«Авторская деятельность журналиста — самая значимая часть работы. Это и подготовка собственных произведений в эфир, и режиссура, компоновка произведений в номер, и составление сборника произведений, и литературная запись, и другие виды работы, защищаемые законодательными актами по авторскому праву».
Автора заинтересовал этот человек, в связи с 70-летним юбилеем. 8 ноября 2008 года в «Голосе Армении» была напечатана статья о творчестве режиссера и поднята тема проблемы кино в современное время. Фильмы Оганесяна стали классикой, они любимы народом.
Человек провел 50 лет на съемочной площадке и он любим своим зрителем. Поэтому творчество режиссера, о котором практически нет передач сегодня стало актуальным и востребованным с точки зрения передачи опыта.
Журналист мыслит нестандартно, образно. Развивается его интеллект и совершенствуется профессиональное мастерство.
Автор рассказывает о стажировке Н. Оганесяна у Ю. Райзмана, которая стала основной профессиональной базой в деятельности героя фильма. Упоминается и о всеми забытом фильме «Одинокая Орешина», где остро встала проблема нравственности.
Предприниматель 70-х хотел похоронить отца в родной деревне, но жители решительно протестовали. Таков ужэтот национальный характер и колорит.
Особенно автор документального фильма подчеркивает близкую связь Оганесяна со своими студентами. Профессор всегда мог находить общий язык со своими учениками и они любили его.
Однако режиссер 15 лет назад переехал в Москву и теперь в столице занимается своей любимой работой. У него много планов на будущее, поэтому автор документального фильма не раскрывает все секреты до конца. Остается интрига, сколько еще приготовил режиссер для нас сюрпризов и какие актеры будут задействованы в его новых фильмах.
Заключение
Итак, документальное кино всегда выражает настроения его автора. Журналист в работе «Свой путь в кино» пытается рассказать зрителям о человеке, который сегодня практически не говорит о себе ничего, так как занят постоянно работой.
Н. Оганесян всегда был значимой фигурой не только в армянском, но и в российском кинематографе. Именно он донес до зрителя темы любви и дружбы, сострадания к ближнему.
Журналист всегда при подготовке беседы с героем своего произведения должен проявлять тактичность и не задавать лишних вопросов.
Этически воспитанный журналист не позволяет себе забыть о последствиях своих собственных слов и действий.
Забыть о том, что экранные публикации могут сказаться на жизненных судьбах его героев. Он не может позволить себе попасть в зависимость от рекламодателя или от своего административного руководства, чьи указания противоречат его журналистской совести в зависимости от собственных политических взглядов, от соблазна славой и популярностью. Не имеет права быть жертвой собственного тщеславия.
В данном документальном фильме журналист подводит своеобразный итог творчества и жизни Оганесяна в Армении и намечает другую тенденцию работы режиссера в Москве с новыми актерами и новыми проектами, связанными с продвижением истории на экран.
Именно здесь Оганесян задумался над исторической картины о жизни династии Лазаревых. Поэтому скоро выйдет новый фильм и покорит аудиторию.
Автор документального фильма всегда должен изучать биографический материал о герое своего произведения и радоваться жизни вместе с ним на экране.
Для автора работы Н. Оганесян — выдающийся человек со множеством планов на будущее. Ведь основная цель режиссера — радовать зрителя новыми работами в театре и кино.
Книги
1. Вайсфельд И. В. Кино как вид искусства. — М.: Изд-во Знание, 1990. — 160 с.
2. Вишневский В. Е. Документальные фильмы дореволюционной России, 1907 — 1916 / Вступ. ст. Н. Изволова. — М.: Изд-во Музей кино, 1996. — 286 с.: ил.
3. Документализм и современное кино: Сб. науч. трудов / Отв. ред. и сост. Н.
Б. Вольман. — Л.: ЛГИТ-МИК, 1985. — 156 с.
4. Документальное и художественное в современном искусстве / Под ред. В. М. Полевой. — М.: Изд-во Мысль, 1989. — 298 с.
5. Документальный видеофильм: Этап становления: Сб. статей. — М.: Иск-во, 1982. — 128 с.
6. Ефимов Э. М. Искусство экрана: Истоки и перспективы. — М.: Изд-во Искусство, 1986. — 254 с.
7. Иссерс О. С. Коммуникативная стратегия и тактики русской речи. — М.: Изд-во Ком
Книга, 2006. — 288 с.
8. Дробашенко С. В. Эстетика документализма. — М.: Искусство, 1986. — 320 с.
9. Кравченко Л. П. Тайны голубого экрана. — М.: Изд-во Наука, 1974. — 186 с.
10. Маневич И. За экраном. — М.: Новое изд-во, 2006. — 340 с.: ил.
11. Мельник Г. С. Общение в журналистике: секреты мастерства. — М.: Инфра-М, 2003. — 246 с.
12. Муратов С. А. Документальный телефильм как социальное и эстетическое явление экранной журналистики. Дис. д-ра филол. наук: М.: РГБ, 1990. — 414с.
13. Муратов С. А. ТВ-эволюция нетерпимости: (История и конфликты этических представлений). — М.: Б.И., 2000. — 240 с.
14. Муратов С. А. Телевизионное общение в кадре и за кадром / С. А. Муратов. — М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2007. — 202 с.
15. Новикова А. А. Современные телевизионные зрелища: истоки, формы и методы воздействия / А. А. Новикова. — СПб.: Изд-во Алетейя, 2008. — 208 с.
16. Основы творческой деятельности журналиста: учебник / Ред.сост. С. Г. Корконосенко. — СПб.: Знание, 2000. — 272 с.
17. Правда кино и «киноправда: сборник / под ред. С. В. Дробашенко. — М.: Искусство, 1967.
18. Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. — М.: Академия, 2008. — 546 с.
19. Саппак В. С. Телевидение и мы: четыре беседы / В. С. Саппак. -
М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2007. — 166 с. — (Золотой фонд ТВ-литературы).
20. Современное телевидение. — М.: Изд-во Академия, 2007. — 182 с.
21. Сычев С. В. Эволюция тенденции телевизионных фильмов и документального кино. — М.: РГБ, 2008. — 124 с.
22. Ученова Н. Основы журналистики. — М.: Искусство, 2003. — 384 с.
Сайты
23.
http://vtdiascope.ru/node/258
24.
http://noev-kovcheg.1gb.ru/article.asp?n=44&a=13
25.
http://www.noev-kovcheg.ru/mag/2008;10/1383.html
Муратов С. А. Телевизионное общение в кадре и за кадром / С. А. Муратов. — М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2007. -
С. 48.
Вайсфельд И. В. Кино как вид искусства. — М.: Изд-во Знание, 1990. — С. 98.
Сычев С. В. Эволюция тенденции телевизионных фильмов и документального кино. — М.: РГБ, 2008. — С. 21.
Документальный видеофильм: Этап становления: Сб. статей. — М.: Иск-во, 1982. — С. 12.
Саппак В. С. Телевидение и мы: четыре беседы / В. С. Саппак.
— М.: Изд-во Аспект-Пресс, 2007. — С. 54.
Муратов С. А. ТВ-эволюция нетерпимости: (История и конфликты этических представлений). — М.: Б.И., 2000. — С. 9.
Дробашенко С. В. Эстетика документализма. — М.: Искусство, 1986. — С. 7.
Маневич И. За экраном. — М.: Новое изд-во, 2006. — С. 134.
http://noev-kovcheg.1gb.ru/article.asp?n=44&a=13
Ефимов Э. М. Искусство экрана: Истоки и перспективы. — М.: Изд-во Искусство, 1986. — С. 27.
Самарцев О. Р. Творческая деятельность журналиста: Очерки теории и практики. — М.: Академия, 2008. — С. 86.
