Прием драматизации в романе Э. ДЖ. Бульвера Литтона «Король Гарольд»

На небольшой передней палубе самого красивого корабля эскадры стоял Гарольд перед королевой Альдитой. Великолепное кресло с высокой спинкой и балдахином было приготовлено для дочери Альгара, а за ним помещалось множество валлийских женщин, наскоро избранных для прислуги ей". Таким образом, автор рисует очень широкую картину повествования: мы видим устье реки Конвей, целую эскадру и постепенно взгляд сужается до одной палубы, на которой находятся Гарольд и Альдита. И только на фоне этой картины автор находит возможным начать диалог героев. Такое широкое, эпическое вступление почти к каждому значительному сюжетному ходу позволяет Бульверу-Литтону придать особую значимость грядущей в повествовании сцене. Таким образом нагнетается ощущение важности происходящего, слова героев приобретают еще более глубокий смысл.

Аналогично часть пятая «Смерть и любовь» начинается широким описанием того, что сделали герои: «Гарольд, не повидавшись больше с Юдифью и не простившись даже с отцом, отправился в Дунвичче, столицу своего графства. В отсутствие его король совершенно позабыл об Альгаре <�…> Обиженный Альгар на четвертый день <�…> отправился в Валлис. Он взял с собой и дочь свою Альдиту <�…> Юдифь, выслушав назидательное увещание от короля, возвратилась к Хильде"ю Здесь мы видим довольно беглое перечисление действий наиболее важных героев. Контрастно ему выступает далее более конкретное описание Годвина, сидящего с женой в собственном доме. Далее еще ярче выступает текст очень конкретного диалога между Годвином и Гитой.

Так, в каждой главе Бульвер-Литтон следует одной и той же структуре сцены: от общего пейзажно-эпического описания автор движется к более частному описанию ситуации.

Все приемы драматизма концентрируются в последней, двенадцатой части романа. Она начинается с осенней пейзажной зарисовки («Позолоченные осенью деревья отражались в зеркальной глади болот…»), продолжается пророческим монологом Хильды («Вечное одиночество! Все ничто перед этим убийственным сознанием!») и предсказанием еще более старой ведьмы о свадьбе Гарольда и Юдифи. В предыдущих главах на этом месте автор обычно располагал уже довольно конкретный, можно сказать, «бытовой» диалог. Здесь же мы видим диалог двух колдуний на темы пророчеств. Это подталкивает читателя к ощущению того, что в этой главе он увидит еще более драматическую картину.

Живописная яркость описания уже в первой главе этой части, прием переплетения сюжетных линий (Хильда в первой главе и военный лагерь — во второй), пророчества, предсказания — все это усиливает впечатление о решающем характере этой главы. Поддерживает это впечатление и заголовок — «Гастингская битва». Это единственный исторический, «реальный» заголовок, который связывает воображаемый, творческий текст и его героев с историческими событиями.

Итак, основными структурными приемами создания драматизма повествования в романе Бульвера-Литтона являются:

тщательный отбор разноплановых заголовков (конкретные или метафорические, «выдуманные» или исторически реальные);

переплетение сюжетных линий повествования, перемежение разных мест действий;

особая структура главы, ключевой сюжетной сцены: от живописного или эпического описания автор движется к более конкретному диалогу героев.

Следует признать, что структурные или фабульные приемы драматизации в повествовании не выступают по отдельности друг от друга, а используются автором в совокупности. Наиболее же ярко применение всех этих приемов проявляется в заключительной двенадцатой части романа, в которой автору необходимо максимальное напряжение внимания читателя.

Заключение

Задумывая роман «Король Гарольд» Бульвер-Литтон больше размышлял о современности, чем об исторических событиях. Рассказывая о гибели саксонской династии в Британии XI века, автор пытался привлечь внимание своих читателей к современным событиям.

Главной особенностью романа «Король Гарольд» является глубокий драматизм повествования. Используя приемы драматизации, как на уровне сюжета, так и на уровне построения произведения, Бульвер-Литтон добивается внимательного, вдумчивого и при этом увлеченного чтения своего произведения.

Основные приемы драматизации романа сконцентрированы в фабуле. Отбор тем и ситуаций уже предполагает конфликты, ссоры, разлуки и страдания героев. Бульвер-Литтон соединяет в одном романе и частные истории любви, и межнациональные трагедии. В «Короле Гарольде» можно найти и повествование о борьбе семейных кланов, и размышления героев о выборе между любовью и долгом, и религиозное противостояние. Все эти темы раскрываются в отношениях большого, но все же ограниченного количества героев, практически каждый из них вовлечен в противостояние другим на разных уровнях социальных отношений.

Помимо специального отбора тем для повествования, Бульвер-Литтон также пользуется структурными приемами драматизации. Разбивка текста на части и главы с заголовками позволяет внутренне организовать произведение. При этом заголовки составляют общую канву романа, их перекличка наполняет роман новым смыслом. Кадрирование повествования — другой яркий прием драматизации в романе. Бульвер-Литтон часто начинает новую сцену с общего описания обстановки и только затем переходит к диалогам героев.

Все выявленные приемы драматизации действуют в совокупности, помогая автору создавать красочное повествование. Драматичность романа позволяет читателю ярко представить описываемые исторические события, ближе принять их и через это задуматься и о том, что происходит вокруг него в его время.

Список использованной литературы Бабух С. Бульвер-Литтон // Литературная энциклопедия: В 11 т. Т. 1. — М.: Изд-во Ком. Акад., 1930

Стб. 613−615.

Зарубежная литература второго тысячелетия, 1000−2000 / под ред. Л. Г. Андреева. — М.: Высшая школа, 2001. — 335с.

Проскурнин Б.М., Яшенькина Р. Ф. История зарубежной литературы XIX века. — М.: Филинта, 2008. — 413с.

Сидорченко Л.В., Бурова И. И. и др. История западноевропейской литературы. XIX век: Англия. — СПб: Спб

ГУ, 2004. — 541с.

Томашевский Б. В. Теория литературы. Поэтика. — М.: Аспект Пресс, 1999. — 334с.