В углу между Фонтанкой и Невою…» (Летний сад)

Почти все статуи, выполненные по его прямому заказу, в аллегорической форме прославляют военные успехи России, ее достижения в науках, искусствах, в общественной жизни.

Победе в Северной войне — Ништадтскому миру посвящена аллегорическая группа «Мир и Изобилие». Сидящая женщина с опущенным факелом — символом окончания войны — и рогом изобилия представляет Россию; она же олицетворяет изобилие, наступающее вместе с миром. Под ногами у нее военные трофеи: знамя, щит, пушка, барабан. Мир изображен в виде крылатой богини Победы с пальмовой ветвью в руках. Попирая издыхающего льва (изображение льва входит в герб Швеции), она венчает Россию лавровым венком. «Велик и тот, кто дает, и тот, кто принимает, но самый великий тот, кто-то и другое совершить может» гласит латинская надпись на картуше, который придерживает лапой обессилевший хищник. В этих словах великодушно отдается должное противнику, согласившемуся на заключение мира. (5; 70, 74)

3. Ограда Летнего сада Меж каменных громад домов прозрачной, легкой стеной высится на набережной Невы знаменитая ограда Летнего сада. Ее строгость и ясность, ее величавая простота, как чеканный пушкинский стих. Она — одно из тех совершенных созданий, что определяют стиль Ленинграда, «строгую, стройную» красоту панорамы невских берегов.

О ее красоте может судить один исторический факт. В 1920;х годах американские бизнесмены за эту ограду Летнего сада предлагали 100 паровозов, так необходимых тогда для страны, разоренной гражданской войной и иностранной интервенцией. Но народный комиссар просвещения А. В. Луначарский от имени Советского правительства категорически отверг это предложение. (2; 11)

Вдоль гранитного парапета набережной, вторя его плавной линии, тянется высокий цоколь ограды. Возносящиеся над ним пепельно-розовые колонны варьируют и развивают тему, воплощенную петербургскими зодчими в бесчисленных колоннадах приневских дворцов. Колонны, как и цоколь, высечены из «петербургского камня» гранита; в него одеты берега Невы, из него сделан постамент Медного всадника, грандиозные колонны Исаакия и могучие атланты Нового Эрмитажа.

«Столбы из дикого морского камня» рубили на пустынных финских островах и по воде отправляли в Петербург. Однажды осенним штормом разбило судно, груженное восьмью столбами. Обросшие раковинами и водорослями, и посейчас лежат они где-то на дне Финского залива.

Массивность и тяжесть гранита подчеркивает ажурную легкость железной решетки, выкованной на прославленных тульских заводах. Ее простой и четкий, состоящий в основном из прямых линий, рисунок выявляет и усиливает живописность всего окружающего — трепетность неустанного движения вод Невы, причудливость сплетающихся ветвей деревьев, изысканность силуэтов статуй. Это удивительно тонко прочувствованное соотношение решетки со средой, с пространством и небом, на фоне которого она кажется вычерченной черной тушью, безгранично повышает ее художественную выразительность. Строгость прямых линий звеньев ограды смягчают живые растительные формы изящных завитков орнамента фриза и букеты крупных распустившихся роз в вазах, стоящих на прямоугольных постаментах, что «вписаны» в створы ворот. Вазы с букетами цветов акцентируют назначение решетки — ограждение сада. В завершениях ворот использован мотив плавно изогнутых побегов декоративного южного растения аканта; побеги аканта свободно стелются, следуя движению спиралей, венчающих ворота, закручиваются в упругие, сочные розетки и, наконец, в самом центре возносятся пышными резными султанами.

Прозрачная черно-золотая графика решетки Летнего сада особенно отчетливо выступает в ясные зимние дни, оттененная холодной белизной снега. Искрящийся на солнце, он сплошным мягким ковром покрывает аллеи и газоны, пышными хлопьями ложится на гранитные вазы и урны, превращая их в фантастические сверкающие короны, легким белым контуром обводит тонкие черные копья и золотые орнаменты решетки. Ночью, когда мороз крепчает, на колоннах вырастает мохнатая изморозь и металлические звенья становятся пушистыми от инея.

Кто же и когда создал ограду Летнего сада? Как ни странно, по поводу первого вопроса единого мнения очень долго не существовало. Так же, как некогда семь древнегреческих городов оспаривали честь считаться родиной Гомера, так почти каждый исследователь архитектуры конца XVIII века отстаивал право «своего» мастера считаться творцом прославленного шедевра. Авторство ограды приписывали таким различным по дарованию, непохожим друг на друга зодчим, как Ринальди и Баженов, Валлен-Деламот и Петр Егоров. Сейчас, на основании некоторых косвенных данных и стилистического анализа, большинство ученых сходится на том, что этот блестящий замысел принадлежал Фельтену. (5; 78)

Заключение

Садово-парковые стили Петербурга были выражением художественного сознания эпохи. В определенном смысле с помощью садов Петр стремился изменить всю знаковую систему культуры, приближая ее к общеевропейской. Это был один из важных элементов масштабной просветительской деятельности Петра. Именно благодаря Петру впоследствии парк становится обязательным элементом дворянских усадеб. Получается, что Летний сад стал своего рода «академией», где россияне получали начальное европейское образование. (6; 15)

Рационализм императора и его неизменное стремление к практичности всех нововведений не пошло вразрез с эстетическим образом его детища — Петербурга. В нашем городе много больших и малых садом, однако главное, почетное место среди них принадлежит Летнему саду — первенцу русского паркостроения. Сад-памятник уже более трехсот лет красуется на берегу Невы. Дремлют в его аллеях беломраморные видения минувших столетий. Можно воспользоваться вечными строками А. С. Пушкина из «Евгения Онегина»: «И славу нашей старины, и сердца трепетные сны», тихо перешептываясь, вспоминают его скульптуры и вековые деревья.

Использованная литература

Авсеенко В. Г. История города Санкт-Петербурга в лицах и картинках. Исторический очерк.

СПб.: Сотис, 1995. 240 с.

Канн П. Я. Прогулки по Петербургу.

СПб.: Палитра, 1994. 416 с.

Ключевский В. О. Исторические портреты. Деятели исторической мысли.

М.: Правда, 1990. 624 с.

Маршак С. Я. Собр. Соч. В 8 томах: Т. 5. М.: Художественная литература, 1970. 703 с.

Семеникова Н. В. Летний сад.- Л.: Искусство, 1978. 144 с.

Шелаева А. А. Петербург в русской культуре XVIII в. Учебно-методическое пособие.

СПб.: Изд-во С.-Петерб. Гос. Ун-та, 2005. 40 с.