Персонажи представляли собой не индивидуальности, а скорее типы, вроде «солдата», «рабочего», или были персонификацией абстрактных идей. Наконец, неодушевленным предметам приписывалась собственная воля и сознание, а человек, напротив, изображался как механическое устройство или существо, подобное насекомому.
В театре экспрессионизм утвердил форму т. н. «S tationendrama», где действие развивалось не постепенно, но двигалось толчками от одной сцены к другой. Каждая из них призвана была, прежде всего, выразить одну и ту же, важнейшую для автора идею (форма, воспринятая экспрессионизм от Ф. Ведекинда и Стриндберга). Коллизия развёртывалась обычно в условно исторической или фантастической обстановке и часто обнажалась до схемы.
Персонажи сознательно лишены индивидуализации (часто безымянные «отец», «сын», «девушка» и т. п.) и выступают рупорами идей; язык — напряженно патетичен В центре художественной вселенной экспрессионизма — истерзанное бездушием современного мира, его контрастами живого и мёртвого, духа и плоти, «цивилизации» и «природы», материального и духовного сердце человека. В экспрессионизме «ландшафт потрясенной души» предстает как потрясения самой действительности. Преображение действительности, к которому страстно призывали многие экспрессионисты, должно было начаться с преображения сознания человека. Художественным следствием этого тезиса явилось уравнивание в правах внутреннего и внешнего: потрясённость героя, «ландшафт души» представлялись как потрясения и преобразования действительности.
Экспрессионизм не предполагал изучения сложности жизненных процессов; многие произведения мыслились как воззвания.
В кино экспрессионизм возник и получил наибольшее развитие в 1915;25. Для него характерны мрачные мистические сюжеты, пронизанные ощущением фатальной обречённости человека, враждебности мира, противостоящего всему живому. Экспрессионизм создавал образ фантастического мира, натура заменялась декорациями, использовались резкие контрасты света и тени, оптические эффекты. В деформации предмета виделся способ повышенной выразительности. Большое место отводилось галлюцинациям, снам, кошмарам безумцев, для изображения которых применялись многократные экспозиции, наплывы. Актёры, отвергая необходимость достоверного раскрытия психологии человека, утрировали жест и мимику, создаваемые ими образы приближались к маске. К 1925 экспрессионизм в кино исчерпал себя, но пластическая выразительность лучших его фильмов оказала влияние на развитие изобразительных средств киноискусства. Для художников, творчество которых было направлено внутрь человеческой души, самой подходящей, прямо-таки идеальной формой творчества был экспрессионизм, подменяющий объективное видение мира субъективной фантазией, объективное отражение действительности умозрительной концепцией.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОВАННОЙ ЛИТЕРАТУРЫ Академический театр имени Вл. Маяковского / Ред.-сост.Б. М. Поюровский .— М.: Центрполиграф, 2000 .— 376 с Вальцель О. Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии (1890−1920): Авторизов.
перевод с нем. / О. Вальцель; Под ред. В. М. Жирмунского .— Пб.: Академия, 1922 .— 94 с.
Вольф Н. Экспрессионизм: [пер. с англ.] / Норберт Вольф; ред. У. Гросеник .— М.: TASCHEN/Арт-родник, 2006 .— 95 с Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — 352 с.
История зарубежного театра: [учебное пособие для культурно-просветительных и театральных училищ и институтов культуры / под ред. Г. Н. Бояджиева [и др.] .— М.: Просвещение, 1981;. 245 с.
Куликова И. С. Экспрессионизм в искусстве / И. С. Куликова .— М.: Наука, 1978 .— 183 с.
Немое кино / С. В. Комаров и Всесоюз. гос. ин-т кинематографии. М.: Искусство, 1965. — 415 с.
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
Драматургия. Театр.
Кино. Музыка / Л. Ришар; науч. ред. и послесл. В. М. Толмачева; пер. с фр.
Н.В. Кисловой .— М.: Республика, 2003 .— 432 c
Театр Западной Европы и США (1917;1945) / Л. А. Левбарг [и др.] .— 2-е изд., перераб. и доп. — 1986 .— 254 с.
Юренев, Р. Н. Краткая история киноискусства / Р. Н. Юренев; Гос. Ком. РФ по кинематографии. — М.
: Академия, 1997. — 286 с.
Семенова Т. В. Экспрессионизм и современное искусство авангарда / Т. В. Семенова .— М.: Знание, 1983 .— 64 с.
Мировая художественная культура. XXвек. Кино, театр, музыка (+CD) / Л. М. Баженова, Л. М. Некрасова, Н.
Н. Курчан, И. Б. Рубинштейн .— СПб.: Питер, 2008 .— 425, [7]
Фантастическое кино. Эпизод первый: [сб. ст. / ред.-сост. и авт. вступ. ст. Н. Самутина] .— М.: Новое лит. обозрение, 2006 .— 402 с.
Энциклопедический словарь экспрессионизма / Рос. акад. наук, Ин-т мировой лит. им. А. М.
Горького; [гл. ред. П. М. Топер] .— М.: ИМЛИ, 2008 .— 734, [2] с.
СПИСОК ИСПОЛЬЗОАННЫХ МАТЕРИАЛОВ Метрополис/ реж. Фриц Ланг. — Германия, 1926 г. — В ролях: Рудольф Кляйн-Регге, Альфред Абель, Густав Фрелих.
Носферату — симфония ужаса/ реж. Фридрих Мурнау.
Германия, 1922. — в ролях Макс Шрек, Александер Гранах, Грета Шредер Кабинет доктора Калигари/ реж. Роберт Вине.
Германия, 1920. В ролях: Вернер Краусс, Конрад Вейдт, Лил Даговер.
Фауст/ реж. Фридрих Мурнау. -Германия, 1926. — в ролях: Госта Экман, Эмиль Дженнингс.
Усталая смерть/ реж. Фриц Ланг. — Германия, 1921. — в ролях: Лиль Даговер, Бернхард Гёцке, Вальтер Янссен, Рудольф Кляйн-Рогге, Лидия, Семёновна Потехина.
ПРИЛОЖЕНИЕ
Рис. 1. Кадр из кинофильма «Носферату — симония ужаса». Костюм, внешний вид заглавного героя ярко соответствуют эстетике экспрессионизма, с ее стремлением изображать вызывающее старх и ужас. Фильм создал первый зримый образ вампира, захвативший и ужаснувший послевоенную Европу. Лысая голова, втянутая в высокий воротник длинного сюртука, торчащие заостренные уши, передние зубы, выступающие из-под верхней губы, огромные глаза существа, лишенного человеческой души — вампир Орлок в исполнении Макса Шрека пугает и завораживает и современного зрителя.
Рис. 2. Не мене выразителен этот кадр из фильма «Носферату, симфония ужаса». Эффект ужаса достигается при минимуме декораций и минимуме использования средств техники.
Рис. 3 Кадр из фильма «Кабинет доктора Калигари».
Съемка происходит в искусственных декорациях, что характерно для экспрессионизма
Рис. 4. Эстетике экспрессионизма соответствует и фильм Фрица Ланга «Усталая смерть». В маленьком городке, который существует незнамо где и неведомо когда, появляется таинственный незнакомец (Бернхард Гёцке). Узнав у могильщика, что муниципалитет собирается расширять местное кладбище, он выкупает у города предназначенную для этого расширения землю и за одну ночь воздвигает вокруг неё грандиозную стену, в которой нет ни одного прохода… уже данный комментарий позволяет понять, что лента будет насыщена мистическими событиями и атрибутами. Об этом говорит уже название действующих лиц — например, могильщик.
Рис. 5. Кадр из кинофильма В. Мурнау «Фауст». «Фауст» практически ставит точку в истории великого немого. Фильм наиболее близок к современному пониманию кино. И по декорациям, и по принципам постановки все еще поддерживает линию развития кино экспрессионизма.
Рис 6. Кадр из фильма «Метрополис» Фрица Ланга. Этот фильм развивает традиционную и для театра и для кино того времени тематику — герой-человек может быть заменен роботом, маской, машиной.
Копии картинки:
422×316на sqd. ruJPG, 25 КБ
422×316на www.diary.ruJPG, 25 КБ Рис. 7 Кадр из фильма «Метрополис» Фрица Ланга.
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
Драматургия.
Театр. Кино. Музыка / Л. Ришар; науч. ред. и послесл. В. М. Толмачева; пер. с фр. Н. В. Кисловой .— М.
: Республика, 2003 .— С. 34.
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
Драматургия. Театр. Кино.
Музыка / Л. Ришар; науч. ред. и послесл. В. М. Толмачева; пер. с фр. Н. В. Кисловой .— М.
: Республика, 2003 .— С. 36.
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
Драматургия.
Театр. Кино. Музыка / Л. Ришар; науч. ред. и послесл. В. М. Толмачева; пер. с фр. Н. В. Кисловой .— М. :
Республика, 2003 .— С. 56.
Вальцель О. Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии (1890−1920): Авторизов. перевод с нем. / О. Вальцель; Под ред. В. М. Жирмунского .— Пб.: Академия, 1922 .— С. 56.
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
Драматургия.
Театр. Кино. Музыка / Л. Ришар; науч. ред. и послесл.
В.М. Толмачева; пер. с фр. Н. В. Кисловой .— М.: Республика, 2003 .— С.
324.
История зарубежного театра: [учебное пособие для культурно-просветительных и театральных училищ и институтов культуры / под ред. Г. Н. Бояджиева [и др.] .— М.: Просвещение, 1981;. С. 47.
Вальцель О. Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии (1890−1920): Авторизов. перевод с нем. / О. Вальцель; Под ред. В. М. Жирмунского .— Пб.: Академия, 1922 .— С. 58.
История зарубежного театра: [учебное пособие для культурно-просветительных и театральных училищ и институтов культуры / под ред. Г. Н. Бояджиева [и др.] .— М.: Просвещение, 1981;. С. 49
История зарубежного театра: [учебное пособие для культурно-просветительных и театральных училищ и институтов культуры / под ред. Г. Н. Бояджиева [и др.] .— М.: Просвещение, 1981;. С. 56.
Театр Западной Европы и США (1917;1945) / Л. А. Левбарг [и др.] .— 2-е изд., перераб. и доп. — 1986 .— С. 145.
Ришар Л. Энциклопедия экспрессионизма: живопись и графика. Скульптура. Архитектура.
Литература
Драматургия. Театр. Кино. Музыка / Л. Ришар; науч. ред. и послесл.
В.М. Толмачева; пер. с фр. Н. В. Кисловой .— М.: Республика, 2003 .— С. 234.
История зарубежного театра: [учебное пособие для культурно-просветительных и театральных училищ и институтов культуры / под ред. Г. Н. Бояджиева [и др.] .— М.: Просвещение, 1981. — С. 216.
История зарубежного театра: [учебное пособие для культурно-просветительных и театральных училищ и институтов культуры / под ред. Г. Н. Бояджиева [и др.] .— М.: Просвещение, 1981. — С. 217 .
Театр Западной Европы и США (1917;1945) / Л. А. Левбарг [и др.] .— 2-е изд., перераб. и доп. — 1986 .— С. 118.
Театр Западной Европы и США (1917;1945) / Л. А. Левбарг [и др.] .— 2-е изд., перераб. и доп. — 1986 .— С. 115.
Куликова И. С. Экспрессионизм в искусстве / И. С. Куликова .— М.: Наука, 1978 .— С.112
Юренев, Р. Н. Краткая история киноискусства / Р. Н. Юренев; Гос. Ком.
РФ по кинематографии. — М.: Академия, 1997. — С.
156.
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 121.
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 234 .
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 98.
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 97.
Куликова И. С. Экспрессионизм в искусстве / И. С. Куликова .— М.: Наука, 1978 .— С. 114.
Вальцель О. Импрессионизм и экспрессионизм в современной Германии (1890−1920): Авторизов. перевод с нем. / О. Вальцель; Под ред. В. М. Жирмунского .— Пб.: Академия, 1922 .— С. 57.
Немое кино / С. В. Комаров и Всесоюз. гос. ин-т кинематографии. М.: Искусство, 1965. — С. 134.
Куликова И. С. Экспрессионизм в искусстве / И. С. Куликова .— М.: Наука, 1978 .— С. 114.
Зигфрид Кракауэр Психологическая история немецкого кино: От Калигари до Гитлера, М.: Радуга, 1977 — С. 111.
Куликова И. С. Экспрессионизм в искусстве / И. С. Куликова .— М.: Наука, 1978 .— С. 115.
Немое кино / С. В. Комаров и Всесоюз. гос. ин-т кинематографии. М.: Искусство, 1965. — С. 121.
Куликова И. С. Экспрессионизм в искусстве / И. С. Куликова .— М.: Наука, 1978 .— 183 С.
Вольф Н. Экспрессионизм: [пер. с англ.] / Норберт Вольф; ред. У. Гросеник .— М.: TASCHEN/Арт-родник, 2006 .— С. 78.
Вольф Н. Экспрессионизм: [пер. с англ.] / Норберт Вольф; ред. У. Гросеник .— М.: TASCHEN/Арт-родник, 2006 .— С.
79.
Немое кино / С. В. Комаров и Всесоюз. гос. ин-т кинематографии. М.: Искусство, 1965. — С. 115.
Фантастическое кино. Эпизод первый: [сб. ст. / ред.-сост. и авт. вступ. ст. Н. Самутина] .— М. :
Новое лит. обозрение, 2006 .— С. 67.
Немое кино / С. В. Комаров и Всесоюз. гос. ин-т кинематографии. М.: Искусство, 1965. — С.
114.
Немое кино / С. В. Комаров и Всесоюз. гос. ин-т кинематографии. М.: Искусство, 1965. — С. 112.
