Жизнь и творчество фотографа Филиппа Халсмана

Ему надо было бы стать летчиком, но он не подошел по здоровью. Он хотел быть цирковым гимнастом и ходить по проволоке, но у него было плохо с координацией. Наконец, он мечтал сделать карьеру художника, но так и не научился хорошо рисовать. В результате ему пришлось научиться нажимать на кнопку фотоаппарата, чтобы фотографировать первые в мире авиасалоны и прыжки парашютистов. Но на этом не сделаешь карьеру. И тогда он стал упрашивать знаменитых людей прыгать. Если ему удавалось заснять их в случайном падении — это было здорово.

Если нет — он просил их подпрыгивать специально, лишь бы только запечатлеть тот самый уникальный момент, когда под их ногами нет никакой опоры. Самое удивительное, что именно это принесло ему мировой успех. С самого рождения Халсман испытывал невероятный интерес к прыжкам: возможно, так наркоман испытывает

2.

2. Фотография с Дали Сюрреалистическая фотография, так же как и сюрреалистическая живопись, заполнена странным скоплением объектов. Она предлагает зрителю совершить путешествие в область подсознательного и иррационального. В этих работах авторы отворачиваются от реальности, обращаясь к своим фантазиям и сновидениям, черпая из них символы и претворяя их в художественные образы.

Фотографии, как искусству объективному, необходимо было найти собственные средства для отображения сюрреальности (от франц. «сверхреальность»). К таким техникам можно отнести прием многократного экспонирования (метод, основанный на получении изображения в результате последовательной съемки нескольких объектов на один и тот же участок фотопленки; при многократном экспонировании всего кадра одно изображение накладывается на другое, в итоге получается кадр, состоящий из нескольких взаимно просвечивающих изображений) и фотомонтаж.

Мастер постановочной фотографии Филипп Халсман (Philippe Halsman) издал книгу «Усы Дали» (Dali's Mustache), посвященную знаменитому сюрреалисту. Художественное исполнение фотографий соответствовало предмету съемки: на одном портрете рядом с художником располагается комбинация из тел семи раздетых натурщиц, по форме напоминающая человеческий череп. На другом — снятое крупным планом лицо Дали представляет собой циферблат часов, а усы выступают в роли стрелок. Портрет «Дали атомикус» был сделан на основе представлений о составе атома, в котором вокруг положительно заряженного ядра в безвоздушном пространстве движутся отрицательно заряженные электроны. Чтобы показать это постоянное движение, Дали прыгал вверх, ассистенты подбрасывали в воздух кошек и мебель, один лил из ведра воду. Халсман снимал этот сюжет при помощи сильных павильонных вспышек, чтобы вся искусственно созданная ситуация была изображена абсолютно резко.

Идея снимка «Дали атомикус» оказалась удачной, и в 1959 году Халсман издал книгу «Прыжки» (Jump Book), составленную из портретов знаменитостей, сфотографированных в момент прыжка. Причудливую затею с прыжками Халсман объяснял тем, что в момент прыжка люди раскрепощаются и становится возможным запечатлеть их неприкрытую сущность, «увидеть их истинное лицо».

Идея знаменитой фотографии Филиппа Халсмана «Дали атомикус» была навеяна новейшими научными открытиями в области физики. Изучая структуру атома, ученые пришли к выводу, что вокруг положительно заряженного ядра в безвоздушном пространстве движутся отрицательно заряженные электроны. Физики также выдвинули предположение, что вся материя свободно висит в постоянном состоянии временной остановки. Узнав об этом, Халсман решил «подвесить в воздухе» своего друга — великого Сальвадора Дали, вместе с мебелью, мольбертом и картинами. С этим снимком до сих пор связано много легенд. Говорят, изначально фотограф решил вместо воды в кадре лить молоко, но идея была отвергнута из-за опасения навлечь на себя гнев публики, которая в голодные послевоенное годы могла счесть перевод продукта, даже в целях сотворения шедевра, кощунством.

То ли дело кошки?! Следующий замысел мастера был не менее ужасен, — подброшенного кота планировалось взрывать, а на камеру ловить момент «разрыва» животного на мелкие кусочки. Однако друзья посовещались и решили, что подобное действо лишь «пустая трата котов». На совете было принято решение котов не взрывать, а молоко заменить водой. В один из дней 1948 года Филипп Халсман приступил к съемке портрета Дали. К потолку на леске подвесили две картины, мольберт и табуретку. Жена фотографа Ивонна держала стул.

На счет «три» ассистенты выплескивали ведро воды и кидали кошек в воздух. На счет «четыре» сам Дали подпрыгивал как можно выше, а Халсман фотографировал. Мастер снимал это действо с помощью сильных павильонных вспышек, чтобы искусственно сконструированный кадр выглядел предельно реалистично. После нескольких дублей Филипп удалялся в темную комнату проявлять пленку, а помощники вытирали пол и утешали кошек. В течение шести часов было совершено 28 прыжков, а разъяренные издевательством коты время от времени пытались скрыться от «мучителей».

Еще бы, ведь им было невдомек, ради какого высокого искусства от них требуются такие жертвы.

Родственники выдающегося фотографа, основателя сюрреализма в фотографии Филиппа Халсмана обвинили частную галерею в утрате портретов Сальвадора Дали, выполненных Халсманом и переданных ей на хранение. Мастер, названный в 1958 году одним из величайших фотографов современности, познакомился с Дали в 1941 году и через несколько лет создал известную серию «Dali Atomicus» (1948).

Заключение

Фотографии Филиппа Халсмана сегодня выставлены в музеях и галереях многих стран мира, в 2001;2002 гг. ретроспекция его работ прошла в Вашингтонской национальной галерее, Лондонской национальной портретной галере и Фотографическом обществе Парижа.

В 2006 году в честь столетия Халсмана в Риге был установлен памятник знаменитому соотечественнику.

Если убрать все навешанные клише вроде «выдающийся фотограф середины XX века», то Филипп Халсман прежде всего родоначальник сюрреализма в фотографии. И история с прыжками на «Dali Atomicus» только началась. Серия фотографий примитивно, но в то же время символично названа как «Прыжок» стала классикой фотографа. Халсман поднял над землей таких бронтозавров тогдашнего киноискусства как: Бриджит Бардо, Софи Лорен, Мэрилин Монро, Фернанделя. А случай когда фотограф смог остановить в воздухе консервативного автомобильного магната Генри Форда с женой полностью подтверждает авторитет фотохудожника в тогдашнем времени. Халсман понял, что, прыгая, человек сбрасывает публичный образ и становится менее напряженным, раскрепощается.

И благодаря этому в его портфолио попало около двух сотен летающих знаменитостей (герцог и герцогиня, актеры и художники, политики и писатели, ученные и фотографы и даже отец атомной бомбы). Закрепила багаж вышедший в 1959 году фотоальбом «Книга Прыжков». Но кроме прыжков и портретной фотографии (в которой он тоже был очень успешен) Халсман создал немалое количество сюрреалистичных фотографических сюжетов. Тридцатилетние дружеские и творческие отношения с Сальвадором Дали выплыли в немалое количество сюр-шедевров. В 1954 году Халсман выпустил книгу «Усы Дали» в которую вошли множество фотопортретов испанского художника — в основном его знаменитых усов. Для популярной работы «Череп Дали» фотограф сложил из семи обнаженных натурщиц фигуру напоминающую человеческий череп и сопоставил его с принявшим джентльменский облик Сальвадором Дали.

Хоть и обобщающи попрыгав по творчеству фотографа-гения все равно напрашуеться подитожный вывод. Сколько не ройся в дебрях чудесных функций фотошопа, а без таланта выйдет жалкая пародия. Только человеческий мозг способен расширить естетические грани простой бумажки — фотографии. Не зря ж Халсман назван одним из «Десяти величайших фотографов в мире» ?

Список литературы

http://www.chas-daily.com/win/2006/05/05/g₀₀₆.html?r=33&

Переломная эпоха — в поисках новой формы Г. Кизевальтер. СФ 10/1988статья посвящена фотографии 10−20-х годов XX в.

Концептуальная фотография. Советское Фото 9/1989г Фоторепортаж… Каким мы его знаем В. Баженов, СФ 3/1975

Две тенденции. Валерий Стигнеев. СФ 7/1989

Исповедь «свободного художника» Ирина Стин. СФ 9/1989г Давайте говорить точно! Юрий Венделин (СФ 51 986) статья посвящена вопросам различия художественной и документальной фотографии Фотографичность и автоматизм А. Раппапорт, СФ 6/1987

Голых королей больше не бывает Игорь Потоцкий, 2003 г.

Воспитательный потенциал снимка Н. Владимиров, Советское Фото 3/1984

Внутренняя форма снимка Валентин Михалкович, СФ, 1/1982

Приложения.

Рис. 1. Герцог и Герцогиня Виндзорские

Дали