Основные этапы строительства собора святого Петра в Риме. 
Произведения архитекторов Микеланджело, Бернини и Борромини

Алтарь, над которым установлен бронзовый балдахин работы Бернини, поднимающийся на высоту 29 м, располагается прямо под круглым отверстием (окулюсом) в вершине купола. Этот алтарь возведен при папе Клименте VIII (1592−1605) над двумя предыдущими алтарями — Каликста II (1119−1124) и Григория I Великого (590−604) (9).

Под алтарями сохранились остатки камеры, выполненной из цветного мрамора и порфира, в которую согласно поведению императора Константина заключили более ранний памятник на могиле святого Петра. Этот достаточно простой памятник, возведённый в 160 н.э., представлял собой красную кирпичную стенку с тремя расположенными одна над другой нишами, перед стенкой находились две небольших мраморных колонны, на которых был положен травертиновый блок. Данный памятник получил известность под названием «трофей Гая» по имени римского священника, который обозначил в III веке место захоронения апостола Петра. Раскопки под этим небольшим памятником позволили обнаружить следы неглубокой могилы, в которой, возможно, действительно когда-то были останки святого Петра (4, с. 75).

Внутреннее убранство собора поражает как гармонией пропорций, так и своими колоссальными размерами, и богатством оформления — здесь располагается масса статуй, алтарей, надгробий, множество замечательных и величайших произведений искусства.

Глава 2. Архитектурные детали собора Св. Петра. Внутреннее убранство

Высота фасада, который был построен К. Мадерна, составляет 45 м, а ширина — 115 м. Аттик фасада венчают огромные, высотой 5,65 м, статуи Христа, Иоанна Крестителя и одиннадцати апостолов (здесь нет только апостола Петра). Пять порталов из портика ведут в собор. Створки дверей центрального портала относятся к середине XV века, однако происхождение своё ведут от старой базилики, предшественницы великого собора святого Петра. Напротив данного портала, над входом в портик, располагается известная мозаика Джотто конца XIII века «Навичелла». Рельефы крайнего левого портала («Врата смерти») были созданы в 1949—1964 гг. скульптором Джакомо Манцу (8).

Общая длина базилики составляет 211,6 м. На полу центрального нефа есть отметки, которые показывают размеры других крупнейших соборов мира, это позволяет сравнить их с самым большим — собором святого Петра в Ватикане.

У последнего столба справа, в конце центрального нефа, расположена статуя святого Петра XIII века, предполагается, что данная статуя была выполнена Арнольфо ди Камбио. Считается, что статуя обладает чудодейственными свойствами, многочисленные паломники с благоговением и священным трепетом прикладываются губами к бронзовой ноге апостола Петра.

Купол представляет собой подлинный шедевр мировой архитектуры. Он имеет с внутренней стороны высоту 119 м и диаметр 42 м. Купол опирается на четыре очень мощных столба. В нише одного из столбов находится статуя святого Лонгина работы Бернини (5 м). Роль Бернини в создании скульптурного убранства собора невозможно преувеличить, ведь именно он работал здесь с некоторыми перерывами почти пятьдесят лет, а именно, с 1620 до 1670 г. г. (8)

В подкупольном пространстве над главным алтарём располагается шедевр Бернини — огромный, высотой 29 м балдахин (киворий) на четырёх витых колоннах, на которых стоят статуи ангелов. Среди ветвей лавра на верхних частях колонн видны геральдические пчелы семейства Барберини. Бронзу для кивория взяли из Пантеона, разобрав по приказу папы Урбана VIII (Барберини) конструкции, которые поддерживали крышу портика. Сквозь балдахин видна находящаяся в центральной апсиде и также созданная Бернини кафедра св. Петра. Она включает поддерживаемое четырьмя статуями отцов церкви кресло св. Петра, над которым парит в сиянии символ Святого Духа. Справа от кафедры — надгробие папы Урбана VIII работы Бернини, слева — надгробие Павла III (XVI в.) работы Гульельмо делла Порта, одного из учеников Микеланджело (8).

В первой капелле справа располагается небольшая капелла Распятия (или Реликвии), в которой хранится великолепное деревянное распятие конца XIII — начала XIV в., приписываемое Пьетро Каваллини. Чуть дальше находится надгробие маркграфини Матильды Каносской работы Бернини с учениками; это была первая женщина, удостоившаяся чести быть погребённой в этом соборе. (В 1077 г. в Каноссе, замке маркграфини Матильды, император Священной Римской империи Генрих IV, который был отлучён от церкви и низложен, униженно вымаливал прощение у папы Григория VII.) Решётка капеллы св. Причастия выполнена по рисунку Борромини. Рядом с капеллой — надгробие Григория XIII; барельеф напоминает об осуществленной папой реформе — введении нового календаря (григорианского). Чуть дальше находится выполненное в стиле классицизма скульптором Кановой (1792 г.) надгробие Климента XIII (8).

Левый неф. Здесь можно увидеть надгробие Александра VII работы Бернини. Особый интерес представляет созданное в 1490-х гг. скульптором Антонио Поллайоло надгробие Иннокентия VIII, данный памятник — один из немногих сохранившихся, которые находились ещё в старой базилике. Недалеко от входа располагается творение скульптора Кановы — надгробие представителей шотландской королевской семьи Стюарт (8).

Заключение

Собор Святого Петра в Ватикане называют символом римского католицизма. Он был и остаётся центром паломничества, жемчужиной архитектуры эпохи Возрождения.

В данной работе мы рассмотрели основные этапы архитектурной истории собора Святого Петра в Ватикане. Изначально собор представлял собой базилику, возведённую по приказу императора Константина в 349 году. В 1506 году папа Юлий II заложил камень в основание нового храма, законченного лишь через сто лет при участии таких художников, как Браманте, Микеланджело, Антонио де Сангалло, Мандеро и Бернини. Борромини помогал Бернини в постройке надалтарного бронзового балдахина. В целом архитектурная история собора длилась 160 лет.

Стоит также особое выделить, что план собора неоднократно менялся в зависимости от того, кто непосредственно занимался возведением. Предлагались две концепции: собор в виде греческого креста и собор в виде латинского креста. Свой законченный архитектурный облик собор получил только при Карло Мадерно. Папа Павел V предложил удлинить неф и снести недостроенный фасад. Таким образом, основой плана собора является латинский крест.

Как справедливо отмечала М. Б. Михайлова, собор Святого Петра в Ватикане — это «могучая архитектурная доминанта большого радиуса действия» (1, с. 8). Он производит потрясающее впечатление своей монументальностью и величественностью.

Список литературы

Бархин Д. Б. О религиозных основах и прообразе архитектурной композиции Большого Кремлёвского дворца архитектора В. И. Баженова. — М., 1997.

Гнедич П. П. Всемирная история искусств. — М., 1997.

Деко А. Гробница Святого Петра./А. Деко//Вокруг Света. № 3 (2642). Март, 1994.

Дункан П. Рим: Путеводитель. — М., 2005.

Собор Святого Петра, Ватикан, Рим./Электронный ресурс//

http://www.mysticspot.ru/

Собор Святого Петра в Риме: история строительства./Страница искусства и музыки А. Майкапара.//

http://www.maykapar.ru/articles/

Хаустова Л. Я. Рим в ореоле легенд и преданий. — М., 1998

Энциклопедия «Википедия» /www.ru.wikipedia.org

Энциклопедия «Кругосвет"/

http://www.krugosvet.ru/enc/

Приложение

1. Собор святого Петра, Ватикан

2. Собор святого Петра

3. Алтарь собора святого Петра

4. Купол собора святого Петра

5. План собора, предложенный Браманте

6. План собора (Рафаэль)

7. План, предложенный Перуцци

8. План Антонио ди Сангалло Младшего

9. План Микеланджело

10. План Мадерно