Особенности реализма в творчестве Ч. Диккенса

В создании ее образа значительную роль играет та обстановка в которой она находится. Ее образ неотделим от затхлой и душной тюремной обстановки. Даже когда она расстается по сюжету с тюремными стенами, они продолжают сопровождать ее во снах, в мыслях

Образ крошки Доррит вполне соотносим с образами его первых сказочных героиньостается традиционная их готовность жертвовать собой, огромная душевная сила, покровительственный тон по отношению к старшим. Но сам образ связан и с романтической и с фольклорной традицией. Сама она видит себя в своих мечтах сказочной героиней. В мире тюрьмы она становится своеобразной легендой — как ребенок, родившийся в стенах этой тюрьмы. Применяя нетрадиционный для него сюжетный ход, Диккенс приводит семью Доррит к благополучию в середине романа, и показывает, насколько негативно богатство влияет на характеры героев.

Это говорит о социальной направленности романа Диккенса. Изображение старого Доррита, сменившего снисходительность нищего патриарха на заносчивую неприступность новоиспеченного богача, так же как пышный расцвет негативных качеств Фанни и Типа обогатили все эти образы. Особенно интересно, что материальные блага не производят перемен лишь в крошке Доррит. Жизнь в довольстве среди горничных и гувернанток является для нее утратой ее собственного существования.

Во сне она возвращается к своим прежним заботам и интересам: «Мне снилось, например, что я иду вниз к миссис Дженераль в старом платье с заплатками — тем самом, в котором я начинаю себя помнить. Снилось, и много раз, что я за обедом в Венеции, где у нас бывало много гостей, в том самом траурном платьице, которое я носила после смерти матери так долго, что оно все истерлось и превратилось почти в лохмотья». Утрата бедности означает для диккенсовской героини утрату основы ее существа. Именно жалкое состояние семьи ставило крошку Доррит в положение «маленькой мамы», которое являлось ее внутренней сущностью, а теперь лишенная возможности такого самопожертвования, она чувствует себя вырванной из родной почвы.

Поэтому Крошка Доррит вновь обретает себя только тогда, когда оказывается снова нищей и может возвратиться в тюрьму, что бы ухаживать за больным Артуром Клэннемом. Такой сюжет выявляет известную схематичность диккенсовского образа, который живет лишь одной своей характерной чертой и требует лишь одной определенной ситуации, в которой эта черта могла бы беспрепятственно проявляться.

2.2. Сочетание описания личной судьбы и общественного строя в романе

Как и в предыдущих романах Диккенса в «Крошке Доррит» поставлена одна из существенных для реализма проблем: проблема адекватного описания существующего социального строя. Ко времени написания «Крошки Доррит» автор достигает уже более обобщенного и законченного взгляда на современность. Капиталистическое общество представлено в «Крошке Доррит» в виде колоссального механизма, каждая из частей которого бесчисленными звеньями связана с остальными. Мы видим и движение этого механизма, и то влияние, которое он оказывает на судьбу отдельного человека. В связи с этими двумя аспектами (общая картина капитализма и его влияние на судьбу отдельного человека) в романе постоянно сочетаются две темы. Первая — изображение общества, его круговорота, с более менее объективной точки зрения. Эта точка зрения предаются через мысли и высказывания одного из главных героев -Артура Клэннема. Именно этот герой в один из моментов оказывается включенным в оборот капиталистического общества. Именно он, разбираясь с историей семейства Дорритов, наиболее полно представляет себе всю картину. Его поиски заставляют его сталкиваться с разнообразнейшими сферами действительности.

В его кругозор постепенно входят и дом миссис Клэннем, и долговая тюрьма Маршальси, «Министерство Волокиты», — символ буржуазной государственной машины с его основным принципом «не делать того, что нужно», нищенское подворье «кровоточащего сердца», и, наконец, снова Маршальси. Сама судьба семейства Дорритовупрек социальному механизму. Они оказываются вновь богаты также неожиданно, как до этого были внезапно разорены. Тема судьбы отдельной семьи. Семьи Дорритов, попавшей под действие непонятных, необъяснимых законов капитализма, раскрывается с точки зрения ее отдельных членов. Естественно, что вторая тема — судьба отдельной семьи, выступает в романе все-таки как главная. Все произведение можно схематически поделить на две части «бедность» и «богатство», отражающие два различных периода в истории Дорритов.

Однако в преддверии романа также стоит «богатство» (относительное благополучие Дорритов, до их появления в Маршальси), в то время как в эпилоге снова появляется «бедность». Таким образом, прибавив к двум центральным частям два обрамляющие их звена, мы получаем формулу — богатство -бедность — богатство — бедность, и так далее. Именно такова по Диккенсу формула человеческого существования в капиталистическом обществе, отражающая всю несправедливость и нестабильность человеческой судьбы при капитализме. Формула находит свое подтверждение и в судьбах других персонажей роман — богача Мердля, например. Судьба самого Клэннема складывается в полном согласии с этой формулой. Человек может в любой момент оказаться бедным или богатым и от него самого это практически никак не зависит. Таков общий ход вещей в мире. Деньги — тема, важнейшая для искусства XIX в. и одна из центральных во всем творчестве

Диккенса, — приобрели в поздних романах иную, более глубокую и в социальном, и в этическом смысле трактовку. В ранних романах Диккенса деньги нередко были спасительной, доброй силой (Браунлоу в «Оливере Твисте», братья Чирибл в «Николасе Никльби»). Теперь деньги превратились в силу губительную, призрачную. В «Крошке Доррит» впервые с такой убежденностью прозвучала тема непрочности буржуазного успеха, тема крушения, утраты иллюзий. В «Крошке Доррит» мечта о добре и счастье, которые могут принести деньги, еще теплившаяся в «Холодном доме», разрушается окончательно: Крошка Доррит боится денег — она сознательно путает пустую бумажку с завещательным документом. Она не хочет быть богатой, не хочет состояния, понимая, что деньги разрушат ее счастье, — Артур не женится на богатой наследнице.

Счастье для героев Диккенса в ином: в труде на пользу людям. В таком понимании героя — отличие позднего Диккенса от Теккерея, от Стендаля, автора «Люсьена Левена», от многих произведений Бальзака. Показав власть денег в обществе, Диккенс наделяет своих героев способностью вырваться из-под этой власти, и тем самым в его книгах торжествует идея героя — обычного трудового человека. Важно внимание Диккенса к законам и закономерностям, которое можно рассматривать как характерное, вообще говоря, для литературы середины века. Основные принципы, исповедуемые наукой XIX в., можно сформулировать как принцип всеобщности (стремление к тотальному охвату и упорядочению явлений посредством классификации, систематики, таксономии), принцип детерминизма (обусловленность всякого явления средой, окружением, системой причинных взаимосвязей) и принцип эволюции (объяснение явления в генетическом, историко-диахроническом аспекте, через происхождение и развитие).

Ориентация на них характеризует в той или иной степени и литературное сознание середины века. Рассуждая об общих законах капиталистическом мире и их частных случаях, в применении к отдельным судьбам Т. И. Сильман предлагает следующую классификацию:

Общие законы: они ясны, они понятны. Против них следует бороться, хотя окончательно, по мнению Диккенса, они не устранимы. Частные закономерности, индивидуальные судьбы. Диккенс подробно рисуют судьбу отдельной семьи, на фоне панорамы общественной жизни. И судьба эта оказывается тесно связана с общими законами развития капиталистического общества.

ЗАКЛЮЧЕНИЕ

В данной работе мы анализируем творчество Чарльза Диккенса как реалистического писателя. Творчество Диккенса во многом зависело от тех условий, в которых складывался английский реализм.

Наше внимание преимущественно, останавливается на его позднем романе «Крошка Доррит», который хотя и не так популярен, как «Домби и сын» тем не менее, дает представление о Диккенсе-реалисте, рисует широкую панораму английского общества."Крошка Доррит" принадлежит к зрелым романам Чарльза Диккенса. Здесь он рисует грандиозную панораму капиталистической действительности, где с большой разоблачающей силой показывает и церковь, и государство, суды, тюрьмы, буржуазные семьи. В романе мы видим людей разных характеров и профессий, от скромного клерка до государственного деятеля, рабочего и предпринимателя, миллионера и нищего, бедную швею и великосветскую леди. Таким образом, такие характеристики реалистического метода, как широта, глубина и правдивость общественной панорамы, ярко проявляется в данном романе Чарльза Диккенса. Реализм для Диккенса всегда связан с отображением социальной структуры общества — именно поэтому он обращается как к жизни беднейших его представителей, так и к героям, занимающим положение руководящих лиц, обладающим значительным состоянием. Диккенс в романе уделяет внимание различным сферам общественной жизни: это и жизнь государственных учреждений буржуазной Англии, и тюрьма Маршальси, городские улицы, на которых разыгрываются многие события романа. Быстрое формирование капитализма позволило писателям реалистического направления ярко показать взаимосвязанность личности и общества. В романе параллельно показывается развитие общества в широкой панораме и история одной семьи, взятая на фоне общественной жизни. Мы отмечаем, что история семьи Дорритов все же оказывается на первом плане. Мы обращаем внимание на то, что творчество Диккенса развивается именно в Англии, и соответственно, в его произведениях, ярче, чем в произведениях его современников выражены контрасты английского общества.

Описанию именно Английской социальной системы. Описанию «государственной машины» работающей в Англии уделяется значительное место в романе. Для описания государственной системы, произвола чиновников Диккенс использует символические образы «Министерства Волокиты», «Полипов», паразитирующих на теле английского государства. В романе Диккенса остро проявляется критическое начало. Он рисует разницу положения богатых и бедных, которая именно в Англии до середины ХIХ века была наиболее очевидной.

Именно тяжесть положения беднейших слоев населения определяется безрадостная атмосферу романа. Роман насыщен мрачными пейзажными описаниями. Лондон в «Крошке Доррит» уже не выглядит так, как в ранних романах. Он становится городом наполненным противоречиями и абсолютно не радующим взгляд. Диккенс описывает ту нестабильность положения человека, который в один миг может спуститься от богатства до бедности. Внимание к судьбам людей, не принадлежащих к крупным предпринимателям, обусловлено следующим: мелкие предприниматели в Англии оказались в уязвимом положении.

Диккенс изображает в романе несколько судеб, Которые подпадают под формулу богатство -бедность -богатство — бедность. В центре внимания Диккенса стоят не просто отдельные события, но закономерности их связывающие. В центре романа оказываются те законы капиталистического общества, которые заставляют семейство Дорритов переходить от богатства к бедности."Крошка Доррит" вместе с «Холодным домом» и «Тяжелыми временами» составляют грандиозный триптих социальной панорамы современной Диккенсу Англии. Хотя ни одна из его четырех последних книг: «Повесть о двух городах» (1859), «Большие надежды» (1860—1861), «Наш общий друг» (1864—1865) и «Тайна Эдвина Друда» (1870) — не знает размаха его больших социальных полотен, именно в них многие темы, социальные и психологические, получили эстетико-философское завершение, обрели большую глубину и художественную цельность.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫСильман Т. И. Диккенс: очерки творчества/ Т. И. Сильман.

М.: Художественная литертура, 1958. 406 с. Николаев П. А. Реализм как творческий метод (историко-теоретические очерки)/П.А. Николаев. — М.: Изд-во Московского ун-та, 1975. — 280 с. Волков И. Ф. Теория литературы. М.: Наука, 2001. — 356 с. Светликова И. Ю. История русского формализма: традиции психологизма и формальная школа/И.Ю. Светликова.

М.:Новое литературное обозрение, 2005. — 168 с. Эрлих В. Русский формализм: история и теории/ В. Эрлих.

— Спб.: «Академический проект», 1996. 352 с. Бенедиктова Т. Д Секрет срединного мира. Культурная функция реализма XIX века /Т. Д. Бенедиктова. — (www.gumfak.ru/zarub_html/zarub_vtorogo1000/zaruba5.shtml).История английской литературы. Том II. Выпуск второй — (

http://www.gumer.info/bibliotek_Buks/Literat/Ist_Ang₂_2/intro.php).Ивашева В. В. Творчество Диккенса/В.В. Ивашова. — М.: Наука 1954 — 278 с. Уилсон Э. Мир Чарльза Диккенса/Э.Уилсон -. М: Наука, 1975. — 488 с. Храповицкая М. А.

История зарубежной литературы/М. А. Храповицкая — М, Новое литературное обозрение, 1991. — 516 с.

СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННЫХ ИСТОЧНИКОВ

Диккенс Ч. Крошка Доррит /Ч. Диккенс//Собр.

соч: в 10 т. -М: Художественная литература, 1986. — Т.

9. — 735 с.