу начинают ухаживать за прекрасными дамами».

Подпись к фотозарисовке Дэвида Дубиле от 3 июня «Мемориальный риф Нептун» выглядит так: «Мемориальный риф Нептун» — подводное кладбище с декоративными арками и колоннами, поставленными на дне океана недалеко от Майами-Бич. Кремированные останки людей были смешаны с цементом и превратились в памятники".

У фотозарисовки Бейтс Литтлхейлз от 2 июня «Мыс Лакада, Ирландия» следующая подпись: «Здесь в 1588 году потерпел крушение испанский галеас „Хирона“. Фото опубликовано в материале „Сокровища Армады“. Робер Стенуи, автор статьи, обнаружил место гибели корабля, веками остававшееся неизвестным».

Все эти фотографии — классический пример фотозарисовки. В них явно превалирует художественное, а не информационное начало. Кроме того, по своему потенциалу, каждую из них можно переделать в фоторепортаж.

Таким образом, в журнале преобладают следующие жанры — фотозарисовка, фотоочерк и фоторепортаж.

Заключение

В процессе написания работы были решены все поставленные задачи.

Жанр — это относительно устойчивая структурно-содержательная организация текста, обусловленная своеобразным отражением действительности и характером отношения к ней творца.

Жанр — категория исторически конкретная, то есть развивающаяся во времени, претерпевающая изменения в процессе своего существования. Жанр — особая форма организации жизненного материала, представляющая собой специфическую совокупность структурно-композиционных признаков. Жанр — категория типологическая, то есть обладающая рядом устойчивых, повторяющихся признаков. Жанр — категория гносеологическая, аксиологическая и творчески-созидательная. Жанр — оптимальная форма решения творческой задачи, стоящей перед публицистом.

Выделяются следующие жанрообразующие факторы: предмет отображения; функция, которую они выполняют; характер и свойства; своеобразие отражаемых предметов и явлений; степень проникновения в действительность; применяемые методы и приемы отражения действительности.

Существуют три группы жанров: информационные, аналитические, художественно-публицистические. В сфере аналитических жанров эффективность обеспечивается масштабностью взгляда на сущность жизненных явлений, комплексным подходом к анализу проблем действительности, расширением тематики за счет обозрений по широкому кругу вопросов, интересующих аудиторию. От публицистических жанров требуется раскрытие новых граней общественных отношений в их диалектической сложности, многосторонний показ человека в самых значительных проявлениях личности, психологическая и нравственная глубина оценки противоречий, что позволяет преодолевать элементы «литературщины», которые не воспринимаются на страницах прессы массовой аудиторией. В информационных жанрах важно умение видеть, отбирать, оценивать, комментировать и оперативно реагировать на новые общественно значимые факты.

К информационным жанрам относятся заметка, отчет, информационное интервью, информационный репортаж. К аналитическим жанрам относятся корреспонденция, аналитическое интервью, комментарий, рецензия, статья, журналистское расследование, обозрение, обзор СМИ. К художественно-публицистическим жанрам относятся зарисовка, очерк, фельетон, памфлет, эссе.

С опорой на классификацию печатных жанров были выделены две группы фотожанров — информационно-публицистические и художественно-публицистические.

К информационно-публицистическим жанрам относятся фотоинформация, фоторепортаж, фотокорреспонденция, а также фотоиллюстрация — жанры фотожурналистики, наиболее часто применяемые в визуальной коммуникации.

Все информационно-публицистические жанры представляют определенный способ структурной организации сообщения (коммуникативного действия), позволяющий дать наглядное представление о событии, факте, явлении и с помощью минимального текста сформулировать их суть.

К художественно-публицистическим жанрам в теории и практике фотожурналистики относят фотозарисовку, фотоочерк, фотопортрет, фотоплакат, фотосериал, фотомонтаж, фотоколлаж.

Некоторые фотографии могут быть причислены к такому роду жанров фотожурналистики как декоративно-прикладные жанры (пейзаж, этюд, натюрморт, реже — портрет, репортажный снимок).

Журнал «National Geographic» — официальное издание Национального географического общества, основанное в октябре 1888 года. Журнал издаётся в нескольких странах и на разных языках.

Журнал специализируется на статьях о географии, природе, истории, науке и культуре. Материалы снабжаются большим количеством фотографий.

Журнал «National Geographic» сотрудничает с ведущими мировыми фотографами. Этим объясняется высокое качество фотографий издания, вариативность представленных на страницах журнала фотожанров. Зачастую в журнале появляются фотографии почти не тронутых человеком уголков планеты. В такой ситуации от фотографа требуется эксклюзив, фотографии высочайшего уровня, которые могут прославить его имя во всем мире.

На страницах журнала присутствует только один информационно-публицистический фотожанр — фоторепортаж.

Наиболее популярные фотожанры в журнале — художественно-публицистические. За анализируемый период встречаются фотоочерк и фотозарисовка.

1. Березин В. М. Фотожурналистика. М, 2006

2. Ворон Н. Жанры советской фотожурналистики. М, 1991

3. Ким М. Н. Жанры современной журналистики. СПб, 2004

4. Мельник Г. С., Тепляшина А. С. Основы творческой деятельности журналиста. М, 2006

5. Основы творческой деятельности журналиста. СПб, 2000

6. Тертычный А. А. Жанры периодической печати. М, 2000

7. Тулупов В. В. Дизайн и реклама в системе маркетинга российской газеты. Воронеж, 1998

8. Ученова В. Гносеологические проблемы публицистики. М, 1971

9. Черникова Е. В. Основы творческой деятельности журналиста. М, 2005

10. Чудаков Г. Фотография в прессе: содержание, форма, жанровая структура//Советское фото, 1982, № 8

11. Шестерина А. М. Основы творческой деятельности. М, 2004