Развитие женского костюма в эпоху модерна 19в

К началу XX века рукав у плеча сделался уже, но расширился книзу. Рукав часто заканчивался манжетом. У бальных платьев либо не было рукавов, либо рукава были пышные, короткие, напоминающие по форме фонарики. Парадные платья имели большое декольте (Илл. 4). Блузы и каждодневные платья шили с закрытым лифом, нередко со вставкой и стоячим воротником.

Большое внимание уделялось белью. Его отделывали кружевами и вышивками.

Домашней одеждой по-прежнему служили капоты, пеньюары, а также матинэ (от французского слова matin — «утро») — утренняя полудлинная одежда.

Верхними вещами являлись пелерины, мантильи, манто, жакеты и пальто с пелериной и стоячим воротником (Илл. 5, 6).

В моде были ткани мягких, часто переливчатых тонов, в основном шёлковые — шифон, тафта, крепдешин и пр., а также репс, бархат.

2.

2. Головные уборы, причёски, украшения, косметика в женском костюме

«Для стиля модерн характерны шляпки с маленькими полями и разными дополнениями (украшения, ленты и перья, цветы и даже чучела птиц и т. д.). По мере развития моды они меняли форму и постепенно увеличивались в размерах. К 1905 г. шляпы стали очень большими». «Летом женщины носили соломенные шляпы, похожие на мужское канотье».

«Женские причёски в эпоху „модерна“ были высокими. Часть волос укладывали в шиньон на темени, а часть — в валики надо лбом».

«Украшениями служили вышивка, сутаж, кружева, блестки».

«Дополнением к костюму богатой дамы служат длинные нити бус, маленькие сумочки на длинном шнурке, лорнет, летом — тонкие перчатки и маленький кружевной зонтик от солнца, в холодное время года — муфта. Самым модным аксессуаром, с которым дамы практически никогда не расстаются, является складной веер из тюля или перьев, украшенный блестками».

В 1870-х — 1880-х гг. каблуки стали выше, они изгибались с внутренней стороны и сзади, сужаясь, и часто их называли каблуками «помпадур», или французскими. Полусапожки или ботинки зашнуровывались спереди или застегивались на пуговицы по внешнему краю. К 1890-м каблуки могли быть очень высокими, а носки длинными и острыми. Тесно прилегающие ботинки поднялись до середины голени; башмаки и туфли-лодочки украшались пряжками и высокими язычками или маленькими бантами. Обувь 1890-х могла быть очень экстравагантной: полусапожки из рыжего атласа, покрытые черным кружевом «шантильи», зелёные сафьяновые башмаки с высокими язычками и стальными пряжками, черные лакированные туфли-лодочки, или выходные туфли, с полосками из белой репсовой ленты и с черно-белыми атласными бантами. Для езды на велосипеде, катания на коньках, гольфа и спортивной ходьбы надевали ботинки на низком каблуке, со шнуровкой, или башмаки с кожаными или суконными гетрами, которые могли доходить до колена. Летом носили туфли со шнуровкой на подъёме под названием «Оксфорд»: белые — на пляже, коричневые или чёрные — в сельской местности.

Шёлковые чулки считались роскошью, их надевали только в торжественных случаях, а тонкие фильдекосовые и более плотные хлопчатобумажные или шерстяные носили «на каждый день». До 1880-х они были в основном белыми или светлыми, в отличие от полосатых чулок 1860-х, но в начале 1880-х дети и женщины носили также чёрные чулки. В это десятилетие чулки стали более пёстрыми: в чёрную и белую полоску или с вышитыми стрелками, а к концу 1890-х вышивки или кружевные вставки могли украшать подъём вечерних чулок.

Косметические и парфюмерные средства в изобилии производились в Европе. Особенно ценилась французская продукция. С ней конкурировала нью-йоркская парфюмерия.

С 1900 г. в высшем обществе были модны духи Виктора Вэссье из Парижа и туалетные наборы одноименных названий. Они продавались во всех главных парфюмерных магазинах.

Ярко выражена связь костюма стиля «Модерн» с архитектурой. Прихотливые изгибы линий модерна, непохожие ни на какие другие, отчётливо проявились в силуэте и декоре костюма, особенно женского (Илл. 7).

«В моде конца XIX века господствовали великие модные салоны: сыновья Ворта, английская фирма Редферн, Жак Дусе, Пакен, сестры Кало и ряд других. Каждый из этих салонов имел свой стиль. Так, модели Дусе были как бы вариациями из произведений Ватто, Фрагонара и Ла Тура, картины которых были представлены в коллекции картин Дусе. В России в начале XX века настоящей королевой модерна была Надежда Петровна Ламанова, „поставщик двора Её Императорского Величества“. Она работала с тканью, как скульптор, предпочитала „наколку“, выбирала драгоценные ткани, способные через блеск и матовость передать различные оттенки и глубину цвета. Основа, собственно платье выполнялось ею из тонкого сукна, блестящего атласа, бархата, муара. И подобно сказочной дымке платье покрывал прозрачный чехол из муслина или тюля, украшенный роскошной вышивкой, отделанный блестками, тесьмой, бисером, шелком».

«Большой вклад в движение за эмансипацию женщин и упрощение женского костюма внесли американки. Ещё в период пионерских переселений на Запад новые, походные условия жизни потребовали более удобных одежд.

В 50-е годы была сделана попытка ввести в моду короткий кринолин, а в 60 — 70-е годы — куртку «а lа Гарибальди» и длинные шаровары. Однако этот костюм вызвал в Нью-Йорке неслыханный скандал.

В 90-х годах пробовали ввести в ежедневный обиход юбку-шаровары, появление которой вызвало целую полемическую бурю. Тем не менее тенденцию к упрощению женского костюма, к большему удобству его уже невозможно было остановить.

Следующие изменения в костюме произойдут в первое десятилетие XX века".

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

Формы и идейно-образное содержание стиля модерн были заимствованы женским костюмом, так как давали возможность формировать женский облик в соответствии с господствующими социальными идеалами. Стиль модерн в женском костюме возник еще в XIX веке, ориентировочно в 1890 г. и до 1913 г. Модерн проявил себя в женском костюме, его формах, линиях и декоре не менее ярко и выразительно, чем в архитектуре и прикладном искусстве. Костюм стиля модерн — очень яркий пример заданной искусственной формы, совершенно не отвечающей анатомическому строению женской фигуры, но, тем не менее, он обладал бесспорной композиционной слаженностью и эмоционально-эстетической привлекательностью. Костюм подчёркивал и утрировал женственность телосложения и придавал фигуре вычурную, рафинированную форму.

Необычным был профильный S-образный изгиб фигуры, создававшийся корсетом особой формы (получившим название «прямой фронт»), который не только затягивал талию, но и придавал специфическую форму бедрам и абсолютно прямую линию животу. Изгиб фигуры акцентировался также покроем и деталями костюма (например, болеро, жабо, треном). Женская фигура в костюме приобретала горделивую и грациозную осанку с выпрямленной спиной, втянутым животом, очень прямо поставленной головой и перегибом в области талии. В профиль этот перегиб распределял главные объемы фигуры по обе стороны «вертикали»: подчеркнуто-пышный бюст выступал вперед (опускаясь при этом несколько вниз), а столь же подчеркнутая покроем юбок и увеличенная накладками нижняя часть торса выступала назад. Плавная, текучая линия силуэта продолжалась в движениях гибкого, волочащегося по земле трена. Фронтальный силуэт костюма в геометрической схеме состоял из трёх треугольников — головы, лифа и юбки; по контрасту масс и линий он подчеркивал непропорционально тонкую талию и обрисовывал округлость бедер. Несмотря на усиленное акцентирование объёмности груди и бедер, силуэт костюма был стройным и изящным, линии женского торса нравились современникам, вызывая самые лестные ассоциации (например, с благородными очертаниями античной амфоры).

СПИСОК ИСПОЛЬЗУЕМОЙ ЛИТЕРАТУРЫ Блейз А. И., Чалтыкьян Д. А. История в костюмах: от фараона до денди. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. — 159 с.

Блохина И. В. Всемирная история костюма, моды и стиля. — Минск: Харвест, 2007. — 400 с.: ил.

Захаржевская Р. В. История костюма: От античности до современности. 3-е изд., доп. М.: РИПОЛ классик, 2005. — 288 с.: ил.

Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды — Прага: Артия, 1986. — 608 с.

Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — 174 с.: ил.

Косарева Е. А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. — 468 с.: ил.

Нанн Дж. История костюма, 1200 — 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. — 343 с.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л. А., Попов В. П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — 224 с.: ил.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — 480 с.

Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В. А. — М.: Аванта+; 2002. — 480 с.: ил.

СПИСОК ИЛЛЮСТРАЦИЙ

1. Женский костюм стиля «Модерн».

2. Женское платье реформ.

3. Женский костюм с колоколообразной юбкой.

4. Бальный туалет.

5. Повседневные костюмы для прогулок и визитов.

6. Нарядные туалеты для прогулок и визитов.

7. Связь костюма стиля «Модерн» с архитектурой.

ПРИЛОЖЕНИЯ

1. Женский костюм стиля «Модерн»

2. Женское платье реформ

3. Женский костюм с колоколообразной юбкой

4. Бальный туалет

5. Повседневные костюмы для прогулок и визитов

6. Нарядные туалеты для прогулок и визитов

7. Связь костюма стиля «Модерн» с архитектурой

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 432.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л. А., Попов В. П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — С. 157.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 432.

Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В. А. — М.: Аванта+; 2002. — С. 211.

Косарева Е. А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. — С. 18.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л. А., Попов В. П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — С. 158.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 432 — 433.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 433.

Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В. А. — М.: Аванта+; 2002. — С. 211.

Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — С. 162.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 433 — 434.

Современная энциклопедия Аванта+. Мода и Стиль. Гл. редактор Володин В. А. — М.: Аванта+; 2002. — С. 211.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 434 — 435.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 435.

Там же. — С. 435 — 436.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 436.

Там же. — С. 436 — 437.

Там же. — С. 437.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 437 — 438.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 439 — 441.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 441 — 442.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 453.

Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — С. 162.

Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды — Прага: Артия, 1986. — С. 306.

Кибалова Л., Гербенова О., Ламарова М. Иллюстрированная энциклопедия моды — Прага: Артия, 1986. — С. 306.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л. А., Попов В. П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — С. 159.

Косарева Е. А. Мода. XX век. Развитие модных форм костюма. СПб.: Петербургский институт печати, 2006. — С. 18 — 19.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л. А., Попов В. П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — С. 158.

Блейз А.И., Чалтыкьян Д. А. История в костюмах: от фараона до денди. — М.: ОЛМА-ПРЕСС, 2001. — С. 158.

Там же. — С. 158.

Блохина И. В. Всемирная история костюма, моды и стиля. — Минск: Харвест, 2007. — С. 311.

Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — С. 163 — 164.

Нанн Дж. История костюма, 1200 — 2000. М.: Астрель: АСТ, 2005. — С. 199.

Плаксина Э.Б., Михайловская Л. А., Попов В. П., История костюма. Стили и направления. 2-е изд., стер. — М.: Издательский центр «Академия», 2004. — С. 158.

Там же. — С. 159.

Сидоренко В. И. История стилей в искусстве и костюме. Ростов н/Д.: Феникс, 2004. — С. 454.

Киреева Е.В., История костюма. Европ. костюм от античности до ХХ в. М.: «Просвещение», 1976. — С. 163 — 165.